寶萊塢電影的蛻變之路摘要：從被人詬病的歌舞電影到如今的好評如潮，寶萊塢電影可謂是完成了一次華麗的轉(zhuǎn)型。這其中的成功與寶萊塢電影在選材、拍攝等方面作出的改變都是分不開的。本篇文章將試著分析寶萊塢電影都做出了哪些改變以及這些改變所帶來的影響。關(guān)鍵詞：寶萊塢電影；女性主義；敘事策略；歌舞電影；民族元素一提到印度電影，每個人腦子里首先浮現(xiàn)的都會是過于夸張的特效和盛大的歌舞片段，這似乎已經(jīng)成為了印度電影的代名詞，也是一直被大家所詬病的地方——一成不變、毫無新意。但近幾年來，寶萊塢電影漸漸發(fā)生了變化，選材逐漸深刻，拍攝更有技巧，受到了國內(nèi)和國際上的一致好評，走出了一條屬于自己的蛻變之路。一、選材方面21世紀以來，為了進入國際市場，打破傳統(tǒng)印度電影的局限，寶萊塢推出了一系列全新的電影作品，稱為“新概念”印度電影，在電影中展開對現(xiàn)實問題的討論，對民族精神和文化傳統(tǒng)的表現(xiàn)和傳播。據(jù)統(tǒng)計，愛情、戰(zhàn)爭和神話是印度傳統(tǒng)電影的三大主要題材，這種題材的故事，雖然能讓觀眾獲得一時的滿足，但時間長了，單一的題材總會讓人無聊厭煩，所以突破和創(chuàng)新就顯得至關(guān)重要，寶萊塢電影就此開始嘗試其他更有挑戰(zhàn)性的題材。從最近大火的幾部電影來看，寶萊塢把選材聚焦在了國內(nèi)較為突出的社會問題上，如《小蘿莉的猴神大叔》中所體現(xiàn)的宗教問題、《三傻大鬧寶萊塢》、《起跑線》中的教育問題，還有最突出的——女性地位問題。眾所周知，在印度，由于根深蒂固的男權(quán)思想和歷史、宗教等因素的影響，印度女性的地位一直十分低下。但隨著社會的發(fā)展，越來越多的人關(guān)注到了印度女性的地位問題并積極投身于改善女性地位的運動中，寶萊塢也是大軍中的一員。從《摔跤吧！爸爸》到《廁所英雄》再到《月事革命》，近幾年寶萊塢電影更多的將目光投向了對于女性地位以及男女平等問題的探討，這無疑對印度社會乃至全世界都產(chǎn)生了深遠的影響。2018年湯森路透社基金會發(fā)表了一份關(guān)于女性權(quán)益的報告，報告中指出了全球十大對女性最危險的國家，其中印度居世界第一位；據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，1971至2012年，印度全國強奸案發(fā)生率增長了8.7倍，平均每22分鐘就會發(fā)生一起強奸案，首都德里更被“譽為”強奸之都?！赌εǖ洹分性鞔_指出，婦女是男性在生理滿足、傳宗接代和宗教追求上的工具。雖然在歷史上印度曾作為英國殖民地的一部分，但由于印度人民對宗教的虔誠，印度女性的解放運動顯得尤為艱難。不僅是男權(quán)主義的思想在社會中根深蒂固，婦女本身對這種現(xiàn)象的認同和屈服才是改變所面臨的最大困難，就像《廁所英雄》中女主角賈婭所說的那樣，每天婦女們在凌晨去野外上廁所，應(yīng)該怪罪的就是她們自己?！端影?！爸爸》中，盡管丈夫并沒有責怪妻子，她卻還是因為自己生不出兒子而深深自責；《神秘巨星》中，娜吉瑪經(jīng)常遭到丈夫的拳腳交加，卻依舊默默忍受著這一切，女兒看不下去想讓媽媽和爸爸離婚時，卻遭到了媽媽的斥責；這些細節(jié)都體現(xiàn)了印度女性在男女平等這個問題上的態(tài)度。好在通過一系列的努力，電影中的婦女都覺醒了，這也成功喚起了人們對印度社會男女地位不平等的關(guān)注與探討。