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2025安徽省泗縣泗州戲演藝有限公司招聘演員4人筆試歷年備考題庫(kù)附帶答案詳解(第1套)一、單項(xiàng)選擇題下列各題只有一個(gè)正確答案,請(qǐng)選出最恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)(共30題)1、泗州戲的唱腔具有“似唱非唱,似說(shuō)非說(shuō)”的特點(diǎn),且演員可根據(jù)自身?xiàng)l件即興發(fā)揮,這種唱腔在當(dāng)?shù)乇凰追Q為?A.拉魂腔B.怡心調(diào)C.哭腔D.平腔2、在傳統(tǒng)中國(guó)戲曲的表演體系中,角色被劃分為不同的類型,這種分類體系被稱為?A.腳色制B.行當(dāng)C.門類D.派別3、泗州戲最具代表性的主奏伴奏樂(lè)器是?A.京胡B.板胡C.柳琴D.琵琶4、中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的四大基本功,通常被概括為?A.手、眼、身、法B.唱、念、做、打C.生、旦、凈、丑D.說(shuō)、學(xué)、逗、唱5、在泗州戲的唱腔中,女腔的演唱風(fēng)格通常被描述為?A.粗獷豪放,高亢嘹亮B.低沉渾厚,悲壯激昂C.婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),結(jié)尾處多翻高八度拉腔D.平穩(wěn)舒緩,字正腔圓6、泗州戲因其獨(dú)特的唱腔特點(diǎn)而被稱為“拉魂腔”,這一名稱主要源于其哪一方面的藝術(shù)表現(xiàn)?A.伴奏樂(lè)器柳葉琴的音色高亢剛勁[[37]]B.演員在表演中大量運(yùn)用“壓花場(chǎng)”等舞蹈動(dòng)作[[27]]C.女聲唱腔在每段落音處翻高八度,委婉動(dòng)人,極具感染力[[23]]D.唱詞采用皖北方言,直白詼諧,貼近生活[[20]]7、泗州戲的唱腔結(jié)構(gòu)主要由哪三類腔調(diào)組成?A.基本腔、花腔調(diào)門、專用小調(diào)B.慢板、二行、緊板C.宮調(diào)、商調(diào)、角調(diào)D.清曲、花鼓戲、香火戲8、泗州戲表演藝術(shù)中,下列哪項(xiàng)民間舞蹈元素被廣泛吸收并形成了其獨(dú)特的身段?A.芭蕾舞步B.京劇水袖C.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞D.藏族鍋莊9、泗州戲因其唱腔極具感染力,有“拉魂腔”之稱,其唱腔最顯著的演唱技巧是什么?A.高音假聲B.花腔與花舌C.快速吐字D.氣聲運(yùn)用10、關(guān)于泗州戲的角色行當(dāng),以下說(shuō)法正確的是?A.有非常清晰的生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)劃分B.主要分為大生、老生、二頭、小頭、丑等幾類,行當(dāng)劃分相對(duì)不嚴(yán)格C.只有小生和小旦兩個(gè)行當(dāng)D.行當(dāng)體系完全模仿京劇11、泗州戲的基本腔調(diào)在音樂(lè)上最突出的特點(diǎn)是什么?A.旋律復(fù)雜多變,頻繁轉(zhuǎn)調(diào)B.以宮調(diào)為主,男女同宮同調(diào),女腔旋律起伏較大C.采用西方大小調(diào)體系D.多為無(wú)伴奏清唱12、泗州戲作為安徽省代表性地方劇種之一,其唱腔風(fēng)格最顯著的特點(diǎn)是什么?A.高亢激越,以嗩吶為主要伴奏樂(lè)器B.女聲唱腔尾音常翻高八度,婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,有“拉魂”之效C.全程使用方言念白,無(wú)旋律性唱段D.以低沉渾厚的男聲為主,強(qiáng)調(diào)武打節(jié)奏13、在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演體系中,“唱、念、做、打”合稱為?A.四藝B.四功C.四法D.四技14、傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)中,扮演性格剛烈或粗獷豪放的男性人物,常以面部彩繪(臉譜)為標(biāo)志的是哪一類?A.生B.旦C.凈D.丑15、下列劇種中,不屬于安徽省四大代表性地方戲曲劇種的是?A.黃梅戲B.徽劇C.豫劇D.泗州戲16、在傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中,負(fù)責(zé)主奏旋律、為演員唱腔托腔保調(diào)的核心拉弦樂(lè)器,在京劇里通常指的是?A.月琴B.笛子C.京胡D.嗩吶17、泗州戲作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其最具代表性的主奏樂(lè)器是什么?A.板胡B.柳葉琴(土琵琶)C.京胡D.月琴18、在傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)中,“旦”角主要是指哪一類人物?A.性格粗獷的男性角色B.幽默滑稽的男性或女性角色C.女性角色D.老年男性角色19、戲曲演員的基本功常被概括為“四功五法”,其中“四功”具體是指?A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.步、唱、念、做D.做、打、念、步20、泗州戲的唱腔風(fēng)格常被形容為“拉魂腔”,其藝術(shù)特色最突出地體現(xiàn)在哪一方面?A.唱腔高亢激越,節(jié)奏急促B.唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),句尾有鮮明拖腔C.唱腔平直樸素,接近口語(yǔ)朗誦D.唱腔雄渾豪放,大量使用花腔21、在戲曲身段訓(xùn)練中,“圓場(chǎng)”主要指的是什么?A.演員在舞臺(tái)中央進(jìn)行的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作B.一種表現(xiàn)騎馬奔馳的虛擬程式動(dòng)作C.演員快速而平穩(wěn)地沿圓形或弧形路線行走的臺(tái)步D.用于表現(xiàn)角色情緒激動(dòng)時(shí)的大幅度肢體動(dòng)作22、泗州戲因其獨(dú)特的唱腔風(fēng)格,常被民間譽(yù)為“拉魂腔”,這一美譽(yù)主要源于其女腔在唱段結(jié)尾處的何種技巧?A.使用假聲進(jìn)行長(zhǎng)音拖拽B.在尾音處用小嗓翻高八度C.采用快速的花舌音裝飾D.加入大量方言襯詞進(jìn)行拖腔23、泗州戲的女腔在演唱時(shí)最顯著的特色之一是?A.起腔低沉,節(jié)奏緩慢B.結(jié)尾處常翻高八度拉腔C.多使用鼻音共鳴和顫音D.以念白為主,唱段極少24、泗州戲的主要伴奏樂(lè)器中,屬于彈撥類的代表性樂(lè)器是?A.嗩吶B.二胡C.柳葉琴D.笙25、泗州戲舊稱“拉魂腔”,這一名稱主要體現(xiàn)了該劇種的什么藝術(shù)特征?A.舞臺(tái)布景華麗炫目B.唱腔具有勾魂奪魄的藝術(shù)感染力C.表演動(dòng)作夸張激烈D.多使用高難度武打技巧26、在泗州戲的唱腔體系中,演員可根據(jù)自身嗓音條件和劇情需要進(jìn)行即興發(fā)揮,這種靈活性體現(xiàn)出其唱腔具有較強(qiáng)的?A.固定性B.隨意性C.程式化D.西洋化27、泗州戲在音樂(lè)風(fēng)格上融合了南北戲曲的特點(diǎn),具體表現(xiàn)為?A.僅有北方戲曲的高亢激昂B.僅有南方戲曲的婉轉(zhuǎn)柔和C.兼具北方戲曲的激昂與南方戲曲的舒緩D.完全模仿京劇唱腔28、泗州戲在蘇北、魯南地區(qū)又被稱為什么?A.拉魂腔B.柳琴戲C.黃梅戲D.墜子戲29、泗州戲的傳統(tǒng)行當(dāng)不包括以下哪一項(xiàng)?A.大生B.二頭C.花旦D.丑30、泗州戲的表演藝術(shù)大量吸收了以下哪種民間舞蹈形式?A.孔雀舞B.跑驢C.采茶舞D.扇子舞二、多項(xiàng)選擇題下列各題有多個(gè)正確答案,請(qǐng)選出所有正確選項(xiàng)(共15題)31、在中國(guó)戲曲表演藝術(shù)中,“唱念做打”是演員必須掌握的四項(xiàng)基本功。下列關(guān)于“唱念做打”的描述,哪些是正確的?A.“唱”指唱功,要求字正腔圓,聲情并茂B.“念”指念白,分為韻白和京白,具有節(jié)奏感和音樂(lè)性C.“做”專指武打動(dòng)作中的套路和技巧D.“打”是舞蹈化的形體動(dòng)作,用于表現(xiàn)人物情緒32、下列劇種中,屬于安徽省代表性地方戲曲劇種的有?A.黃梅戲B.泗州戲C.評(píng)劇D.豫劇33、戲曲表演中,關(guān)于“行當(dāng)”的說(shuō)法,以下正確的有?A.生行專指中年男性角色B.旦行包括青衣、花旦、老旦等C.凈行又稱花臉,以面部臉譜為顯著特征D.丑行僅扮演反面角色34、關(guān)于戲曲唱腔中的“板式”,以下說(shuō)法正確的是?A.板式指唱腔的節(jié)奏和節(jié)拍類型B.常見(jiàn)板式包括原板、慢板、快板、散板等C.同一板式在不同劇種中節(jié)奏完全相同D.板式變化可表現(xiàn)人物情緒的起伏35、在戲曲舞臺(tái)表演中,以下屬于“虛擬性”表現(xiàn)手法的有?A.以鞭代馬B.以槳代船C.實(shí)景搭建山水布景D.通過(guò)身段動(dòng)作表現(xiàn)開(kāi)關(guān)門36、下列關(guān)于戲曲念白的描述,正確的有?A.韻白具有音樂(lè)性和節(jié)奏感,多用于莊重場(chǎng)合B.京白接近口語(yǔ),多用于活潑或詼諧角色C.念白不需要?dú)庀⒖刂坪桶l(fā)聲技巧D.不同行當(dāng)?shù)哪畎罪L(fēng)格完全相同37、戲曲演員的基本功訓(xùn)練通常包括以下哪些內(nèi)容?A.腰腿功B.把子功C.毯子功D.聲樂(lè)美聲唱法38、關(guān)于戲曲臉譜,以下說(shuō)法正確的是?A.紅色臉譜通常象征忠勇正直B.白色臉譜多用于奸詐狡猾的角色C.藍(lán)色臉譜常表現(xiàn)剛強(qiáng)驍勇或草莽英雄D.臉譜顏色在所有劇種中含義完全一致39、在戲曲表演的“四功”中,與聲音直接相關(guān)的技能是?A.唱B.念C.做D.打40、以下哪些屬于戲曲表演中常用的程式化動(dòng)作?A.起霸B.走邊C.即興發(fā)揮對(duì)話D.趟馬41、泗州戲的唱腔具有鮮明的地方特色,其女聲唱腔在結(jié)尾處常有怎樣的藝術(shù)處理?A.尾聲翻高八度拉腔B.采用固定的音高旋律C.使用低沉的喉音演唱D.保持音量和音色的絕對(duì)平穩(wěn)42、泗州戲表演藝術(shù)中,被視作根本、學(xué)藝時(shí)必先學(xué)習(xí)的表演形式是什么?A.水袖功B.壓花場(chǎng)C.跌撲翻騰D.面具表演43、下列哪些選項(xiàng)是泗州戲唱腔的藝術(shù)特征?A.聲腔融合了北方戲曲的激昂慷慨與南方戲曲的溫柔舒緩B.演唱隨意性很強(qiáng),被稱為“怡心調(diào)”C.唱腔結(jié)構(gòu)復(fù)雜,以固定曲牌為主D.大量運(yùn)用花腔和花舌技巧44、泗州戲表演藝術(shù)吸收了哪些民間舞蹈元素?A.小車舞B.旱船舞C.長(zhǎng)綢舞D.蘆笙舞45、下列哪些是泗州戲的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目?A.《大書(shū)觀》B.《樊梨花點(diǎn)兵》C.《楊八姐救兄》D.《紅樓夢(mèng)》三、判斷題判斷下列說(shuō)法是否正確(共10題)46、泗州戲的唱腔具有高度的隨意性,演員可根據(jù)自身嗓音條件即興發(fā)揮,因此有“怡心調(diào)”之稱。A.正確B.錯(cuò)誤47、在泗州戲的角色行當(dāng)中,“二頭”指的是扮演老年女性的“老旦”角色。A.正確B.錯(cuò)誤48、泗州戲最主要的伴奏樂(lè)器是“土琵琶”,它也被稱為“柳葉琴”。A.正確B.錯(cuò)誤49、泗州戲的丑角行當(dāng)分類非常細(xì)致,包括文丑、武丑、老丑、小丑、奶丑等多種類型。A.正確B.錯(cuò)誤50、泗州戲的唱腔風(fēng)格融合了北方戲曲的激昂慷慨與南方戲曲的溫柔舒緩。A.正確B.錯(cuò)誤51、泗州戲的表演程式主要來(lái)源于對(duì)京劇、昆曲等大劇種的模仿和移植。A.正確B.錯(cuò)誤52、泗州戲的女腔演唱,在句尾常采用翻高八度的拉腔,風(fēng)格明麗潑辣,極具感染力。A.正確B.錯(cuò)誤53、泗州戲的傳統(tǒng)念白一律采用當(dāng)?shù)胤窖裕⒆裱瓏?yán)格的中州韻規(guī)范。A.