2025浙江紹興嵊州市文旅發(fā)展集團有限公司招聘越劇演員專業(yè)技能測試和書筆試歷年備考題庫附帶答案詳解（第1套）一、單項選擇題下列各題只有一個正確答案，請選出最恰當(dāng)?shù)倪x項（共30題）1、越劇表演藝術(shù)中的“五法”是指哪五項基本技法？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.起、承、轉(zhuǎn)、合、收D.聲、韻、腔、調(diào)、板2、尹派越劇小生唱腔的顯著藝術(shù)特點是？A.華麗跌宕，高亢激昂B.含蓄婉轉(zhuǎn)，深沉纏綿C.清新灑脫，舒緩深沉D.活潑稚嫩，昂揚明亮3、越劇表演中，“做功”主要指代的是？A.音樂性的念白B.武功和翻跌技藝C.唱腔的演唱技巧D.舞蹈化的形體動作4、在越劇表演訓(xùn)練中，對“臺步”的規(guī)范要求主要強調(diào)什么？A.步幅越大越好，以顯氣勢B.腳下功夫扎實，重心穩(wěn)定C.速度越快越能表現(xiàn)情緒D.必須模仿京劇的臺步5、越劇表演者在進(jìn)行唱腔訓(xùn)練時，常借鑒哪種方法來增強聲音的共鳴與控制？A.使用民族樂器伴奏練習(xí)B.模仿流行歌曲的演唱方式C.借鑒美聲唱法的練聲技巧D.僅依靠口傳心授，不進(jìn)行科學(xué)訓(xùn)練6、越劇作為中國重要的戲曲劇種，其發(fā)源地是哪里？A.浙江杭州B.浙江紹興嵊州市C.江蘇蘇州D.上海7、在越劇的眾多流派中，以唱腔“含蓄婉轉(zhuǎn)、醇厚雋永”為主要藝術(shù)特色的是哪個流派？A.傅派B.徐派C.袁派D.尹派8、以下哪位藝術(shù)家是越劇“傅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.袁雪芬B.傅全香C.徐玉蘭D.尹桂芳9、越劇早期主要由男性演員演出，后逐漸演變?yōu)橐耘匝輪T為主體，這一歷史性轉(zhuǎn)變大致發(fā)生在哪個時期？A.清朝初期B.民國初期C.新中國成立后D.改革開放后10、越劇音樂唱腔主要以哪兩種基本調(diào)式為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展和變化？A.二黃、西皮B.尺調(diào)腔、弦下腔C.昆腔、高腔D.灘簧、梆子11、越劇最核心的藝術(shù)特征是以下哪一項？A.以武打場面見長，節(jié)奏明快激烈B.長于抒情，以唱為主，旋律清悠婉麗C.以念白為主，唱腔為輔，強調(diào)語言節(jié)奏D.大量使用高難度雜技動作和機關(guān)布景12、越劇中“尹派”藝術(shù)的創(chuàng)始人是哪位藝術(shù)家？A.袁雪芬B.傅全香C.尹桂芳D.徐玉蘭13、以下哪部劇目不屬于越劇的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目？A.《梁山伯與祝英臺》B.《紅樓夢》C.《牡丹亭》D.《祥林嫂》14、越劇主要行當(dāng)中，扮演青年男性角色的是？A.老生B.小生C.小丑D.大面15、越劇唱腔中最具代表性、使用最廣泛的三大基本腔調(diào)是？A.西皮、二黃、反二黃B.四工調(diào)、尺調(diào)、弦下調(diào)C.高撥子、吹腔、南鑼D.哭腔、導(dǎo)板、慢板16、越劇表演藝術(shù)中，以唱為主，長于抒情，其角色行當(dāng)主要以哪兩類為主？A.老生和老旦B.小丑和大面C.小生和小旦D.老生和小丑17、下列哪項是張派越劇唱腔的主要特點？A.唱腔高亢灑脫，聲情并茂B.唱腔婉約柔和，清醇C.曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情意濃；音色柔和甜潤，韻味足D.唱腔樸實自然，富有鄉(xiāng)土氣息18、徐派越劇唱腔的主要風(fēng)格是什么？A.樸實自然，富有鄉(xiāng)土氣息B.唱腔高亢灑脫，聲情并茂C.曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情意濃D.唱腔婉約柔和，清醇19、越劇表演藝術(shù)中，演員需要掌握的核心技能包括哪些？A.舞蹈編排與燈光設(shè)計B.身段與唱腔基本功C.道具制作與舞臺布景D.劇本創(chuàng)作與導(dǎo)演技巧20、越劇流派藝術(shù)魅力的核心在于什么？A.演員的知名度和粉絲數(shù)量B.舞臺布景的華麗程度C.藝術(shù)上的獨創(chuàng)性和鮮明的個性D.劇目的歷史年代久遠(yuǎn)21、越劇音樂屬于板式變化體，其最基礎(chǔ)、最常用的板式是？A.慢板B.快板C.中板D.散板22、在越劇的語音體系中，為規(guī)范演唱發(fā)音，除了“四呼”規(guī)定口型外，還用什么方法來歸韻收音？A.四聲B.四尾C.四腔D.四韻23、越劇的伴奏樂隊中，最具代表性、專為越劇創(chuàng)制并長期擔(dān)任主奏角色的拉弦樂器是？A.高胡B.板胡C.越胡D.二胡24、越劇流派紛呈，其中由范瑞娟創(chuàng)立，以演繹儒雅書生、忠臣良將見長，唱腔醇厚寬宏、富有陽剛之氣的流派是？A.尹派B.徐派C.范派D.畢派25、越劇唱詞的句式靈活多樣，其中最為常見、構(gòu)成唱段主體的兩種基本句式是？A.五字句與八字句B.七字句與十字句C.六字句與九字句D.三字句與四字句26、越劇作為中國重要的地方戲曲劇種，其公認(rèn)的流派數(shù)量為？A.五大流派B.八大流派C.十三個流派D.十八個流派27、在越劇的常用唱腔中，哪一種腔調(diào)是在女子越劇早期作為主要唱腔，且節(jié)奏活潑明快、旋律質(zhì)樸流暢？A.尺調(diào)B.弦下調(diào)C.四工調(diào)D.二凡調(diào)28、經(jīng)典越劇劇目《梁山伯與祝英臺》中，梁山伯一角通常由哪個流派的小生演員扮演，并能充分展現(xiàn)其激越奔放、高亢灑脫的唱腔特點？A.尹派B.徐派C.畢派D.范派29、越劇的主要伴奏樂器，也是整個樂隊的領(lǐng)奏樂器，俗稱“主胡”的是？A.板胡B.高胡C.越胡D.京胡30、下列哪部作品是越劇傅派創(chuàng)始人傅全香的代表劇目？A.《祥林嫂》B.《西廂記》C.《劈山救母》D.《紅樓夢》二、多項選擇題下列各題有多個正確答案，請選出所有正確選項（共15題）31、越劇表演的“四功”具體指的是哪四項基本技藝？A.唱、念、做、打B.唱、念、舞、武C.說、學(xué)、逗、唱D.手、眼、身、法32、在越劇表演中，哪一項基本功主要指具有音樂性和節(jié)奏感的臺詞表達(dá)？A.唱B.念C.做D.打33、下列哪一項是越劇花旦“袁派”唱腔的典型藝術(shù)特點？A.華麗跌宕，激情充沛B.清新自然，流暢優(yōu)美C.激昂高亢，慷慨激越D.深沉纏綿，柔中帶剛34、越劇表演中的“五法”通常指哪五個方面？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.唇、齒、喉、舌、鼻D.身、法、步、韻、情35、在越劇《梁?！分?，主角祝英臺的“哭靈”段落，主要運用了哪種表演技法來表現(xiàn)極度悲痛？A.念白B.武打C.身段動作D.唱腔36、越劇演員在練習(xí)“吊嗓”時，主要目的是為了提升哪方面的能力？A.武打技巧的敏捷性B.念白的節(jié)奏感C.唱功的音域、音量與耐力D.身段動作的協(xié)調(diào)性37、“手眼身法步”作為戲曲表演的基本技法，其中“法”最準(zhǔn)確的理解是什么？A.法律法規(guī)B.表演法則或規(guī)律C.法器道具D.流派技法38、下列哪位藝術(shù)家是越劇“傅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.袁雪芬B.王文娟C.傅全香D.尹桂芳39、越劇表演中，演員通過眼神的運用傳達(dá)角色內(nèi)心活動，這屬于“五法”中的哪一項？A.手B.眼C.身D.步40、在越劇表演中，演員需要將“唱、念、做、打”與“手、眼、身、法、步”緊密結(jié)合，這體現(xiàn)了什么？A.越劇表演的程式化與綜合性B.越劇音樂的獨立性C.舞臺布景的重要性D.觀眾互動的必要性41、越劇作為中國重要的地方戲曲劇種，以下關(guān)于其基本藝術(shù)特征的描述，哪些是正確的？A.越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗B.越劇音樂屬于板腔體結(jié)構(gòu)C.越劇的代表性基本調(diào)式包括四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)D.越劇的行當(dāng)體系僅包含小生和小旦兩類42、以下哪些是越劇常見的唱詞句式？A.五言絕句B.七字句C.十字句D.帶冠七字句43、關(guān)于越劇“尺調(diào)腔”的說法，正確的有？A.由袁雪芬與琴師周寶財在20世紀(jì)40年代共同創(chuàng)制B.是在四工調(diào)基礎(chǔ)上吸收京劇二黃過門發(fā)展而來C.胡琴定弦通常為5-2（G調(diào)）D.其旋律風(fēng)格明快跳躍，多用于喜劇場景44、下列劇目中，屬于尹派（尹桂芳創(chuàng)立）代表作的有？A.《紅樓夢》B.《盤妻索妻》C.《何文秀》D.《祥林嫂》45、越劇語音系統(tǒng)具有獨特規(guī)范，以下描述正確的是？A.越劇語音有7個聲調(diào)B.韻母系統(tǒng)包含46個韻母C.采用“四呼”規(guī)定口型，“四尾”用于歸韻收音D.越劇使用純粹的紹興方言發(fā)音三、判斷題判斷下列說法是否正確（共10題）46、越劇的唱腔屬于板腔體，主要以“尺調(diào)”、“四工調(diào)”和“弦下調(diào)”為基本調(diào)式。A.正確B.錯誤47、越劇發(fā)源于浙江省紹興地區(qū)，是中國第二大劇種。A.正確B.錯誤48、袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”是越劇小生流派之一。A.正確B.錯誤49、越劇唱詞最常見的句式包括七字句、帶冠七字句和十字句。A.正確B.錯誤50、越劇表演風(fēng)格完全寫意，不注重寫實。A.正確B.錯誤51、傅全香創(chuàng)立的“傅派”唱腔以華麗跌宕、柔媚與剛烈結(jié)合為特色。A.正確B.錯誤52、越劇語音有7個聲調(diào)，并采用“四呼四尾”的歸韻方法。A.正確B.錯誤53、“尺調(diào)”是越劇早期男班時期的主要唱腔。A.正確B.錯誤54、越劇流派的形成主要體現(xiàn)在唱腔、表演及整體藝術(shù)風(fēng)格上。A.正確B.錯誤55、越劇歷來重視“吐字清晰”，將其視為演唱基本功之首。A.正確B.錯誤

