2025年大學《戲劇影視文學-戲劇影視文學概論》考試備考試題及答案解析單位所屬部門：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.戲劇影視文學概論的研究對象主要是（）A.戲劇影視作品的制作技術(shù)B.戲劇影視作品的藝術(shù)形式和審美特征C.戲劇影視作品的市場經(jīng)濟效益D.戲劇影視作品的投資與融資答案：B解析：戲劇影視文學概論主要關(guān)注戲劇影視作品的藝術(shù)屬性，包括其藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法、審美價值等方面，而非技術(shù)、市場或投資等非藝術(shù)性因素。2.以下哪項不是戲劇影視文學的基本要素（）A.人物B.情節(jié)C.場景D.音樂答案：D解析：人物、情節(jié)、場景是戲劇影視文學的基本構(gòu)成要素，而音樂雖然重要，但通常被視為輔助性元素，而非基本要素。3.戲劇與影視的主要區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)形式B.表現(xiàn)內(nèi)容C.表現(xiàn)手法D.表現(xiàn)目的答案：A解析：戲劇和影視的表現(xiàn)形式不同，戲劇是舞臺表演，而影視是鏡頭語言，這是兩者最根本的區(qū)別。4.以下哪位導演的代表作是《茶館》（）A.郭沫若B.老舍C.曹禺D.夏衍答案：B解析：《茶館》是老舍創(chuàng)作的話劇，雖然常被改編為影視作品，但其原作是話劇，作者為老舍。5.戲劇影視文學中的“蒙太奇”手法主要是指（）A.鏡頭切換B.特殊效果C.聲音設(shè)計D.場景調(diào)度答案：A解析：蒙太奇是影視中的一種重要的表現(xiàn)手法，通過鏡頭的切換和組合來傳達意義，常用于表現(xiàn)情緒、對比、隱喻等。6.以下哪部作品屬于現(xiàn)實主義戲?。ǎ〢.《哈姆雷特》B.《茶花女》C.《等待戈多》D.《羅密歐與朱麗葉》答案：B解析：《茶花女》是現(xiàn)實主義文學的代表作，描寫了當時法國社會的現(xiàn)實問題，而其他作品則屬于不同戲劇流派。7.戲劇影視文學中的“戲劇沖突”是指（）A.人物之間的矛盾B.場景之間的轉(zhuǎn)換C.情節(jié)的起伏D.觀眾的情緒反應答案：A解析：戲劇沖突是戲劇的核心要素，主要指人物之間的矛盾和沖突，推動情節(jié)發(fā)展。8.以下哪項不是戲劇影視文學的研究方法（）A.文本分析B.案例研究C.經(jīng)驗總結(jié)D.心理測量答案：D解析：戲劇影視文學的研究方法主要包括文本分析、案例研究和經(jīng)驗總結(jié)等，心理測量不屬于其研究范疇。9.戲劇影視文學中的“舞臺指示”是指（）A.鏡頭語言B.人物動作C.場景描寫D.臺詞提示答案：C解析：舞臺指示通常指劇本中對場景布置、燈光、音效等的描述，幫助舞臺呈現(xiàn)更符合導演意圖。10.以下哪部作品屬于現(xiàn)代主義戲劇（）A.《偽君子》B.《推銷員之死》C.《玩偶之家》D.《麥克白》答案：B解析：《推銷員之死》是現(xiàn)代主義戲劇的代表作，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神困境和存在危機，而其他作品則屬于不同時期或流派。11.戲劇影視文學概論中，"現(xiàn)實主義"強調(diào)的是（）A.虛構(gòu)與想象B.形式與技巧C.生活真實與典型化D.神話與超自然答案：C解析：現(xiàn)實主義在戲劇影視文學中強調(diào)對現(xiàn)實生活的真實反映，并通過藝術(shù)手法將其典型化，展現(xiàn)社會生活的本質(zhì)和普遍規(guī)律，而非追求虛構(gòu)、形式、神話或超自然元素。12.