正確B.錯(cuò)誤54、在伴奏樂(lè)隊(duì)中,泗州戲與許多其他劇種一樣,使用“四大件”(板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼)作為其主要的打擊樂(lè)器組合。A.正確B.錯(cuò)誤55、泗州戲的主要板式包括慢板、行板、數(shù)板、垛板、緊板等,形成了完整的板腔體結(jié)構(gòu)。A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案及解析1.【參考答案】B【解析】泗州戲的唱腔隨意性極強(qiáng),演員能根據(jù)個(gè)人嗓音條件進(jìn)行自由發(fā)揮和創(chuàng)造,這種獨(dú)特的唱法在當(dāng)?shù)乇挥H切地稱為“怡心調(diào)”,充分體現(xiàn)了其藝術(shù)的靈活性和生活化特征[[12]]。2.【參考答案】B【解析】“行當(dāng)”是中國(guó)戲曲特有的表演體制,它將劇中人物根據(jù)性別、年齡、性格、身份及表演特點(diǎn)等,藝術(shù)化、規(guī)范化地劃分為生、旦、凈、丑等基本類型,是戲曲程式化表演的核心組成部分[[17]]。3.【參考答案】C【解析】泗州戲的伴奏樂(lè)器以彈撥樂(lè)器為主,其中柳琴(早期為兩根弦的“土琵琶”)是其最具代表性的主奏樂(lè)器,這與其他許多以弓弦樂(lè)器為主奏的地方戲曲形成了鮮明對(duì)比[[13]]。4.【參考答案】B【解析】“唱、念、做、打”是中國(guó)戲曲演員必須掌握的四項(xiàng)基本功,分別指歌唱、念白、表演(表情與身段)和武打,是戲曲程式化表演藝術(shù)的根基[[20]]。5.【參考答案】C【解析】泗州戲的唱腔男女有別,男腔風(fēng)格粗獷豪放,而女腔則以婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)見(jiàn)長(zhǎng),尤其在唱段結(jié)尾處常常翻高八度進(jìn)行拉腔,形成明麗潑辣、極具感染力的藝術(shù)特色[[12]]。6.【參考答案】C【解析】“拉魂腔”這一俗稱,直接體現(xiàn)了泗州戲唱腔勾魂奪魄的藝術(shù)魅力[[25]]。這種魅力尤其體現(xiàn)在女聲唱腔上,其在句尾運(yùn)用小嗓翻高八度的演唱技巧,婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),動(dòng)人心魄,是其最顯著的聲腔特征[[21]],因此得名“拉魂腔”。
2.【題干】泗州戲表演藝術(shù)的核心基礎(chǔ)是“壓花場(chǎng)”,它主要吸收了哪些民間藝術(shù)形式?
【選項(xiàng)】
A.京劇的武打程式和鑼鼓點(diǎn)[[35]]
B.舞蹈中的“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”[[29]]
C.民間說(shuō)唱藝術(shù)的敘事方式[[17]]
D.宗教儀式中的祭祀舞蹈[[1]]
【參考答案】B
【解析】泗州戲的表演在說(shuō)唱基礎(chǔ)上,大量吸收了流行于淮北平原的民間歌舞形式,如“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”和“跑驢”等[[32]]。這些元素賦予了泗州戲明快活潑、質(zhì)樸爽朗、充滿鄉(xiāng)土氣息的鮮明特色[[31]],構(gòu)成了其表演藝術(shù)的根本。
3.【題干】泗州戲的伴奏樂(lè)器中,最具代表性、起主導(dǎo)作用的是哪種樂(lè)器?
【選項(xiàng)】
A.二胡
B.笛子
C.柳葉琴
D.嗩吶
【參考答案】C
【解析】泗州戲的伴奏以彈撥樂(lè)器為主,其中柳葉琴是其最具代表性的主奏樂(lè)器[[35]]。柳葉琴音色高亢剛勁,富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息[[37]],其獨(dú)特的音響效果與泗州戲粗獷豪放的唱腔相得益彰,是構(gòu)成該劇種音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)鍵。
4.【題干】泗州戲的唱腔板式豐富,下列哪一項(xiàng)不是其常見(jiàn)的板式?
【選項(xiàng)】
A.慢板
B.二行板
C.數(shù)板
D.四平調(diào)
【參考答案】D
【解析】泗州戲的唱腔板式包括慢板、二行板、數(shù)板、緊板等[[21]]。這些板式是其音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。而“四平調(diào)”是京劇等劇種中常見(jiàn)的板式,并非泗州戲的典型板式,因此不屬于其常見(jiàn)唱腔板式。
5.【題干】泗州戲的表演風(fēng)格具有“明快爽朗、粗獷有力”的特點(diǎn),這主要與什么因素有關(guān)?
【選項(xiàng)】
A.演員的身高和體型要求
B.受到宮廷戲曲程式化規(guī)范的嚴(yán)格影響
C.其產(chǎn)生和流行于淮北平原,深受當(dāng)?shù)孛癖娦愿窈蜕罘绞接绊慬[1]]
D.大量借鑒了西方歌劇的表演方法
【參考答案】C
【解析】泗州戲的藝術(shù)風(fēng)格與其產(chǎn)生的地域文化緊密相連。其豪邁、大膽、粗獷、潑辣、有力的表演特點(diǎn),與淮北平原的生活方式、民眾性格以及當(dāng)?shù)亓?xí)俗有著直接的關(guān)系[[1]],這種地域性是其風(fēng)格形成的根本原因。7.【參考答案】A【解析】泗州戲的唱腔結(jié)構(gòu)主要分為基本腔、花腔調(diào)門和專用小調(diào)三類[[25]]?;厩皇瞧浜诵?,具有平鋪直敘的特點(diǎn);花腔調(diào)門用于豐富旋律變化;專用小調(diào)則多用于特定情境[[26]]。選項(xiàng)B是板式分類,C是五聲音階,D是其他劇種的音樂(lè)構(gòu)成,均不符合泗州戲的唱腔體系。8.【參考答案】C【解析】泗州戲在表演上大量吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”等淮北地區(qū)流行的民間舞蹈形式[[33]],并將其融入戲曲表演,形成了如“四臺(tái)角”、“旋風(fēng)式”等獨(dú)特身段和步法[[35]]。這些元素賦予了泗州戲明快活潑、質(zhì)樸爽朗的風(fēng)格,與選項(xiàng)A、B、D無(wú)關(guān)。9.【參考答案】B【解析】泗州戲的唱腔以難度極大的“花腔”和“花舌”技巧著稱,尤其在句尾翻高八度時(shí),常夾雜花舌(打舌)技巧,極具穿透力和感染力,這也是其被稱為“拉魂腔”的重要原因[[1]]?;ㄇ慌c花舌是其區(qū)別于其他劇種的核心音樂(lè)特色[[14]]。10.【參考答案】B【解析】泗州戲的角色行當(dāng)主要分為大生、老生、二頭、小頭、丑等幾類[[23]]。由于其源于民間說(shuō)唱,早期并無(wú)固定劇本和嚴(yán)格行當(dāng)劃分,相較于京劇等大劇種,其行當(dāng)體系相對(duì)模糊和靈活[[16]]。選項(xiàng)A、C、D均不符合其歷史發(fā)展和實(shí)際特點(diǎn)。11.【參考答案】B【解析】泗州戲的基本腔以宮調(diào)為主,男女演員同用一個(gè)宮調(diào)演唱,但女腔在旋律上起伏更大,更具表現(xiàn)力[[25]]。這種“同宮異腔”的特點(diǎn),既保證了音樂(lè)的統(tǒng)一性,又凸顯了女性角色的柔美特質(zhì),是其基本腔的重要結(jié)構(gòu)特征[[27]]。選項(xiàng)A、C、D均不準(zhǔn)確。12.【參考答案】B【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,其女聲唱腔尤為獨(dú)特,尾聲常翻高八度,婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),富有感染力,素有“一鞭殘照里,開(kāi)口即拉魂”的美譽(yù),體現(xiàn)出濃郁的地方特色和抒情性[[4]]。13.【參考答案】B【解析】“唱、念、做、打”是中國(guó)戲曲表演的四種基本藝術(shù)手段,統(tǒng)稱為“四功”,是戲曲演員必須掌握的基本功。其中,“唱”指唱腔,“念”指有音樂(lè)性的念白,“做”指表演動(dòng)作,“打”指武打技巧[[8]]。14.【參考答案】C【解析】“凈”行,俗稱“花臉”,主要扮演性格鮮明、剛烈或粗獷的男性角色,如包拯、張飛等,其顯著特征是面部繪有特定顏色和圖案的臉譜,以突出人物性格和身份[[11]]。15.【參考答案】C【解析】安徽省四大代表性地方劇種通常指黃梅戲、徽劇、廬劇和泗州戲[[26]]。豫劇是河南省的主要地方劇種,不屬于安徽地方戲曲體系。16.【參考答案】C【解析】京胡是京劇文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器,屬于拉弦樂(lè)器,音色高亢明亮,主要用于為演員唱腔伴奏,承擔(dān)托腔保調(diào)的核心功能,是形成京劇音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)鍵樂(lè)器[[27]]。17.【參考答案】B【解析】泗州戲的伴奏樂(lè)器以柳葉琴(也稱“土琵琶”)為主奏樂(lè)器,輔以三弦、笙、二胡、笛子等絲竹樂(lè)器,其獨(dú)特的音色構(gòu)成了泗州戲音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)[[1]][[2]]。板胡是秦腔、豫劇等北方梆子腔劇種的主奏樂(lè)器,京胡是京劇皮黃腔的主奏樂(lè)器,月琴則多用于京劇伴奏或彈詞類曲藝,均非泗州戲的主要特征樂(lè)器。18.【參考答案】C【解析】“旦”是戲曲行當(dāng)分類中專指女性角色的統(tǒng)稱,涵蓋了青衣、花旦、老旦、武旦等多種細(xì)分類型[[9]][[14]]。A項(xiàng)描述的是“凈”行(花臉),B項(xiàng)是“丑”行的特點(diǎn),D項(xiàng)則屬于“生”行中的老生。行當(dāng)劃分是戲曲程式化表演的核心基礎(chǔ),演員需專工某一“行”,以掌握其特有的唱、念、做、打規(guī)范。19.【參考答案】A【解析】“四功”指唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打),是戲曲演員必須具備的四項(xiàng)基本技能,是塑造人物、表現(xiàn)劇情的核心手段[[20]]。而“五法”通常指“手、眼、身、法、步”,是運(yùn)用“四功”進(jìn)行具體舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)的身體技法。B項(xiàng)是“五法”的一部分內(nèi)容,C、D項(xiàng)則為混淆項(xiàng)。20.【參考答案】B【解析】泗州戲原名“拉魂腔”,其聲腔最顯著的特征是旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、哀怨悠長(zhǎng),并在唱句的結(jié)尾處有獨(dú)特而鮮明的拖腔處理,極具地方韻味和藝術(shù)感染力,這也是其得名“拉魂腔”的由來(lái)[[4]][[7]]。A項(xiàng)更符合秦腔等梆子戲的特點(diǎn),C項(xiàng)接近話劇或評(píng)劇的某些風(fēng)格,D項(xiàng)則常見(jiàn)于某些高腔系統(tǒng)劇種。21.【參考答案】C【解析】“圓場(chǎng)”是戲曲基本功中“臺(tái)步”的一種,指演員以小而快的步子,保持上身平穩(wěn),沿舞臺(tái)的弧形或圓形路線疾走,常用來(lái)表現(xiàn)角色趕路、行軍等場(chǎng)景[[18]]。A項(xiàng)描述的是“旋子”等技巧,B項(xiàng)是“趟馬”的程式,D項(xiàng)則屬于“做”功中情緒表達(dá)的范疇。扎實(shí)的圓場(chǎng)功是演員舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要基礎(chǔ)。22.【參考答案】B【解析】泗州戲女腔在每段唱腔的結(jié)尾處,習(xí)慣使用小嗓翻高八度進(jìn)行拉腔,這種技巧婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、動(dòng)人心魄,極具感染力,因此得名“拉魂腔”[[10]]。這一特色是泗州戲聲腔藝術(shù)的核心標(biāo)志之一,區(qū)別于其他劇種[[11]]。
2.【題干】泗州戲的表演藝術(shù)大量吸收了哪些民間舞蹈形式,使其具有明快活潑、質(zhì)樸爽朗的特點(diǎn)?