參考答案及解析1.【參考答案】B【解析】“手眼身法步”是中國戲曲表演的基本技法，亦稱“五法”，與“唱念做打”四功并稱“四功五法”[[12]]。其中，“手”指手勢，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指步法，“法”指表演法則或規(guī)范[[12]]。這五項是演員進(jìn)行表演時形體動作的基礎(chǔ)，越劇作為戲曲劇種，也遵循此傳統(tǒng)[[8]]。2.【參考答案】C【解析】尹派由尹桂芳創(chuàng)立，其唱腔以深沉纏綿、舒緩深沉、清新灑脫著稱，具有“圓、潤、糯”的特點，于沉緩中顯瀟灑，在醇郁中見陽剛，是典型的以柔顯剛風(fēng)格[[18]]。雖然“含蓄婉轉(zhuǎn)”常與袁派關(guān)聯(lián)，但“清新灑脫，舒緩深沉”更精準(zhǔn)地概括了尹派的核心唱腔特質(zhì)[[18]]。3.【參考答案】D【解析】戲曲表演的“四功”包括唱、念、做、打。其中，“做”即“做功”，指的是舞蹈化的形體動作和表演[[23]]。它涵蓋了身段、手勢、眼神、步法等非唱非念的表演元素，是塑造人物、表達(dá)情感的重要手段[[13]]。這與“打”（武功）和“念”（念白）有明確區(qū)分[[27]]。4.【參考答案】B【解析】越劇表演對“臺步”的訓(xùn)練要求演員腳下功夫扎實，全身的重心需靠腳來支撐，只有步子站穩(wěn)了，才能保證身段動作干凈利落、協(xié)調(diào)優(yōu)美[[36]]。無論是花旦、小生還是其他行當(dāng)，穩(wěn)定、精準(zhǔn)的臺步都是展現(xiàn)角色氣質(zhì)和表演功力的基礎(chǔ)[[34]]。5.【參考答案】C【解析】現(xiàn)代越劇演唱藝術(shù)在傳承傳統(tǒng)的同時，也借鑒了美聲唱法的科學(xué)訓(xùn)練方法，例如利用鋼琴音階進(jìn)行輔助練聲，以提升氣息運用、聲音共鳴和音準(zhǔn)控制能力，使唱腔更加圓潤飽滿[[31]]。這種科學(xué)訓(xùn)練方法有助于演員更精準(zhǔn)地掌握發(fā)聲氣口，提升演唱表現(xiàn)力[[32]]。6.【參考答案】B【解析】越劇起源于浙江省紹興市嵊州市，最初源于當(dāng)?shù)亓餍械摹奥涞爻獣鼻囆问?，后在上海等地發(fā)展興盛，成為中國第二大戲曲劇種。嵊州因此被公認(rèn)為越劇的發(fā)源地[[18]]。7.【參考答案】C【解析】袁派由袁雪芬創(chuàng)立，其唱腔風(fēng)格以含蓄婉轉(zhuǎn)、醇厚雋永著稱，注重人物內(nèi)心情感的細(xì)膩表達(dá)，對越劇表演藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)[[12]]。8.【參考答案】B【解析】傅派由著名越劇表演藝術(shù)家傅全香創(chuàng)立，其唱腔華麗跌宕、激情充沛，富于表現(xiàn)力，尤其擅長塑造性格鮮明的女性角色[[11]]。9.【參考答案】B【解析】越劇在清末起源于嵊州時多為男班演出，進(jìn)入民國初期（20世紀(jì)初至30年代），女子越劇迅速興起，并逐漸成為主流，完成了由男班向女班的歷史性轉(zhuǎn)變[[20]]。10.【參考答案】B【解析】越劇唱腔體系以“尺調(diào)腔”和“弦下腔”為兩大基本調(diào)式，各流派在此基礎(chǔ)上通過旋律結(jié)構(gòu)、潤腔技法等形成各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格[[12]]。11.【參考答案】B【解析】越劇是中國第二大劇種，其藝術(shù)風(fēng)格以抒情性強、唱腔優(yōu)美著稱，表演真切動人、唯美典雅，極具江南靈秀之氣。其音樂以板式變化體為主，唱腔清悠婉麗、優(yōu)美動聽，非常適合表現(xiàn)才子佳人題材的古裝文戲[[1]]。選項A、D更符合京劇等武戲特點，C則不符合越劇“以唱為主”的核心特征。12.【參考答案】C【解析】越劇流派眾多，尹派是由著名小生演員尹桂芳創(chuàng)立的，其唱腔風(fēng)格深沉纏綿、流暢舒展、韻味醇厚，有“十生九尹”之說，影響極為深遠(yuǎn)[[15]]。袁雪芬是袁派創(chuàng)始人，傅全香為傅派創(chuàng)始人，徐玉蘭則是徐派創(chuàng)始人[[10]]。13.【參考答案】C【解析】《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《祥林嫂》均為越劇最具代表性的經(jīng)典劇目[[23]]。而《牡丹亭》是明代湯顯祖創(chuàng)作的昆曲經(jīng)典劇目，雖然后來有其他劇種移植，但并非越劇傳統(tǒng)經(jīng)典代表作。越劇劇目多以才子佳人、家庭倫理題材為主[[1]]。14.【參考答案】B【解析】越劇的角色行當(dāng)分為小生、小旦、老生、老旦、小丑、大面六類[[17]]。其中，“小生”專指扮演青年男性的角色，是越劇中最主要的行當(dāng)之一，與“小旦”共同構(gòu)成多數(shù)劇目的核心人物。老生扮演中老年男性，小丑負(fù)責(zé)喜劇或滑稽角色，大面類似花臉[[20]]。15.【參考答案】B【解析】越劇唱腔屬于板式變化體，其三大基本腔調(diào)為四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)，所有流派唱腔均以此為基礎(chǔ)發(fā)展演變而來[[9]]。選項A中的西皮、二黃是京劇的主要聲腔，C、D中的部分術(shù)語雖見于其他戲曲，但并非越劇的核心腔調(diào)體系。16.【參考答案】C【解析】越劇以唱功見長，擅長抒發(fā)情感[[1]]。其角色行當(dāng)雖包括小生、小旦、老生、老旦、小丑和大面等六種[[1]]，但在現(xiàn)代劇目中，主要的表演重心和核心角色集中在小生和小旦身上，這兩大行當(dāng)構(gòu)成了越劇表演的主體[[1]]。17.【參考答案】C【解析】張派唱腔以其獨特的藝術(shù)魅力著稱，其核心特點是曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情感表達(dá)濃烈深厚，同時音色追求柔和甜潤，具有濃郁的韻味[[3]]。這與徐派的高亢灑脫[[4]]和陸派的婉約柔和[[4]]形成鮮明對比，體現(xiàn)了張派藝術(shù)的獨創(chuàng)性[[2]]。18.【參考答案】B【解析】徐派唱腔以高亢灑脫、聲情并茂為主要特征，具有極強的藝術(shù)感染力[[4]]。該流派在演唱技巧上善于吸納其他劇種的精華并融會貫通，形成了自己獨特的風(fēng)格，與張派的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)[[3]]和陸派的婉約清醇[[4]]有明顯區(qū)別。19.【參考答案】B【解析】越劇表演強調(diào)唱、做并重，演員必須具備扎實的身段和唱腔基本功[[5]]。唱腔是越劇抒情性的核心[[1]]，而身段則關(guān)系到角色的形體表現(xiàn)和舞臺美感，這兩者是專業(yè)演員訓(xùn)練和考核的基礎(chǔ)[[5]]。20.【參考答案】C【解析】越劇流派的魅力根本在于藝術(shù)家在藝術(shù)上的獨創(chuàng)性和鮮明的個性[[2]]。不同的藝術(shù)家因師承、條件、特長和情趣的差異，即使演繹同一角色、同一唱段，也能形成各具特色的風(fēng)格，這種個性化創(chuàng)造是流派得以形成和傳承的關(guān)鍵[[2]]。21.【參考答案】C【解析】越劇唱腔屬于板式變化體音樂，其基本板式為“中板”。中板節(jié)奏平穩(wěn)，速度適中，是越劇中應(yīng)用最廣泛、最基礎(chǔ)的板式，其他如慢板、快板、散板等都是在中板基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來，用于表現(xiàn)不同的情緒和戲劇節(jié)奏[[7]]。22.【參考答案】B【解析】越劇語音有其獨特的規(guī)范體系。為確保吐字清晰、歸韻準(zhǔn)確，演唱者需掌握“四呼”來規(guī)定口型（即開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼），并運用“四尾”來完成歸韻收音，這是越劇咬字吐字基本功的核心內(nèi)容[[6]]。23.【參考答案】C【解析】越胡是20世紀(jì)30年代為適應(yīng)越劇發(fā)展而專門創(chuàng)制的拉弦樂器，由顧炳文等人參與改良定型，形制類似高胡但琴筒為六邊形，是越劇伴奏的“主胡”和核心樂器。雖然二胡等也常用，但越胡最具劇種專屬性[[19]][[21]]。24.【參考答案】C【解析】范派由著名越劇表演藝術(shù)家范瑞娟創(chuàng)立。她戲路寬廣，尤擅飾演梁山伯、賈寶玉等正直儒雅的書生及文天祥等忠臣良將，其唱腔特點為醇厚寬宏、質(zhì)樸大方，富有陽剛之氣，與尹派的瀟灑深沉形成鮮明對比[[13]]。25.【參考答案】B【解析】越劇唱詞在長期發(fā)展中形成了規(guī)范的句式結(jié)構(gòu)，其中七字句（如“林妹妹花落人亡兩不知”）和十字句（如“只見她兩眼炯炯亮晶晶”）是最基本、最常用的兩種句式，構(gòu)成了絕大多數(shù)唱段的主體框架[[7]]。26.【參考答案】C【解析】越劇在長期發(fā)展中形成了豐富多樣的藝術(shù)流派。根據(jù)權(quán)威資料，越劇公認(rèn)的藝術(shù)流派共有十三個，包括尹派、徐派、畢派、范派、陸派（小生），以及袁派、王派、戚派、傅派、金派、呂派、張（云霞）派、張（桂鳳）派（花旦）等，這些流派各具特色，共同構(gòu)成了越劇藝術(shù)的璀璨圖景[[15]]。27.