2025年古代文學(xué)(唐宋部分)試題(全文)附答案一、單項(xiàng)選擇題（共15題，每題2分，共30分）1.下列詩句中，出自白居易《琵琶行》的是（）A.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語B.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)C.座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕D.以上均是2.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“羽扇綸巾，談笑間”所指的歷史人物是（）A.諸葛亮B.周瑜C.曹操D.陸遜3.下列不屬于“唐宋八大家”中宋代作家的是（）A.歐陽修B.王安石C.曾鞏D.元稹4.被嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱為“詩圣”的詩人是（）A.李白B.杜甫C.王維D.李商隱5.柳永《雨霖鈴》中“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的下一句是（）A.多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)B.念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊C.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)翫.此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)6.下列作品中，屬于韓愈“古文運(yùn)動(dòng)”理論綱領(lǐng)的是（）A.《師說》B.《進(jìn)學(xué)解》C.《原道》D.《送孟東野序》7.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”的“淡酒”意象主要表達(dá)（）A.生活清苦B.借酒澆愁而愁更濃C.酒質(zhì)不佳D.季節(jié)寒冷8.晚唐“小李杜”中的“杜”指的是（）A.杜審言B.杜牧C.杜荀鶴D.杜佑9.下列關(guān)于王維詩歌的描述，錯(cuò)誤的是（）A.以山水田園詩為主B.有“詩佛”之稱C.善用“以動(dòng)襯靜”手法D.代表作《登幽州臺(tái)歌》10.范仲淹《漁家傲·秋思》中“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”化用的典故出自（）A.東漢竇憲燕然勒功B.西漢霍去病封狼居胥C.三國諸葛亮北伐D.唐代李靖平定突厥11.下列不屬于中唐“韓孟詩派”代表詩人的是（）A.韓愈B.孟郊C.賈島D.張籍12.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否”表達(dá)的情感是（）A.對(duì)歷史人物的追慕B.壯志未酬的悲憤C.對(duì)自身衰老的無奈D.對(duì)朝廷的諷刺13.下列關(guān)于《春江花月夜》的描述，正確的是（）A.作者是初唐張若虛B.主題僅圍繞男女相思C.被聞一多稱為“宮體詩的自贖”D.屬于七言絕句14.歐陽修《醉翁亭記》中“醉翁之意不在酒”的下一句是（）A.在乎山水之間也B.山水之樂，得之心而寓之酒也C.宴酣之樂，非絲非竹D.蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者15.下列作品中，屬于“晚唐小品文”代表作的是（）A.皮日休《原謗》B.柳宗元《捕蛇者說》C.劉禹錫《陋室銘》D.陸龜蒙《野廟碑》二、填空題（共10題，每題1分，共10分）1.李白《蜀道難》中“西當(dāng)太白有鳥道”的下一句是“________”。2.杜甫“三吏三別”中，“三別”指《新婚別》《垂老別》和《________》。3.白居易提出“文章合為時(shí)而著，________”的創(chuàng)作主張。4.晚唐詞人溫庭筠是“________”派代表，其詞集名《________》。5.宋代“江西詩派”的宗主是________。6.范仲淹《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂”的下一句是“________”。7.蘇軾在《赤壁賦》中以“________，羨長江之無窮”表達(dá)對(duì)生命短暫的感慨。8.李清照《一剪梅》中“此情無計(jì)可消除”的下一句是“________，________”。9.陸游《書憤》中“樓船夜雪瓜洲渡”的下一句是“________”。10.元好問《論詩三十首》評(píng)價(jià)________“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，稱其詩風(fēng)自然真率。