2025年大學(xué)《音樂劇-音樂劇音樂基礎(chǔ)》考試模擬試題及答案解析單位所屬部門：________姓名：________考場(chǎng)號(hào)：________考生號(hào)：________一、選擇題1.音樂劇《歌劇魅影》中，魅影的主要音樂風(fēng)格屬于（）A.爵士樂B.古典歌劇C.現(xiàn)代流行音樂D.靈魂樂答案：B解析：音樂劇《歌劇魅影》中，魅影的音樂風(fēng)格深受古典歌劇影響，劇中大量運(yùn)用了歌劇的唱段和音樂元素，展現(xiàn)了魅影的神秘和高貴氣質(zhì)。2.音樂劇《悲慘世界》中，主題曲《OneDayMore》的風(fēng)格屬于（）A.搖滾樂B.民謠C.流行音樂D.電子音樂答案：C解析：歌曲《OneDayMore》是音樂劇《悲慘世界》中的經(jīng)典曲目，采用了流行音樂的風(fēng)格，旋律優(yōu)美，歌詞感人，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。3.音樂劇《獅子王》中，角色辛巴的主題曲《CircleofLife》的音樂風(fēng)格屬于（）A.非洲音樂B.拉丁音樂C.印度音樂D.歐洲音樂答案：A解析：歌曲《CircleofLife》是音樂劇《獅子王》中的標(biāo)志性曲目，采用了非洲音樂的風(fēng)格，融合了鼓點(diǎn)和歌唱，展現(xiàn)了非洲草原的自然和原始之美。4.音樂劇《漢密爾頓》中，主要運(yùn)用了哪種音樂元素來表現(xiàn)角色的歷史背景和情感？（）A.藍(lán)調(diào)B.爵士樂C.古典音樂D.電子合成器答案：B解析：音樂劇《漢密爾頓》中，主要運(yùn)用了爵士樂元素來表現(xiàn)角色的歷史背景和情感，這種音樂風(fēng)格與角色的時(shí)代背景相契合，同時(shí)也展現(xiàn)了角色的個(gè)性和魅力。5.音樂劇《芝加哥》中，歌曲《RazzleDazzle》的主要音樂風(fēng)格是（）A.藍(lán)調(diào)B.靈魂樂C.爵士樂D.流行音樂答案：C解析：歌曲《RazzleDazzle》是音樂劇《芝加哥》中的經(jīng)典曲目，采用了爵士樂的風(fēng)格，展現(xiàn)了角色的魅力和時(shí)尚感，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。6.音樂劇《貓》中，主要運(yùn)用了哪種音樂風(fēng)格來表現(xiàn)貓的神秘和異域風(fēng)情？（）A.民謠B.電子音樂C.古典音樂D.非洲音樂答案：D解析：音樂劇《貓》中，主要運(yùn)用了非洲音樂的風(fēng)格來表現(xiàn)貓的神秘和異域風(fēng)情，這種音樂風(fēng)格與貓的形象相契合，同時(shí)也展現(xiàn)了音樂劇的獨(dú)特魅力。7.音樂劇《悲慘世界》中，角色安灼拉的主題曲《DoYouHearthePeopleSing?》的音樂風(fēng)格屬于（）A.搖滾樂B.流行音樂C.古典音樂D.靈魂樂答案：B解析：歌曲《DoYouHearthePeopleSing?》是音樂劇《悲慘世界》中的經(jīng)典曲目，采用了流行音樂的風(fēng)格，旋律歡快，歌詞鼓舞人心，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。8.音樂劇《歌劇魅影》中，角色克勞迪亞的詠嘆調(diào)《MusicoftheNight》的音樂風(fēng)格屬于（）A.古典歌劇B.爵士樂C.流行音樂D.電子音樂答案：A解析：歌曲《MusicoftheNight》是音樂劇《歌劇魅影》中的經(jīng)典曲目，采用了古典歌劇的風(fēng)格，展現(xiàn)了角色的神秘和高貴氣質(zhì)，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。9.音樂劇《獅子王》中，角色木法沙的主題曲《BePrepared》的音樂風(fēng)格屬于（）A.非洲音樂B.拉丁音樂C.印度音樂D.