下列哪部作品通常被認為是意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作（）A.《大都會》B.《單車少年》C.《羅馬，不設(shè)防的城市》D.《公民凱恩》答案：C解析：《羅馬，不設(shè)防的城市》是意大利新現(xiàn)實主義電影的標志性作品之一，以其對戰(zhàn)后意大利社會現(xiàn)實的深刻描繪和紀實風格著稱。其他作品或?qū)儆诓煌瑖伊髋?，或?qū)儆诓煌瑫r代。13.戲劇影視文學中的"表現(xiàn)主義"風格，通常體現(xiàn)在（）A.對現(xiàn)實生活的客觀描繪B.對人物心理的深入挖掘C.對環(huán)境和人物的扭曲變形處理D.對傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)的嚴格遵守答案：C解析：表現(xiàn)主義在戲劇影視文學中追求超越現(xiàn)實的表達，常常通過扭曲、變形的視覺和敘事手法，來展現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮、疏離和異化感，而非客觀描繪或遵循傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。14.中國古代戲曲中的"程式化"主要體現(xiàn)在（）A.人物臺詞的個性化表達B.服裝道具的寫實設(shè)計C.唱腔身段的規(guī)范化動作D.劇情的自由發(fā)展答案：C解析：中國古代戲曲強調(diào)"程式化"表演，即通過規(guī)范化的唱腔、身段、動作等程式來表現(xiàn)人物性格、情感和情境，具有高度的概括性和象征性，而非追求個性化臺詞、寫實道具或自由劇情。15.電影中的"特寫鏡頭"主要用來（）A.展示廣闊的場景B.表現(xiàn)人物的細微表情和動作C.轉(zhuǎn)換不同的場景D.表現(xiàn)影片的整體氛圍答案：B解析：特寫鏡頭在電影中主要用來放大人物的局部，如面部表情、手部動作等，以便更細致地展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)和情感變化，而非展示廣闊場景、轉(zhuǎn)換場景或表現(xiàn)整體氛圍。16.戲劇影視文學作品中，"象征"手法的運用主要目的是（）A.增加作品的復雜程度B.提供視覺上的美感C.深化主題，豐富內(nèi)涵D.便于觀眾理解劇情答案：C解析：象征手法通過運用具有特定意義的意象或符號，來暗示或引申作品的主題，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和思想深度，而非單純?yōu)榱藦碗s化、美化、簡化劇情。17.以下哪項不是戲劇影視文學創(chuàng)作的基本原則（）A.真實性原則B.藝術(shù)性原則C.商品性原則D.思想性原則答案：C解析：戲劇影視文學創(chuàng)作的基本原則通常包括真實性、藝術(shù)性和思想性，即要求作品反映生活真實、具有藝術(shù)魅力和審美價值、傳遞一定的思想觀念。商品性雖然影響創(chuàng)作，但并非其基本原則。18."蒙太奇"手法的核心在于（）A.鏡頭的運動方式B.鏡頭的景別選擇C.鏡頭之間的組接與意義生成D.鏡頭的光線運用答案：C解析："蒙太奇"作為一種重要的電影表現(xiàn)手法，其核心在于通過不同鏡頭的并列、組合與交叉，產(chǎn)生單個鏡頭本身不具備或更豐富的意義，從而營造氛圍、表達情感、推動敘事。19.戲劇影視文學中，"改編"是指（）A.創(chuàng)作全新的劇本B.對原作進行修改和完善C.將一種藝術(shù)形式的作品轉(zhuǎn)換成另一種藝術(shù)形式D.對作品進行評論和解讀答案：C解析：戲劇影視文學中的"改編"特指將已經(jīng)存在的、以某種藝術(shù)形式（如小說、話劇等）呈現(xiàn)的作品，改變成戲劇影視作品的過程，即跨藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作。