閻

肅1.語言建構(gòu)與運(yùn)用：養(yǎng)成讀書的良好習(xí)慣，邊讀邊想，深刻領(lǐng)會(huì)詞句的意思。2.思維發(fā)展與提升：能理解課文的思路，初步認(rèn)識(shí)插敘的段落，懂得插敘的作用。能辨清反問句，初步理解設(shè)問句的作用。3.審美鑒賞與創(chuàng)造：感受一個(gè)真正的共產(chǎn)黨員鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志4.文化傳承與理解：體會(huì)今天幸福生活來之不易，不忘革命先烈的斗爭(zhēng)業(yè)績。學(xué)習(xí)目標(biāo)閻

肅（1930年5月9日一2016年2月12日），原名閻志揚(yáng)，男，漢族，河北保定人，肄業(yè)于重慶大學(xué)，中國著名文學(xué)家、劇作家、詞作家、國家一級(jí)編劇。1950年9月參加工作，1953年4月加入中國共產(chǎn)黨，1953年6月入伍。曾任中國劇協(xié)副主席，空政歌劇團(tuán)編導(dǎo)組組長，中國劇協(xié)第三、四屆理事。為中國人民解放軍空軍政治部歌舞團(tuán)編導(dǎo)室一級(jí)編劇，專業(yè)技術(shù)一級(jí)，文職特級(jí)，享受大軍區(qū)正職生活待遇和政府特殊津貼。歌劇《江姐》是閻肅的成名作，這部歌劇在1964年公演，立即引起轟動(dòng)，閻肅也因此受到毛澤東的接見。他還多次參加中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、總政雙擁晚會(huì)、文化部春節(jié)晚會(huì)、公安部春節(jié)晚會(huì)等大型晚會(huì)的總體設(shè)計(jì)、策劃、撰稿。2016年2月12日，閻肅在北京逝世，享年86歲。2016年2月，當(dāng)選中央電視臺(tái)“感動(dòng)中國2015年度人物”。2019年9月25日，閻肅獲“最美奮斗者”個(gè)人稱號(hào)。|中國著名文學(xué)家、劇作家、詞作家、國家一級(jí)編劇作者介紹閻

肅歌曲：《紅梅贊》《敢問路在何方》《前門情思大碗茶》《我愛祖國的藍(lán)天》《北京的橋》《長城長》《霧里看花》《軍營男子漢》《故鄉(xiāng)是北京》《唱臉譜》《風(fēng)雨同舟》《連隊(duì)里過大年》《天職》《打贏歌》《雪域風(fēng)云》《夢(mèng)水鄉(xiāng)》等歌?。骸督恪贰饵h的女兒》《特區(qū)回旋曲》《憶娘》《膠東三菊》《劉四姐》等京?。骸都t巖》《紅色娘子軍》《年年有余》《夜度》《敵后武工隊(duì)》《紅燈照》等1977年，《江姐》榮獲中國人民解放軍文藝會(huì)演創(chuàng)作獎(jiǎng) |中國著名文學(xué)家、劇作家、詞作家、國家一級(jí)編劇作家作品《江姐》是由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲的中國民族歌劇。1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)將小說《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上歌劇舞臺(tái)。歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂語匯和手法進(jìn)行創(chuàng)作，既有強(qiáng)烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫了英雄人物形象。歌劇《江姐》，是根據(jù)著名作家羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》中有關(guān)江姐故事的章節(jié)，由中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)改編搬上歌劇舞臺(tái)。|江姐