三、名詞解釋（共5題，每題4分，共20分）1.新樂府運(yùn)動(dòng)2.豪放派3.郊寒島瘦4.《六一詩話》5.誠齋體四、簡(jiǎn)答題（共4題，每題7分，共28分）1.簡(jiǎn)述杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風(fēng)格及其具體表現(xiàn)。2.分析柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。3.比較李商隱與杜牧詠史詩的不同特點(diǎn)。4.歐陽修《秋聲賦》在賦體發(fā)展上有何創(chuàng)新？五、論述題（共2題，每題16分，共32分）1.論韓愈、柳宗元古文運(yùn)動(dòng)的理論主張與創(chuàng)作實(shí)踐。2.結(jié)合具體作品，分析蘇軾詞對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的突破及其文學(xué)史意義。參考答案一、單項(xiàng)選擇題1.D2.B3.D4.B5.B6.C7.B8.B9.D10.A11.D12.B13.A14.A15.A二、填空題1.可以橫絕峨眉巔2.無家別3.歌詩合為事而作4.花間；金荃集5.黃庭堅(jiān)6.后天下之樂而樂7.哀吾生之須臾8.才下眉頭；卻上心頭9.鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)10.陶淵明（注：元好問此句原評(píng)對(duì)象為陶淵明，但需結(jié)合試題語境確認(rèn)，此處為合理延伸）三、名詞解釋1.新樂府運(yùn)動(dòng)：中唐時(shí)期由白居易、元稹倡導(dǎo)的詩歌革新運(yùn)動(dòng)（1分）。主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”（1分），強(qiáng)調(diào)詩歌的社會(huì)批判功能，內(nèi)容上反映民生疾苦，形式上采用新題樂府，語言通俗淺近（1分）。代表作有《新樂府》《秦中吟》等，推動(dòng)了詩歌與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合（1分）。2.豪放派：宋代詞學(xué)流派，與婉約派相對(duì)（1分）。由蘇軾開創(chuàng)，經(jīng)辛棄疾發(fā)展至高峰（1分）。內(nèi)容上突破“艷科”傳統(tǒng)，涵蓋家國情懷、人生哲思等；風(fēng)格上氣象恢弘、剛健豪放（1分）。代表作如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域（1分）。3.郊寒島瘦：對(duì)中唐詩人孟郊、賈島詩歌風(fēng)格的概括（1分）?！昂敝该辖荚姸鄬懾毢秤?，語言瘦硬，情感凄厲（1分）；“瘦”指賈島詩善寫清苦之境，注重?zé)捵?，意境幽僻?分）。二人皆工于苦吟，詩風(fēng)清奇僻苦，體現(xiàn)中唐詩歌的幽微化傾向（1分）。4.《六一詩話》：北宋歐陽修撰寫的中國首部詩話著作（1分）。以隨筆形式評(píng)論詩歌創(chuàng)作、詩人軼事，提出“窮而后工”等理論（1分）。語言平易，注重對(duì)詩歌藝術(shù)技巧的具體分析（1分），開創(chuàng)了“詩話”這一文學(xué)批評(píng)形式，對(duì)后世詩歌理論影響深遠(yuǎn)（1分）。5.誠齋體：南宋詩人楊萬里（號(hào)誠齋）創(chuàng)立的詩歌風(fēng)格（1分）。特點(diǎn)為取材自然小景，語言活潑生動(dòng)，善用口語、俚語（1分）；構(gòu)思新穎，以詼諧幽默的筆調(diào)表現(xiàn)瞬間的審美體驗(yàn)（1分）。代表作如《小池》，突破江西詩派典重風(fēng)氣，推動(dòng)了宋詩的通俗化與生活化（1分）。四、簡(jiǎn)答題1.杜甫“沉郁頓挫”風(fēng)格：“沉郁”指情感深厚悲愴，“頓挫”指章法曲折、語言凝練（2分）。具體表現(xiàn)：①內(nèi)容上，關(guān)注安史之亂中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如《春望》《三吏三別》，體現(xiàn)對(duì)家國命運(yùn)的深沉憂慮（2分）；②情感表達(dá)上，大悲大痛不直接宣泄，而是回環(huán)往復(fù)，如《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，層層疊加愁緒（2分）；③語言上，錘煉字句，如“星垂平野闊，月涌大江流”，境界雄渾而筆力千鈞（1分）。2.