【選項(xiàng)】A.蘆笙舞、孔雀舞、鍋莊舞
B.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞
C.長(zhǎng)鼓舞、頂碗舞、綢舞
D.摔跤舞、馬舞、劍舞
【參考答案】B
【解析】泗州戲在發(fā)展過(guò)程中,廣泛吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等皖北地區(qū)流行的民間舞蹈元素[[14]]。這些舞蹈形式豐富了其表演語(yǔ)匯,使表演更具生活氣息和鄉(xiāng)土特色,形成了區(qū)別于傳統(tǒng)程式化戲曲的獨(dú)特風(fēng)格[[15]]。
3.【題干】泗州戲的伴奏樂(lè)器體系中,最具代表性、起主導(dǎo)作用的是哪種樂(lè)器?
【選項(xiàng)】A.二胡
B.笛子
C.土琵琶(柳葉琴)
D.揚(yáng)琴
【參考答案】C
【解析】泗州戲的伴奏以彈撥樂(lè)器為主,其中最具代表性的是土琵琶,也稱柳葉琴或柳琴[[29]]。這種樂(lè)器音色圓潤(rùn)、穿透力強(qiáng),是塑造泗州戲獨(dú)特聲腔韻味的核心樂(lè)器,早期甚至僅用此樂(lè)器伴奏[[34]]。
4.【題干】泗州戲的唱腔板式多樣,下列哪一項(xiàng)是其常用的、節(jié)奏較慢、適合抒情的板式?
【選項(xiàng)】A.緊板
B.數(shù)板
C.慢板
D.二行板
【參考答案】C
【解析】泗州戲的主要板式包括慢板、二行板、數(shù)板、緊板等[[23]]。其中,慢板節(jié)奏舒緩,旋律悠長(zhǎng),主要用于抒發(fā)人物細(xì)膩、深沉的情感[[24]],是表現(xiàn)戲劇性高潮和內(nèi)心獨(dú)白的重要板式。
5.【題干】泗州戲的唱腔念白在語(yǔ)言上主要使用哪種方言?
【選項(xiàng)】A.江淮官話
B.豫東話
C.蘇北方言
D.徽州話
【參考答案】C
【解析】泗州戲主要流行于皖北及蘇北地區(qū),其道白基本采用蘇北方言[[11]]。這種方言的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)與當(dāng)?shù)孛癖姷纳钫Z(yǔ)言高度一致,增強(qiáng)了劇目的親切感和地域文化認(rèn)同感[[12]]。23.【參考答案】B【解析】泗州戲女腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),尤其在唱段結(jié)尾處多采用翻高八度的拉腔技巧,使唱腔明麗潑辣、富有感染力,極具地方特色,這一特點(diǎn)也被稱為“拉魂腔”的重要表現(xiàn)之一[[2]]。24.【參考答案】C【解析】泗州戲的伴奏以彈撥樂(lè)器為主,其中柳葉琴是最具代表性的主奏樂(lè)器,輔以三弦、笙、二胡、笛子、嗩吶等,共同構(gòu)成其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格[[1]]。25.【參考答案】B【解析】“拉魂腔”之名源于泗州戲唱腔優(yōu)美動(dòng)人、極具感染力,能夠“勾魂奪魄”,體現(xiàn)出其聲腔藝術(shù)對(duì)觀眾的強(qiáng)烈吸引力,這是其重要的藝術(shù)標(biāo)識(shí)[[5]]。26.【參考答案】B【解析】泗州戲唱腔自由靈活,演員可在基本旋律基調(diào)上根據(jù)個(gè)人條件和劇情即興發(fā)揮,這種“隨意性”是其重要特征,也被稱為“怡心調(diào)”[[2]]。27.【參考答案】C【解析】泗州戲唱腔念白融合了北方戲曲的激昂慷慨與南方戲曲的溫柔舒緩,形成了剛?cè)岵?jì)、富于變化的獨(dú)特風(fēng)格[[3]]。28.【參考答案】B【解析】泗州戲主要流行于安徽北部、江蘇北部及山東西南部地區(qū),在安徽本地稱為“泗州戲”,而在江蘇北部和山東西南部則習(xí)慣稱為“柳琴戲”或“淮海戲”。這一稱謂差異源于地域文化與戲曲伴奏樂(lè)器的特色。因此正確答案為B[[8]]。29.【參考答案】C【解析】泗州戲的傳統(tǒng)角色行當(dāng)主要包括大生、老生、二頭(相當(dāng)于青衣)、小頭(相當(dāng)于花旦但有其獨(dú)特稱謂)和丑角等。雖然“小頭”承擔(dān)類似花旦的表演任務(wù),但“花旦”這一稱謂并非泗州戲傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)囊?guī)范名稱。因此選C更符合題意[[6]]。30.【參考答案】B【解析】泗州戲在形成與發(fā)展過(guò)程中,廣泛吸收了皖北地區(qū)的多種民間舞蹈元素,如“壓花場(chǎng)”“小車舞”“旱船舞”“花燈舞”和“跑驢”等,這些形式增強(qiáng)了其表演的生動(dòng)性與地方特色?!芭荏H”是其中具有代表性的民間舞蹈之一,故選B[[6]]。31.【參考答案】AB【解析】“唱念做打”是中國(guó)戲曲表演的四種基本藝術(shù)手段。其中,“唱”是歌唱,強(qiáng)調(diào)聲音技巧與情感表達(dá);“念”是念白,有韻白和京白之分,講求抑揚(yáng)頓挫;“做”指舞蹈化的形體動(dòng)作,用于刻畫(huà)人物性格和情緒;“打”則專指武打和翻跌技藝。因此,C、D選項(xiàng)表述顛倒,錯(cuò)誤。32.【參考答案】AB【解析】黃梅戲和泗州戲均為安徽具有代表性的傳統(tǒng)戲曲劇種,其中泗州戲流行于淮北地區(qū),是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。評(píng)劇源于河北,豫劇源于河南,不屬于安徽地方劇種。因此正確答案為AB。33.【參考答案】BC【解析】戲曲行當(dāng)體系中,“生”行涵蓋老生、小生、武生等,并非僅指中年男性;“旦”行確有青衣(正旦)、花旦、老旦、武旦等細(xì)分;“凈”行即花臉,通過(guò)臉譜區(qū)分人物性格;“丑”行雖多為滑稽角色,但也包括正面或中性人物(如《群英會(huì)》中的蔣干),并非僅演反面角色。故BC正確。34.【參考答案】ABD【解析】板式是戲曲音樂(lè)中根據(jù)節(jié)奏、速度和結(jié)構(gòu)劃分的唱腔形式,如原板、慢板、快板、散板等,用于配合劇情和人物心理。不同劇種的板式雖有共通之處,但節(jié)奏處理存在差異(如京劇與泗州戲),因此C錯(cuò)誤。ABD均符合戲曲音樂(lè)基本原理。35.【參考答案】ABD【解析】中國(guó)戲曲強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意與虛擬,常通過(guò)道具象征(如馬鞭代表騎馬、船槳代表劃船)和程式化動(dòng)作(如無(wú)實(shí)物開(kāi)門、關(guān)門)來(lái)表現(xiàn)環(huán)境與情節(jié),無(wú)需依賴實(shí)景。C選項(xiàng)使用實(shí)景布景,違背戲曲虛擬性原則,故錯(cuò)誤。36.【參考答案】AB【解析】戲曲念白分為韻白(典雅、有韻律)和京白(口語(yǔ)化、生動(dòng)),分別用于不同人物和情境。念白同樣需要扎實(shí)的氣息、吐字和發(fā)聲訓(xùn)練,且各行當(dāng)(如老生與花旦)念白風(fēng)格差異顯著。因此CD錯(cuò)誤,AB正確。37.【參考答案】ABC【解析】戲曲基本功主要包括腰腿功(訓(xùn)練柔韌與控制)、毯子功(翻騰跌撲)、把子功(武打器械套路)等。雖然唱功重要,但傳統(tǒng)戲曲訓(xùn)練采用本劇種唱法,而非西方美聲唱法,故D不符合戲曲訓(xùn)練體系。38.【參考答案】ABC【解析】臉譜色彩具有象征意義:紅表忠勇(如關(guān)羽),白表奸詐(如曹操),藍(lán)表剛直或草莽(如竇爾敦)。但不同劇種對(duì)顏色的使用略有差異,并非絕對(duì)統(tǒng)一,故D錯(cuò)誤,ABC正確。39.【參考答案】AB【解析】“唱”和“念”都屬于聲音藝術(shù)范疇:“唱”為歌唱,“念”為有韻律的對(duì)白,二者共同構(gòu)成戲曲的“聲腔”表現(xiàn)。而“做”與“打”屬于形體動(dòng)作范疇。故正確答案為AB。40.【參考答案】ABD【解析】起霸(武將整裝)、走邊(夜間潛行)、趟馬(騎馬行進(jìn))均為戲曲中高度程式化的表演套路,具有固定動(dòng)作規(guī)范。而即興發(fā)揮不符合戲曲強(qiáng)調(diào)規(guī)范與傳承的表演特點(diǎn),故C錯(cuò)誤。ABD正確。41.【參考答案】A【解析】泗州戲女聲唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),其顯著特點(diǎn)是結(jié)尾處多翻高八度拉腔,明麗潑辣,具有“拉魂腔”的魅力,能動(dòng)人魂魄[[8]]。這種獨(dú)特的拖腔處理是其區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志,并非固定不變或追求平穩(wěn)[[4]]。42.【參考答案】B【解析】“壓花場(chǎng)”是泗州戲表演藝術(shù)的根本,分為“單壓”和“雙壓”,具有明快爽朗、粗獷有力的特色,藝人學(xué)藝時(shí),學(xué)表演即從“壓花場(chǎng)”開(kāi)始[[2]]。這一形式源于民間舞蹈,是其表演體系的基礎(chǔ)[[3]]。43.【參考答案】A,B,D【解析】泗州戲唱腔融合了南北風(fēng)格[[1]],因其自由靈活,根據(jù)演員嗓音和劇情需要調(diào)整節(jié)奏、高低,故有“怡心調(diào)”之稱[[4]],并大量運(yùn)用花腔、花舌等技巧[[3]]。其唱腔屬于板腔體,結(jié)構(gòu)相對(duì)自由,并非以固定曲牌為主[[5]]。44.【參考答案】A,B【解析】泗州戲的表演吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”等民間舞蹈元素,形成了獨(dú)特的舞臺(tái)動(dòng)作,如四臺(tái)角、旋等[[3]]。這些元素豐富了其表演的民間性和表現(xiàn)力。45.【參考答案】A,B,C【解析】《大書(shū)觀》、《樊梨花點(diǎn)兵》、《楊八姐救兄》均為泗州戲的傳統(tǒng)代表劇目[[16]]。《三蜷寒橋》、《走娘家》等也是其經(jīng)典劇目[[18]]?!都t樓夢(mèng)》是京劇等劇種的劇目,非泗州戲傳統(tǒng)。46.【參考答案】A.正確【解析】泗州戲唱腔的核心特點(diǎn)之一是其強(qiáng)大的即興性與靈活性,演員能根據(jù)個(gè)人嗓音條件和現(xiàn)場(chǎng)情緒進(jìn)行創(chuàng)造性演唱,這種自由發(fā)揮的唱法在業(yè)內(nèi)被稱為“怡心調(diào)”,是泗州戲區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)識(shí)[[6]]。