20."戲劇沖突"是戲劇的核心要素，其主要作用是（）A.推動情節(jié)發(fā)展B.創(chuàng)造戲劇懸念C.展現(xiàn)人物性格D.以上都是答案：D解析："戲劇沖突"作為戲劇的核心要素，不僅推動情節(jié)向前發(fā)展，創(chuàng)造戲劇懸念，吸引觀眾，而且也是展現(xiàn)人物性格、揭示主題思想的主要手段，具有多方面的作用。二、多選題1.戲劇影視文學概論的研究范疇主要包括（）A.戲劇影視作品的藝術(shù)特征B.戲劇影視作品的制作流程C.戲劇影視作品的文化內(nèi)涵D.戲劇影視作品的經(jīng)濟價值E.戲劇影視作品的歷史發(fā)展答案：ACE解析：戲劇影視文學概論主要研究戲劇影視作品的藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵以及歷史發(fā)展，探討其審美價值和意義。制作流程和經(jīng)濟價值雖然與戲劇影視作品相關(guān)，但通常不屬于戲劇影視文學概論的核心研究范疇。2.下列哪些屬于戲劇影視文學中的基本表現(xiàn)手法（）A.蒙太奇B.敘事C.表演D.攝影造型E.聲音設(shè)計答案：ABDE解析：蒙太奇、敘事、攝影造型和聲音設(shè)計是戲劇影視文學中常用的基本表現(xiàn)手法，用于構(gòu)建作品的藝術(shù)形式和表達內(nèi)容。表演雖然重要，但通常被視為表演藝術(shù)范疇，而非表現(xiàn)手法本身。3.現(xiàn)實主義戲劇通常具有哪些特點（）A.關(guān)注社會現(xiàn)實B.強調(diào)人物性格的典型化C.運用戲劇沖突推動情節(jié)D.遵循傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)E.采用寫意化的舞臺表現(xiàn)答案：ABC解析：現(xiàn)實主義戲劇通常關(guān)注社會現(xiàn)實，強調(diào)人物性格的典型化，并運用戲劇沖突來推動情節(jié)發(fā)展。它不一定遵循傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，也不一定采用寫意化的舞臺表現(xiàn)，而是傾向于寫實風格。4.電影語言的基本要素包括（）A.鏡頭B.鏡頭運動C.節(jié)奏D.聲音E.色彩答案：ABCD解析：電影語言的基本要素包括鏡頭、鏡頭運動、聲音和節(jié)奏，這些要素共同構(gòu)成了電影的表現(xiàn)形式和敘事方式。色彩雖然重要，但通常被視為輔助要素。5.戲劇影視文學中的"改編"工作，可能涉及（）A.改變原作的主題思想B.增加或刪減原作的人物C.調(diào)整原作的故事情節(jié)D.選擇不同的藝術(shù)形式呈現(xiàn)原作E.保留原作的主要人物關(guān)系答案：BCDE解析：戲劇影視文學中的改編工作，通常會在保留原作核心精神或主要人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，對故事情節(jié)、人物設(shè)置、主題思想等進行調(diào)整和改動，并可能選擇不同的藝術(shù)形式（如電影、電視?。┻M行呈現(xiàn)。改變原作的主題思想可能會完全顛覆原作，一般不作為改編的常見做法。6.表現(xiàn)主義戲劇通常具有哪些特點（）A.對現(xiàn)實的扭曲和變形處理B.強調(diào)人物內(nèi)心的非理性狀態(tài)C.運用象征和隱喻手法D.遵循傳統(tǒng)的戲劇規(guī)范E.注重舞臺的寫實性布置答案：ABC解析：表現(xiàn)主義戲劇通常通過對現(xiàn)實的扭曲和變形處理，強調(diào)人物內(nèi)心的非理性狀態(tài)，并運用象征和隱喻手法來表現(xiàn)主題。