近幾年來，寶萊塢許多電影都聚焦于女性，選取男女地位不平等作為電影的主題，使社會意識到所存在的問題，并用電影傳播的方式來嘗試著改變?nèi)藗兊乃枷?。雖然想要真正做到男女平等還需要社會各政府部門、教育機構(gòu)等一起努力，但電影所起到的作用是向人們傳達一種價值。只有這種價值被接受，才能實現(xiàn)權(quán)力上的兩性平等，從而達到真正的目的。二、拍攝方面敘事策略受新概念電影思潮的影響，寶萊塢電影徹底拋棄了“無歌舞不電影”的敘事方法，聚焦社會熱點問題，故事平易近人，用通俗易懂卻又引人深思的情節(jié)來引起群眾的共鳴。在內(nèi)容方面，傳統(tǒng)的印度電影情節(jié)老套，一般都會上演一場英雄救美的戲碼，再加上大量歌舞的堆疊，已經(jīng)造成了觀眾的審美疲勞。在人物塑造方面，電影中的人物往往都是“格式化”的，所有的主人公都是擁有神力的英雄，反派都是無惡不作的地痞流氓。而反觀現(xiàn)在，電影的制作更加提倡“去臉譜化”，注重對于平凡小人物的立體形象的建構(gòu)，比如細致的動作描寫鏡頭和心理活動展示。比如在《貧民窟的百萬富翁》中，男主人公只是一個貧民窟里的小男孩；《神秘巨星》中女孩的生活只是印度所有追逐夢想?yún)s遭到阻攔的女孩們的縮影；人們越來越多的把關(guān)注點放在普通人的身上，以小見大，讓觀眾更容易的走進電影，與其中的主人公產(chǎn)生共鳴，從而在比較突出的社會問題上影響人們的思想，更加有利于社會的進步和發(fā)展。除此之外，電影中還適當?shù)脑黾恿艘恍┫矂⌒Ч?，在描述社會問題時也考慮到了觀眾的感受，用戲謔的手法來表達一些比較沉重的話題，讓觀眾在觀看時沒有十分強烈的壓抑感，而是笑中帶淚，從而更好地進行反思。2.歌舞的運用眾所周知，印度電影和歌舞一直都是密不可分的。在傳統(tǒng)的印度電影中，歌舞的地位是至高無上的，它們可以完全脫離于電影情節(jié)而獨立存在，在有些電影中其重要性甚至超過了電影本身的情節(jié)。有研究表明，印度電影的音樂舞蹈要占據(jù)全部影片的1/4—1/3之多，這樣的比例在世界上其他任何一個國家的電影作品中都不可能出現(xiàn)。為了突出民族特色，印度政府以前甚至有規(guī)定每部電影一定要有一定比例的歌舞場景，于是便有了“一個明星，三個舞蹈，六首歌曲”的電影模式。但隨之而來的問題也就很明顯了，大量的歌舞穿插會導(dǎo)致劇情的不完整，還會因為總時長問題而選取一些相對不那么深刻的主題，對于寶萊塢電影的本土發(fā)展和國際發(fā)展都沒有起到好的作用。但近幾年來的寶萊塢電影中，歌舞元素卻是讓人眼前一亮的存在，對劇情的推動和升華還有人物的塑造都有著很大的幫助。在電影《廁所英雄》中，男女主角在灑紅節(jié)上的一段歌舞使我記憶猶新。女主角穿梭在印度婦女之間，訴說著她們內(nèi)心的苦衷和怨念，也訴說著自己堅持立場的原因。而男主角的歌舞對她表示了理解，但同時也說出了自己的難辦之處。這段歌舞就有效的起到了溝通的作用，推動劇情進一步的發(fā)展，也刻畫出了一個獨立自主的女性形象。在《摔跤吧！爸爸》中，婚禮上的一段歌詞寫到“我聽說過許多離奇的故事…年輕的新娘嫁給了一個老頭子…”通過這樣的描述來表現(xiàn)出被迫出嫁的女生內(nèi)心的痛苦與無奈，也側(cè)面反映出了男主人公其實是為了自己的女兒著想，想讓她們可以掌握自己的命運，而不是像物品一樣被標價售賣。