【參考答案】C【解析】越劇唱腔主要有“四工調(diào)”“尺調(diào)”“弦下調(diào)”三大基本腔調(diào)?！八墓ふ{(diào)”是女子越劇早期的主要唱腔，其采用F調(diào)定弦，節(jié)奏明快活潑，旋律清新優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，板式以中板和慢中板為主[[19]]。28.【參考答案】B【解析】徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，是越劇小生的重要流派之一，其唱腔特點為高亢激昂、奔放灑脫、節(jié)奏明快。在《梁山伯與祝英臺》等劇目中，徐派小生對梁山伯這一角色的塑造尤為經(jīng)典，深入人心[[10]]。29.【參考答案】C【解析】越胡是20世紀(jì)30年代為適應(yīng)越劇音樂伴奏而專門創(chuàng)制的一種拉弦樂器，其形制類似高胡，但琴筒為六邊形。在越劇樂隊中，越胡擔(dān)任主奏（主胡）角色，是核心伴奏樂器，負(fù)責(zé)托腔保調(diào)[[33]]。30.【參考答案】C【解析】傅全香是越劇“傅派”的創(chuàng)始人，其唱腔風(fēng)格華麗跌宕、柔中帶剛。她的代表劇目包括《劈山救母》《杜十娘》《情探》等，這些作品充分展現(xiàn)了傅派的藝術(shù)特色[[14]]。而《祥林嫂》《西廂記》多為袁派代表作，《紅樓夢》則流派演繹眾多。31.【參考答案】A【解析】“四功”是戲曲表演的基本功，特指唱功（歌唱）、念功（念白）、做功（身段動作）和打功（武打技巧）[[8]]。這四項是演員必須掌握的核心技能，與“五法”（手、眼、身、法、步）共同構(gòu)成戲曲表演體系的基礎(chǔ)[[12]]。選項C是相聲的“四功”，選項D是“五法”中的四項，均不正確。32.【參考答案】B【解析】“念”即念白，是戲曲演員在表演中以富有音樂性和節(jié)奏感的方式念出臺詞，區(qū)別于日常說話[[10]]。它要求字音清晰、聲調(diào)抑揚頓挫，與唱腔相輔相成，共同塑造角色性格和情感[[12]]。唱功側(cè)重歌唱，做功側(cè)重身段，打功側(cè)重武技，均不符合題意。33.【參考答案】B【解析】袁派由袁雪芬創(chuàng)立，其唱腔以清新自然、流暢優(yōu)美著稱，音調(diào)溫婉，表現(xiàn)淡雅清新的藝術(shù)風(fēng)格[[18]]。傅派唱腔華麗跌宕[[19]]，尹派深沉纏綿[[17]]，徐派則激昂高亢[[16]]，因此選項A、C、D分別對應(yīng)其他流派。34.【參考答案】B【解析】“五法”是戲曲表演的基本技法，與“四功”并稱“四功五法”，具體指手（手勢）、眼（眼神）、身（身段）、法（表演法則）、步（步法）[[8]]。這是演員形體表現(xiàn)的核心規(guī)范，選項A混淆了“四功”，選項C是五音，選項D非標(biāo)準(zhǔn)術(shù)語[[24]]。35.【參考答案】C【解析】“哭靈”段落雖有唱腔，但其核心情感表達(dá)依賴于細(xì)膩的身段動作，如跪步、水袖翻飛、顫抖、掩面等舞蹈化形體語言，通過“做功”外化內(nèi)心痛苦[[13]]。唱腔用于抒情，念白用于敘事，武打與此情境無關(guān)。36.【參考答案】C【解析】“吊嗓”是戲曲演員練習(xí)唱功的第一步，旨在通過科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練，擴大音域、增強音量，并鍛煉歌喉的耐力和改善音色[[10]]。這是唱功的基礎(chǔ)訓(xùn)練，與念、做、打等其他技藝無直接關(guān)聯(lián)。37.【參考答案】B【解析】在“五法”（手、眼、身、法、步）中，“法”并非指法律，而是指戲曲表演中遵循的法則、規(guī)律或程式，是指導(dǎo)手、眼、身、步協(xié)調(diào)統(tǒng)一的內(nèi)在規(guī)范[[24]]。它強調(diào)動作的韻律與表現(xiàn)力，是形體表演的精髓。38.【參考答案】C【解析】傅派由著名越劇表演藝術(shù)家傅全香創(chuàng)立，其唱腔以俏麗多變、跌宕婉轉(zhuǎn)、富有表現(xiàn)力著稱，表演激情充沛[[19]]。袁雪芬創(chuàng)袁派，王文娟創(chuàng)王派，尹桂芳創(chuàng)尹派，均為越劇重要流派創(chuàng)始人。39.【參考答案】B【解析】“五法”中的“眼”即眼神，是戲曲表演中極其重要的傳情手段。演員通過眼神的變化（如凝視、流轉(zhuǎn)、哀怨、憤怒等）直接、生動地傳達(dá)角色的心理狀態(tài)和情感變化[[24]]。這是區(qū)別于其他表演藝術(shù)的關(guān)鍵特征。40.【參考答案】A【解析】“四功”與“五法”共同構(gòu)成了越劇表演的完整體系，要求演員在表演中將歌唱、念白、形體、武打與手勢、眼神、身段、步法、表演法則融為一體，這充分體現(xiàn)了越劇表演高度程式化和綜合性的藝術(shù)特點[[8]]。這是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他表演形式的核心。41.【參考答案】A、B、C【解析】越劇是中國第二大劇種，以抒情見長，唱腔優(yōu)美動聽，屬于典型的板腔體音樂結(jié)構(gòu)，其三大基本調(diào)式為四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)[[18]]。行當(dāng)體系則分為小旦、小生、老生、小丑、老旦、大面六大類，并非僅兩類，故D錯誤。42.【參考答案】B、C、D【解析】越劇唱詞在長期發(fā)展中形成了相對固定的格式，最常見的句式包括七字句、十字句以及帶冠七字句（即在七字句前加三個字形成十字句的變體）[[17]]。五言絕句屬于古典詩歌體裁，并非越劇唱詞句式。43.【參考答案】A、B、C【解析】尺調(diào)腔由袁雪芬于1942年左右主導(dǎo)改革創(chuàng)制[[9]]，是在四工調(diào)基礎(chǔ)上吸收京劇二黃元素形成[[21]]，胡琴定弦為5-2（G調(diào)）[[21]]。其風(fēng)格偏于深沉抒情，多用于悲劇或情感細(xì)膩的唱段，而非明快跳躍，故D錯誤。44.【參考答案】A、B、C【解析】尹桂芳創(chuàng)立的尹派以儒雅深情的小生唱腔著稱，代表劇目包括《紅樓夢》《盤妻索妻》《何文秀》《沙漠王子》等[[14]]。《祥林嫂》則是袁雪芬的代表作，屬于袁派劇目[[12]]。45.【參考答案】A、B、C【解析】越劇語音雖源于嵊州方言，但經(jīng)藝術(shù)化處理形成獨立語音體系，有7個聲調(diào)、46個韻母，并采用“四呼四尾”規(guī)范口型與歸韻[[4]]。它并非直接使用地方方言，而是融合官話與地方音的藝術(shù)語言，故D錯誤。46.【參考答案】A【解析】越劇音樂體系以板腔體為基礎(chǔ)，其核心唱腔主要包括尺調(diào)、四工調(diào)和弦下調(diào)三大類，這三種調(diào)式構(gòu)成了越劇音樂的基本骨架，廣泛應(yīng)用于各類劇目中，具有鮮明的江南地域特色和抒情性[[17]][[20]]。47.【參考答案】A【解析】越劇起源于浙江嵊州（舊屬紹興府），后發(fā)展于上海，因其唱腔優(yōu)美、表演細(xì)膩而廣受歡迎，被公認(rèn)為僅次于京劇的全國第二大地方戲曲劇種，在江南及全國均有廣泛影響[[2]]。48.【參考答案】B【解析】袁雪芬是越劇旦角表演藝術(shù)家，她創(chuàng)立的“袁派”屬于旦角流派，以含蓄婉轉(zhuǎn)、重人物內(nèi)心刻畫著稱，代表作如《祥林嫂》《西廂記》等。小生流派則以尹派（尹桂芳）、徐派（徐玉蘭）等為代表[[8]][[9]]。49.【參考答案】A【解析】越劇唱詞在結(jié)構(gòu)上具有規(guī)律性，常用句式主要有七字句（如“天上掉下個林妹妹”）、帶冠七字句（在七字前加襯字）和十字句，這些句式便于唱腔旋律的鋪陳與情感的表達(dá)[[7]]。50.【參考答案】B【解析】越劇表演融合了寫意與寫實兩種手法，在繼承傳統(tǒng)戲曲程式化動作的同時，吸收話劇、電影等藝術(shù)形式的現(xiàn)實主義表現(xiàn)方法，形成細(xì)膩真實、富有生活氣息的獨特風(fēng)格[[15]][[21]]。51.【參考答案】A【解析】傅派由傅全香創(chuàng)立，是越劇花旦重要流派之一，其唱腔音域?qū)拸V、旋律華麗，擅長表現(xiàn)性格剛烈又情感豐富的女性角色，如《杜十娘》《劈山救母》中的主人公，風(fēng)格兼具柔美與豪邁[[13]][[8]]。52.【參考答案】A【解析】越劇語音系統(tǒng)保留了中州韻與地方方言特色，共有7個聲調(diào)，講究“字正腔圓”；其韻母歸韻采用“四呼”（口型分類）與“四尾”（收音方法）相結(jié)合的方式，確保吐字清晰、韻味濃郁[[3]]。53.【參考答案】B【解析】“四工調(diào)”才是越劇男班時期及女子越劇初期的主要唱腔，旋律明快；而“尺調(diào)”是在20世紀(jì)40年代后由袁雪芬等人改革創(chuàng)造，更富抒情性和戲劇表現(xiàn)力，成為越劇成熟期的代表性腔調(diào)[[17]]。54.【參考答案】A【解析】越劇流派不僅是唱腔特色的體現(xiàn)，還涵蓋念白、身段、人物塑造及整體藝術(shù)氣質(zhì)。例如尹派小生以深沉纏綿著稱，徐派則激昂高亢，各流派在多維度上形成獨特標(biāo)識[[10]][[14]]。55.【參考答案】A【解析】越劇強調(diào)“字清為一絕”，認(rèn)為清晰的吐字是傳達(dá)劇情與情感的基礎(chǔ)。這一傳統(tǒng)可追溯至古代曲論，如明代魏良輔《曲律》所言“曲有三絕，字清為一絕”，對越劇唱念影響深遠(yuǎn)[[1]]。