它不遵循傳統(tǒng)戲劇規(guī)范，也通常不注重舞臺的寫實性布置。7.戲劇影視作品中的"象征"手法，可以用來（）A.表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)B.深化作品的主題思想C.增加作品的視覺效果D.推動情節(jié)的發(fā)展E.創(chuàng)造戲劇懸念答案：ABD解析：戲劇影視作品中的"象征"手法，可以通過具體的意象或符號來表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)、深化作品的主題思想、或通過暗示性的情節(jié)推動發(fā)展。它不一定直接增加視覺效果或創(chuàng)造懸念，但其作用是多方面的。8.中國古代戲曲的藝術(shù)特色包括（）A.嚴格的行當劃分B.程式化的表演手段C.以唱為主的表現(xiàn)形式D.實寫性的舞臺布景E.豐富的題材內(nèi)容答案：ABCE解析：中國古代戲曲具有嚴格的行當劃分、程式化的表演手段（唱、念、做、打）、以唱為主的表現(xiàn)形式以及豐富的題材內(nèi)容等藝術(shù)特色。它通常采用寫意性的舞臺布景，而非實寫性的。9.電影中的"鏡頭語言"主要包括（）A.鏡頭的景別B.鏡頭的角度C.鏡頭的運動方式D.鏡頭的曝光時間E.鏡頭的聚焦狀態(tài)答案：ABC解析：電影中的"鏡頭語言"主要通過鏡頭的景別（如遠、全、中、近、特寫）、角度（如平、仰、俯、斜）和運動方式（如推、拉、搖、移、跟）來表達意義和情感。曝光時間和聚焦狀態(tài)雖然影響畫面效果，但通常不歸入鏡頭語言的核心范疇。10.戲劇影視文學創(chuàng)作中，"靈感"的來源可能包括（）A.個人的生活經(jīng)驗B.對社會現(xiàn)實的觀察C.對其他藝術(shù)作品的借鑒D.對歷史文化的思考E.隨機的偶然事件答案：ABCDE解析：戲劇影視文學創(chuàng)作的靈感來源是多樣的，可以來自創(chuàng)作者個人的生活經(jīng)驗、對社會現(xiàn)實的觀察、對其他藝術(shù)作品的借鑒、對歷史文化的思考，甚至可能源于隨機的偶然事件或夢境等。11.戲劇影視文學中的"戲劇性"要素通常包括（）A.戲劇沖突B.人物性格C.情節(jié)結(jié)構(gòu)D.場景設(shè)置E.敘事視角答案：ABCD解析：戲劇影視文學中的"戲劇性"是通過戲劇沖突、人物性格、情節(jié)結(jié)構(gòu)和場景設(shè)置等要素共同營造的，旨在吸引觀眾并引發(fā)其情感共鳴。敘事視角雖然影響故事呈現(xiàn)，但不是戲劇性的核心構(gòu)成要素。12.下列哪些屬于現(xiàn)代主義文學對戲劇影視創(chuàng)作的影響（）A.對傳統(tǒng)情節(jié)的解構(gòu)B.對人物內(nèi)心世界的探索C.對社會現(xiàn)實的批判D.對舞臺技術(shù)的革新E.對商業(yè)價值的追求答案：ABC解析：現(xiàn)代主義文學對戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，主要體現(xiàn)在對傳統(tǒng)情節(jié)的解構(gòu)、對人道主義內(nèi)心世界的深入探索以及對社會現(xiàn)實的批判。舞臺技術(shù)的革新更多是技術(shù)發(fā)展所致，商業(yè)價值追求則更多是市場因素。現(xiàn)代主義通常反商業(yè)。13.電影中的"敘事結(jié)構(gòu)"主要包括（）A.開端B.發(fā)展C.高潮D.結(jié)局E.