中外美術(shù)史試題及答案歸總內(nèi)容全考研考老師一、選擇題1.以下哪件作品是東晉顧愷之的代表作？（）A.《洛神賦圖》B.《步輦圖》C.《簪花仕女圖》D.《虢國(guó)夫人游春圖》答案：A?！恫捷倛D》是閻立本作品，《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》是唐代張萱和周昉的作品，而《洛神賦圖》是顧愷之根據(jù)曹植《洛神賦》創(chuàng)作的著名畫(huà)作。2.唐代被譽(yù)為“畫(huà)圣”的是（）A.吳道子B.閻立本C.李思訓(xùn)D.王維答案：A。吳道子在繪畫(huà)上有極高造詣，其繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，筆下人物衣帶宛若迎風(fēng)飄拂，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱(chēng)，被尊為“畫(huà)圣”。閻立本以人物畫(huà)著稱(chēng)，李思訓(xùn)善畫(huà)青綠山水，王維是文人畫(huà)的代表人物。3.北宋時(shí)期，以畫(huà)墨竹著稱(chēng)的畫(huà)家是（）A.文同B.蘇軾C.米芾D.李公麟答案：A。文同以畫(huà)墨竹聞名，他主張胸有成竹，其墨竹作品形神兼?zhèn)?。蘇軾是文人畫(huà)理論的倡導(dǎo)者，米芾以山水畫(huà)“米氏云山”風(fēng)格聞名，李公麟擅長(zhǎng)人物畫(huà)和鞍馬畫(huà)。4.元代山水畫(huà)四家之首是（）A.黃公望B.王蒙C.倪瓚D.吳鎮(zhèn)答案：A。黃公望在元代山水畫(huà)中地位極高，其代表作《富春山居圖》影響深遠(yuǎn)，是元代山水畫(huà)四家之首。王蒙的山水畫(huà)作構(gòu)圖繁密，倪瓚的作品多有蕭疏淡遠(yuǎn)之境，吳鎮(zhèn)的畫(huà)則有沉郁之氣。5.明代“吳門(mén)四家”中，以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱(chēng)的是（）A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英答案：無(wú)正確選項(xiàng)?！皡情T(mén)四家”中沈周、文徵明、唐寅、仇英主要以山水畫(huà)和人物畫(huà)聞名，明代以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱(chēng)的吳門(mén)畫(huà)家有陳淳等。二、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)。答：秦始皇陵兵馬俑是秦代雕塑藝術(shù)的杰出代表，具有以下藝術(shù)特點(diǎn)：規(guī)模宏大：兵馬俑坑占地面積大，出土的陶俑數(shù)量眾多，組成了龐大的軍陣場(chǎng)面，生動(dòng)再現(xiàn)了秦朝軍隊(duì)的強(qiáng)大陣容，彰顯了秦始皇統(tǒng)一六國(guó)的雄偉氣魄和非凡的國(guó)力。高度寫(xiě)實(shí)：陶俑的制作工藝精湛，人物形象栩栩如生。從外貌特征來(lái)看，每個(gè)陶俑的面部表情、發(fā)型、服飾等都各不相同，真實(shí)地反映了不同身份、不同地域士兵的特征。身體比例和結(jié)構(gòu)也符合人體解剖學(xué)原理，展現(xiàn)出極高的寫(xiě)實(shí)水平。風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)：兵馬俑的塑造遵循了嚴(yán)格的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，軍陣排列整齊有序，體現(xiàn)了秦朝軍隊(duì)的紀(jì)律性和組織性。陶俑的姿態(tài)、動(dòng)作也相對(duì)固定，具有一種莊重、肅穆的風(fēng)格。色彩豐富：雖然出土?xí)r大部分陶俑的色彩已經(jīng)脫落，但仍能看出當(dāng)初是經(jīng)過(guò)精心彩繪的。色彩的運(yùn)用不僅增加了陶俑的真實(shí)感，也體現(xiàn)了秦朝的審美觀念和裝飾藝術(shù)水平。2.簡(jiǎn)述唐代閻立本繪畫(huà)的藝術(shù)特色。答：閻立本是唐代著名畫(huà)家，其繪畫(huà)具有以下藝術(shù)特色：題材廣泛：擅長(zhǎng)人物畫(huà)，題材涉及歷史故事、宮廷生活、肖像等多個(gè)方面。他的作品多以重大政治事件和歷史人物為表現(xiàn)對(duì)象，具有重要的歷史價(jià)值和政治意義。線(xiàn)描精湛：閻立本的線(xiàn)描功夫深厚，線(xiàn)條剛勁有力、挺拔流暢。他善于運(yùn)用線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)人物的形態(tài)、結(jié)構(gòu)和神情，通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)、疏密、輕重變化，生動(dòng)地塑造出人物的形象。設(shè)色典雅：在設(shè)色方面，他注重色彩的搭配和協(xié)調(diào)，以穩(wěn)重、典雅的色調(diào)為主。