47.【參考答案】B.錯(cuò)誤【解析】泗州戲的旦角行當(dāng)分類獨(dú)特,其中“二頭”專指扮演中青年端莊婦女的“青衣”角色,而扮演老年女性的行當(dāng)則被稱為“老頭”,即“老旦”[[10]]。48.【參考答案】A.正確【解析】泗州戲的樂(lè)隊(duì)以彈撥樂(lè)器為主導(dǎo),其中“土琵琶”是其標(biāo)志性樂(lè)器。這種樂(lè)器由藝人自制,形制與琵琶相似但更小巧,其通用別名正是“柳葉琴”,也稱“金剛腿”[[18],[22]]。49.【參考答案】A.正確【解析】泗州戲的行當(dāng)體系雖總體簡(jiǎn)潔,但丑角分類尤為豐富,根據(jù)人物年齡、性格和表演風(fēng)格,細(xì)分為文丑、武丑、老丑、小丑、奶丑等,體現(xiàn)了該劇種在人物塑造上的精細(xì)分工[[10]]。50.【參考答案】A.正確【解析】泗州戲流傳于淮河兩岸,其藝術(shù)風(fēng)格兼具南北特色。在聲腔上,既有北方劇種的高亢、粗獷與激越,又不失南方劇種的婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩與柔美,形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力[[4]]。51.【參考答案】B.錯(cuò)誤【解析】泗州戲的表演根基在于本土民間藝術(shù),它大量吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”等皖北地區(qū)豐富的民間舞蹈元素,并在此基礎(chǔ)上逐漸規(guī)范化,形成了具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的獨(dú)特程式[[12]]。52.【參考答案】A.正確【解析】這是泗州戲女腔最鮮明的技術(shù)特征。演唱者在樂(lè)句結(jié)尾處,常以極具爆發(fā)力的方式將音高翻升一個(gè)八度,形成悠長(zhǎng)、高亢、清亮的拖腔,這種處理方式使其唱腔格外“動(dòng)人魂魄”,是“拉魂腔”別名的重要來(lái)源[[6]]。53.【參考答案】B.錯(cuò)誤【解析】泗州戲的念白(韻白)雖然使用方言,但其核心是“方言韻白”,即在本地口語(yǔ)基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化、節(jié)奏化的處理,并非套用中州韻。其最大的特點(diǎn)是“似唱非唱,似說(shuō)非唱”,與當(dāng)?shù)厣钫Z(yǔ)言和風(fēng)土人情緊密相連[[3],[10]]。54.【參考答案】A.正確【解析】“四大件”是中國(guó)戲曲打擊樂(lè)的基礎(chǔ)配置,泗州戲也不例外。其武場(chǎng)(打擊樂(lè))同樣由板鼓(指揮)、大鑼、鐃鈸(又稱大镲)、小鑼這四件核心樂(lè)器組成,負(fù)責(zé)掌控節(jié)奏、烘托氣氛[[7],[19]]。55.【參考答案】A.正確【解析】經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展,泗州戲已建立起一套成熟的板腔體系。其核心板式涵蓋了從抒情敘事的“慢板”、“行板”,到節(jié)奏明快的“數(shù)板”、“垛板”,再到情緒激烈的“緊板”等,能夠充分表現(xiàn)各種戲劇場(chǎng)景和人物情感[[4]]。
2025安徽省泗縣泗州戲演藝有限公司招聘演員4人筆試歷年備考題庫(kù)附帶答案詳解(第2套)一、單項(xiàng)選擇題下列各題只有一個(gè)正確答案,請(qǐng)選出最恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)(共30題)1、泗州戲的唱腔特色中,哪一項(xiàng)是其演唱難度極高的技巧?A.平實(shí)質(zhì)樸的琴書(shū)風(fēng)格B.北方戲曲的激昂慷慨C.南方戲曲的溫柔舒緩D.花腔和花舌2、泗州戲的表演藝術(shù)大量吸收了哪些民間舞蹈形式?A.舞獅和龍舞B.秧歌和二人轉(zhuǎn)C.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞D.芭蕾舞和現(xiàn)代舞3、泗州戲的傳統(tǒng)腳色行當(dāng)主要分為哪幾類?A.生、旦、凈、末、丑B.大生、老生、二頭、小頭、丑C.末、旦、外、貼、雜D.小生、青衣、花臉、老旦、丑4、泗州戲在哪一年被批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?A.1953年B.1954年C.2006年D.2011年5、“拉魂腔”是泗州戲的舊稱,這主要突出了其藝術(shù)的哪一特點(diǎn)?A.表演動(dòng)作夸張B.劇本內(nèi)容傳奇C.唱腔勾魂奪魄D.伴奏樂(lè)器獨(dú)特6、泗州戲因其唱腔婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、尾音拖腔鮮明而得名,這一別稱是什么?A.花腔調(diào)B.拉魂腔C.怡心調(diào)D.二黃腔7、泗州戲表演中,大量吸收了哪些民間舞蹈形式以豐富其身段動(dòng)作?A.芭蕾舞、現(xiàn)代舞B.京劇身段、昆曲水袖C.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞D.藏族鍋莊、蒙古族安代舞8、泗州戲的主要伴奏樂(lè)器是什么?A.二胡B.笛子C.柳葉琴D.三弦9、下列哪一項(xiàng)是泗州戲表演中具有代表性的獨(dú)特身段動(dòng)作?A.水袖功、髯口功B.四臺(tái)角、旋風(fēng)式C.馬步?jīng)_拳、云手D.翻騰、倒立10、泗州戲的唱腔特點(diǎn)主要體現(xiàn)在哪一方面?A.音域狹窄,旋律單一B.男腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),女腔粗獷高亢C.唱腔隨意性強(qiáng),女腔尾聲常翻高八度D.全程使用方言念白,無(wú)韻律11、泗州戲作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其最核心、最具辨識(shí)度的唱腔特點(diǎn)之一是?A.大量使用幫腔與一唱眾和B.女腔在唱段落音處常用小嗓翻高八度拉腔C.唱腔中融入大量京劇西皮、二黃板式D.以念白為主,唱段極少,近似話劇12、泗州戲的表演藝術(shù)根植于民間,其基礎(chǔ)身段和步法主要來(lái)源于以下哪種民間藝術(shù)形式?A.皖南花鼓燈B.徽州儺舞C.“壓花場(chǎng)”等民間舞蹈D.淮北花鼓戲的程式動(dòng)作13、泗州戲的傳統(tǒng)行當(dāng)劃分,與京劇等大劇種相比,其最顯著的特點(diǎn)是?A.行當(dāng)劃分極其細(xì)致,多達(dá)十余種B.以“生、旦、凈、末、丑”五大行當(dāng)為主C.以“三小”(小生、小旦、小丑)戲?yàn)橹黧wD.完全沒(méi)有行當(dāng)概念,角色完全由演員即興發(fā)揮14、下列劇目中,哪一部被公認(rèn)為是泗州戲的經(jīng)典代表劇目?A.《天仙配》B.《女駙馬》C.《樊梨花點(diǎn)兵》D.《梁山伯與祝英臺(tái)》15、泗州戲被正式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的時(shí)間是?A.2001年B.2006年C.2010年D.2016年16、泗州戲舊稱“拉魂腔”,是安徽省重要的地方戲曲劇種之一。下列哪項(xiàng)最能體現(xiàn)其表演風(fēng)格的特點(diǎn)?A.含蓄內(nèi)斂,動(dòng)作細(xì)膩B.豪邁粗獷,風(fēng)趣潑辣C.莊重典雅,唱腔婉轉(zhuǎn)D.虛實(shí)相生,節(jié)奏舒緩17、在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演體系中,“四功五法”是演員必須掌握的基本技藝。其中“做”指的是什么?A.武打技巧和翻跌動(dòng)作B.具有音樂(lè)性的念白C.舞蹈化的形體動(dòng)作D.唱腔與氣息的控制18、泗州戲的主要伴奏樂(lè)器中,被稱為“土琵琶”的是以下哪一種?A.二胡B.嗩吶C.柳琴D.月琴19、在戲曲表演術(shù)語(yǔ)中,“身段”是指什么?A.演員的面部表情變化B.舞臺(tái)上所有武打動(dòng)作的總稱C.各種舞蹈化的形體動(dòng)作的統(tǒng)稱D.唱腔與念白的節(jié)奏安排20、下列哪項(xiàng)屬于安徽省四大地方劇種之一?A.越劇B.評(píng)劇C.泗州戲D.豫劇21、泗州戲因其唱腔婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、尾音常以小嗓翻高八度為特色,被群眾譽(yù)為?A.拉魂腔B.皮黃腔C.昆腔D.高腔22、泗州戲作為安徽省四大劇種之一,其舊稱是什么?A.花鼓調(diào)B.拉魂腔C.太平歌D.獵戶腔23、泗州戲的表演藝術(shù)大量吸收了多種皖北民間舞蹈形式,以下哪一項(xiàng)不屬于其吸收的主要民間舞蹈?A.壓花場(chǎng)B.花燈舞C.跑驢D.采茶舞24、泗州戲的行當(dāng)分類中,不包括以下哪一類?A.大生B.老生C.武凈D.二頭25、關(guān)于泗州戲唱腔的特點(diǎn),下列描述正確的是?A.女腔結(jié)尾常用小嗓翻高八度拉腔B.男腔以低沉婉轉(zhuǎn)為主要風(fēng)格C.唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)格固定,不可即興發(fā)揮D.僅使用北方戲曲的激昂風(fēng)格26、泗州戲主要流行于下列哪個(gè)地區(qū)?A.皖南山區(qū)B.皖西大別山地區(qū)C.皖北淮河兩岸D.長(zhǎng)江沿岸城市27、泗州戲,因其獨(dú)特的唱腔魅力而著稱,歷史上曾有一個(gè)形象的別稱,這個(gè)別稱為:A.繞梁腔B.拉魂腔C.攏心調(diào)D.怡情調(diào)28、在泗州戲的唱腔體系中,女演員的唱腔結(jié)尾處常有一個(gè)標(biāo)志性的處理手法,用以增強(qiáng)表現(xiàn)力,這個(gè)手法通常是:A.加入一段快節(jié)奏的念白B.聲音驟然減弱,歸于沉寂C.翻高八度進(jìn)行拉腔D.轉(zhuǎn)入一段器樂(lè)獨(dú)奏29、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演講究“四功五法”,其中“四功”指的是:A.唱、念、做、打B.手、眼、身、步C.唱、念、手、眼D.做、打、身、法30、在戲曲行當(dāng)?shù)姆诸愔校暗苯侵饕缪莸氖牵篈.男性正面角色B.性格粗獷的男性角色C.女性角色D.詼諧滑稽的角色二、多項(xiàng)選擇題下列各題有多個(gè)正確答案,請(qǐng)選出所有正確選項(xiàng)(共15題)31、泗州戲作為安徽地方劇種,其音樂(lè)伴奏具有鮮明特色。