歐洲音樂答案：A解析：歌曲《BePrepared》是音樂劇《獅子王》中的經(jīng)典曲目，采用了非洲音樂的風(fēng)格，融合了鼓點(diǎn)和歌唱，展現(xiàn)了角色的勇敢和智慧，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。10.音樂劇《芝加哥》中，歌曲《AllThatJazz》的主要音樂風(fēng)格是（）A.藍(lán)調(diào)B.靈魂樂C.爵士樂D.流行音樂答案：C解析：歌曲《AllThatJazz》是音樂劇《芝加哥》中的經(jīng)典曲目，采用了爵士樂的風(fēng)格，展現(xiàn)了角色的魅力和時(shí)尚感，是音樂劇中最具代表性的歌曲之一。11.音樂劇《漢密爾頓》中，創(chuàng)作人林-曼努爾·米蘭達(dá)主要運(yùn)用了哪種音樂風(fēng)格來創(chuàng)作音樂？（）A.古典交響樂B.爵士樂C.非洲音樂D.拉丁音樂答案：B解析：音樂劇《漢密爾頓》的創(chuàng)作人林-曼努爾·米蘭達(dá)創(chuàng)新性地將美國(guó)民謠、Rap、爵士樂等多種音樂風(fēng)格融合在一起，其中爵士樂是主要的音樂基底，為角色和故事賦予了現(xiàn)代感和活力。12.音樂劇《悲慘世界》中，歌曲《MasteroftheHouse》的音樂風(fēng)格屬于哪種類型？（）A.民謠B.流行音樂C.爵士樂D.藍(lán)調(diào)答案：A解析：歌曲《MasteroftheHouse》是音樂劇《悲慘世界》中的經(jīng)典曲目，采用了民謠風(fēng)格，旋律簡(jiǎn)單，歌詞直白，展現(xiàn)了角色冉阿讓的堅(jiān)毅和決心。13.音樂劇《獅子王》中，角色丁滿的主題曲《IJustCan'tWaittoBeKing》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.非洲音樂B.拉丁音樂C.印度音樂D.歐洲音樂答案：A解析：歌曲《IJustCan'tWaittoBeKing》采用了非洲音樂的風(fēng)格，融合了鼓點(diǎn)和歌唱，展現(xiàn)了丁滿渴望成為獅王的急切心情和非洲草原的自然氛圍。14.音樂劇《芝加哥》中，歌曲《CellBlockTango》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.藍(lán)調(diào)B.靈魂樂C.爵士樂D.流行音樂答案：C解析：歌曲《CellBlockTango》是音樂劇《芝加哥》中的經(jīng)典曲目，采用了爵士樂的風(fēng)格，展現(xiàn)了監(jiān)獄中女囚們的復(fù)雜情感和群體形象。15.音樂劇《歌劇魅影》中，歌曲《ThePhantomoftheOpera》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.古典歌劇B.爵士樂C.流行音樂D.電子音樂答案：A解析：歌曲《ThePhantomoftheOpera》采用了古典歌劇的風(fēng)格，旋律華麗，歌詞充滿戲劇性，展現(xiàn)了魅影的神秘和高貴氣質(zhì)。16.音樂劇《悲慘世界》中，角色芳汀的主題曲《Look,I'mDyingHere》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.民謠B.流行音樂C.爵士樂D.藍(lán)調(diào)答案：D解析：歌曲《Look,I'mDyingHere》采用了藍(lán)調(diào)風(fēng)格，旋律哀傷，歌詞表達(dá)了對(duì)命運(yùn)的無奈和對(duì)親人的思念。17.音樂劇《獅子王》中，歌曲《HakunaMatata》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.非洲音樂B.拉丁音樂C.印度音樂D.歐洲音樂答案：A解析：歌曲《HakunaMatata》采用了非洲音樂的風(fēng)格，融合了鼓點(diǎn)和歌唱，展現(xiàn)了辛巴和朋友們無憂無慮的生活態(tài)度。18.音樂劇《芝加哥》中，歌曲《AllThatJazz》主要運(yùn)用了哪種音樂元素？（）A.