中國民族歌劇作品介紹轟動(dòng)全國的歌劇《江姐》，是空軍司令員劉亞樓上將親自指導(dǎo)完成的。1962年，創(chuàng)作員閻肅從小說《紅巖》里抽出“江姐”故事，編成歌劇腳本，呈交劉亞樓將軍，將軍一口氣看完閻肅的稿本，連聲叫好，指示說：“要精雕細(xì)刻，一炮打響。”在劉亞樓將軍支持下，閻肅懷揣劇本，和編導(dǎo)人員幾下四川，多次采訪小說《紅巖》的作者羅廣斌和楊益言，并與江姐原型江竹筠烈士的20多名親屬和戰(zhàn)友座談。經(jīng)數(shù)十稿修改，形成了七場(chǎng)大型歌劇《江姐》劇本?！督恪返膭”倦m然出來了，但劉亞樓一再強(qiáng)調(diào)文章不厭千回改，藝術(shù)就是要精益求精。劇中插曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》有段唱詞：“春蠶到死絲方盡，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒；蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間?！眲啒墙?jīng)過反復(fù)斟酌，將首句修改為“春蠶到死絲不斷”。閻肅細(xì)加品味，覺得這一改，含意深厚，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人至死不渝的堅(jiān)定信念和人格力量。經(jīng)過近兩年錘煉，1964年9月4日，歌劇《江姐》在北京兒童劇場(chǎng)揭開神秘的面紗。因事前在《北京晚報(bào)》刊發(fā)了公演消息，一時(shí)觀者如潮，第一天就座無虛席。|創(chuàng)作故事：將軍與江姐作品介紹1-2.撥開云霧見太陽3.巴山蜀水要解放4.紅梅贊5.牡丹花搭彩門迎你還鄉(xiāng)6.漫山野草斬不盡7.青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)8.革命到底志如鋼9.男兒有淚不輕流10.干革命后繼有人11.相對(duì)無言難開口12.踏著先烈足跡向前走13.我們?nèi)烁F志不窮14.共產(chǎn)黨里能人多15.眼前形勢(shì)多險(xiǎn)惡16.人世間有幾番明月清風(fēng)17.我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)18.孩子啊，快接過紅旗去打天下19.繡紅旗20.五洲人民齊歡笑21.紅梅贊|江姐

主要唱段作品介紹劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》、《五洲人民齊歡笑》、《春蠶到死絲不斷》、《繡紅旗》等，瑯瑯上口，過耳不忘，在群眾中廣為傳唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到廣大群眾的歡迎。1978年，上海電影制片廠根據(jù)舞臺(tái)演出本拍攝了同名舞臺(tái)歌劇藝術(shù)電影。|江姐

主要唱段作品介紹1948年春，我國解放軍在全國范圍內(nèi)展開了戰(zhàn)略反攻。國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下的重慶，已是一派“山雨欲來豐滿樓”的景象。我地下黨江姐到這省委的重要指示，沖破敵人的重重封鎖，奔赴川北革命根據(jù)地。在途中，他突然聽到丈夫——華鎣山中隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的消息，抑制內(nèi)心的悲痛，毅然直上華瑩山，見到了游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆，率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)。國民黨反動(dòng)派四處通緝江姐。江姐在群眾的掩護(hù)下，和同志們一道又一次攔住敵人的軍車，繳獲大批武器彈藥，打擊了反動(dòng)派的囂張氣焰。由于叛徒甫志高的出賣，江姐不幸被捕。