下列選項(xiàng)中,哪些樂(lè)器是泗州戲傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中的核心或常用伴奏樂(lè)器?A.土琵琶(柳葉琴)B.二胡C.竹笛D.嗩吶32、泗州戲唱腔風(fēng)格獨(dú)特,尤以女腔的處理方式著稱。以下關(guān)于泗州戲女腔特點(diǎn)的描述,哪些是正確的?A.唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)B.結(jié)尾處常以小嗓翻高八度進(jìn)行拉腔C.風(fēng)格粗獷豪放D.表演風(fēng)格明麗潑辣33、“四功五法”是中國(guó)戲曲演員必須掌握的基本功體系。下列選項(xiàng)中,哪些屬于“四功”的范疇?A.唱B.念C.做D.打34、“四功五法”中的“五法”,傳統(tǒng)上是指對(duì)身體五個(gè)部位的運(yùn)用方法。以下選項(xiàng)中,哪些屬于“五法”的內(nèi)容?A.手法B.眼法C.身法D.步法35、在戲曲音樂(lè)中,“板式”是一個(gè)核心概念。下列關(guān)于“板式”的描述,哪些是準(zhǔn)確的?A.板式主要指戲曲音樂(lè)中的節(jié)拍與節(jié)奏形式B.“板”通常指強(qiáng)拍,“眼”指弱拍或次強(qiáng)拍C.板式變化是構(gòu)成戲曲唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要規(guī)律D.所有劇種的板式名稱和用法完全相同36、“叫板”和“拖腔”是戲曲演唱中常見(jiàn)的藝術(shù)手法。關(guān)于這兩者的功能,下列說(shuō)法正確的是哪些?A.叫板常用于唱段開(kāi)始前,用以提示樂(lè)隊(duì)起奏的調(diào)高和速度B.拖腔指在唱詞的字音上加以延伸、裝飾的旋律部分C.叫板和拖腔中常加入“啊”、“呀”等襯字以增強(qiáng)表現(xiàn)力D.拖腔的主要作用是節(jié)省演員體力37、泗州戲在發(fā)展過(guò)程中,其表演形式經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的演變。根據(jù)其發(fā)展史,以下哪些描述符合其早期形態(tài)?A.起源于一人敲板演唱、一人用柳葉琴伴奏的沿門賣唱形式B.早期班社規(guī)模很小,有“七忙八不忙,九人看戲房”的說(shuō)法C.從一開(kāi)始就是行當(dāng)齊全、場(chǎng)面宏大的成熟劇種D.其舊稱“拉魂腔”反映了其唱腔具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力38、作為一名專業(yè)戲曲演員,在進(jìn)行念白(道白)訓(xùn)練時(shí),需要著重把握哪些基本要求?A.字音清晰,吐字有力B.語(yǔ)調(diào)富有韻律感和音樂(lè)性C.配合恰當(dāng)?shù)谋砬楹蜕矶蜠.語(yǔ)速始終保持一致,不能變化39、泗州戲的唱腔體系豐富,包含多種曲調(diào)。下列選項(xiàng)中,哪些是泗州戲主要的代表性唱腔或曲調(diào)?A.泗州調(diào)B.葉里藏花C.二黃D.西皮40、“做”功,即表演功夫,是戲曲演員塑造人物的核心手段之一。下列哪些內(nèi)容屬于“做”功的訓(xùn)練范疇?A.各種程式化的身段動(dòng)作(如起霸、走邊)B.表情的細(xì)膩控制(喜怒哀樂(lè))C.水袖、髯口、帽翅等特技的運(yùn)用D.演唱時(shí)的呼吸與發(fā)聲方法41、泗州戲作為皖北地區(qū)的重要地方戲曲,其唱腔具有鮮明的地域特色。下列關(guān)于泗州戲唱腔特點(diǎn)的描述,正確的有:A.唱腔自由度高,演員可根據(jù)自身?xiàng)l件即興發(fā)揮B.男腔風(fēng)格粗獷豪放、高亢嘹亮C.女腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),結(jié)尾常翻高八度拉腔D.主要采用固定曲牌體式,旋律變化較少42、泗州戲的伴奏樂(lè)器獨(dú)具特色,形成了與其他劇種顯著不同的音響風(fēng)格。下列屬于其傳統(tǒng)主奏或重要伴奏樂(lè)器的有:A.柳葉琴(柳琴)B.土琵琶C.三弦D.笙43、泗州戲的表演藝術(shù)吸收了豐富的民間元素。下列民間藝術(shù)形式中,被泗州戲吸收并融入其身段、臺(tái)步或表演程式的是:A.壓花場(chǎng)B.小車舞C.旱船舞D.高蹺秧歌44、泗州戲的主要板式結(jié)構(gòu)多樣,為敘事與抒情提供了豐富手段。下列屬于其常用板式的有:A.慢板B.垛板C.緊板D.二黃原板45、關(guān)于泗州戲行當(dāng)?shù)膭澐峙c發(fā)展,下列說(shuō)法正確的有:A.行當(dāng)體系完整,傳統(tǒng)上分為“四生、四旦、四花臉”B.早期多為“三小戲”(小生、小旦、小丑)形式C.現(xiàn)代劇目中行當(dāng)界限趨于模糊,強(qiáng)調(diào)演員綜合能力D.不存在專門的武戲行當(dāng)三、判斷題判斷下列說(shuō)法是否正確(共10題)46、泗州戲原名“拉魂腔”,是安徽省四大地方劇種之一。A.正確B.錯(cuò)誤47、泗州戲的行當(dāng)主要包括大生、老生、二頭、小頭和丑等類別。A.正確B.錯(cuò)誤48、泗州戲在表演中大量吸收了“壓花場(chǎng)”“跑驢”“花燈舞”等民間舞蹈元素。A.正確B.錯(cuò)誤49、泗州戲起源于清代乾隆年間,最初由蘇北海州一帶的農(nóng)民即興演唱形成。A.正確B.錯(cuò)誤50、泗州戲已被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。A.正確B.錯(cuò)誤51、“絲絨記”是泗州戲的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目之一。A.正確B.錯(cuò)誤52、泗州戲的唱腔以高亢激越、節(jié)奏自由為主要特點(diǎn)。A.正確B.錯(cuò)誤53、泗州戲主要流行于安徽省南部地區(qū)。A.正確B.錯(cuò)誤54、泗州戲演出時(shí)通常使用大量固定程式化動(dòng)作,與京劇表演風(fēng)格一致。A.正確B.錯(cuò)誤55、泗州戲的伴奏樂(lè)器以板胡、笛子、鑼鼓等為主。A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案及解析1.【參考答案】D【解析】泗州戲的唱腔融合了北方的激昂與南方的溫柔,同時(shí)具有民間琴書(shū)的平實(shí)質(zhì)樸[[1]]。但其最顯著的演唱難點(diǎn)在于“花腔”和“花舌”技巧,這些技巧要求演員具備極高的聲樂(lè)控制力,尤其在高音處運(yùn)用花舌,韻味獨(dú)特且難以掌握[[14]]。2.【參考答案】C【解析】泗州戲的表演在說(shuō)唱基礎(chǔ)上,廣泛吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等淮北地區(qū)流行的民間舞蹈元素[[17]]。這些舞蹈形式賦予了泗州戲明快活潑、質(zhì)樸爽朗的表演風(fēng)格,區(qū)別于傳統(tǒng)戲曲的程式化規(guī)范[[18]]。3.【參考答案】B【解析】泗州戲的腳色行當(dāng)與其他大劇種有所不同,主要分為大生、老生、二頭、小頭、丑等幾類[[24]]。其中“二頭”通常指青衣,“小頭”指花旦,這種分類體現(xiàn)了其源于民間、行當(dāng)劃分相對(duì)簡(jiǎn)化的特色[[28]]。4.【參考答案】C【解析】2006年5月20日,泗州戲經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),正式列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,遺產(chǎn)編號(hào)為Ⅳ—62[[33]]。這一認(rèn)定肯定了泗州戲作為地方戲曲的重要文化價(jià)值。5.【參考答案】C【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,這一名稱直接體現(xiàn)了其唱腔極具感染力,能“勾魂奪魄”的藝術(shù)魅力[[2]]。其唱腔高亢優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)強(qiáng)烈,如云雀高歌,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)穿透力和情感表達(dá)力[[16]]。6.【參考答案】B【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,這一名稱源于其唱腔委婉動(dòng)聽(tīng),尤其是女聲唱腔尾聲常翻高八度,極具感染力,能深深打動(dòng)聽(tīng)眾,故有“勾魂奪魄”之意[[7]]。這一別稱直接反映了其音樂(lè)藝術(shù)的魅力和核心特征[[12]]。7.【參考答案】C【解析】泗州戲的表演在說(shuō)唱基礎(chǔ)上,廣泛吸收了淮北地區(qū)流行的民間舞蹈元素,如“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”等,這些元素構(gòu)成了其質(zhì)樸、潑辣、富有鄉(xiāng)土氣息的表演風(fēng)格[[5]]。這些動(dòng)作是其區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志[[26]]。8.【參考答案】C【解析】泗州戲的核心伴奏樂(lè)器是柳葉琴(又稱土琵琶),其音色圓潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),是塑造泗州戲獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)鍵[[35]]。早期的泗州戲便由一人用柳葉琴伴奏沿門賣唱發(fā)展而來(lái)[[42]]。雖然三弦、二胡、笛子等也用于伴奏,但柳葉琴是其最具代表性的主奏樂(lè)器[[36]]。9.【參考答案】B【解析】泗州戲表演中融合了多種富有地方特色的身段動(dòng)作,其中“四臺(tái)角”、“旋風(fēng)式”、“燕子撥泥”、“鳳凰雙展翅”等均為其獨(dú)有且常見(jiàn)的表演程式,這些動(dòng)作生動(dòng)體現(xiàn)了其豪邁、潑辣的藝術(shù)風(fēng)格[[26]]。這些動(dòng)作源于民間舞蹈,是泗州戲舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要組成部分[[27]]。10.