《科幻導(dǎo)論》第一編歷史第二章科幻文類的興起本章課程內(nèi)容導(dǎo)入思考被譽(yù)為“科幻小說之父”的是誰？有兩位，分別是法國的凡爾納與英國的威爾斯。本章內(nèi)容1科幻雙星2主要?dú)W洲國家的情況3美國早期的紙漿雜志科幻雙星儒勒·凡爾納是世界上最多產(chǎn)、作品流傳最廣的作家。當(dāng)他把自己的作品稱為“奇異旅行”（LesVoyagesExtraordinaires）時(shí)，他就與此前漫長的文學(xué)傳統(tǒng)產(chǎn)生了跨越時(shí)間的聯(lián)系。比凡爾納小一輩的赫伯特·喬治·威爾斯獲得了更大的聲譽(yù)，他的作品被稱為“科學(xué)傳奇”（ScientificRomances），影響了世界各國的文學(xué)界和思想界。凡爾納為科幻小說贏得了讀者，體現(xiàn)了一種社會影響力，而威爾斯則讓世人明白科幻小說可以成為文學(xué)作品。凡爾納出生于法國南特盧瓦爾河上的費(fèi)多島。他是一位著名律師的兒子，18歲時(shí)遵照父親的意思，去巴黎攻讀法律。青年凡爾納對法律毫無興趣，而是渴望成為一名作家。儒勒·凡爾納（1828-1905）科幻雙星1862年，凡爾納在愛倫·坡《氣球騙局》的影響下，創(chuàng)作了《氣球上的五星期》。在回憶中，凡爾納寫道：“我當(dāng)時(shí)突然想到，可以利用自己在科學(xué)上受過的教育優(yōu)勢，將科學(xué)與浪漫故事融合進(jìn)一本能迎合大眾口味的具有優(yōu)勢性描寫方式的書作中。這個(gè)念頭牢牢控制了我，使我得以立馬坐下付諸筆端?！?863年1月，《氣球上的五星期》正式出版，獲得了出乎意料的成功，若干版本即刻售罄。書里的核心科技形象熱氣球其實(shí)并非純?nèi)粊碜曰孟?，但其中旅行、氣球、氣球裝置等種種復(fù)雜的細(xì)節(jié)描述是超前于那個(gè)時(shí)代的。此時(shí)距孟格菲兄弟第一次乘坐氣球升空已有90年了，但只有在凡爾納的創(chuàng)作中，熱氣球才成為一個(gè)具體可感的文學(xué)意象?？苹秒p星這些小說都可以歸入“奇異旅行”這個(gè)大標(biāo)題下，包括“海洋三部曲”《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》，以及《地心游記》《從地球到月球》《環(huán)繞月球》《八十天環(huán)游地球》等經(jīng)典作品……按照赫澤爾當(dāng)時(shí)和凡爾納簽訂的合同，其報(bào)酬足夠他支付上流社會的生活開銷。凡爾納由此開創(chuàng)了科幻文學(xué)的一個(gè)先河——他是世界上第一位職業(yè)科幻作家，甚至也是第一位在作品中植入船廠商業(yè)廣告的作家。穩(wěn)定的出版合同保障了凡爾納長年的持續(xù)產(chǎn)出。科幻雙星多年以后，身為編輯的約翰·坎貝爾指出，“有兩樣最基本的事情，讀者希望作者能做到其中之一，最好是兩者兼顧。作者必須提供比讀者所能想象出的更棒的細(xì)節(jié)，或者想象出讀者想象不到的東西。最理想的情況是，作者想象出一樣新的東西，同時(shí)提供絕妙的細(xì)節(jié)?！笨苹秒p星赫伯特·喬治·威爾斯出生于英國肯特郡的布羅姆利。1884年，他獲得了一筆獎學(xué)金，得以前往致力于培養(yǎng)科學(xué)教師的倫敦師范學(xué)院就讀。威爾斯在倫敦求學(xué)三年，第一年在赫胥黎門下攻讀生物學(xué)，這一年或許對威爾斯的一生產(chǎn)生了最為關(guān)鍵的影響。赫伯特·喬治·威爾斯（1866-1946）科幻雙星1888年，年僅22歲的威爾斯在學(xué)校的《科學(xué)學(xué)派雜志》上發(fā)表了一篇叫《時(shí)間中的阿爾戈英雄》的短篇小說。后來，威爾斯對這個(gè)短篇進(jìn)行了反復(fù)修改，第五稿時(shí)變?yōu)橹衅?，名字被改為《時(shí)間機(jī)器》，于1895年出版。在這以后的十年里，威爾斯又陸續(xù)發(fā)表了《莫羅博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《世界大戰(zhàn)》（1898）、《當(dāng)睡者醒來時(shí)》（1899）、《最早登上月球的人》（1901）、《神食》(1904)、《現(xiàn)代烏托邦》(1905)以及《在彗星出現(xiàn)的日子里》(1906)等作品。科幻雙星威爾斯的寫作生涯劃分為三個(gè)階段：科學(xué)傳奇時(shí)期（1895-1900）、喜劇時(shí)期（1900-1910）和思想小說時(shí)期（1910年之后）?？苹秒p星威爾斯對于科幻的最大貢獻(xiàn)，在于他開啟了科幻文學(xué)的獨(dú)立時(shí)代。威爾斯之前的科幻，大多依附于別的文學(xué)類型?！陡ヌm肯斯坦》被認(rèn)為是哥特小說、恐怖小說；愛倫·坡寫的是偵探小說；凡爾納的很多小說都能劃入冒險(xiǎn)小說行列。但威爾斯的科幻小說卻不從屬于任何別的文學(xué)類型，它就是以科幻小說的面目出現(xiàn)的。因此，也有學(xué)者將《時(shí)間機(jī)器》發(fā)表的1895年確定為科幻小說誕生的日子?！笨苹秒p星主要?dú)W洲國家的情況此一時(shí)期的英國除威爾斯外，值得關(guān)注的科幻作家還有喬治·湯姆金斯·切斯尼爵士、埃德溫·A·艾勃特、約翰·杰弗里斯、羅伯特·斯蒂文生、約瑟夫·吉卜林、阿瑟·柯南·道爾等。