2025浙江紹興嵊州市文旅發(fā)展集團有限公司招聘越劇演員專業(yè)技能測試和書筆試歷年備考題庫附帶答案詳解（第2套）一、單項選擇題下列各題只有一個正確答案，請選出最恰當(dāng)?shù)倪x項（共30題）1、越劇表演藝術(shù)中的“五法”是指哪五項基本技法？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.唱、念、做、打、翻D.身、法、步、韻、勢2、在越劇表演中，哪一項基本功主要負(fù)責(zé)通過歌唱來傳達(dá)角色情感與劇情？A.念B.做C.唱D.打3、越劇表演中，哪一流派的唱腔特點被描述為“華麗跌宕、音色亮、婉轉(zhuǎn)圓潤”？A.袁派B.尹派C.傅派D.徐派4、越劇舞臺服飾最顯著的風(fēng)格特點是？A.色彩濃烈，圖案繁復(fù)B.高大威武，盔甲厚重C.淡雅柔美，簡潔清新D.樸素?zé)o華，貼近生活5、在越劇“四功”中，“做”主要指的是什么？A.有音樂性的念白B.舞蹈化的形體動作C.武打和翻跌技藝D.獨特的歌唱技巧6、越劇表演中，演員的腳位“八字式”要求兩腳尖如何擺放？A.兩腳尖向內(nèi)并攏B.兩腳尖向左右分開成八字形，腳跟靠攏[[1]]C.兩腳呈平行站立D.一腳在前，一腳在后7、越劇“張派”唱腔的主要藝術(shù)特點是什么？A.高亢激昂，節(jié)奏明快B.曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情意濃，音色柔和甜潤[[3]]C.聲音粗獷，吐字鏗鏘D.旋律簡單，注重念白8、越劇小生行當(dāng)?shù)纳矶伪硌葜v究什么？A.只注重力度，不講究柔美B.柔美與力度并存，展現(xiàn)英姿颯爽與越劇獨特風(fēng)格[[4]]C.動作夸張，強調(diào)喜劇效果D.以緩慢的移動為主，避免大幅度動作9、尹派唱腔的典型風(fēng)格是？A.節(jié)奏急促，旋律跳躍B.委婉纏綿，舒緩深沉，清新灑脫，以柔顯剛[[6]]C.聲音高亢，以氣聲為主D.重念白，輕唱腔10、越劇表演中，被視作基本功“一絕”的是？A.身段優(yōu)美B.武打技巧C.吐字、咬字[[7]]D.舞臺調(diào)度11、越劇作為中國重要的地方戲曲劇種，其發(fā)源地是哪里？A.江蘇蘇州B.浙江嵊州C.安徽安慶D.湖北武漢12、在越劇的行當(dāng)分類中，主要以哪兩類角色為核心？A.老生與老旦B.凈角與丑角C.小生與小旦D.末角與大面13、下列哪位藝術(shù)家是越劇“傅派”唱腔的創(chuàng)始人？A.袁雪芬B.尹桂芳C.徐玉蘭D.傅全香14、越劇的經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺》屬于哪種題材？A.歷史演義B.神話題材C.愛情傳奇D.公案故事15、越劇唱腔體系主要建立在哪兩種基本腔調(diào)之上？A.西皮與二黃B.尺調(diào)腔與弦下腔C.高撥子與吹腔D.四平調(diào)與南梆子16、越劇音樂屬于板式變化體，其最核心、使用最廣泛的基本板式是？A.慢板B.快板C.中板D.散板17、在越劇“四大小生”流派中，以唱腔高亢激越、華麗奔放，擅長塑造英武豪放人物形象著稱的是哪一流派？A.尹派B.范派C.徐派D.陸派18、越劇的語音系統(tǒng)中，規(guī)定了“四呼”來規(guī)范口型，“四尾”來規(guī)范歸韻收音。請問越劇語音的聲調(diào)數(shù)量是？A.4個B.5個C.6個D.7個19、下列哪位藝術(shù)家是越劇“傅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.袁雪芬B.傅全香C.王文娟D.戚雅仙20、越劇唱詞最常見的基本句式結(jié)構(gòu)是？A.五字句和六字句B.七字句和十字句C.八字句和九字句D.十一字句和十二字句21、越劇“尺調(diào)腔”的創(chuàng)立者及其合作琴師是？A.范瑞娟與周寶才B.袁雪芬與周寶才C.傅全香與劉質(zhì)平D.王文娟與高鳴22、越劇演員在進(jìn)行專業(yè)技能測試時，其自選環(huán)節(jié)通常要求展示的內(nèi)容是？A.舞臺燈光與道具的運用B.越劇劇目演唱及基本功C.即興創(chuàng)作現(xiàn)代小品D.外國戲劇經(jīng)典片段23、下列劇目中，被公認(rèn)為越劇“十大經(jīng)典”之首，并有“新中國第一部彩色戲曲藝術(shù)片”之稱的是？A.《西廂記》B.《祥林嫂》C.《梁山伯與祝英臺》D.《紅樓夢》24、越劇唱腔中，以F調(diào)定弦（6-3弦），旋律明快、跳躍，擅長表現(xiàn)清新活潑情緒的曲調(diào)是？A.尺調(diào)B.弦下調(diào)C.C調(diào)腔D.四工調(diào)25、在越劇的十三大公認(rèn)流派中，下列哪一位藝術(shù)家是“王派”藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.范瑞娟B.王文娟C.傅全香D.呂瑞英26、越劇的主要伴奏樂器是以下哪一種？A.板胡B.高胡C.越胡D.京胡27、越劇唱腔體系中，不屬于其三大主要腔調(diào)的是？A.四工調(diào)B.尺調(diào)C.弦下調(diào)D.二黃調(diào)28、越劇唱詞中最常見的基本句式是？A.五字句和七字句B.七字句和十字句C.六字句和九字句D.八字句和十一字句29、在傳統(tǒng)越劇樂隊中，負(fù)責(zé)掌握節(jié)奏、起指揮作用的打擊樂器組合是？A.大鑼與鐃鈸B.篤鼓與綽板C.小鑼與云鑼D.木魚與碰鈴30、越劇音樂記譜歷史上曾長期使用哪種傳統(tǒng)記譜法？A.簡譜B.五線譜C.工尺譜D.減字譜二、多項選擇題下列各題有多個正確答案，請選出所有正確選項（共15題）31、越劇表演的“四功”通常指哪四項基本技藝？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.唱、念、舞、武D.念、做、舞、打32、越劇藝術(shù)流派的核心特征主要體現(xiàn)在哪個方面？A.舞臺布景的華麗程度B.服裝設(shè)計的創(chuàng)新性C.唱腔的獨特風(fēng)格與技巧D.演員的身高體型33、下列哪部作品是越劇的經(jīng)典劇目？A.《霸王別姬》B.《貴妃醉酒》C.《梁山伯與祝英臺》D.《穆桂英掛帥》34、越劇的主要藝術(shù)特點包括哪些？A.以武打為主，強調(diào)力量感B.長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽C.語言粗獷，多用方言俚語D.伴奏以鑼鼓為主，節(jié)奏強烈35、越劇發(fā)源于我國哪個省份？A.江蘇省B.福建省C.浙江省D.安徽省36、在越劇表演中，“五法”通常包含下列哪些技法？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、步、法C.念、做、打、跳、翻D.唱、舞、念、打、翻37、袁派唱腔的藝術(shù)風(fēng)格以什么著稱？A.高亢激昂，氣勢磅礴B.委婉細(xì)膩，樸實醇厚C.節(jié)奏急促，鏗鏘有力D.音域?qū)拸V，真假聲轉(zhuǎn)換頻繁38、越劇《紅樓夢》中最具代表性的唱段是？A.《天上掉下個林妹妹》B.《十八相送》C.《打金枝》D.《掃墓》39、越劇表演中，演員如何通過“念”來增強角色表現(xiàn)力？A.僅用方言進(jìn)行口語化對白B.用高音喊叫以示情緒激動C.運用輕重緩急、抑揚頓挫的韻律化念白D.完全模仿生活中的說話方式40、越劇藝術(shù)流派的形成通常依賴于哪些要素？A.演員的個人身高與外貌B.劇團的經(jīng)濟實力與規(guī)模C.豐厚的藝術(shù)積累、獨創(chuàng)的風(fēng)格及廣泛的流傳D.舞臺燈光與特效的先進(jìn)程度41、越劇的語音系統(tǒng)具有鮮明特色，以下關(guān)于越劇語音特點的描述，哪些是正確的？A.越劇語音的韻母歸韻收音主要依據(jù)“四尾”原則B.越劇語音共有7個聲調(diào)C.越劇的聲母系統(tǒng)與普通話完全一致D.“四呼”用于規(guī)定發(fā)音時的口型42、越劇唱腔屬于板式變化體，其常用的基本腔調(diào)包括以下哪些？A.四工調(diào)B.二黃調(diào)C.尺調(diào)D.弦下調(diào)43、在越劇的角色行當(dāng)中，以下哪些屬于“小生”這一大類下的細(xì)分類型？A.書生B.武生C.花衫D.窮生44、關(guān)于越劇流派創(chuàng)始人及其代表流派的匹配，以下正確的有？A.尹桂芳——尹派B.徐玉蘭——徐派C.范瑞娟——范派D.王文娟——王派45、越劇經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺》中，以下哪些唱段最為著名且具有代表性？A.《十八相送》B.《樓臺會》C.《寶玉哭靈》D.《英臺哭墳》三、判斷題判斷下列說法是否正確（共10題）46、越劇的常用唱腔主要包括四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)。A.正確B.錯誤47、越劇的角色行當(dāng)分為小旦、小生、老生、小丑、老旦、大面六大類。A.正確B.錯誤48、越劇唱詞最常見的句式包括七字句、帶冠七字句和十字句。A.正確B.錯誤49、越劇語音共有7個聲調(diào)，其中包含4個陰調(diào)。A.正確B.錯誤50、越劇在表演上以武打見長，強調(diào)高難度的身段和把子功。A.正確B.錯誤51、越劇的韻母系統(tǒng)包含46個韻母，并采用“四呼”規(guī)定口型、“四尾”進(jìn)行歸韻收音。A.正確B.錯誤52、越劇起源于浙江嵊州，是中國五大戲曲劇種之一。A.正確B.錯誤53、越劇的“尺調(diào)”主要用于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒。A.正確B.錯誤54、越劇表演中高度重視“吐字”與“咬字”的基本功訓(xùn)練。A.正確B.錯誤55、越劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于曲牌聯(lián)套體。A.正確B.錯誤