【參考答案】C【解析】泗州戲唱腔具有很強(qiáng)的隨意性,演員可根據(jù)嗓音條件自由發(fā)揮,故有“怡心調(diào)”之稱[[11]]。其女腔尤為突出,婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),結(jié)尾處常翻高八度形成拖腔,明麗潑辣,極具感染力,這也是其得名“拉魂腔”的重要原因[[10]]。這種獨(dú)特的拖腔是其唱腔藝術(shù)的核心特征。11.【參考答案】B【解析】泗州戲唱腔最大的特色在于其強(qiáng)烈的抒情性與地方性。其中,女腔在每段唱腔的結(jié)尾處,習(xí)慣性地使用假聲(小嗓)翻高八度進(jìn)行拉腔,并伴隨“哎”“嗯”等虛詞,形成婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、明麗潑辣的獨(dú)特風(fēng)格,極具感染力,這也是其舊稱“拉魂腔”的由來(lái)[[25]][[26]]。其他選項(xiàng)均不符合泗州戲的藝術(shù)特征。12.【參考答案】C【解析】泗州戲的表演并非直接承襲自成熟大劇種的程式化動(dòng)作,而是在皖北地區(qū)豐富的民間舞蹈基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其中,“壓花場(chǎng)”是其表演藝術(shù)的根本,藝人學(xué)藝時(shí)即從“壓花場(chǎng)”開(kāi)始。此外,還吸收了“小車舞”“旱船舞”等元素,形成了“四臺(tái)角”“旋風(fēng)式”“剪子股”等獨(dú)具鄉(xiāng)土氣息的身段和步法[[19]][[23]]。13.【參考答案】C【解析】泗州戲的傳統(tǒng)劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的“三小戲”,即以小生、小旦、小丑為主要角色。其行當(dāng)體系不像京劇那樣繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn),而是相對(duì)簡(jiǎn)樸、靈活,更注重角色的年齡、性格與生活化表現(xiàn),這也契合了其質(zhì)樸、活潑的藝術(shù)風(fēng)格[[6]][[8]]。14.【參考答案】C【解析】《樊梨花點(diǎn)兵》是泗州戲傳統(tǒng)大戲中的經(jīng)典之作,常被作為代表性劇目的展演。其他如《三蜷寒橋》《楊八姐救兄》《皮秀英四告》等也都是其重要代表劇目[[9]]。而《天仙配》《女駙馬》是黃梅戲的代表作,《梁山伯與祝英臺(tái)》則是越劇的經(jīng)典劇目。15.【參考答案】B【解析】根據(jù)國(guó)務(wù)院發(fā)布的官方文件,泗州戲于2006年5月20日經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,遺產(chǎn)編號(hào)為Ⅳ—62,申報(bào)地區(qū)為安徽省宿州市、蚌埠市[[32]]。這一認(rèn)定極大地推動(dòng)了泗州戲的保護(hù)與傳承工作。16.【參考答案】B【解析】泗州戲的表演風(fēng)格以豪邁、粗獷、潑辣、有力著稱,這與其發(fā)源地淮北平原的民風(fēng)民俗密切相關(guān)。其表演大量吸收“壓花場(chǎng)”“跑驢”等民間舞蹈形式,動(dòng)作夸張生動(dòng),具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息和生活質(zhì)感,因此“風(fēng)趣潑辣”是其典型特征[[3]]。17.【參考答案】C【解析】“四功”即唱、念、做、打,是戲曲表演的四項(xiàng)基本功?!白觥睂V肝璧富男误w動(dòng)作,包括身段、手勢(shì)、步法等非語(yǔ)言性表演,用于刻畫(huà)人物性格和情緒。而“打”才指武打技藝,“念”指念白,“唱”指歌唱[[10]]。18.【參考答案】C【解析】泗州戲早期伴奏樂(lè)器僅有牛角梆子和土琵琶。其中“土琵琶”即指柳琴,這是一種流行于魯、皖、蘇一帶的彈撥樂(lè)器,音色高亢剛勁,是泗州戲、柳琴戲等地方劇種的主要伴奏樂(lè)器[[16]][[20]]。19.【參考答案】C【解析】“身段”是戲曲表演中的重要概念,泛指演員在舞臺(tái)上的舞蹈化形體動(dòng)作,包括坐、臥、行、走、甩袖、亮相等,是“做功”的核心組成部分,用以表現(xiàn)人物情感和劇情發(fā)展[[28]]。20.【參考答案】C【解析】安徽省四大地方劇種通常指黃梅戲、徽劇、廬劇和泗州戲。泗州戲流行于淮河兩岸,是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有深厚的地方文化根基[[34]][[35]]。越劇、評(píng)劇、豫劇分別屬于浙江、河北和河南的地方劇種。21.【參考答案】A【解析】泗州戲的唱腔,尤其是女聲唱腔,婉轉(zhuǎn)柔情,結(jié)尾處常使用小嗓翻高八度,極具感染力,因此被群眾形象地稱為“拉魂腔”[[14]]。這一別稱突顯了其聲腔動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力,是其重要的識(shí)別標(biāo)志[[12]]。
2.【題干】泗州戲表演中大量吸收了哪些源自民間的舞蹈形式?
【選項(xiàng)】
A.芭蕾舞、現(xiàn)代舞
B.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞
C.藏族鍋莊、蒙古族安代舞
D.拉丁舞、街舞
【參考答案】B
【解析】泗州戲的表演在說(shuō)唱基礎(chǔ)上,廣泛吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等淮北地區(qū)流行的民間舞蹈元素[[19]]。這些舞蹈形式賦予了泗州戲明快活潑、質(zhì)樸爽朗的表演風(fēng)格[[20]]。
3.【題干】泗州戲的主要伴奏樂(lè)器是什么?
【選項(xiàng)】
A.二胡、琵琶
B.古箏、笛子
C.土琵琶(柳葉琴)
D.揚(yáng)琴、大提琴
【參考答案】C
【解析】泗州戲的伴奏以土琵琶(又稱柳葉琴)為主,輔以三弦、笙、二胡、笛子等樂(lè)器,以及板鼓、大鑼等打擊樂(lè)器[[25]]。土琵琶是泗州戲最具代表性的伴奏樂(lè)器,其音色獨(dú)特,與唱腔緊密結(jié)合[[31]]。
4.【題干】泗州戲的腳色行當(dāng)中,主要分為哪幾類?
【選項(xiàng)】
A.生、旦、凈、末、丑
B.大生、老生、二頭、小頭、丑
C.須生、花旦、武生、老旦
D.小生、青衣、老生、花臉
【參考答案】B
【解析】泗州戲的腳色行當(dāng)主要分為大生、老生、二頭、小頭、丑等幾類[[33]]。其中“二頭”通常指青衣,“小頭”指花旦,這種分類體現(xiàn)了其作為地方劇種的獨(dú)特行當(dāng)體系[[34]]。
5.【題干】泗州戲的唱腔體系屬于哪種類型?
【選項(xiàng)】
A.曲牌體
B.板腔體
C.混合體
D.自由體
【參考答案】B
【解析】泗州戲是一種典型的板腔體唱腔劇種,其唱腔結(jié)構(gòu)基于多種板式,如慢板、行板、數(shù)板、垛板、緊板等[[11]]。這種板腔體結(jié)構(gòu)使其在演唱時(shí)能根據(jù)劇情和情感需要靈活變化速度和節(jié)奏[[17]]。22.【參考答案】B【解析】泗州戲原名“拉魂腔”,因其唱腔優(yōu)美動(dòng)人、極具感染力,民間素有“拉魂腔,拉魂腔,不怕你不來(lái),就怕我不唱”的說(shuō)法。該名稱體現(xiàn)了其唱腔能夠“拉人魂魄”的藝術(shù)魅力,后于20世紀(jì)50年代正式定名為“泗州戲”[[4]][[6]]。23.【參考答案】D【解析】泗州戲在發(fā)展過(guò)程中廣泛融合了皖北地區(qū)的民間舞蹈,如“壓花場(chǎng)”“小車舞”“旱船舞”“花燈舞”“跑驢”等,形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格。而“采茶舞”主要流行于南方茶區(qū)(如江西、福建等地),并非泗州戲吸收的舞蹈元素[[2]][[10]]。24.【參考答案】C【解析】泗州戲的傳統(tǒng)行當(dāng)主要包括大生、老生、二頭(相當(dāng)于青衣)、小頭(花旦)和丑角等,未嚴(yán)格細(xì)分“武凈”這一行當(dāng)。其角色體系相對(duì)簡(jiǎn)潔,更注重唱腔與表演的靈活融合,而非如京劇那樣行當(dāng)高度分化[[2]][[13]]。25.【參考答案】A【解析】泗州戲唱腔具有高度的隨意性和表現(xiàn)力,女腔在每段結(jié)尾處常以小嗓翻高八度拉腔,極具特色;男腔則粗獷豪放、高亢嘹亮,并常加入襯詞拖腔。其風(fēng)格融合了北方的激昂與南方的柔美,且允許演員根據(jù)嗓音條件即興發(fā)揮,稱為“怡心調(diào)”[[9]][[11]]。26.【參考答案】C【解析】泗州戲是流行于安徽省北部、淮河兩岸的地方傳統(tǒng)戲劇,尤其在宿州、蚌埠、阜陽(yáng)等皖北地區(qū)深受歡迎,具有濃郁的淮北地域文化特色,2006年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[[4]][[7]]。27.【參考答案】B.拉魂腔【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,這一名稱生動(dòng)地體現(xiàn)了其唱腔極具感染力的藝術(shù)特色,意在突出泗州戲具有勾魂奪魄的魅力,藝術(shù)價(jià)值巨大[[4]]。其他選項(xiàng)雖與戲曲唱腔的美感相關(guān),但并非泗州戲的特定別稱。28.【參考答案】C.翻高八度進(jìn)行拉腔【解析】泗州戲女腔的特點(diǎn)是婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),其最突出的特色便是在唱腔結(jié)尾處多翻高八度拉腔,這種處理方式使得唱腔明麗潑辣,極具穿透力和感染力,是識(shí)別泗州戲女聲的重要標(biāo)志[[3]]。29.【參考答案】A.唱、念、做、打【解析】“四功五法”是中國(guó)戲曲演員必須掌握的基本功?!八墓Α奔闯ǜ璩?、念(念白)、做(表演)、打(武打);“五法”則是手、眼、身、法、步,指的是形體表演的五個(gè)要領(lǐng)[[11]]。這是戲曲表演藝術(shù)的核心技術(shù)體系。30.【參考答案】C.女性角色【解析】中國(guó)戲曲的行當(dāng)主要分為“生、旦、凈、丑”四大類[[10]]。其中,“旦”是專門扮演各類女性角色的行當(dāng),根據(jù)年齡、身份、性格等不同,又細(xì)分為青衣、花旦、刀馬旦、老旦等。31.【參考答案】A,B,C【解析】泗州戲的伴奏以極具地方特色的“土琵琶”(即柳葉琴)為主奏樂(lè)器,這是其區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志之一。