蒙太奇手法答案：ABCD解析：電影中的"敘事結(jié)構(gòu)"通常遵循傳統(tǒng)的敘事模式，包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局等基本環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)共同構(gòu)成了故事的發(fā)展脈絡(luò)。蒙太奇是一種表現(xiàn)手法，而非敘事結(jié)構(gòu)本身。14.戲劇影視作品中的"人物塑造"可以通過哪些手段實現(xiàn)（）A.臺詞B.行為C.表情D.細節(jié)E.旁白描述答案：ABCDE解析：戲劇影視作品中的人物塑造是一個綜合性的過程，可以通過人物的臺詞、行為、表情、細節(jié)以及旁白描述等多種手段來實現(xiàn)，從而塑造出立體、豐滿的人物形象。15.以下哪些屬于戲劇影視文學的研究方法（）A.文本分析B.案例研究C.比較研究D.經(jīng)驗總結(jié)E.心理測量答案：ABCD解析：戲劇影視文學的研究方法主要包括文本分析、案例研究、比較研究和經(jīng)驗總結(jié)等，旨在深入理解和闡釋戲劇影視作品的藝術(shù)特征、審美價值和文化意義。心理測量并非其常規(guī)研究方法。16."舞臺指示"在戲劇劇本中通常包括（）A.人物動作B.場景描寫C.劇情說明D.臺詞提示E.光影效果答案：ABDE解析："舞臺指示"是劇本中為導演和演員提供的舞臺表演信息，通常包括人物動作、場景描寫、臺詞提示以及光影效果等，旨在指導舞臺呈現(xiàn)。劇情說明一般由情節(jié)本身體現(xiàn)。17.戲劇影視作品的"藝術(shù)價值"體現(xiàn)在（）A.審美感染力B.思想深度C.技術(shù)創(chuàng)新D.市場票房E.文化傳承答案：ABE解析：戲劇影視作品的"藝術(shù)價值"主要體現(xiàn)在其審美感染力、思想深度以及文化傳承等方面，即作品在藝術(shù)層面和思想層面所達到的高度。技術(shù)創(chuàng)新和市場票房雖然重要，但并非藝術(shù)價值的直接體現(xiàn)。18.電影中的"聲音設(shè)計"包括（）A.對白B.音樂C.音效D.人聲環(huán)境音E.鏡頭運鏡聲答案：ABCD解析：電影中的"聲音設(shè)計"是一個綜合性的工作，包括對白、音樂、音效以及環(huán)境音（如風聲、雨聲、人群聲等）的設(shè)計，共同營造影片的氛圍和情感。鏡頭運鏡本身產(chǎn)生的是畫面，而非聲音設(shè)計內(nèi)容。19.戲劇與影視的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)形式B.表現(xiàn)媒介C.表演方式D.觀眾體驗E.創(chuàng)作流程答案：ABC解析：戲劇與影視的主要區(qū)別在于表現(xiàn)形式（舞臺vs鏡頭）、表現(xiàn)媒介（演員現(xiàn)場表演vs錄制畫面）和表演方式（現(xiàn)場觀眾vs觀影者）。觀眾體驗和創(chuàng)作流程雖然不同，但不是最根本的區(qū)別。20.戲劇影視文學中的"流派"通常具有（）A.相似的藝術(shù)風格B.相同的創(chuàng)作背景C.共同的主題關(guān)注D.類似的敘事手法E.嚴格的組織形式答案：ABCD解析：戲劇影視文學中的"流派"通常指具有相似的藝術(shù)風格、大致相同的創(chuàng)作背景、共同的主題關(guān)注以及類似的敘事手法的一類作品。流派不一定有嚴格的組織形式，成員之間也可能存在創(chuàng)作上的差異。三、判斷題1.戲劇影視文學概論主要研究戲劇影視作品的藝術(shù)形式和審美特征，而不涉及其制作技術(shù)。（）答案：錯誤解析：戲劇影視文學概論雖然側(cè)重于藝術(shù)形式和審美特征，但也會涉及與藝術(shù)形式密切相關(guān)的制作技術(shù)原理及其對作品藝術(shù)效果的影響，并非完全排除制作技術(shù)。2.