參考答案及解析1.【參考答案】B【解析】“四功五法”是戲曲表演的核心技法體系，“四功”指唱、念、做、打，“五法”則指手、眼、身、法、步，是演員進(jìn)行程式化表演的基礎(chǔ)[[10]]。其中“手”指手勢，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指臺步，“法”指表演法則或身法，五者共同構(gòu)成完整的表演技術(shù)規(guī)范[[8]]。2.【參考答案】C【解析】“唱”是戲曲表演“四功”之首，指演員運用特定的唱腔和發(fā)聲技巧進(jìn)行歌唱，是傳遞角色內(nèi)心情感、推動劇情發(fā)展的核心手段[[20]]。越劇唱腔以婉轉(zhuǎn)優(yōu)美著稱，不同流派（如袁派、傅派）各有其獨特的音色與潤腔方式，均依賴“唱”功來體現(xiàn)[[15]]。3.【參考答案】C【解析】傅派由傅全香創(chuàng)立，其唱腔以音域?qū)拸V、音色清亮、華彩綺麗、婉轉(zhuǎn)圓潤、潤腔豐富為主要特色，演唱時強調(diào)柔媚與剛烈的結(jié)合，具有鮮明的辨識度[[16]]。這一特點與袁派的含蓄婉轉(zhuǎn)、尹派的深沉纏綿形成顯著區(qū)別[[15]]。4.【參考答案】C【解析】越劇服裝突破傳統(tǒng)戲曲“上五色”、“下五色”的規(guī)范，大量使用中間色系，整體風(fēng)格追求淡雅、柔美、簡潔與清新，尤其在古裝衣的設(shè)計上，通過飄帶、云肩等元素增強優(yōu)美感[[27]]。這一美學(xué)特征是越劇區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志[[26]]。5.【參考答案】B【解析】“四功”包括唱、念、做、打。“做”泛指演員通過舞蹈化的形體動作來表現(xiàn)人物性格、情緒與情境，如手勢、身段、步法等，是塑造角色的重要手段[[19]]。它與“打”（武打技藝）并列，共同構(gòu)成戲曲表演的“舞”這一要素[[22]]。6.【參考答案】B【解析】越劇表演基本功中的腳位“八字式”，其標(biāo)準(zhǔn)姿勢是兩腳尖向左右分開成八字形，兩腳尖相距約一腳之寬，同時腳跟需靠攏，腿部保持繃直，目視前方[[1]]。這種腳位是許多身段動作的準(zhǔn)備姿勢，體現(xiàn)了越劇對形體規(guī)范的嚴(yán)格要求。7.【參考答案】B【解析】越劇“張派”由張云霞創(chuàng)立，其唱腔以細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、情感濃烈著稱，音色追求柔和甜潤，韻味十足[[3]]。這一特點使其在眾多流派中獨樹一幟，深受觀眾喜愛，是衡量越劇演員演唱水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。8.【參考答案】B【解析】越劇小生的身段動作需兼具柔美與力度，既要體現(xiàn)青年男性的英姿颯爽，又要符合越劇整體的抒情、典雅的藝術(shù)風(fēng)格[[4]]。這種“剛?cè)岵钡谋硌莘绞剑切∩挟?dāng)區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)闹匾卣鳌?.【參考答案】B【解析】尹派由尹桂芳創(chuàng)立，其唱腔風(fēng)格以委婉纏綿、舒緩深沉、清新灑脫為特點，善于在沉緩中展現(xiàn)瀟灑，在醇郁中體現(xiàn)陽剛，形成“以柔顯剛”的獨特藝術(shù)效果[[6]]。這種風(fēng)格對后世小生演唱影響深遠(yuǎn)。10.【參考答案】C【解析】越劇藝術(shù)歷來高度重視“吐字”、“咬字”這一基本功，被譽為“曲有三絕，字清為一絕”[[7]]。清晰準(zhǔn)確的字音是傳達(dá)唱詞內(nèi)容、表達(dá)人物情感的基礎(chǔ)，是衡量演員專業(yè)素養(yǎng)的核心標(biāo)準(zhǔn)之一。11.【參考答案】B【解析】越劇發(fā)源于浙江省紹興市嵊州市（舊稱嵊縣），后在上海等地發(fā)展成熟，成為中國第二大劇種，有“第二國劇”之稱，也是中國五大戲曲劇種之一[[7]]。12.【參考答案】C【解析】越劇傳統(tǒng)上分為小生、小旦、老生、老旦、小丑、大面六大行當(dāng)，但自20世紀(jì)40年代改革以來，劇目以抒情見長，主要聚焦于小生與小旦兩類角色，其他行當(dāng)相對弱化[[18]][[20]]。13.【參考答案】D【解析】傅派由著名越劇表演藝術(shù)家傅全香創(chuàng)立，其唱腔特點為俏麗多變、跌宕婉轉(zhuǎn)、富有激情，尤其擅長運用大音程跳進(jìn)來增強戲劇表現(xiàn)力[[11]][[14]]。14.【參考答案】C【解析】《梁山伯與祝英臺》是越劇最具代表性的愛情傳奇劇目，講述兩人化蝶的凄美愛情故事，被譽為“東方的羅密歐與朱麗葉”，是越劇常演不衰的經(jīng)典之作[[21]]。15.【參考答案】B【解析】越劇各流派雖風(fēng)格各異，但均以“尺調(diào)腔”和“弦下腔”為基本腔調(diào)框架，通過旋律結(jié)構(gòu)、潤腔技法等形成不同流派的獨特風(fēng)格，如袁派含蓄、徐派激昂等[[12]]。16.【參考答案】C【解析】越劇唱腔以板式變化為基礎(chǔ)，其中“中板”是所有板式中最基本、最常用的板式，它節(jié)奏平穩(wěn)，既能敘事又能抒情，是構(gòu)建其他板式（如慢板、快板等）的基礎(chǔ)。其他選項如慢板、快板都是在中板基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來，而散板則用于特殊情緒的表達(dá)，使用頻率較低[[15]]。17.【參考答案】C【解析】越劇四大小生流派指尹派、范派、徐派和陸派[[10]]。其中，徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，其唱腔特點為高亢激越、華麗奔放，極具爆發(fā)力和感染力，特別適合扮演《紅樓夢》中的賈寶玉、《北地王》中的劉諶等英武或悲憤的角色。18.【參考答案】D【解析】越劇語音在繼承地方方言的基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)化規(guī)范。其聲調(diào)系統(tǒng)共有7個聲調(diào)，包括四個陰調(diào)類和三個陽調(diào)類，這也是越劇唱腔字正腔圓、韻味獨特的重要基礎(chǔ)之一[[12]]。19.【參考答案】B【解析】傅派是由著名越劇表演藝術(shù)家傅全香創(chuàng)立的旦角流派。其唱腔特點為俏麗多變、跌宕婉轉(zhuǎn)，表演風(fēng)格激情充沛且細(xì)膩傳神，在越劇旦行中影響深遠(yuǎn)[[16]]。袁雪芬是“袁派”創(chuàng)始人，王文娟是“王派”創(chuàng)始人，戚雅仙是“戚派”創(chuàng)始人。20.【參考答案】B【解析】越劇唱詞的結(jié)構(gòu)具有很強的規(guī)律性，其中最常見、最基礎(chǔ)的句式是七字句和十字句。此外，還有一種在七字句前加三個字的“帶冠七字句”也較為常用。這些句式構(gòu)成了越劇唱腔旋律發(fā)展的基本框架[[15]]。21.【參考答案】B【解析】“尺調(diào)腔”是越劇發(fā)展史上的里程碑，由著名表演藝術(shù)家袁雪芬與琴師周寶才于1943年合作創(chuàng)造。這一創(chuàng)新標(biāo)志著越劇唱腔藝術(shù)進(jìn)入新階段，奠定了現(xiàn)代越劇音樂的基礎(chǔ)，此后幾乎所有越劇流派的唱腔都以此為根基進(jìn)行發(fā)展[[14]]。22.【參考答案】B【解析】根據(jù)行業(yè)通用的專業(yè)技能測試標(biāo)準(zhǔn)，越劇演員的自選環(huán)節(jié)核心是考察其本專業(yè)能力，即通過越劇劇目的演唱來展現(xiàn)唱腔功底，以及通過身段、臺步、水袖等基本功來體現(xiàn)表演技藝，其他劇種的展示通常不計入得分[[1]]。23.【參考答案】C【解析】《梁山伯與祝英臺》是越劇最具代表性的經(jīng)典劇目，其影響力深遠(yuǎn)。1954年拍攝的越劇電影版《梁山伯與祝英臺》不僅是越劇藝術(shù)的巔峰之作，更被公認(rèn)為新中國的第一部彩色戲曲藝術(shù)片，具有劃時代的意義[[10]]。24.【參考答案】D【解析】“四工調(diào)”因其里弦為低音6（工音）、外弦為3（四音）而得名。其定弦與京胡西皮相同，曲調(diào)風(fēng)格單純、明快、跳躍性強，非常適合表現(xiàn)歡快、活潑的戲劇情境，是越劇早期的主要腔調(diào)[[22]]。25.【參考答案】B【解析】“王派”是由越劇表演藝術(shù)家王文娟創(chuàng)立的旦角流派。其藝術(shù)特色在于表演細(xì)膩、動作優(yōu)美、自然流暢，情意真切，韻味醇厚，在《紅樓夢》中飾演的林黛玉形象深入人心，是越劇旦角藝術(shù)的杰出代表[[7]]。26.【參考答案】C【解析】越胡是專為越劇伴奏而創(chuàng)制的拉弦樂器，出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代，由顧炳文等人改良定型，其形制類似高胡但琴筒為正六邊形，是越劇樂隊中的核心樂器。板胡主要用于秦腔、豫劇等北方劇種，京胡則用于京劇，高胡多用于廣東音樂[[5]][[8]]。27.【參考答案】D【解析】越劇唱腔屬于板式變化體，其三大基本腔調(diào)為四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)，構(gòu)成了越劇音樂的主體框架。二黃調(diào)是京劇、漢劇等皮黃系統(tǒng)劇種的主要腔調(diào)，不屬于越劇唱腔體系[[9]]。28.【參考答案】B【解析】越劇唱詞在長期發(fā)展中形成了規(guī)范的句式結(jié)構(gòu)，其中七字句（如“一更一點月當(dāng)空”）和十字句（如“譙樓上打罷了初更一點鐘”）最為常用，也包括帶冠七字句等變體，便于抒情與敘事[[9]]。29.【參考答案】B【解析】篤鼓（即板鼓）與綽板（又稱拍板）是越劇傳統(tǒng)伴奏中的核心打擊樂器組合，由鼓師操持，不僅控制全劇節(jié)奏，還起到引導(dǎo)唱腔、配合表演的指揮作用，是越劇“一鼓一板”傳統(tǒng)樂隊配置的標(biāo)志[[1]]。30.【參考答案】C【解析】在簡譜普及之前，中國傳統(tǒng)戲曲包括越劇普遍使用工尺譜記錄唱腔和器樂旋律。工尺譜以“上、尺、工、凡、六、五、乙”等字表示音高，雖不精確但便于口傳心授，在20世紀(jì)中期前廣泛應(yīng)用于越劇教學(xué)與排練[[7]]。31.【參考答案】A【解析】越劇作為戲曲劇種，其表演者需掌握“四功”作為基本功，這四項是唱（演唱）、念（念白）、做（身段表演）、打（武打動作）[[10]]。