這段歌舞也是女兒們內(nèi)心改變的轉(zhuǎn)折點，從剛開始的不理解父親、不愿意訓(xùn)練到之后的刻苦訓(xùn)練，十分流暢的做到了情節(jié)的過渡，這也可能是其他國家很難做的一點：怎樣自然的表現(xiàn)出人物性格和思想的轉(zhuǎn)變，但是歌舞可以輕松解決這個問題，在歌詞、舞蹈、神態(tài)中自然的展現(xiàn)出來，同時也喚起了人們對印度女性出嫁問題的思考與討論。蛻變之后的印度電影，歌舞與劇情遙相呼應(yīng)，引起觀眾共鳴，烘托升華主題，可謂是畫龍點睛之筆。3.民族元素的運用在印度電影中，不乏對印度服飾、宗教、節(jié)日等場面的描寫，這些民族元素的運用也給印度文化的向外輸出提供了很好的途徑。比如在電影《廁所英雄》中，幾次描寫灑紅節(jié)的場面，讓觀眾對印度節(jié)日及習俗有了更深的了解；電影《神秘巨星》中，母親在參加正式晚宴時額頭上會點一個紅點，用來表示自己已婚的身份，還要佩戴一些首飾和項鏈以表自己的地位；越來越多的寶萊塢電影中會運用婚禮、葬禮、慶典上的一些儀式以及穿著、食物，向觀眾展示獨一無二的印度文化，用人在神廟里與神對話的鏡頭來突出宗教在印度人生活中的地位，通過符號化的信息進行傳播，在探討社會問題的同時讓觀眾將幾種符號和印度建立起關(guān)聯(lián)，比如神廟、紗麗、歌舞等等，這樣通過寶萊塢電影也完成了印度文化的輸出，可謂是一箭雙雕。三、影響和啟示回顧寶萊塢電影這幾年所作出的改變，給印度社會、經(jīng)濟、文化都帶來了巨大的改變。因為選材聚焦點的改變，印度社會存在的問題開始被本國以及國際所關(guān)注，教育問題、男女地位不平等的問題也在逐漸的改善，寶萊塢也成為了這項運動中的先驅(qū)者。雖然僅僅依靠電影產(chǎn)業(yè)的力量不足以改變很多，但最基本的已經(jīng)起到了傳播先進思想的作用。在經(jīng)濟方面，由于電影的題材、情節(jié)、拍攝都向國際化水平看齊，印度電影在海外也受到了極大的追捧。拿《摔跤吧！爸爸》為例，在中國上映后拿下了12.9億票房的好成績，而這只是寶萊塢海外傳播成功的一個縮影，這些電影的海外上映無疑對印度的經(jīng)濟起到了良好的促進作用。除此之外，由于寶萊塢電影對于印度文化的展示，得以使印度文化由高語境轉(zhuǎn)化為低語境，更有利于觀眾的理解，也更有利于印度文化軟實力的提升；此外，印度文化的輸出使更多人接觸印度文化成為可能，也有越來越多的人開始對印度文化感興趣，也促進了旅游業(yè)的發(fā)展。之所以寶萊塢電影現(xiàn)在取得了這么大的成功，與自身的改變和創(chuàng)新是分不開的。無論是從選材的深刻性到劇本的敘事策略，從歌舞的巧妙運用到民族元素與印度文化的融合，寶萊塢電影走出了一條屬于自己的蛻變之路。反觀中國電影，這其中的某些蛻變也同樣適用。比如中國文化和印度同為高語境文化，直接傳播存在一定的困難。為了傳播中國文化，我們也可以在電影中融入中國元素，使其成為中國的符號，轉(zhuǎn)化為低語境文化進行傳播，這樣就簡單了許多，也可以使更多的人了解中國文化。相信寶萊塢電影會繼續(xù)開拓進取，適應(yīng)時代發(fā)展的同時又保有自己獨特的民族元素，在電影產(chǎn)業(yè)中獨樹一幟，為印度電影乃至社會的發(fā)展作出更大的貢獻。參考文獻：肖躍玲.女性主義視角下寶萊塢電影中的角色塑造——以《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》為例.視聽解說