現(xiàn)實主義戲劇完全按照現(xiàn)實生活的原型進行創(chuàng)作，不留任何虛構(gòu)的成分。（）答案：錯誤解析：現(xiàn)實主義戲劇雖然力求真實地反映生活，但其創(chuàng)作仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇，不可避免地包含著作者的主觀選擇、藝術(shù)加工和虛構(gòu)成分，并非完全照搬現(xiàn)實生活。3.電影中的"蒙太奇"就是簡單的鏡頭剪輯技巧。（）答案：錯誤解析：電影中的"蒙太奇"遠不止簡單的鏡頭剪輯，它是一種復雜的藝術(shù)手法和思維方式，通過鏡頭的選擇、組合和排列，產(chǎn)生單個鏡頭本身不具備的意義，表達情感、營造氛圍、推動敘事、揭示主題等，具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。4.中國古代戲曲的表演強調(diào)"寫意"，因此其舞臺布景都非常寫實。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲表演強調(diào)"寫意"，即通過程式化的表演手段表現(xiàn)事物的本質(zhì)和精神，其舞臺布景通常采用寫意性的、象征性的處理方式，而非追求完全的寫實效果。5.戲劇沖突是戲劇的核心要素，沒有戲劇沖突的戲劇作品通常被認為是失敗的。（）答案：錯誤解析：戲劇沖突是戲劇的核心要素，對于大多數(shù)戲劇作品而言至關(guān)重要，但它并非衡量戲劇作品成敗的唯一標準。有些實驗戲劇或現(xiàn)象戲劇可能淡化甚至消解傳統(tǒng)戲劇沖突，但仍可能具有獨特的藝術(shù)價值和意義。6.表現(xiàn)主義戲劇旨在客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實世界。（）答案：錯誤解析：表現(xiàn)主義戲劇的目的并非客觀再現(xiàn)現(xiàn)實世界，而是主觀地表現(xiàn)人物內(nèi)心的非理性狀態(tài)、焦慮和異化感，常常通過扭曲、變形的現(xiàn)實表現(xiàn)手法來傳達創(chuàng)作者的感受和思考。7.電影語言只包括視覺元素，與聲音無關(guān)。（）答案：錯誤解析：電影語言是一個綜合性的概念，既包括視覺元素（如畫面、鏡頭、色彩、構(gòu)圖等），也包括聽覺元素（如對白、音樂、音效等），視覺與聽覺元素共同構(gòu)成了電影的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。8.戲劇影視文學的改編工作只能將文學作品改編成影視作品。（）答案：錯誤解析：戲劇影視文學的改編工作不僅限于將文學作品改編成影視作品，也可以將戲劇作品改編成影視作品，或者將不同類型的影視作品改編成另一種類型的影視作品，如電影改編成電視劇等。9."舞臺指示"在劇本中是用來限制演員表演的。（）答案：錯誤解析："舞臺指示"在劇本中并非用來限制演員表演，而是為導演和演員提供舞臺呈現(xiàn)的參考信息，指導他們?nèi)绾瓮ㄟ^表演、場景布置、燈光音效等手段來詮釋劇本，旨在更好地實現(xiàn)導演的創(chuàng)作意圖和劇本的藝術(shù)效果。10.戲劇影視作品的思想性是指作品所宣揚的特定政治觀點。（）答案：錯誤解析：戲劇影視作品的思想性是指作品所蘊含的價值觀、人生觀、世界觀以及對社會現(xiàn)象的思考和理解，它不一定局限于宣揚特定的政治觀點，可以是多方面的、復雜的，并可能引發(fā)觀眾思考。四、簡答題1.簡述戲劇影視文學概論的研究對象和主要內(nèi)容。答案：戲劇影視文學概論的研究對象主要是戲劇影視作品的藝術(shù)形式、審美特征、表現(xiàn)手法和文化內(nèi)涵等，旨在系統(tǒng)闡述戲劇影視文學的基本理論、概念和方法。其主要內(nèi)容包括