這四項技能貫穿演員訓(xùn)練始終，是塑造角色、展現(xiàn)劇情的核心手段[[13]]。32.【參考答案】C【解析】越劇流派是演員藝術(shù)特色的體現(xiàn)，尤其以唱腔最為重要[[11]]。各流派在曲調(diào)組織、旋律、節(jié)奏、板眼變化以及起調(diào)、落調(diào)、句間句尾的處理上形成獨特手法與技巧，從而構(gòu)成鮮明的個人風(fēng)格[[12]]。33.【參考答案】C【解析】《梁山伯與祝英臺》是越劇最著名、流傳最廣的經(jīng)典劇目之一，常被作為代表作[[20]]。其他選項如《霸王別姬》《貴妃醉酒》為京劇劇目，《穆桂英掛帥》為豫劇劇目。34.【參考答案】B【解析】越劇長于抒情，以唱為主，其聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，風(fēng)格唯美典雅，極具江南靈秀之氣[[23]]。其表演和唱腔細(xì)膩，不同于以武打或強烈節(jié)奏為特點的劇種。35.【參考答案】C【解析】越劇是形成于浙江省紹興、嵊縣（今嵊州市）一帶的地方劇種[[6]]，其發(fā)展與浙江的地域文化緊密相連，因此浙江是越劇的發(fā)源地。36.【參考答案】B【解析】“五法”是戲曲演員的基本修養(yǎng)，傳統(tǒng)上指手（手勢）、眼（眼神）、身（身段）、步（臺步）、法（技法）[[10]]。其中“法”的具體含義雖有學(xué)術(shù)爭議，但“手、眼、身、步”是公認(rèn)的組成部分[[13]]。37.【參考答案】B【解析】袁派是越劇著名流派之一，其唱腔以委婉細(xì)膩、樸實醇厚為主要特色[[17]]。這種風(fēng)格特別適合表現(xiàn)人物內(nèi)心細(xì)膩的情感，是袁派藝術(shù)的重要標(biāo)志。38.【參考答案】A【解析】《天上掉下個林妹妹》是越劇《紅樓夢》中賈寶玉初見林黛玉時的經(jīng)典唱段，旋律優(yōu)美，情感真摯，是該劇乃至整個越劇藝術(shù)中最廣為傳唱的唱段之一[[16]]。39.【參考答案】C【解析】越劇的“念”（念白）并非生活化口語，而是經(jīng)過藝術(shù)提煉的韻律化表達(dá)，講究輕重緩急、抑揚頓挫，與唱腔相輔相成，能清晰傳達(dá)人物情感與性格[[13]]。40.【參考答案】C【解析】越劇流派的產(chǎn)生依賴于豐厚的藝術(shù)積累、獨創(chuàng)的表演與唱腔風(fēng)格，并且必須得到觀眾的認(rèn)可和廣泛流傳[[15]]。流派不能自封，是在長期實踐中自然形成的藝術(shù)典范。41.【參考答案】A、B、D【解析】越劇語音體系源于中州韻與嵊州方言的結(jié)合。其46個韻母的歸韻收音依“四尾”規(guī)則；聲調(diào)共7個，較普通話（4聲）更為豐富；發(fā)音口型則通過“開、齊、合、撮”四呼來規(guī)范[[2]]。而聲母系統(tǒng)雖與普通話接近，但存在“尖團音”區(qū)分等細(xì)微差異，并非完全一致。42.【參考答案】A、C、D【解析】越劇三大基礎(chǔ)腔調(diào)為【四工調(diào)】、【尺調(diào)】和【弦下調(diào)】，它們構(gòu)成了絕大多數(shù)流派唱腔的框架[[5]]。二黃調(diào)是京劇等皮黃系統(tǒng)劇種的主要腔調(diào)，并非越劇所用，屬干擾項。43.【參考答案】A、B、D【解析】越劇行當(dāng)傳統(tǒng)上分“六柱頭”：小生、小旦、老生、小丑、老旦、大面。其中小生細(xì)分為書生、窮生、官生、武生四種[[8]]；而“花衫”是小旦的細(xì)分類型，指融合花旦與青衣特點的角色，故C錯誤。44.【參考答案】A、B、C、D【解析】以上均為越劇公認(rèn)的、影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派。尹派（尹桂芳）以深沉雋永著稱；徐派（徐玉蘭）激昂奔放；范派（范瑞娟）醇厚質(zhì)樸；王派（王文娟）細(xì)膩傳神[[14]][[15]]。這四大流派是越劇小生與花旦的代表性風(fēng)格。45.【參考答案】A、B、D【解析】《梁祝》是越劇“四大經(jīng)典”之一[[23]]，其中《十八相送》展現(xiàn)二人情愫暗生，《樓臺會》是情感爆發(fā)的高潮，《英臺哭墳》則是全劇悲劇力量的集中體現(xiàn)。而《寶玉哭靈》出自另一經(jīng)典《紅樓夢》，系干擾項。46.【參考答案】A【解析】越劇音樂屬于板式變化體，其三大基本唱腔為四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)，這三種調(diào)式構(gòu)成了越劇唱腔體系的核心，適用于不同劇情與人物情緒的表達(dá)[[7]]。47.【參考答案】A【解析】越劇傳統(tǒng)行當(dāng)體系明確劃分為六大類，即小旦、小生、老生、小丑、老旦和大面，其中小旦與小生又細(xì)分多種類型，體現(xiàn)角色性格與身份的多樣性[[5]]。48.【參考答案】A【解析】越劇唱詞在結(jié)構(gòu)上以七字句為基礎(chǔ)，同時廣泛使用“帶冠七字句”（即在七字前加襯字）和十字句，以增強節(jié)奏感和抒情性，符合其音樂性和文學(xué)性統(tǒng)一的特點[[7]]。49.【參考答案】A【解析】越劇語音系統(tǒng)承襲吳語特點，設(shè)有7個聲調(diào)，包括4個陰調(diào)（如陰平、陰上等），聲調(diào)是越劇唱念中“字正腔圓”的關(guān)鍵，直接影響旋律走向與情感表達(dá)[[3]]。50.【參考答案】B【解析】越劇以抒情細(xì)膩、唱腔優(yōu)美為主要特色，擅長表現(xiàn)愛情與家庭倫理題材，武打并非其強項，表演更注重唱、念、做、表的綜合情感表達(dá)，而非高難度武技[[6]]。51.【參考答案】A【解析】越劇語音對吐字咬字要求嚴(yán)格，46個韻母按“開、齊、合、撮”四呼確定口型，歸韻時依據(jù)“四尾”方法收音，這是保證唱腔清晰動聽的重要基礎(chǔ)[[3]]。52.【參考答案】A【解析】越劇發(fā)源于浙江省嵊州市（舊稱嵊縣），經(jīng)過百年發(fā)展已成為全國第二大劇種，并位列中國五大戲曲劇種之一，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和藝術(shù)影響力[[6]]。53.【參考答案】B【解析】尺調(diào)是越劇最常用的核心唱腔，音域?qū)拸V，擅長表現(xiàn)哀怨、深沉、纏綿等復(fù)雜情感，而非歡快熱烈；歡快情緒多由早期的“四工調(diào)”承擔(dān)[[7]]。54.【參考答案】A【解析】越劇講究“字清為一絕”，清晰的吐字咬字是唱腔藝術(shù)的基礎(chǔ)，直接影響觀眾對劇情和情感的理解，因此被視為演員必備的基本功[[1]]。55.【參考答案】B【解析】越劇唱腔屬于“板式變化體”，即通過基本腔調(diào)（如尺調(diào)）的板式變化（如慢板、快板、散板等）來組織音樂，而非采用昆曲等劇種的“曲牌聯(lián)套體”結(jié)構(gòu)[[7]]。

2025浙江紹興嵊州市文旅發(fā)展集團有限公司招聘越劇演員專業(yè)技能測試和書筆試歷年備考題庫附帶答案詳解（第3套）一、單項選擇題下列各題只有一個正確答案，請選出最恰當(dāng)?shù)倪x項（共30題）1、越劇的“尺調(diào)腔”是在20世紀(jì)40年代由哪位藝術(shù)家與琴師周寶才合作創(chuàng)造，并成為越劇主腔之一？A.尹桂芳B.范瑞娟C.袁雪芬D.徐玉蘭2、越劇表演中，“水袖功”屬于哪一類基本功訓(xùn)練內(nèi)容？A.做功（身段）B.唱功C.念功D.打功3、下列越劇流派中，以唱腔跌宕婉轉(zhuǎn)、表演瀟灑倜儻、擅長塑造儒雅書生形象而著稱的是？A.袁派B.傅派C.尹派D.王派4、越劇唱詞中最常見的基本句式是？A.五字句與九字句B.六字句與八字句C.七字句與十字句D.四字句與十一字句5、“弦下調(diào)”是越劇重要腔調(diào)之一，它最初創(chuàng)用于哪部經(jīng)典劇目中？A.《西廂記》B.《祥林嫂》C.《梁山伯與祝英臺》D.《紅樓夢》6、越劇表演的“四功”中，哪一項最能體現(xiàn)演員通過身體動作、姿態(tài)和手勢來塑造角色、表達(dá)情感？A.唱B.念C.做D.打7、越劇“徐派”唱腔的主要藝術(shù)特點是？A.細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，清麗柔和B.高亢灑脫，聲情并茂C.剛勁有力，樸實豪放D.深沉內(nèi)斂，哀怨纏綿8、在越劇表演的“五法”中，哪一項通常指演員運用眼神來傳達(dá)角色內(nèi)心活動？A.手B.眼C.身D.步9、下列哪部作品是越劇的代表性經(jīng)典劇目？A.《牡丹亭》B.《西廂記》C.《鎖麟囊》D.《天仙配》10、越劇表演中，“唱念做打”作為基本功，其“念”主要指什么？A.樂器演奏B.韻白與對白C.舞蹈動作D.武術(shù)技巧11、越劇表演中，“手眼身法步”作為基本功的重要組成部分，其中“法”通常指的是什么？A.法律規(guī)范B.身體的韻律與節(jié)奏C.表演的法則與技巧D.唱腔的發(fā)聲方法12、在越劇表演中，小生行當(dāng)?shù)呐_步與花旦行當(dāng)?shù)呐_步有明顯區(qū)別。通常，小生的臺步特點是？A.步子小、走得快B.步子大、步伐穩(wěn)健C.腳步輕盈，如蜻蜓點水D.以碎步為主，快速移動13、越劇唱腔屬于板式變化體，其最基本、最常用的板式是？A.慢板B.快板C.散板D.中板14、下列哪部劇目是越劇尹派的代表性作品？A.《梁?！稡.《西廂記》C.《紅樓夢》D.《追魚》15、越劇早期的主要唱腔是“四工調(diào)”，其定弦方式通常為？A.低音5-2B.低音6-3C.低音1-5D.低音2-616、越劇的核心唱腔體系被稱為“三大主腔”，以下哪組唱腔屬于這三大主腔？A.西皮、二黃、反二黃B.四工調(diào)、尺調(diào)、弦下調(diào)C.南梆子、四平調(diào)、高撥子D.二凡、流水、散板17、在越劇表演中，由女性演員扮演年輕男性角色，如《紅樓夢》中的賈寶玉、《梁?！分械牧荷讲?