在重慶中美合作渣滓洞集中營里，面對(duì)敵人沈養(yǎng)齋的威逼利誘，面對(duì)敵人的各種酷刑，江姐大義凜然，義正詞嚴(yán)地痛斥敵人的罪行，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈的革命氣節(jié)與崇高精神。重慶解放前夕，敵人在逃跑前，策劃屠殺被捕的共產(chǎn)黨員和革命者的陰謀。根據(jù)上級(jí)黨組織的指示，為配合我軍勝利進(jìn)軍，江姐在集中營組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭(zhēng)。在這生死的緊要關(guān)頭，敵人要害死江姐。為了不暴露越獄計(jì)劃，保護(hù)同志們，江姐毅然走向刑場(chǎng)。山城解放了，五星紅旗在新中國的上空飄揚(yáng)，它是用烈士的鮮血染紅的。|江姐

劇情梗概作品介紹江竹筠（1920年8月20日—1949年11月14日），原名江竹君，曾用名江志煒，四川省自貢市大山鋪鎮(zhèn)江家灣（現(xiàn)江姐村）人，中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員，著名革命女烈士，全國“100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”，是中國共產(chǎn)黨地下時(shí)期重慶地區(qū)組織的重要人物。1939年加入中國共產(chǎn)黨。1940年任重慶新市區(qū)區(qū)委委員。1945年與彭詠梧結(jié)婚，婚后負(fù)責(zé)中共重慶市委地下刊物《挺進(jìn)報(bào)》的組織發(fā)行工作。1948年，彭詠梧在中共川東臨時(shí)委員會(huì)委員兼下川東地委副書記任上戰(zhàn)死，江竹筠接任其工作。1948年6月14日，江竹筠在萬縣被捕，被關(guān)押于位于重慶的國民政府軍統(tǒng)渣滓洞集中營，遭酷刑仍拒屈、拒不交出軍統(tǒng)所要的中共地下黨情報(bào)；1949年11月14日，江竹筠壯烈犧牲于歌樂山電臺(tái)嵐埡刑場(chǎng)，犧牲時(shí)年僅29歲。2009年9月江竹筠入選100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物名單。|江姐

著名革命女烈士江竹筠人物介紹記錄的是解放前夕重慶地下黨組織與國民黨之間的斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)。江姐是地下黨組織中的重要人物，被捕后關(guān)押在重慶渣滓洞監(jiān)獄，在敵人的酷刑下英勇犧牲。江姐原名江竹筠，加入中國共產(chǎn)黨后在重慶擔(dān)任通訊聯(lián)絡(luò)工作，丈夫是游擊隊(duì)政委彭松濤，在婚后第三年的川東起義中，彭松濤不幸犧牲，江姐也因叛徒出賣被捕入獄。在國民黨軍統(tǒng)的渣滓洞監(jiān)獄中，江姐面對(duì)酷刑守口如瓶、毫不動(dòng)搖，拒絕向敵人透露任何黨內(nèi)情報(bào)，最終在重慶解放前夕，在獄中英勇就義。|民族歌劇《江姐》由革命小說《紅巖》改編而成創(chuàng)作背景民族歌劇《江姐》是在中國歌劇第二次創(chuàng)作高峰中產(chǎn)生的經(jīng)典音樂作品，極為生動(dòng)的展現(xiàn)了中國歌劇的民族化特色。在這部民族歌劇創(chuàng)作中不僅融入了傳統(tǒng)戲曲元素，而且與西方歌劇創(chuàng)作體裁進(jìn)行了新的融合之后，創(chuàng)作出了具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色的歌劇新形式，成功地塑造了江姐的英雄人物形象。民族歌劇《江姐》中江姐的經(jīng)典唱段有：《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》等。在每一個(gè)唱段中，唱腔技巧不同，情感層次鮮明，塑造了江姐的人物個(gè)性和一切為了革命的英雄形象。