色彩的運(yùn)用既突出了人物的身份和地位，又營(yíng)造出了莊重、肅穆的氛圍。人物刻畫(huà)細(xì)膩：閻立本非常注重對(duì)人物神情和心理的刻畫(huà)，通過(guò)對(duì)人物面部表情、眼神、姿態(tài)等細(xì)節(jié)的描繪，生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的性格和內(nèi)心世界。例如在《步輦圖》中，他成功地刻畫(huà)了唐太宗的威嚴(yán)和吐蕃使者祿東贊的恭敬，使人物形象躍然紙上。三、論述題1.論述宋代山水畫(huà)的發(fā)展及主要流派。答：宋代是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在繪畫(huà)技法、風(fēng)格和理論等方面都取得了很高的成就，出現(xiàn)了多個(gè)不同的流派。北宋初期的北方山水畫(huà)派：以李成、范寬為代表。李成的山水畫(huà)多描繪寒林平遠(yuǎn)之景，其作品用筆清瘦，墨色淡雅，有“惜墨如金”之稱(chēng)。他善于運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和淡墨來(lái)表現(xiàn)山水的清幽、空曠之美，給人以悠遠(yuǎn)、空靈的感覺(jué)。范寬則擅長(zhǎng)表現(xiàn)雄偉壯觀的大山大水，他的作品以崇山峻嶺為主要描繪對(duì)象，用筆剛勁有力，墨色濃重，通過(guò)層層積墨的方法，展現(xiàn)出山水的厚重感和立體感。他的代表作《溪山行旅圖》，以其磅礴的氣勢(shì)和精湛的技藝，成為中國(guó)山水畫(huà)史上的經(jīng)典之作。北宋中期的郭熙：郭熙是北宋中期的重要山水畫(huà)家和繪畫(huà)理論家。他的山水畫(huà)風(fēng)格多樣，既有細(xì)膩柔美的一面，又有雄渾壯闊的一面。他提出了“三遠(yuǎn)法”，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖和空間表現(xiàn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。郭熙的作品注重表現(xiàn)山水的季節(jié)變化和不同的氣象特征，通過(guò)對(duì)自然景觀的細(xì)致觀察和描繪，營(yíng)造出了一種富有詩(shī)意的意境。北宋后期的米氏云山：以米芾、米友仁父子為代表。米氏云山突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法，以水墨淋漓的技法表現(xiàn)江南煙雨朦朧的山水景色。他們以毛筆蘸墨，橫點(diǎn)成片，通過(guò)墨色的濃淡變化來(lái)表現(xiàn)山水的形態(tài)和質(zhì)感，創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的文人意趣。南宋的“南宋四家”：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭被稱(chēng)為“南宋四家”。李唐的山水畫(huà)風(fēng)格在北宋和南宋之間起到了承前啟后的作用，早期作品氣勢(shì)雄渾，后期則更加注重筆墨的簡(jiǎn)括和意境的營(yíng)造。劉松年的作品多描繪江南的園林和山水景色，風(fēng)格細(xì)膩、典雅。馬遠(yuǎn)和夏圭的山水畫(huà)具有獨(dú)特的構(gòu)圖方式，馬遠(yuǎn)常常將景物集中于畫(huà)面的一角，被稱(chēng)為“馬一角”；夏圭則多將景物置于畫(huà)面的半邊，有“夏半邊”之稱(chēng)。他們的作品以簡(jiǎn)潔的畫(huà)面和剛勁的筆墨，表現(xiàn)出山水的空靈和悠遠(yuǎn)，體現(xiàn)了南宋山水畫(huà)的新風(fēng)貌。西方美術(shù)史部分一、選擇題1.以下哪座建筑是古希臘多立克柱式的代表？（）A.帕特農(nóng)神廟B.萬(wàn)神殿C.巴黎圣母院D.科隆大教堂答案：A。帕特農(nóng)神廟是古希臘多立克柱式建筑的杰出代表，其柱子粗壯，柱頭簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了多立克柱式的雄渾、剛健之美。萬(wàn)神殿是古羅馬建筑，巴黎圣母院和科隆大教堂是哥特式建筑。2.文藝復(fù)興時(shí)期，被譽(yù)為“歐洲繪畫(huà)之父”的是（）A.喬托B.馬薩喬C.波提切利D.達(dá)·芬奇答案：A。喬托是文藝復(fù)興早期的重要畫(huà)家，他的作品突破了中世紀(jì)繪畫(huà)的傳統(tǒng)模式，開(kāi)始注重對(duì)人物形象和空間感的表現(xiàn)，為文藝復(fù)興繪畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，被譽(yù)為“歐洲繪畫(huà)之父”。馬薩喬進(jìn)一步發(fā)展了喬托的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，波提切利以其優(yōu)美的線(xiàn)條和浪漫的題材著稱(chēng)，達(dá)·芬奇是文藝復(fù)興盛期的巨匠。