，這類角色行當(dāng)被統(tǒng)稱為？A.老生B.小丑C.小生D.大面18、越劇經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》被并稱為？A.越劇五大傳奇B.越劇五大代表作C.越劇五大名劇D.越劇五大古裝戲19、越劇唱腔中，有一種腔調(diào)以G調(diào)為主，胡琴定弦為5-2弦，旋律以下行為主，風(fēng)格委婉細(xì)膩、纏綿悱惻，特別適合表現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜深沉的情感，這種唱腔是？A.四工調(diào)B.尺調(diào)C.弦下調(diào)D.六字調(diào)20、在越劇的樂隊伴奏中，主奏樂器是？A.京胡B.板胡C.主胡（越胡）D.高胡21、越劇表演中，小生行當(dāng)?shù)脑剖謩幼?，其手部位置通常與哪個身體部位齊平？A.齊眉B.齊口C.齊胸D.齊乳22、在越劇花旦的表演中，為了表現(xiàn)角色輕盈、靈動的特點，其基本臺步通常采用哪種步法？A.圓場B.跪步C.撇步D.跺步23、越劇唱腔以抒情見長，其最具代表性的核心唱腔是由袁雪芬等人創(chuàng)立的哪一種？A.四工腔B.尺調(diào)腔C.弦下腔D.二黃腔24、越劇表演藝術(shù)中，“四功五法”的“五法”具體指的是哪五種基本技法？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.唱、念、做、打、翻D.指、腕、臂、腰、腿25、在越劇小生行當(dāng)中，尹派唱腔最顯著的藝術(shù)特點是？A.明快跳躍，高亢激昂B.委婉纏綿，舒緩深沉C.字字鏗鏘，節(jié)奏強烈D.嗓音尖細(xì)，富于花腔26、越劇藝術(shù)在發(fā)展中形成了獨特的“四功五法”基本功體系，其中“四功”具體指的是哪四項？A.唱、念、舞、打B.唱、念、做、打C.唱、白、做、舞D.唱、念、手、眼27、越劇流派眾多，風(fēng)格鮮明。請問下列哪位藝術(shù)家是“尹派”小生藝術(shù)的創(chuàng)始人？A.徐玉蘭B.范瑞娟C.尹桂芳D.陸錦花28、越劇經(jīng)典劇目《祥林嫂》是根據(jù)魯迅先生哪部小說改編而成的？A.《藥》B.《祝?！稢.《孔乙己》D.《明天》29、以下哪部作品不屬于越劇最具代表性的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目？A.《梁山伯與祝英臺》B.《西廂記》C.《牡丹亭》D.《碧玉簪》30、越劇“五法”通常指手、眼、身、法、步。其中“法”在傳統(tǒng)戲曲理論中主要指什么？A.法規(guī)制度B.表演法則或身段規(guī)范C.唱腔曲調(diào)D.念白技巧二、多項選擇題下列各題有多個正確答案，請選出所有正確選項（共15題）31、越劇作為中國重要的地方戲曲劇種，其藝術(shù)特征鮮明。以下關(guān)于越劇藝術(shù)特點的描述，哪些是正確的？A.越劇以唱功見長，唱腔清悠婉麗，優(yōu)美動聽B.越劇的表演風(fēng)格寫實與寫意相結(jié)合C.越劇主要使用中州韻作為舞臺語言D.越劇的伴奏樂器以主胡、琵琶、揚琴等為主32、越劇音樂屬于板腔體結(jié)構(gòu)，其常用的基本腔調(diào)是哪些？A.四工調(diào)B.尺調(diào)C.弦下調(diào)D.二黃調(diào)33、以下哪些流派屬于越劇小生行當(dāng)?shù)拇硇粤髋?？A.范派B.陸派C.傅派D.徐派34、越劇旦角中，以下哪些流派與其創(chuàng)始人對應(yīng)正確？A.袁派—袁雪芬B.呂派—呂瑞英C.金派—金采風(fēng)D.戚派—戚雅仙35、在越劇表演中，“四功五法”是演員的基本功。其中“五法”通常指哪些？A.手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打、舞C.手、眼、身、腰、步D.腰、腿、毯、把、身36、越劇的經(jīng)典劇目眾多，下列哪些是越劇代表性劇目？A.《梁山伯與祝英臺》B.《紅樓夢》C.《天仙配》D.《西廂記》37、越劇演員在表演中常運用水袖、折扇等道具來輔助表達(dá)情感。關(guān)于越劇身段訓(xùn)練，以下說法正確的是？A.身段訓(xùn)練包括手、眼、身、步等基本元素B.水袖、云帚、翎子均為越劇常用身段道具C.越劇身段強調(diào)節(jié)奏感與動作的細(xì)膩性D.身段訓(xùn)練僅適用于旦角演員38、關(guān)于越劇的起源與發(fā)展，以下說法正確的是？A.越劇發(fā)源于浙江嵊州B.越劇最初名為“的篤班”C.越劇于20世紀(jì)40年代在上海成熟并走向全國D.越劇是中國五大戲曲劇種之一39、越劇改革是其藝術(shù)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點。以下哪些舉措屬于1942年袁雪芬主導(dǎo)的越劇改革內(nèi)容？A.廢除幕表制，推行完整劇本制B.引入西洋樂器豐富伴奏C.建立導(dǎo)演制D.創(chuàng)制“尺調(diào)腔”40、越劇演員在演唱時需注重“字正腔圓”。關(guān)于越劇唱腔的咬字與發(fā)聲，以下說法正確的是？A.強調(diào)字頭清晰，歸韻準(zhǔn)確B.追求氣息連貫，聲情并茂C.使用嵊州方言原音演唱D.唱腔旋律服從于人物情感表達(dá)41、越劇表演的四大基本功，通常被稱為“四功”，以下哪些屬于這四項基本功？A.唱B.念C.做D.打42、越劇“傅派”唱腔的主要藝術(shù)特點是什么？A.唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)B.旋律淳樸，節(jié)奏多變，韻味醇厚C.以情運腔，以腔傳情，高低音對比強烈D.音質(zhì)清美，真假聲轉(zhuǎn)換婉麗圓熟43、下列哪些是越劇表演中常見的程式化動作？A.水袖功（抖袖、揚袖、甩袖）B.臺步（慌亂的臺步）C.眼神運用（驚愕的眼神）D.武打翻跌（打）44、在越劇表演中，“唱”作為首要基本功，其基本要求包括哪些？A.字清腔純B.節(jié)奏準(zhǔn)確C.以字生腔D.以情帶腔45、越劇表演在發(fā)展過程中，融合了哪些藝術(shù)形式的表演方法？A.話劇B.電影C.昆曲D.京劇三、判斷題判斷下列說法是否正確（共10題）46、越劇的音樂唱腔屬于板式變化體，其最基礎(chǔ)、最常見的板式是快板。A.正確B.錯誤47、越劇在角色行當(dāng)?shù)膭澐稚?，完全沿用了京劇“生、旦、凈、丑”四大行?dāng)?shù)捏w系，沒有自身特色。A.正確B.錯誤48、越劇語音以“嵊州官話”為基礎(chǔ)，并規(guī)定了“四呼”（口型）與“四尾”（歸韻）的發(fā)音規(guī)范。A.正確B.錯誤49、“尺調(diào)”“弦下調(diào)”“四工調(diào)”是越劇最主要的三大基本腔調(diào)。A.正確B.錯誤50、越劇流派的形成，核心標(biāo)志是演員在唱腔上具有鮮明的獨創(chuàng)性與辨識度，并能通過代表劇目和人物形象得以體現(xiàn)。A.正確B.錯誤51、越劇經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺》的唱詞，主要采用十字句和帶冠七字句的格式。A.正確B.錯誤52、越劇表演強調(diào)“柔、美、雅”的整體風(fēng)格，其身段程式主要源于對紹劇、京劇、昆曲等劇種的吸收與再創(chuàng)造。A.正確B.錯誤53、“四工腔”是越劇成熟期（“尺調(diào)腔”時期）最主要的唱腔，奠定了越劇音樂抒情、婉轉(zhuǎn)的基本風(fēng)格。A.正確B.錯誤54、越劇中的“小丑”行當(dāng)，又稱為“小花臉”，專指劇中的反面人物或惡人角色。A.正確B.錯誤55、越劇演員進(jìn)行基本功訓(xùn)練時，“吐字”“咬字”是與“聲腔”“身段”同等重要的核心環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到唱、念的藝術(shù)質(zhì)量。A.正確B.錯誤

參考答案及解析1.【參考答案】C【解析】“尺調(diào)腔”由袁雪芬于1943年前后與琴師周寶才合作首創(chuàng)，是在改革舊有“四工腔”的基礎(chǔ)上形成的新型唱腔，其旋律下行、節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細(xì)膩、柔和深沉，極大增強了越劇表現(xiàn)復(fù)雜情感的能力，為新越劇發(fā)展奠定音樂基礎(chǔ)[[15]][[18]]。2.【參考答案】A【解析】越劇基本功主要包括“四功五法”，其中“四功”為唱、念、做、打?！八涔Α笔峭ㄟ^舞動加長的袖子來表達(dá)人物情緒與心理狀態(tài)的程式化動作，屬于“做功”（即身段表演）的重要組成部分[[5]]。3.【參考答案】C【解析】尹派由尹桂芳創(chuàng)立，是越劇小生流派的代表。其唱腔特點為旋律多變、節(jié)奏自由、吐字清晰、潤腔細(xì)膩；表演風(fēng)格瀟灑俊逸、含蓄深沉，尤擅演繹儒雅深情的書生形象，如《何文秀》《沙漠王子》中的主角[[8]][[11]]。4.【參考答案】C【解析】越劇唱詞以板式變化體為基礎(chǔ)，常用句式為七字句（如“上句四、下句三”）、帶冠七字句（即“三四三”結(jié)構(gòu)）和十字句（“三四三”或“三三四”），這三種句式支撐了絕大多數(shù)唱段的文學(xué)結(jié)構(gòu)[[4]][[16]]。5.【參考答案】C【解析】1945年，范瑞娟在與袁雪芬合演《梁山伯與祝英臺》（當(dāng)時稱《梁祝哀史》）時，為表現(xiàn)梁山伯臨終悲憤之情，在琴師周寶財配合下首創(chuàng)“弦下調(diào)”，后發(fā)展為越劇核心腔調(diào)之一[[15]][[19]]。6.【參考答案】C【解析】越劇表演的“四功”指唱、念、做、打[[9]]。其中，“做”即身段表演，包含手勢、眼神、步法、身姿等，是演員運用程式化身體語言展現(xiàn)角色性格和內(nèi)心世界的核心手段[[22]]。雖然“唱”是越劇最突出的特色[[13]]，但題干明確指向“身體動作、姿態(tài)和手勢”，這正是“做”功的范疇。7.