藍(lán)調(diào)B.靈魂樂C.爵士樂的即興演奏D.流行音樂的旋律答案：C解析：歌曲《AllThatJazz》是音樂劇《芝加哥》中的經(jīng)典曲目，主要運(yùn)用了爵士樂的即興演奏元素，展現(xiàn)了角色的魅力和時(shí)尚感。19.音樂劇《歌劇魅影》中，歌曲《ThinkofMe》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.古典歌劇B.爵士樂C.流行音樂D.電子音樂答案：A解析：歌曲《ThinkofMe》采用了古典歌劇的風(fēng)格，旋律優(yōu)美，歌詞深情，展現(xiàn)了角色克勞迪亞的復(fù)雜情感和對(duì)愛情的渴望。20.音樂劇《悲慘世界》中，歌曲《OneDayMore》的音樂風(fēng)格屬于？（）A.民謠B.流行音樂C.爵士樂D.藍(lán)調(diào)答案：B解析：歌曲《OneDayMore》是音樂劇《悲慘世界》中的經(jīng)典曲目，采用了流行音樂的風(fēng)格，旋律歡快，歌詞鼓舞人心，展現(xiàn)了角色們對(duì)未來的希望和堅(jiān)持。二、多選題1.音樂劇《漢密爾頓》中，以下哪些元素在音樂創(chuàng)作中得到了運(yùn)用？（）A.爵士樂B.R&BC.非洲音樂節(jié)奏D.古典交響樂E.流行音樂旋律答案：ABCE解析：音樂劇《漢密爾頓》的創(chuàng)作人林-曼努爾·米蘭達(dá)在創(chuàng)作中大膽融合了多種音樂風(fēng)格，其中爵士樂（A）、R&B（B）、非洲音樂節(jié)奏（C）和流行音樂旋律（E）是主要的音樂元素，共同構(gòu)成了該劇獨(dú)特的音樂風(fēng)格。古典交響樂（D）雖然可能在背景音樂中有所體現(xiàn)，但并非其主要?jiǎng)?chuàng)作元素。2.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些角色擁有著名的詠嘆調(diào)？（）A.安灼拉B.芳汀C.冉阿讓D.愛潘妮E.馬呂斯答案：ABC解析：音樂劇《悲慘世界》中，安灼拉（A）、芳汀（B）和冉阿讓（C）都擁有非常著名的詠嘆調(diào)，這些詠嘆調(diào)是音樂劇中最具代表性的曲目之一。愛潘妮（D）和馬呂斯（E）雖然也是重要角色，但他們的著名唱段更多是重唱或合唱形式。3.音樂劇《獅子王》中，以下哪些歌曲展現(xiàn)了非洲音樂的特點(diǎn)？（）A.CircleofLifeB.IJustCan'tWaittoBeKingC.HakunaMatataD.BePreparedE.You'veGotaFriendinMe答案：ABCD解析：音樂劇《獅子王》的配樂大量運(yùn)用了非洲音樂元素，歌曲CircleofLife（A）、IJustCan'tWaittoBeKing（B）、HakunaMatata（C）和BePrepared（D）都明顯展現(xiàn)了非洲鼓點(diǎn)和旋律的特點(diǎn)。You'veGotaFriendinMe（E）雖然也是劇中著名歌曲，但其音樂風(fēng)格更多是流行和民謠的融合，非洲音樂元素并不突出。4.音樂劇《芝加哥》中，以下哪些角色是女性？（）A.花斯B.凱特C.莫莉D.羅克西E.比利答案：ABCD解析：音樂劇《芝加哥》的主要角色中，花斯（A）、凱特（B）、莫莉（C）和羅克西（D）都是女性角色，她們是劇中主要的歌唱者和故事推動(dòng)者。比利（E）是男性角色，雖然也有一定的唱段，但并非主要的女性角色。5.音樂劇《歌劇魅影》中，以下哪些歌曲是魅影的唱段？（）A.MusicoftheNightB.ThePhantomoftheOperaC.WishingYouWereSomehowHereAgainD.AllIAskofYouE.ThinkofMe答案：ABCD解析：音樂劇《歌劇魅影》中，歌曲MusicoftheNight（A）、ThePhantomoftheOpera（B）、WishingYouWereSomehowHereAgain（C）和AllIAskofYou（D）都是魅影的主要唱段，展現(xiàn)了魅影的神秘、高傲和深情。ThinkofMe（E）是克勞迪亞的唱段。