此外,二胡、竹笛也是其樂(lè)隊(duì)中不可或缺的常用樂(lè)器。雖然大鑼、鐃鈸等打擊樂(lè)也用于伴奏,但嗩吶并非其傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)的核心配置,更多用于特定曲牌或場(chǎng)景[[1]][[2]]。32.【參考答案】A,B,D【解析】泗州戲女腔與男腔形成鮮明對(duì)比,其主要特點(diǎn)是“婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)”,在唱段結(jié)尾處,演員常運(yùn)用“小嗓”技巧,將尾音翻高八度進(jìn)行拖腔,極具感染力。其整體表演風(fēng)格被概括為“明麗潑辣”。而“粗獷豪放”則是男腔的典型特征[[2]][[4]]。33.【參考答案】A,B,C,D【解析】“四功”是戲曲表演藝術(shù)的四項(xiàng)核心基本功,具體指“唱”(歌唱)、“念”(念白)、“做”(表演)、“打”(武打)。這四項(xiàng)技能是衡量一名戲曲演員專業(yè)素養(yǎng)的基礎(chǔ),缺一不可[[8]][[9]]。34.【參考答案】A,B,C,D【解析】“五法”通常指“手、眼、身、法、步”,其中“手法”指手勢(shì)的運(yùn)用,“眼法”指眼神的表達(dá),“身法”指身段、姿態(tài)的控制,“步法”指臺(tái)步、行走的技巧。這里的“法”廣義上可理解為以上四法的綜合法則或心法[[8]][[12]]。35.【參考答案】A,B,C【解析】板式是戲曲音樂(lè)特有的結(jié)構(gòu)形式,它規(guī)定了唱腔的節(jié)拍(如一板三眼、一板一眼)、節(jié)奏和速度變化。其核心是“板”(強(qiáng)拍)與“眼”(弱拍)的組合,并通過(guò)不同板式的轉(zhuǎn)換(如慢板轉(zhuǎn)快板)來(lái)推動(dòng)戲劇情緒的發(fā)展。不同劇種的板式各有其名稱和特色,并非完全通用[[14]]。36.【參考答案】A,B,C【解析】“叫板”是演員在開(kāi)唱前的一聲呼喊或吟誦,具有“定調(diào)”、“定速”和渲染情緒的雙重作用?!巴锨弧眲t是演唱中對(duì)單字音節(jié)進(jìn)行旋律化延展的藝術(shù)處理,是抒發(fā)人物內(nèi)心情感的關(guān)鍵手段,常配合襯字使用。兩者都是重要的表現(xiàn)技法,而非為節(jié)省體力[[13]]。37.【參考答案】A,B,D【解析】泗州戲早期形態(tài)非常樸素,由簡(jiǎn)單的說(shuō)唱藝術(shù)發(fā)展而來(lái),典型形式即為一人演唱、一人伴奏的“跑坡”賣藝。后逐漸形成小型戲班,故有“七忙八不忙”的民諺。其舊稱“拉魂腔”,正是對(duì)其唱腔魅力“勾魂奪魄”的生動(dòng)寫(xiě)照[[5]][[6]]。38.【參考答案】A,B,C【解析】戲曲念白是“四功”之一,絕非日常說(shuō)話。它要求“字正腔圓”,即發(fā)音清晰準(zhǔn)確;講究“抑揚(yáng)頓挫”,具有內(nèi)在的節(jié)奏和韻律;同時(shí)必須與面部表情、肢體動(dòng)作協(xié)調(diào)一致,共同塑造人物。語(yǔ)速的快慢變化(如快板、流水)是表現(xiàn)人物情緒的重要手段,絕非一成不變[[10]]。39.【參考答案】A,B【解析】泗州調(diào)和葉里藏花(或稱“葉里藏桃”)是泗州戲最具代表性的傳統(tǒng)唱腔曲調(diào),構(gòu)成了其音樂(lè)的主體。而“二黃”與“西皮”則是京劇等皮黃腔系劇種的主要聲腔,不屬于泗州戲的音樂(lè)體系[[4]]。40.【參考答案】A,B,C【解析】“做”功涵蓋了一切無(wú)聲的形體表演,包括運(yùn)用高度程式化的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)特定情境(如“起霸”表現(xiàn)整裝待發(fā)),通過(guò)眼神、面部肌肉控制來(lái)傳達(dá)復(fù)雜情緒,以及掌握水袖功、髯口功等專項(xiàng)技巧來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力。而呼吸與發(fā)聲屬于“唱”功的訓(xùn)練內(nèi)容[[10]]。41.【參考答案】A、B、C【解析】泗州戲唱腔以“怡心調(diào)”著稱,強(qiáng)調(diào)即興性與個(gè)性化發(fā)揮,演員可依嗓音條件自由處理[[3]]。男腔體現(xiàn)北方戲曲的激昂慷慨,女腔則兼具南方戲曲的柔美與皖北民歌的明麗潑辣,常在句尾以高八度拖腔增強(qiáng)表現(xiàn)力[[3]][[7]]。選項(xiàng)D錯(cuò)誤,因其非固定曲牌體,而屬板腔體與自由調(diào)式結(jié)合,旋律變化豐富[[4]]。42.【參考答案】A、B、C、D【解析】泗州戲以彈撥樂(lè)器為主奏,柳琴(由土琵琶發(fā)展而來(lái))是核心主弦樂(lè)器[[5]];土琵琶是其早期主奏樂(lè)器[[6]];三弦為重要彈撥伴奏[[1]];笙、二胡、高胡等為常用輔奏樂(lè)器[[1]][[2]]?,F(xiàn)代演出中雖加入電聲樂(lè)器,但上述四項(xiàng)均為傳統(tǒng)經(jīng)典配置。43.【參考答案】A、B、C【解析】泗州戲在發(fā)展過(guò)程中大量借鑒皖北民間舞蹈,形成了獨(dú)特的“四臺(tái)角”等程式化表演?!皦夯▓?chǎng)”是其早期小戲的重要基礎(chǔ);“小車舞”與“旱船舞”的動(dòng)作語(yǔ)匯被廣泛用于表現(xiàn)行路、趕集等生活場(chǎng)景[[8]]。高蹺秧歌雖流行于北方,但未見(jiàn)明確記載為泗州戲直接吸收來(lái)源。44.【參考答案】A、B、C【解析】泗州戲?qū)侔迩惑w劇種,主要板式包括慢板、行板、數(shù)板、垛板、緊板、死板、連板等[[4]],用以表現(xiàn)不同節(jié)奏與情緒層次。選項(xiàng)D“二黃原板”為京劇及部分皮黃腔劇種(如漢劇、徽?。┑陌迨剑粚儆阢糁輵蛞魳?lè)體系。45.【參考答案】A、B、C【解析】泗州戲歷史上經(jīng)歷了從小戲(“三小”)到本戲的發(fā)展,逐步形成較齊全的行當(dāng)體制,“四生、四旦、四花臉”是其成熟期的典型概括[[1]]。當(dāng)代演出中,因劇團(tuán)規(guī)模所限及劇目創(chuàng)新需求,演員常跨行當(dāng)演出,行當(dāng)分工不如大劇種嚴(yán)格。武戲雖非其強(qiáng)項(xiàng),但傳統(tǒng)劇目中仍有武生、武丑等角色,并非“不存在”[[7]],故D錯(cuò)誤。46.【參考答案】A【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,已有二百多年歷史,主要流行于安徽淮河兩岸,是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是安徽省四大劇種之一(其余為黃梅戲、廬劇、徽?。[3]][[4]]。47.【參考答案】A【解析】泗州戲角色劃分明確,傳統(tǒng)行當(dāng)包括大生、老生、二頭(相當(dāng)于青衣)、小頭(花旦)和丑角等,具有鮮明的地方特色和表演體系[[2]]。48.【參考答案】A【解析】泗州戲的表演形式融合了多種皖北民間舞蹈,如“壓花場(chǎng)”“小車舞”“旱船舞”“跑驢”等,增強(qiáng)了其生活氣息與地域風(fēng)格[[2]]。49.【參考答案】A【解析】泗州戲發(fā)源于清代乾隆時(shí)期,源自蘇北海州(今連云港一帶)農(nóng)民演唱的“獵戶腔”“太平歌”等民間曲調(diào),后傳入安徽并發(fā)展成熟[[3]][[6]]。50.【參考答案】A【解析】泗州戲作為安徽重要的地方戲曲,因其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和歷史傳承,已被正式列入中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[[3]][[4]]。51.【參考答案】A【解析】《絲絨記》是泗州戲代表性傳統(tǒng)劇目,常在基層演出中上演,體現(xiàn)了該劇種在敘事和唱腔上的藝術(shù)特色[[1]]。52.【參考答案】A【解析】泗州戲唱腔屬于板腔體,具有音調(diào)高亢、旋律自由、情感濃烈等特點(diǎn),尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲歡離合的民間故事。53.【參考答案】B【解析】泗州戲主要流行于安徽省北部淮河流域,尤其是宿州、蚌埠、阜陽(yáng)等地,而非南部地區(qū)。其發(fā)源與蘇北接壤地帶密切相關(guān)[[3]][[4]]。54.【參考答案】B【解析】泗州戲雖吸收部分戲曲程式,但更注重生活化、即興性和民間舞蹈元素,表演風(fēng)格較京劇更為質(zhì)樸自然,程式化程度較低[[2]]。55.【參考答案】A【解析】泗州戲傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器包括板胡(主奏)、笛子、嗩吶及打擊樂(lè)器如鑼、鼓、鈸等,形成獨(dú)特的鄉(xiāng)土音樂(lè)氛圍。
2025安徽省泗縣泗州戲演藝有限公司招聘演員4人筆試歷年備考題庫(kù)附帶答案詳解(第3套)一、單項(xiàng)選擇題下列各題只有一個(gè)正確答案,請(qǐng)選出最恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)(共30題)1、泗州戲因其唱腔特點(diǎn),尤其是女聲尾音翻高八度、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,被民間譽(yù)為?A.拉魂腔B.怡心調(diào)C.花舌調(diào)D.壓花腔2、泗州戲作為安徽省重要的地方戲曲劇種,其舊稱是什么?A.嗨子戲B.拉魂腔C.倒七戲D.花鼓燈3、在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中,“四功”是演員必須掌握的基本功,下列哪一項(xiàng)不屬于“四功”?A.唱B.念C.步D.打4、戲曲演員在舞臺(tái)上使用的藝術(shù)化步伐,通常被稱為?A.身段B.臺(tái)步C.圓場(chǎng)D.云步5、泗州戲的起源地普遍認(rèn)為是在哪里?A.安徽省泗縣B.江蘇省海州C.山東省濟(jì)寧D.河南省商丘6、戲曲音樂(lè)中,以一個(gè)基本曲調(diào)為基礎(chǔ),通過(guò)節(jié)奏、速度、節(jié)拍等變化發(fā)展出多種板式的結(jié)構(gòu)形式,稱為?A.曲牌體B.聯(lián)套體C.板腔體D.單曲體7、泗州戲唱腔最具標(biāo)志性的特點(diǎn)是什么?A.采用復(fù)雜的多聲部和聲B.女腔在句尾用小嗓翻高八度拉腔C.