【參考答案】B【解析】越劇“徐派”唱腔以高亢灑脫、聲情并茂著稱，具有強烈的感染力，并善于吸收其他劇種的技巧融會貫通[[20]]。相比之下，袁派以細(xì)膩清婉見長，尹派注重情感深度，范派則剛勁有力[[19]]。因此，選項B準(zhǔn)確概括了徐派的核心風(fēng)格。8.【參考答案】B【解析】越劇“五法”傳統(tǒng)上指手、眼、身、法、步[[9]]。其中，“眼”法特指演員通過眼神的變化來表現(xiàn)角色的情緒和心理活動，如羞眼、怒眼、驚眼等，是塑造人物、傳遞情感的關(guān)鍵技巧[[12]]。因此，“眼”法直接對應(yīng)題干中“運用眼神傳達(dá)內(nèi)心活動”的描述。9.【參考答案】B【解析】《西廂記》是越劇的經(jīng)典代表作之一，與《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《祥林嫂》等并列[[17]]?！赌档ねぁ肥抢デ?jīng)典，《鎖麟囊》是程派京劇代表作，《天仙配》是黃梅戲經(jīng)典，因此只有《西廂記》是越劇的標(biāo)志性劇目。10.【參考答案】B【解析】“唱念做打”是戲曲表演的四項基本功[[9]]。其中，“念”特指演員在舞臺上運用韻白（有節(jié)奏、有韻律的念白）和對白（接近口語的念白）來交代情節(jié)、塑造人物[[13]]。它不同于“唱”（歌唱）、“做”（身段）和“打”（武打），主要依靠語言的藝術(shù)化表達(dá)，故選項B正確。11.【參考答案】C【解析】“手眼身法步”是中國戲曲表演的五大基本技法，其中“手”指手勢，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指步法，而“法”則指表演的法則與技巧，是協(xié)調(diào)其他四法、表達(dá)人物內(nèi)心情感和塑造角色的規(guī)范與方法[[36]]。它并非指法律或單純的韻律節(jié)奏，而是貫穿于表演全過程的綜合藝術(shù)法則。12.【參考答案】B【解析】越劇表演中，小生與花旦的臺步有明確區(qū)分。根據(jù)傳統(tǒng)程式，小生的步子通常較大，步伐穩(wěn)健，以體現(xiàn)男子的陽剛與氣度[[16]]。而花旦則多采用小步快走的方式，以表現(xiàn)女性的嬌柔與靈巧[[16]]。這種差異是區(qū)分角色行當(dāng)?shù)闹匾硌輼?biāo)志。13.【參考答案】D【解析】越劇唱腔屬于板式變化體音樂，其核心是通過不同板式的變化來表現(xiàn)情感與劇情[[26]]。在眾多板式中，中板是越劇唱腔最基本、最常用的基礎(chǔ)板式，旋律平穩(wěn)，節(jié)奏適中，適用于大量敘事與抒情段落[[29]]。其他如慢板、快板、散板等都是在中板基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來。14.【參考答案】C【解析】尹派由尹桂芳創(chuàng)立，其唱腔以深沉委婉、灑脫雋永著稱[[24]]。尹派的代表劇目包括《紅樓夢》《何文秀》《屈原》《沙漠王子》等[[19]]。雖然《西廂記》和《追魚》也是越劇經(jīng)典，但《紅樓夢》中的賈寶玉一角是尹派最具標(biāo)志性的藝術(shù)形象之一，被廣泛視為尹派的巔峰之作[[20]]。15.【參考答案】B【解析】四工調(diào)是越劇形成初期最核心的唱腔，其特點是旋律質(zhì)樸流暢，具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息[[27]]。該調(diào)式的胡琴定弦為低音6-3，這種定弦方式?jīng)Q定了其清新優(yōu)美的音樂色彩，為后來尺調(diào)、弦下調(diào)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)[[27]]。16.【參考答案】B【解析】越劇的音樂唱腔體系以“三大主腔”為根基，即四工調(diào)、尺調(diào)和弦下調(diào)。其中，四工調(diào)明快跳躍，尺調(diào)委婉細(xì)膩，弦下調(diào)則擅長表現(xiàn)悲憤情緒。雖然西皮、二黃是京劇的主腔，且越劇的尺調(diào)腔在形成過程中借鑒了京劇二黃的元素[[8]]，但越劇自身獨立發(fā)展出的三大主腔是上述三者，這是區(qū)別于其他劇種的顯著音樂特征。17.【參考答案】C【解析】越劇的行當(dāng)主要分為小生、小旦、老生、老旦、小丑和大面六種[[18]]。其中，“小生”特指年輕男性角色，這是越劇最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，即由女演員（女小生）來演繹。這種表演方式能將古代才子的儒雅、俊秀與風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了越劇唯美典雅的獨特風(fēng)格[[19]]，與京劇等由男演員扮演小生的傳統(tǒng)形成鮮明對比。18.【參考答案】C【解析】這五部劇目是越劇發(fā)展史上影響最為深遠(yuǎn)、藝術(shù)成就最高、演出場次最多的經(jīng)典作品，被業(yè)界和觀眾公認(rèn)為“越劇五大名劇”[[6]]。它們不僅塑造了眾多深入人心的角色，其中的經(jīng)典唱段如“十八相送”“天上掉下個林妹妹”“琴心”等，也已成為越劇藝術(shù)的標(biāo)志性符號，集中展現(xiàn)了越劇長于抒情、唱腔優(yōu)美的藝術(shù)魅力[[1]]。19.【參考答案】B【解析】尺調(diào)是越劇最核心、運用最廣泛的唱腔，通常定為G調(diào)，胡琴定弦為5-2弦。其音樂特點是旋律多下行，節(jié)奏舒展，整體風(fēng)格委婉、柔和、細(xì)膩，極富抒情性，能深刻揭示人物的內(nèi)心世界[[15]]。它是在“四工調(diào)”基礎(chǔ)上，吸收京劇二黃過門等元素發(fā)展而來[[8]]，是越劇從早期“四工腔”時期邁入成熟階段的重要標(biāo)志。20.【參考答案】C【解析】越劇的主奏樂器是主胡，也稱“越胡”。它是在二胡的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)越劇唱腔的音色和風(fēng)格而專門改制的，琴筒比二胡略小，音色更為清亮、柔和、甜美，能與演員的嗓音完美融合，突出越劇“清悠婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動聽”的音樂特色[[16]]。京胡是京劇的主奏樂器，板胡多用于秦腔、豫劇等北方劇種，二者均非越劇所用。21.【參考答案】C【解析】根據(jù)越劇表演程式，不同行當(dāng)?shù)脑剖治恢糜忻鞔_區(qū)分。小生行當(dāng)?shù)脑剖忠笫植课恢门c胸部齊平，這與其扮演青年男性角色的氣質(zhì)相符，既體現(xiàn)英姿又不失儒雅[[8]]。相比之下，生行齊眉，武生齊口，旦角齊乳，丑行齊肚[[8]]。22.【參考答案】C【解析】越劇花旦的臺步講究輕盈飄逸，以表現(xiàn)女性角色的柔美與靈動。其中，“撇步”是花旦表演中常用的基本步法，通過輕巧的側(cè)步移動，能有效傳達(dá)角色內(nèi)心的喜悅、羞澀或猶豫等情緒[[17]]。這與花旦行當(dāng)?shù)恼w表演風(fēng)格相契合。23.【參考答案】B【解析】越劇在發(fā)展過程中，為突破早期“四工腔”的明快跳躍，袁雪芬與琴師周寶才合作，創(chuàng)造出了更為哀婉、舒緩、擅長抒情的“尺調(diào)腔”，這成為新越劇的標(biāo)志性唱腔[[30]]。尺調(diào)腔奠定了越劇柔婉細(xì)膩、以情動人的藝術(shù)基調(diào)。24.【參考答案】B【解析】“四功五法”是戲曲表演的基本功體系，“四功”指唱、念、做、打，而“五法”則特指手勢、眼神、身段、表演法則（法）和步法[[32]]。這五種技法是演員塑造人物、完成表演動作的核心技術(shù)規(guī)范，貫穿于所有行當(dāng)?shù)挠?xùn)練之中[[34]]。25.【參考答案】B【解析】尹派是由尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派，其唱腔特點被概括為“委婉纏綿，舒緩深沉，清新灑脫”。它注重在沉緩的旋律中展現(xiàn)瀟灑的氣質(zhì)，在醇郁的音色中體現(xiàn)陽剛之美，形成了以柔顯剛的獨特風(fēng)格[[25]]。這與小生扮演的文雅才子形象高度一致。26.【參考答案】B【解析】“四功”是戲曲演員必須掌握的四項基本功，指唱（演唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）。其中“唱”居首位，強調(diào)字正腔圓、以情帶聲；“念”要求清晰有力、富有節(jié)奏；“做”指身段與表情；“打”包含徒手與器械的武打動作。越劇雖以文戲為主，“打”功相對簡化，但仍屬基本訓(xùn)練范疇[[13]]。27.【參考答案】C【解析】尹派由越劇大師尹桂芳創(chuàng)立，其唱腔醇厚雋永、瀟灑深沉，尤擅塑造儒雅書生與正直官吏形象，代表作有《何文秀》《屈原》《紅樓夢》（飾賈寶玉）等。徐玉蘭創(chuàng)立“徐派”，范瑞娟為“范派”創(chuàng)始人，陸錦花則開創(chuàng)“陸派”[[8]]。28.【參考答案】B【解析】《祥林嫂》系由袁雪芬領(lǐng)銜的雪聲劇團于1946年根據(jù)魯迅短篇小說《祝?！犯木巹?chuàng)作，是越劇“新越劇”改革時期的里程碑式作品。該劇突破才子佳人傳統(tǒng)題材，首次將現(xiàn)代文學(xué)名著搬上越劇舞臺，深刻反映社會現(xiàn)實，被譽為“越劇現(xiàn)代戲的奠基之作”[[2]]。29.【參考答案】C【解析】《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《碧玉簪》均為越劇常演不衰的代表性劇目[[2]][[3]]。而《牡丹亭》是昆曲的代表作，雖有其他劇種移植，但并非越劇傳統(tǒng)經(jīng)典劇目；越劇更典型的愛情題材代表作為《追魚》《柳毅傳書》等[[3]]。30.【參考答案】B【解析】“五法”即手（手勢）、眼（眼神）、身（身段）、法（法則）、步（步法）。其中“法”指表