6.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些場(chǎng)景或事件通過音樂劇歌曲進(jìn)行了表現(xiàn)？（）A.雅各賓派起義B.冉阿讓偷面包C.安灼拉就義D.芳汀賣身E.馬呂斯與愛潘妮的婚禮答案：ABCDE解析：音樂劇《悲慘世界》通過豐富的歌曲內(nèi)容展現(xiàn)了多個(gè)重要的場(chǎng)景和事件，包括雅各賓派起義（A）、冉阿讓偷面包（B）、安灼拉就義（C）、芳汀賣身（D）以及馬呂斯與愛潘妮的婚禮（E）等，這些歌曲是推動(dòng)劇情發(fā)展和塑造人物形象的重要手段。7.音樂劇《獅子王》中，以下哪些角色是成年獅子？（）A.辛巴B.木法沙C.丁滿D.神獸E.辛巴的孩子們答案：ABC解析：音樂劇《獅子王》中，成年獅子角色包括辛巴（A）、木法沙（B）和丁滿（C），他們構(gòu)成了獅群的主要成年成員。神獸（D）通常指姆坦達(dá)，是神秘的存在，并非成年獅子。辛巴的孩子們（E）在劇中是幼年或青年時(shí)期。8.音樂劇《芝加哥》中，以下哪些歌曲屬于爵士音樂劇的典型特征？（）A.CellBlockTangoB.AllThatJazzC.RazzleDazzleD.ClassyOldManE.WeBothReachedfortheSameGirl答案：ABC解析：音樂劇《芝加哥》大量運(yùn)用了爵士音樂元素，歌曲CellBlockTango（A）、AllThatJazz（B）和RazzleDazzle（C）都充分體現(xiàn)了爵士樂的風(fēng)格特點(diǎn)，包括即興、搖擺感和獨(dú)特的和聲。ClassyOldMan（D）和WeBothReachedfortheSameGirl（E）雖然也是劇中歌曲，但其風(fēng)格更多是流行和搖擺樂，爵士元素相對(duì)較弱。9.音樂劇《歌劇魅影》中，以下哪些角色在音樂劇中扮演了重要角色？（）A.魅影B.克勞迪亞C.羅絲D.安德烈E.馬克西姆答案：ABCD解析：音樂劇《歌劇魅影》中，魅影（A）、克勞迪亞（B）、羅絲（C）和安德烈（D）都是關(guān)鍵角色，他們的唱段和互動(dòng)構(gòu)成了劇中的核心沖突和情感線索。馬克西姆（E）雖然也是重要角色，但在音樂劇中的唱段相對(duì)較少。10.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些角色經(jīng)歷了顯著的成長(zhǎng)或轉(zhuǎn)變？（）A.冉阿讓B.芳汀C.安灼拉D.馬呂斯E.愛潘妮答案：ACD解析：音樂劇《悲慘世界》中，多個(gè)角色經(jīng)歷了顯著的成長(zhǎng)或轉(zhuǎn)變。冉阿讓（A）從一個(gè)逃犯成長(zhǎng)為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)袖。安灼拉（C）從一個(gè)激進(jìn)的青年成長(zhǎng)為犧牲的英雄。馬呂斯（D）從一個(gè)叛逆的青年成長(zhǎng)為成熟的革命者。芳?。˙）雖然經(jīng)歷了悲劇，但其母愛是推動(dòng)劇情的重要因素。愛潘妮（E）的角色相對(duì)更像是劇情的線索和愛情的象征，成長(zhǎng)線不如其他角色明顯。11.音樂劇《獅子王》中，以下哪些歌曲體現(xiàn)了角色的成長(zhǎng)和蛻變？（）A.CircleofLifeB.IJustCan'tWaittoBeKingC.HakunaMatataD.BePreparedE.CanYouFeeltheLoveTonight答案：BD解析：歌曲IJustCan'tWaittoBeKing（B）展現(xiàn)了辛巴渴望成為獅王的急切心情，代表了他早期的成長(zhǎng)和野心。歌曲BePrepared（D）則描繪了辛巴接受使命、準(zhǔn)備領(lǐng)導(dǎo)獅群的決心，象征著他最終成長(zhǎng)為合格的國(guó)王。CircleofLife（A）是關(guān)于生命循環(huán)的哲思，HakunaMatata（C）表達(dá)了無憂無慮的生活態(tài)度，CanYouFeeltheLoveTonight（E）則是一首表達(dá)愛意的浪漫歌曲。