大量使用西洋樂(lè)器伴奏D.唱腔節(jié)奏緩慢,注重抒情8、泗州戲作為安徽省重要的地方劇種,其原名是什么?A.柳琴戲B.拉魂腔C.花鼓燈D.咚咚腔9、在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中,“四功五法”是演員必須掌握的基本功,其中“四功”指的是?A.手、眼、身、法B.唱、念、做、打C.生、旦、凈、丑D.文、武、唱、念10、泗州戲的角色行當(dāng)體系中,下列哪一項(xiàng)不屬于其傳統(tǒng)主要行當(dāng)?A.大生B.二頭C.凈角D.小頭11、戲曲唱腔按聲腔體系分類,京劇的主要唱腔屬于下列哪一類?A.昆腔B.高腔C.梆子腔D.皮黃腔12、在戲曲表演術(shù)語(yǔ)中,“圓場(chǎng)”指的是?A.演員在舞臺(tái)上畫(huà)圓圈的舞蹈動(dòng)作B.旦角出場(chǎng)時(shí)的特定臺(tái)步C.演員以碎步快速行進(jìn)的舞臺(tái)調(diào)度方式D.一場(chǎng)戲的完整演出流程13、泗州戲因其唱腔婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、極具感染力,素有“拉魂腔”之稱,這一名稱主要源于其哪一唱腔特點(diǎn)?A.男腔粗獷豪放,常加入襯詞拖后腔B.女腔在句尾常用小嗓子翻高八度演唱C.唱腔板式豐富,包含慢板、數(shù)板等多種形式D.表演融合了“壓花場(chǎng)”等民間舞蹈元素14、泗州戲的唱腔因演員可依據(jù)自身嗓音條件自由發(fā)揮而被稱為?A.高腔B.昆腔C.怡心調(diào)D.皮黃15、泗州戲表演藝術(shù)中大量吸收了哪些民間舞蹈形式?A.芭蕾舞、現(xiàn)代舞B.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞C.探戈、華爾茲D.藏族鍋莊、維吾爾族舞16、泗州戲的主要伴奏樂(lè)器以哪種樂(lè)器為核心?A.二胡B.笛子C.土琵琶(柳葉琴)D.古箏17、泗州戲?qū)儆谀姆N聲腔體系?A.曲牌體B.板腔體C.混合體D.單一調(diào)式18、泗州戲中,女腔的主要藝術(shù)特色是什么?A.聲音低沉、節(jié)奏緩慢B.婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),結(jié)尾常翻高八度拉腔C.以念白為主,少有唱段D.多用假聲,追求尖銳音色19、泗州戲作為安徽地方戲曲,其最具代表性的主奏樂(lè)器是什么?A.京胡B.墜琴C.土琵琶D.高胡20、在泗州戲中,女演員的唱腔風(fēng)格最具特色的表現(xiàn)是?A.聲音低沉渾厚,以敘事見(jiàn)長(zhǎng)B.唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),結(jié)尾多翻高八度拉腔C.運(yùn)用大量鼻音,風(fēng)格詼諧幽默D.以念白為主,旋律簡(jiǎn)單21、泗州戲、柳琴戲與淮海戲的共同起源是什么?A.徽調(diào)B.梆子腔C.拉魂腔D.昆曲22、戲曲表演中的“四功五法”是演員的基本功,其中“五法”具體指的是什么?A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.生、旦、凈、末、丑D.口、手、眼、身、心23、在泗州戲的傳統(tǒng)劇目分類中,《喝面葉》和《打面缸》屬于哪一類?A.大戲B.連臺(tái)本戲C.武戲D.小戲24、泗州戲在1952年之前的舊稱是什么?A.淮北梆子B.拉魂腔C.墜子戲D.含弓戲25、在泗州戲的唱腔中,最具標(biāo)志性的女聲演唱技巧是什么?A.運(yùn)用大嗓進(jìn)行低音吟唱B.在唱段結(jié)尾處用小嗓翻高八度拉腔C.全程使用鼻腔共鳴的“哼鳴”唱法D.模仿方言說(shuō)唱的“數(shù)板”形式26、戲曲演員的“四功”是其基本功的核心,它具體指的是哪四項(xiàng)?A.唱、念、做、打B.手、眼、身、步C.靠、把、毯、腿D.文、武、生、旦27、泗州戲的傳統(tǒng)伴奏樂(lè)隊(duì)中,最主要的主奏樂(lè)器是什么?A.墜胡B.二胡C.柳葉琴D.嗩吶28、在傳統(tǒng)戲曲表演中,演員進(jìn)行翻騰、跌撲等高難度形體技巧訓(xùn)練,這種基本功通常被稱為?A.腰腿功B.把子功C.毯子功D.水袖功29、泗州戲素有“拉魂腔”的美譽(yù),其女聲唱腔最具標(biāo)志性的特點(diǎn)是?A.大量運(yùn)用鼻音共鳴,形成獨(dú)特的悲愴感B.在唱段結(jié)尾處常翻高八度拉腔C.采用真假聲快速轉(zhuǎn)換的“疙瘩腔”D.模仿方言聲調(diào),形成抑揚(yáng)頓挫的口語(yǔ)化風(fēng)格30、在戲曲表演的“四功五法”體系中,傳統(tǒng)所指的“五法”通常是指哪五個(gè)部位的運(yùn)用法則?A.口、手、眼、身、步B.手、眼、身、法、步C.頭、手、腰、腿、足D.聲、情、形、神、韻二、多項(xiàng)選擇題下列各題有多個(gè)正確答案,請(qǐng)選出所有正確選項(xiàng)(共15題)31、關(guān)于泗州戲的基本知識(shí),下列說(shuō)法正確的有?A.泗州戲舊稱“拉魂腔”B.泗州戲是安徽省四大劇種之一C.泗州戲主要流行于安徽淮河兩岸地區(qū)D.泗州戲已被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄32、戲曲表演的“四功”包括以下哪些內(nèi)容?A.唱B.念C.做D.打33、以下哪些屬于戲曲表演中常見(jiàn)的身段訓(xùn)練內(nèi)容?A.手勢(shì)B.眼神C.臺(tái)步D.翻滾34、泗州戲的角色行當(dāng)主要包括哪些?A.大生B.老生C.二頭D.丑35、下列哪些民間舞蹈形式被泗州戲吸收進(jìn)表演體系?A.壓花場(chǎng)B.小車舞C.跑驢D.花燈舞36、關(guān)于戲曲表演的“程式化”特征,下列說(shuō)法正確的有?A.表演動(dòng)作具有規(guī)范性和重復(fù)性B.唱腔有固定的板式和曲牌C.舞臺(tái)調(diào)度遵循傳統(tǒng)套路D.情感表達(dá)完全依賴即興發(fā)揮37、戲曲演員在訓(xùn)練中常提到的“五法”通常指哪些?A.手B.眼C.身D.步38、以下關(guān)于戲曲“唱功”的要求,正確的是?A.字正腔圓B.以情帶聲C.音高隨意D.與角色性格相符39、泗州戲的藝術(shù)特點(diǎn)包括以下哪些?A.唱腔高亢激越B.表演生活化C.語(yǔ)言通俗易懂D.伴奏以柳琴為主40、戲曲演員在舞臺(tái)上運(yùn)用身段的主要目的是?A.塑造角色形象B.表達(dá)人物情感C.強(qiáng)化舞臺(tái)效果D.展示個(gè)人技巧41、泗州戲的唱腔藝術(shù)特色鮮明,以下哪些描述符合其特點(diǎn)?A.男腔風(fēng)格粗獷豪放,高亢嘹亮B.女腔結(jié)尾處常翻高八度拉腔,明麗潑辣C.唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜,程式固定,演員不得即興發(fā)揮D.其唱腔融合了北方戲曲的激昂與南方戲曲的舒緩42、在泗州戲的表演體系中,下列哪些屬于其主要的聲腔板式?A.慢板B.二行板C.數(shù)板D.二黃原板43、戲曲演員的“四功五法”是其表演技藝的核心基礎(chǔ),以下哪些屬于“四功”的范疇?A.唱B.念C.手D.打44、在傳統(tǒng)戲曲的角色行當(dāng)中,以下關(guān)于“生”行的描述,哪些是正確的?A.生行是扮演男性角色的行當(dāng)B.生行通常不包括性格粗獷、剛烈的男性角色C.生行內(nèi)部可細(xì)分為老生、小生等D.凈、丑以外的男性角色一般歸入生行45、戲曲演員在進(jìn)行身段訓(xùn)練時(shí),需要重點(diǎn)培養(yǎng)哪些方面的身體能力?A.腰腿功與軟開(kāi)度B.樂(lè)器演奏技巧C.關(guān)節(jié)靈活性與上下身協(xié)調(diào)能力D.身段功架三、判斷題判斷下列說(shuō)法是否正確(共10題)46、泗州戲原名“拉魂腔”,是安徽省四大劇種之一。A.正確B.錯(cuò)誤47、泗州戲的伴奏樂(lè)器主要包括鋼琴、小提琴和長(zhǎng)笛。A.正確B.錯(cuò)誤48、泗州戲的表演風(fēng)格具有豪邁、粗獷、潑辣的特點(diǎn),與淮北地區(qū)民眾的性格和生活方式密切相關(guān)。A.正確B.錯(cuò)誤49、泗州戲早期多以“對(duì)子戲”(即小生、小旦的兩小戲)形式演出。A.正確B.錯(cuò)誤50、泗州戲起源于安徽省泗縣,并未受到江蘇地區(qū)民間曲調(diào)的影響。A.正確B.錯(cuò)誤51、泗州戲的唱腔具有“似唱非唱,似說(shuō)非說(shuō)”的獨(dú)特風(fēng)格。A.正確B.錯(cuò)誤52、泗州戲與山東的柳琴戲、江蘇的淮海戲在藝術(shù)淵源上毫無(wú)關(guān)聯(lián)。A.正確B.錯(cuò)誤53、泗州戲的表演完全依賴現(xiàn)代電子音響設(shè)備,傳統(tǒng)伴奏已不再使用。A.正確B.錯(cuò)誤54、“壓花場(chǎng)”是泗州戲早期常見(jiàn)的表演形式之一。A.正確B.錯(cuò)誤55、泗州戲的形成完全獨(dú)立,未吸收其他地區(qū)的民間藝術(shù)元素。A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案及解析1.【參考答案】A【解析】泗州戲舊稱“拉魂腔”,因其唱腔優(yōu)美動(dòng)人,特別是女聲唱腔尾聲常翻高八度,極具感染力,能“勾魂奪魄”,故得此名[[3]]。這一名稱突顯了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和地方特色[[6]]。
2.【題干】泗州戲表演中大量吸收了哪些民間舞蹈形式,使其具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息?
【選項(xiàng)】
A.芭蕾舞、現(xiàn)代舞
B.壓花場(chǎng)、小車舞、旱船舞
C.探戈、華爾茲
D.藏族鍋莊、蒙古族安代舞
【參考答案】B
【解析】泗州戲的表演在說(shuō)唱基礎(chǔ)上,廣泛吸收了“壓花場(chǎng)”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等民間舞蹈元素[[22]]。這些形式賦予了泗州戲明快活潑、質(zhì)樸爽朗的藝術(shù)風(fēng)格[[24]]。
3.【題干】泗州戲的主要伴奏樂(lè)器是什么?
【選項(xiàng)】
A.二胡、琵琶
B.柳葉琴、三弦
C.古箏、笛子
D.揚(yáng)琴、大阮
【參考答案】B
【解析】泗州戲的伴奏以柳葉琴、三弦等彈撥樂(lè)器為主,輔
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