|民族歌劇《江姐》由革命小說《紅巖》改編而成創(chuàng)作背景民族歌劇《江姐》所塑造的江姐的形象特征是堅(jiān)定的革命者，對(duì)黨忠誠，對(duì)敵人痛恨的愛國將士。江姐以黨的任務(wù)為重，不畏強(qiáng)暴、不怕犧牲，臨危不亂，是一個(gè)情感充沛、情感細(xì)膩的革命女性。江姐藝術(shù)形象和個(gè)性特征非常的顯著。江姐的外在形象具有四川女性的典型特征，娃娃臉，外表看起來是柔弱的知識(shí)女性。但是，她的內(nèi)心充滿理想，執(zhí)著、堅(jiān)韌以及深情。是一位好母親、一位好妻子，也是一位革命信念堅(jiān)定的好同志。在這部歌劇創(chuàng)作中，江姐的人物形象進(jìn)行了豐富的塑造。例如，在《革命到底志如鋼》的唱段中，江姐的情感經(jīng)歷了兩次重要的變化。第一，是因?yàn)閻廴说臓奚?，?nèi)心傷感悲痛，回憶了共同革命的點(diǎn)滴；第二則是愛人的犧牲，更堅(jiān)定了她將革命進(jìn)行到底的信念。所以，從不同的情感層次塑造了人物形象。該段唱詞對(duì)江姐作為一名堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士的剛強(qiáng)意志進(jìn)行表現(xiàn)，以豐富的民族樂器伴奏所創(chuàng)造出來的緊張的舞臺(tái)氛圍，體現(xiàn)江姐意識(shí)到革命的殘酷性，同時(shí)也表達(dá)了江姐的理性。同時(shí)該段唱詞如泣如訴，也把江姐作為女性的柔弱表現(xiàn)得淋漓盡致。緊接著江姐將對(duì)失去丈夫的悲痛化為繼續(xù)戰(zhàn)斗的動(dòng)力，描寫了一位女性在經(jīng)歷愛人犧牲的打擊后重新振作起來的剛毅個(gè)性。|民族歌劇《江姐》所塑造的江姐的形象特征是堅(jiān)定的革命者人物形象民族歌劇《江姐》中江姐的唱段，對(duì)于表現(xiàn)歌劇主題和江姐個(gè)性、形象特點(diǎn)起著主要作用。江姐的唱段內(nèi)容經(jīng)過一再創(chuàng)作、二度創(chuàng)新，以極具藝術(shù)價(jià)值的唱段，既歌頌了革命事業(yè)的偉大，也唱出了這位女英雄在經(jīng)歷丈夫犧牲的巨大悲痛之后，內(nèi)心仍不失革命斗志的精神。民族歌劇《江姐》中的《紅梅贊》將江姐作為一位偉大的革命女性形象生動(dòng)的描寫了出來，所以歌劇中江姐唱段的內(nèi)容直接體現(xiàn)了江姐的角色特點(diǎn)，也讓江姐的形象更加立體化和豐滿性。例如，《巴山蜀水要解放》這是江姐第一次亮相時(shí)的唱段，表達(dá)了江姐的高遠(yuǎn)志向和她內(nèi)心對(duì)革命事業(yè)的熱情，以及革命終將勝利的信心；《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》唱段是江姐和戰(zhàn)友的對(duì)唱，體現(xiàn)了革命者樂觀積極的精神狀態(tài)；到了《革命到底志如鋼》唱段，描寫的是江姐意外發(fā)現(xiàn)丈夫被殺害，內(nèi)心悲痛萬分，但是情感卻極度壓抑，最后化悲痛為力量，“昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場(chǎng)”；《相對(duì)無言難開口》唱段是雙槍老太婆和江姐的對(duì)唱，是兩個(gè)人都知道彭松濤犧牲了，內(nèi)心承受著巨大的悲痛，卻不忍心將這痛苦告知對(duì)方。細(xì)膩的情感表達(dá)讓大家看到了革命同志之間的深厚情感，還有他們偉大的英雄品格。經(jīng)典唱段《繡紅旗》是領(lǐng)唱、合唱的形式，是身處監(jiān)獄的黑暗中仍對(duì)新中國充滿了希望；《孩子啊，快接過紅旗打天下》是江姐對(duì)革命后代的殷切希望，也是她對(duì)兒子的思念。臨刑絕唱《五洲四海齊歡笑》更是將江姐這位無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士對(duì)新中國的熱愛和為革命不惜一切的豪邁表達(dá)的淋漓盡致。