3.17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)中，以風(fēng)俗畫(huà)著稱(chēng)的畫(huà)家是（）A.倫勃朗B.維米爾C.哈爾斯D.雷斯達(dá)爾答案：B。維米爾是荷蘭風(fēng)俗畫(huà)的代表畫(huà)家，他擅長(zhǎng)描繪荷蘭市民的日常生活場(chǎng)景，作品以細(xì)膩的光影表現(xiàn)和精致的畫(huà)面質(zhì)感著稱(chēng)。倫勃朗以肖像畫(huà)和宗教畫(huà)聞名，哈爾斯以生動(dòng)的肖像畫(huà)風(fēng)格著稱(chēng)，雷斯達(dá)爾是荷蘭著名的風(fēng)景畫(huà)家。4.19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘惖拇碜魇牵ǎ〢.《自由引導(dǎo)人民》B.《拾穗者》C.《日出·印象》D.《奧爾南的葬禮》答案：D。《奧爾南的葬禮》是庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義代表作，他以真實(shí)、客觀的手法描繪了鄉(xiāng)村葬禮的場(chǎng)景，展現(xiàn)了普通人民的生活?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》是德拉克羅瓦的浪漫主義作品，《拾穗者》是米勒的現(xiàn)實(shí)主義作品，《日出·印象》是莫奈的印象派作品。5.20世紀(jì)初，提出“立體主義”理論的畫(huà)家是（）A.畢加索B.馬蒂斯C.康定斯基D.蒙德里安答案：A。畢加索和布拉克是立體主義的創(chuàng)始人，他們提出了立體主義的理論和創(chuàng)作方法，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的空間和造型觀念，將物體分解為多個(gè)幾何形體進(jìn)行重新組合和表現(xiàn)。馬蒂斯是野獸派的代表畫(huà)家，康定斯基是抽象主義的先驅(qū)，蒙德里安是風(fēng)格派的代表畫(huà)家。二、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述古希臘雕塑的藝術(shù)特點(diǎn)。答：古希臘雕塑具有以下藝術(shù)特點(diǎn)：追求理想美：古希臘雕塑家以人體為主要表現(xiàn)對(duì)象，追求一種理想化的人體美。他們通過(guò)對(duì)人體比例、結(jié)構(gòu)和姿態(tài)的精心塑造，創(chuàng)造出了完美的人體形象，體現(xiàn)了古希臘人對(duì)美的追求和對(duì)人體的贊美。高度寫(xiě)實(shí)：古希臘雕塑在追求理想美的同時(shí)，也非常注重寫(xiě)實(shí)。雕塑家們對(duì)人體的解剖結(jié)構(gòu)有深入的研究，能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人體的肌肉、骨骼和運(yùn)動(dòng)形態(tài)。無(wú)論是站立、行走還是奔跑的姿態(tài)，都栩栩如生，展現(xiàn)出極高的寫(xiě)實(shí)水平。動(dòng)態(tài)自然：古希臘雕塑強(qiáng)調(diào)人體的動(dòng)態(tài)和節(jié)奏感，作品中的人物姿態(tài)自然、優(yōu)美，富有生命力。雕塑家們善于捕捉人物瞬間的動(dòng)作和表情，使雕塑具有一種運(yùn)動(dòng)的美感和張力。材質(zhì)多樣：古希臘雕塑常用的材質(zhì)有大理石、青銅等。不同的材質(zhì)具有不同的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，大理石質(zhì)地潔白、細(xì)膩，適合表現(xiàn)靜態(tài)的、莊重的形象；青銅則具有更好的韌性和可塑性，能夠表現(xiàn)出更加生動(dòng)、復(fù)雜的動(dòng)態(tài)。寓意深刻：古希臘雕塑往往蘊(yùn)含著深刻的思想和寓意，它們不僅是美的藝術(shù)作品，也是古希臘文化和哲學(xué)的載體。許多雕塑作品以神話(huà)故事、英雄傳說(shuō)為題材，通過(guò)對(duì)人物形象和情節(jié)的描繪，傳達(dá)出古希臘人的價(jià)值觀和信仰。2.簡(jiǎn)述印象派繪畫(huà)的藝術(shù)特色。答：印象派是19世紀(jì)法國(guó)興起的一個(gè)重要繪畫(huà)流派，具有以下藝術(shù)特色：注重光影變化：印象派畫(huà)家非常注重對(duì)光線(xiàn)和色彩的研究，他們認(rèn)為物體的顏色是由光線(xiàn)照射產(chǎn)生的，不同的時(shí)間、地點(diǎn)和氣候條件下，物體的顏色會(huì)發(fā)生變化。因此，他們強(qiáng)調(diào)在戶(hù)外寫(xiě)生，捕捉瞬間的光影效果，以表現(xiàn)物體在特定光線(xiàn)條件下的真實(shí)色彩。色彩鮮明：印象派畫(huà)家拋棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)中固有色的觀念，采用了更加明亮、鮮艷的色彩。