雖然這些歌曲都與角色相關(guān)，但最能體現(xiàn)辛巴成長(zhǎng)和蛻變過程的是B和D。12.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些場(chǎng)景或情感通過音樂劇歌曲得到了生動(dòng)表現(xiàn)？（）A.雅各賓派起義的狂熱B.芳汀失去孩子的悲痛C.冉阿讓的慈悲與掙扎D.安灼拉就義的英勇E.馬呂斯與愛潘妮的純真愛情答案：ABCDE解析：音樂劇《悲慘世界》通過豐富的歌曲內(nèi)容生動(dòng)表現(xiàn)了多種場(chǎng)景和情感。雅各賓派起義的狂熱（A）、芳汀失去孩子的悲痛（B）、冉阿讓的慈悲與掙扎（C）、安灼拉就義的英勇（D）以及馬呂斯與愛潘妮的純真愛情（E）都是通過劇中歌曲得到深刻展現(xiàn)的核心內(nèi)容，這些歌曲不僅是劇情的推動(dòng)力，也是人物情感的表達(dá)載體。13.音樂劇《芝加哥》中，以下哪些角色是女性？（）A.花斯B.凱特C.莫莉D.羅克西E.比利答案：ABCD解析：音樂劇《芝加哥》的主要角色中，花斯（A）、凱特（B）、莫莉（C）和羅克西（D）都是女性角色，她們是劇中主要的歌唱者和故事推動(dòng)者。比利（E）是男性角色，并非主要的女性角色。14.音樂劇《歌劇魅影》中，以下哪些歌曲是魅影的唱段？（）A.MusicoftheNightB.ThePhantomoftheOperaC.WishingYouWereSomehowHereAgainD.AllIAskofYouE.ThinkofMe答案：ABCD解析：音樂劇《歌劇魅影》中，歌曲MusicoftheNight（A）、ThePhantomoftheOpera（B）、WishingYouWereSomehowHereAgain（C）和AllIAskofYou（D）都是魅影的主要唱段，展現(xiàn)了魅影的神秘、高傲和深情。ThinkofMe（E）是克勞迪亞的唱段。15.音樂劇《漢密爾頓》中，以下哪些音樂風(fēng)格在創(chuàng)作中得到了運(yùn)用？（）A.爵士樂B.R&BC.非洲音樂節(jié)奏D.古典交響樂E.流行音樂旋律答案：ABCE解析：音樂劇《漢密爾頓》的創(chuàng)作人林-曼努爾·米蘭達(dá)在創(chuàng)作中大膽融合了多種音樂風(fēng)格，其中爵士樂（A）、R&B（B）、非洲音樂節(jié)奏（C）和流行音樂旋律（E）是主要的音樂元素，共同構(gòu)成了該劇獨(dú)特的音樂風(fēng)格。古典交響樂（D）雖然可能在背景音樂中有所體現(xiàn)，但并非其主要?jiǎng)?chuàng)作元素。16.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些角色擁有著名的詠嘆調(diào)？（）A.安灼拉B.芳汀C.冉阿讓D.愛潘妮E.馬呂斯答案：ABC解析：音樂劇《悲慘世界》中，安灼拉（A）、芳?。˙）和冉阿讓（C）都擁有非常著名的詠嘆調(diào)，這些詠嘆調(diào)是音樂劇中最具代表性的曲目之一。愛潘妮（D）和馬呂斯（E）雖然也是重要角色，但他們的著名唱段更多是重唱或合唱形式。17.音樂劇《獅子王》中，以下哪些歌曲展現(xiàn)了非洲音樂的特點(diǎn)？（）A.CircleofLifeB.IJustCan'tWaittoBeKingC.HakunaMatataD.BePreparedE.You'veGotaFriendinMe答案：ABCD解析：音樂劇《獅子王》的配樂大量運(yùn)用了非洲音樂元素，歌曲CircleofLife（A）、IJustCan'tWaittoBeKing（B）、HakunaMatata（C）和BePrepared（D）都明顯展現(xiàn)了非洲鼓點(diǎn)和旋律的特點(diǎn)。You'veGotaFriendinMe（E）雖然也是劇中著名歌曲，但其音樂風(fēng)格更多是流行和民謠的融合，非洲音樂元素并不突出。18.音樂劇《芝加哥》中，以下哪些歌曲屬于爵士音樂劇的典型特征？