|民族歌劇《江姐》主要唱段分析作品分析民族歌劇《江姐》的創(chuàng)作受到了一定的重視，因而在唱段的創(chuàng)作中非常的重視藝術(shù)效果。相對(duì)于原著而言，對(duì)于人物和情節(jié)進(jìn)行了很多的刪減，旨在突出塑造江姐的英雄形象。對(duì)于江姐的唱段無論從唱詞，還是音樂方面都經(jīng)過了很多次的斟酌和改編。關(guān)于民族歌劇《江姐》的唱段特征，羊鳴、姜春陽在《人民音樂》上發(fā)表文章，對(duì)于《江姐》唱段的音樂創(chuàng)作進(jìn)行了較為全面的闡述，從創(chuàng)作觀念和音樂唱腔設(shè)計(jì)方面都給出了詳盡的介紹，甚至對(duì)音樂唱腔所引用的戲曲曲調(diào)和演唱方法都進(jìn)行了說明，對(duì)于演唱者對(duì)江姐唱段的音樂特點(diǎn)把握產(chǎn)生了很大的幫助。此外，在民族歌劇《江姐》唱段中融入了很多川劇音樂、川東民歌的元素體現(xiàn)，還引用了江南戲曲音樂的融合，如越劇、滬劇等。除了民族化音樂特點(diǎn)，還使用了很多民間音樂語匯，如川劇中的幫腔、打擊樂、川江號(hào)子等，不僅使唱腔具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格特征，還使地方音樂魅力得以發(fā)揮，為民族歌劇奠定了更扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)。因?yàn)椋紤]到觀眾的音樂審美和對(duì)音樂的欣賞習(xí)慣，這部歌劇中的唱段沒有過多使用復(fù)雜的和聲、伴奏，主要吸取和借鑒戲曲的表演形式，運(yùn)用了板腔體等民族音樂元素，并且也采取了民族唱法，真正的打造了一部極具藝術(shù)魅力的民族歌劇。|民族歌劇《江姐》唱段特點(diǎn)分析作品分析總而言之，民族歌劇《江姐》是一部體現(xiàn)了我國歌劇極高創(chuàng)作價(jià)值的音樂作品。尤其是對(duì)江姐藝術(shù)形象的塑造深入人心，成為了經(jīng)典。在這部歌劇中，江姐的唱段也是非常經(jīng)典的，每一首都各有特點(diǎn)。因而，對(duì)江姐唱段的深入分析，能夠讓我們?cè)谘莩獙?shí)踐中更加精準(zhǔn)的把握江姐唱段的風(fēng)格特征和情感內(nèi)涵，從而進(jìn)一步彰顯民族歌劇《江姐》的藝術(shù)價(jià)值和雋永的藝術(shù)魅力。|民族歌劇《江姐》唱段特點(diǎn)分析作品分析江姐是誰？她是一個(gè)怎樣的人？課文寫了江姐的什么事？為什么寫這些事？|揭題課文閱讀【思考】要求：自讀課文，邊讀邊想上述題，并用“____”劃出文中有關(guān)江姐身份和品質(zhì)的句子。1.輕聲讀2、6自然段，找出江姐說的話，齊讀。2.聯(lián)系上下文，默讀思考：（1）這指什么？（2）是“算不得什么”嗎：學(xué)生朗讀有關(guān)句子時(shí)，教師板書：打擊、殘酷、強(qiáng)忍悲憤、微微抖動(dòng)、平靜吐出（3）出示反問句：“這算得了什么？”與原句“這算不得什么！”比較，體會(huì)表達(dá)的不同感情。3.總結(jié)：江姐失去了丈夫，失去了她最親的人，雖然內(nèi)心痙萬分，但她把個(gè)人的不幸和安危放在一邊，以革命事業(yè)、黨的利益為重。她，是我們黨忠誠的戰(zhàn)士！|“江姐”事例整體感知學(xué)習(xí)第一個(gè)事例：痛失丈夫思考：“這算不得什么！”當(dāng)江姐痛失丈夫的時(shí)候，她這樣說?？上挛闹薪阌值诙握f“這算不了什么！”這里的“這”又指什么？1.指名朗讀7-8自然段，邊聽邊思考：敵人是怎樣折磨江姐的？江姐又是怎么忍受的？2.指導(dǎo)用“先…然后…最后…”的句式說說江姐熬受釅刑的。|“江姐”事例整體感知學(xué)習(xí)第二個(gè)事例：熬受毒刑3.分“江姐”和“特務(wù)”兩條線有感情地朗讀9-15自然段。先由師生對(duì)讀，再讓男女生對(duì)讀。4.這天夜里，