他們運(yùn)用小筆觸和色彩的并置、疊加等手法，使畫(huà)面產(chǎn)生一種閃爍、跳動(dòng)的效果，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。瞬間印象：印象派畫(huà)家追求對(duì)瞬間印象的捕捉，他們注重描繪事物在一瞬間給人的視覺(jué)感受，而不是追求畫(huà)面的完整性和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性。因此，印象派作品往往具有一種生動(dòng)、自然的感覺(jué)，仿佛是畫(huà)家在瞬間記錄下的生活片段。筆觸自由：印象派畫(huà)家的筆觸比較自由、奔放，他們不再追求細(xì)膩、平滑的畫(huà)面效果，而是通過(guò)筆觸的大小、長(zhǎng)短、方向和輕重變化來(lái)表現(xiàn)物體的形態(tài)和質(zhì)感。這種自由的筆觸使畫(huà)面具有一種生動(dòng)的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。題材廣泛：印象派繪畫(huà)的題材非常廣泛，包括風(fēng)景、人物、靜物等。畫(huà)家們關(guān)注日常生活中的平凡事物，從自然景色、城市街景到人物的休閑活動(dòng)等，都成為他們表現(xiàn)的對(duì)象，展現(xiàn)了19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的生活風(fēng)貌。三、論述題1.論述現(xiàn)代主義美術(shù)的主要特征及其代表流派。答：現(xiàn)代主義美術(shù)是19世紀(jì)末至20世紀(jì)中葉在西方興起的一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，具有以下主要特征：反傳統(tǒng)：現(xiàn)代主義美術(shù)反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法，摒棄了對(duì)客觀世界的如實(shí)描繪和對(duì)傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的遵循。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀感受和自我表達(dá)，追求藝術(shù)的創(chuàng)新和突破。強(qiáng)調(diào)形式：現(xiàn)代主義美術(shù)更加注重藝術(shù)作品的形式因素，如線(xiàn)條、色彩、形狀、構(gòu)圖等。藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)形式的探索和實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造出了各種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，使形式本身成為作品的重要內(nèi)容。表現(xiàn)內(nèi)心世界：現(xiàn)代主義美術(shù)關(guān)注人類(lèi)的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)，試圖通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達(dá)人類(lèi)的情感、思想和潛意識(shí)。它不再局限于對(duì)外部世界的描繪，而是深入挖掘人類(lèi)的內(nèi)心體驗(yàn)，展現(xiàn)出一種深刻的精神內(nèi)涵。多元化：現(xiàn)代主義美術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，出現(xiàn)了眾多不同的流派和風(fēng)格。這些流派之間相互影響、相互借鑒，但又各自具有獨(dú)特的藝術(shù)主張和表現(xiàn)形式。現(xiàn)代主義美術(shù)的代表流派有：立體主義：由畢加索和布拉克創(chuàng)立，主張打破傳統(tǒng)的空間觀念和造型法則，將物體分解為多個(gè)幾何形體，并在二維平面上重新組合和表現(xiàn)。立體主義的作品不追求物體的真實(shí)形態(tài)，而是強(qiáng)調(diào)對(duì)物體的結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系的分析和表現(xiàn)。野獸派：以馬蒂斯為代表，其特點(diǎn)是色彩鮮艷、大膽，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、粗獷。野獸派畫(huà)家拋棄了傳統(tǒng)的色彩觀念，運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和夸張的表現(xiàn)手法，使畫(huà)面具有一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和情感表達(dá)力。表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀情感和內(nèi)心體驗(yàn)的表達(dá)，作品常常具有強(qiáng)烈的情感色彩和扭曲、變形的形象。代表