（）A.CellBlockTangoB.AllThatJazzC.RazzleDazzleD.ClassyOldManE.WeBothReachedfortheSameGirl答案：ABC解析：音樂劇《芝加哥》大量運(yùn)用了爵士音樂元素，歌曲CellBlockTango（A）、AllThatJazz（B）和RazzleDazzle（C）都充分體現(xiàn)了爵士樂的風(fēng)格特點(diǎn)，包括即興、搖擺感和獨(dú)特的和聲。ClassyOldMan（D）和WeBothReachedfortheSameGirl（E）雖然也是劇中歌曲，但其風(fēng)格更多是流行和搖擺樂，爵士元素相對(duì)較弱。19.音樂劇《歌劇魅影》中，以下哪些角色在音樂劇中扮演了重要角色？（）A.魅影B.克勞迪亞C.羅絲D.安德烈E.馬克西姆答案：ABCD解析：音樂劇《歌劇魅影》中，魅影（A）、克勞迪亞（B）、羅絲（C）和安德烈（D）都是關(guān)鍵角色，他們的唱段和互動(dòng)構(gòu)成了劇中的核心沖突和情感線索。馬克西姆（E）雖然也是重要角色，但在音樂劇中的唱段相對(duì)較少。20.音樂劇《悲慘世界》中，以下哪些角色經(jīng)歷了顯著的成長(zhǎng)或轉(zhuǎn)變？（）A.冉阿讓B.芳汀C.安灼拉D.馬呂斯E.愛潘妮答案：ACD解析：音樂劇《悲慘世界》中，多個(gè)角色經(jīng)歷了顯著的成長(zhǎng)或轉(zhuǎn)變。冉阿讓（A）從一個(gè)逃犯成長(zhǎng)為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)袖。安灼拉（C）從一個(gè)激進(jìn)的青年成長(zhǎng)為犧牲的英雄。馬呂斯（D）從一個(gè)叛逆的青年成長(zhǎng)為成熟的革命者。芳?。˙）雖然經(jīng)歷了悲劇，但其母愛是推動(dòng)劇情的重要因素。愛潘妮（E）的角色相對(duì)更像是劇情的線索和愛情的象征，成長(zhǎng)線不如其他角色明顯。三、判斷題1.音樂劇《漢密爾頓》的創(chuàng)作人林-曼努爾·米蘭達(dá)是首次將說唱（Rap）融入音樂劇創(chuàng)作的人。（）答案：錯(cuò)誤解析：雖然音樂劇《漢密爾頓》極大地推廣和展示了說唱在音樂劇中的應(yīng)用，但說唱作為一種音樂形式和表演風(fēng)格，在音樂劇或其他舞臺(tái)表演中并非首次出現(xiàn)。早在《漢密爾頓》之前，就有音樂劇或其他舞臺(tái)作品嘗試過將說唱元素融入其中，例如《爵士樂詩人》等作品。因此，林-曼努爾·米蘭達(dá)并非首次將說唱融入音樂劇創(chuàng)作，但他無疑是將說唱風(fēng)格大規(guī)模、成功地應(yīng)用于音樂劇創(chuàng)作并取得巨大成就的代表人物。2.音樂劇《悲慘世界》的原創(chuàng)音樂由克勞德-米歇爾·勛伯格創(chuàng)作。（）答案：錯(cuò)誤解析：音樂劇《悲慘世界》的原創(chuàng)音樂并非由克勞德-米歇爾·勛伯格（Claude-MichelSch?nberg）創(chuàng)作，而是由作曲家克勞德-阿德里安·巴里（Claude-AntoineBarri）和作詞家阿蘭·鮑伯利（AlainBoublil）共同創(chuàng)作。勛伯格是著名的奧地利作曲家，以無調(diào)性音樂聞名，與《悲慘世界》無關(guān)。3.音樂劇《獅子王》是迪士尼公司第一部完全由原創(chuàng)音樂構(gòu)成的音樂劇。（）答案：正確解析：音樂劇《獅子王》（1997年首演）是迪士尼公司第一部完全基于原創(chuàng)音樂創(chuàng)作的音樂劇。在《獅子王》之前，迪士尼的一些舞臺(tái)作品，如《匹諾曹》（1989）和《美女與野獸》（1994），雖然也是音樂劇，但它們的部分音樂采用了已有的歌曲或改編自迪士尼動(dòng)畫電影的現(xiàn)有歌曲?！丢{子王》的原創(chuàng)音樂由漢斯·季默（HansZimmer）和萊昂納德·伯恩斯坦（LeonardBernstein，早期概念階段）等人創(chuàng)作，標(biāo)志著迪士尼在音樂劇領(lǐng)域原創(chuàng)力的新高度。