《平面國》初版本封面（1884）主要?dú)W洲國家的情況法國除凡爾納外，值得關(guān)注的科幻作家還有卡米耶·弗拉馬利翁、阿爾伯特·洛必達(dá)、維利耶·阿達(dá)姆等。庫爾德·拉斯維茨是德國科幻創(chuàng)始人，其他科幻作家還有羅伯特·克拉夫、F·W·馬德爾等。

《在兩個(gè)行星上》插圖版初版封面（1949）主要?dú)W洲國家的情況對于萌芽時(shí)期的科幻小說，吳巖認(rèn)為主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，作家們并沒有意識到自己是在創(chuàng)作一種特殊式樣的作品，他們沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特別定義。第二，初創(chuàng)期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各個(gè)方面進(jìn)行探索。第三，從科幻小說的初創(chuàng)開始，科學(xué)內(nèi)容和技術(shù)就沒有上升到主要的地位，作家更關(guān)注的是人類的命運(yùn)和整個(gè)世界的前途。最后，萌芽初創(chuàng)期確定了后世科幻小說的主要題材，包括太空探險(xiǎn)、奇異的生物、戰(zhàn)爭、大災(zāi)難、時(shí)間旅行、技術(shù)進(jìn)步以及未來文明的走向等等。主要?dú)W洲國家的情況1882年，芒西在紐約創(chuàng)辦了《金色商船隊(duì)》雜志，1888年雜志的名稱縮減為《商船隊(duì)》。1896年，《商船隊(duì)》成為第一份只刊載小說的雜志，這本192頁的雜志只賣一角錢一本，“紙漿雜志”就這樣誕生了。不少美國科幻史論家認(rèn)為，紙漿雜志是“科幻”這一類型真正的誕生地。隨著連諾鑄排機(jī)等現(xiàn)代出版業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)的發(fā)明和推廣，弗蘭克·芒西等出版巨鱷左右著這個(gè)時(shí)期的大眾閱讀市場。弗蘭克·A.芒西（1854-1925）美國早期的紙漿雜志1911年，《故事雜志》執(zhí)行編輯托馬斯·紐厄爾·梅特卡夫收到一篇長達(dá)4.3萬字、尚未完稿的小說，名為《火星公主德賈·托里斯》，作者是埃德加·賴斯·巴勒斯。后來，這部連載小說以《在火星的月亮下》為名得以發(fā)表——單行本名為《火星公主》，至今仍是許多巴勒斯迷最鐘愛的小說。巴勒斯后來給《火星公主》《人猿泰山》《內(nèi)部世界》都寫了不止一部續(xù)集，他在世時(shí)，總共創(chuàng)作并出版了59本書?！豆适码s志》（1912年2月號，其中刊載了《在火星的月亮下》）美國早期的紙漿雜志這些發(fā)表于“紙漿雜志”上的早期科幻作品風(fēng)靡一時(shí)，并成為后世作家的模仿對象或靈感來源。在這些小說中，許多主題即便在今天依然沒有過時(shí)，寫作技巧也仍然可資借鑒。但這一時(shí)期美國最重要的貢獻(xiàn)就是大眾雜志的誕生，雜志為科幻小說提供了市場，并演變?yōu)楹髞韺ｉT的科幻雜志，為科幻這一類型小說的出現(xiàn)提供了土壤——“科幻小說”（ScienceFiction）這個(gè)專有名詞終于呱呱墜地。美國早期的紙漿雜志本章結(jié)語19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初，法國和英國分別誕生了被譽(yù)為“科幻小說之父”的作家凡爾納與威爾斯，伴隨著科技大爆發(fā)及現(xiàn)代出版技術(shù)的發(fā)明，此時(shí)科幻小說的雛形已經(jīng)在歐洲與美國出現(xiàn)。萌芽時(shí)期的科幻小說在主題、內(nèi)容、形式上進(jìn)行了各個(gè)方向的探索，在此過程中，逐漸形成了科幻小說的一套創(chuàng)作模式，并為“科幻小說”（ScienceFiction）這一類型的誕生提供了豐富的土壤。本章思考題凡爾納在《海底兩萬里》中書寫的潛水艇，與現(xiàn)實(shí)中的潛水艇發(fā)展有何關(guān)系？本章思