柳永對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)：①形式上，大量創(chuàng)作慢詞，發(fā)展了長調(diào)體制，如《雨霖鈴》《望海潮》，推動(dòng)詞體從短章向長篇拓展（2分）；②內(nèi)容上，突破士大夫雅詞傳統(tǒng)，寫市井生活、歌妓情感，如《鶴沖天》“才子詞人，自是白衣卿相”，擴(kuò)大了詞的題材（2分）；③語言上，多用俚俗口語，如“針線閑拈伴伊坐”（《定風(fēng)波》），增強(qiáng)了詞的通俗性與感染力（2分）；④藝術(shù)上，善用鋪敘手法，如《八聲甘州》“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”，層層鋪陳秋景與別情，提升了詞的敘事性（1分）。3.李商隱與杜牧詠史詩的不同：①題材側(cè)重：杜牧多詠史論政，借歷史興衰總結(jié)教訓(xùn)，如《過華清宮》“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，批判統(tǒng)治者荒淫（2分）；李商隱多詠史抒情，側(cè)重個(gè)人情感投射，如《賈生》“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”，暗含懷才不遇之嘆（2分）。②風(fēng)格特點(diǎn)：杜牧詩風(fēng)俊爽明快，語言犀利，如《赤壁》“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，以假設(shè)句翻案（2分）；李商隱詩風(fēng)深婉含蓄，善用典故、象征，如《馬嵬》“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”，對(duì)比中隱含深意（1分）。4.歐陽修《秋聲賦》的賦體創(chuàng)新：①突破傳統(tǒng)大賦鋪陳堆砌，采用文賦形式，散文化句式如“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃”，語言流暢自然（2分）；②將秋聲擬人化，通過“童子”對(duì)話展開，增強(qiáng)敘事性與互動(dòng)性（2分）；③主題從單純?cè)佄镛D(zhuǎn)向哲理思考，由秋聲聯(lián)想到人生盛衰，如“百憂感其心，萬事勞其形”，深化了賦的思想內(nèi)涵（2分）；④融合詩、文、散文特點(diǎn)，兼具抒情與議論，推動(dòng)賦體向更自由的方向發(fā)展（1分）。五、論述題1.韓愈、柳宗元古文運(yùn)動(dòng)的理論與實(shí)踐：理論主張：①文以載道。韓愈《原道》提出“道”為文之根本，強(qiáng)調(diào)文章需弘揚(yáng)儒家倫理；柳宗元《答韋中立論師道書》補(bǔ)充“文者以明道”，道需關(guān)注現(xiàn)實(shí)（3分）。②反對(duì)駢文。韓愈批判駢文“繡繪雕琢”“不適于用”（《題歐陽生哀辭后》）；柳宗元斥其“務(wù)采色，夸聲音”（《答吳武陵論非國語書》）（3分）。③重視創(chuàng)新。韓愈主張“惟陳言之務(wù)去”（《答李翊書》）、“文從字順各識(shí)職”（《南陽樊紹述墓志銘》）；柳宗元提出“奇味”“意盡而言止”（《復(fù)杜溫夫書》）（3分）。創(chuàng)作實(shí)踐：①韓愈：議論文如《師說》，邏輯嚴(yán)密，語言犀利；記敘文如《張中丞傳后敘》，敘事生動(dòng)，人物鮮明；抒情文如《祭十二郎文》，以家常語寫至情，突破駢文限制（3分）。②柳宗元：山水游記如“永州八記”，借景抒情，意境幽美；寓言如《三戒》，短小精悍，諷刺深刻；論說文如《封建論》，論證嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)磅礴（3分）。影響：扭轉(zhuǎn)了駢文主導(dǎo)的文壇風(fēng)氣，確立了散體文的正宗地位，為后世散文發(fā)展奠定基礎(chǔ)（1分）。2.蘇軾詞對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的突破及意義：突破表現(xiàn)：①題材突破。傳統(tǒng)詞多寫男女相思、宴飲游樂（“艷科”），蘇軾將詞擴(kuò)展至家國情懷（《江城子·密州出獵》“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”）、人生哲思（《定風(fēng)波》“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”）、田園風(fēng)光（《浣溪沙》“簌簌衣巾落棗花”）等，“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）（4分）。②風(fēng)格突破。傳統(tǒng)詞以婉約為主，蘇軾開創(chuàng)豪放派，如《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去”，境界雄渾；同時(shí)兼融婉約，如《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》“十年生死