4.音樂劇《芝加哥》中的歌曲《AllThatJazz》是一首典型的爵士樂標(biāo)準(zhǔn)曲。（）答案：錯(cuò)誤解析：歌曲《AllThatJazz》是音樂劇《芝加哥》中的一首著名歌曲，由理查德·羅杰斯（RichardRodgers）作曲，洛倫茲·哈特（LorenzHart）作詞。雖然這首歌的旋律和風(fēng)格深受爵士樂影響，并被廣泛用于爵士樂演奏，但它最初是為音樂劇《芝加哥》創(chuàng)作的原創(chuàng)歌曲，并非現(xiàn)存的、典型的爵士樂標(biāo)準(zhǔn)曲（即早期已存在并被廣泛演奏和改編的爵士樂曲）。5.音樂劇《歌劇魅影》中的魅影角色是由英國(guó)演員休·格蘭特扮演的。（）答案：錯(cuò)誤解析：音樂劇《歌劇魅影》在英國(guó)倫敦西區(qū)和美國(guó)百老匯都取得了巨大成功，期間有多位演員扮演過魅影角色。英國(guó)演員休·格蘭特（HughGrant）并未在《歌劇魅影》的主要制作中扮演魅影。扮演過魅影并廣受贊譽(yù)的演員包括邁克爾·克勞福德（MichaelCrawford）、帕特里克·威爾森（PatrickWilson）、拉斐爾·薩巴蒂尼（RafaelSabatini）等。6.音樂劇《悲慘世界》的故事背景設(shè)定在19世紀(jì)的法國(guó)，這是一個(gè)真實(shí)的歷史時(shí)期。（）答案：正確解析：音樂劇《悲慘世界》的故事背景設(shè)定在19世紀(jì)30年代的法國(guó)，特別是圍繞1832年的巴黎六月起義展開。這個(gè)時(shí)期是法國(guó)歷史上的一個(gè)真實(shí)存在的歷史時(shí)期，充滿了社會(huì)動(dòng)蕩、階級(jí)矛盾和革命精神，為音樂劇的創(chuàng)作提供了真實(shí)的歷史背景和戲劇沖突。7.音樂劇《獅子王》中的歌曲《HakunaMatata》是辛巴父親木法沙的唱段。（）答案：錯(cuò)誤解析：歌曲《HakunaMatata》是音樂劇《獅子王》中非常著名的一首歌，歌詞由艾琳·希弗（EileenShrivers）作詞，音樂由漢斯·季默（HansZimmer）等人創(chuàng)作。這首歌主要展現(xiàn)了小獅子辛巴和他的朋友們無憂無慮、自由自在的生活態(tài)度，是他們的唱段，而非其父木法沙（Mufasa）的唱段。木法沙有其他著名的唱段，如《BePrepared》和《TheCircleofLife》。8.音樂劇《芝加哥》是一部以1920年代美國(guó)芝加哥為背景的犯罪傳奇音樂劇。（）答案：正確解析：音樂劇《芝加哥》的故事背景設(shè)定在20世紀(jì)20年代的美國(guó)芝加哥，那個(gè)時(shí)期正值禁酒令時(shí)期，黑幫活動(dòng)猖獗，政治腐敗，是犯罪和陰謀滋生的溫床。《芝加哥》正是以這個(gè)背景為舞臺(tái)，講述了兩位犯罪女星的審判和逃亡故事，是一部典型的以犯罪、政治和流行文化為題材的犯罪傳奇音樂劇。9.音樂劇《歌劇魅影》的中文譯名《歌劇院魅影》是由中方團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇情內(nèi)容翻譯的。（）答案：錯(cuò)誤解析：音樂劇《歌劇魅影》的官方中文名稱《歌劇院魅影》是直接音譯過來的，并非根據(jù)劇情內(nèi)容意譯的。這個(gè)譯名準(zhǔn)確地傳達(dá)了英文原名“ThePhantomoftheOpera”的核心含義，即“歌劇院的幽靈”，直接翻譯了“Opera”（歌劇院）和“Phantom”（魅影/幽靈）。10.音樂劇《悲慘世界》中，主角冉阿讓的原型是法國(guó)大革命時(shí)期的一位真實(shí)歷史人物。（）答案：錯(cuò)誤解析：音樂劇《悲慘世界》的主角冉阿讓（JeanValjean）是一個(gè)虛構(gòu)的人物，雖然他的故事和經(jīng)歷反映了19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，如貧困、不公和革命，但冉阿讓并非基于某一位特定的、真實(shí)的歷史人物創(chuàng)作。他