第一章

顏真卿《顏勤禮碑》概述第1章

顏真卿《顏勤禮碑》概述第2章

書法訓(xùn)練的基本知識第3章《勤禮碑》用筆及結(jié)構(gòu)分析第4章

《勤禮碑》常用偏旁分析第5章

《勤禮碑》同類字結(jié)構(gòu)比例分類全套可編輯PPT課件

唐代文化博大精深、輝煌燦爛，達到了中國封建文化的最高峰，可謂“書至初唐而極盛。”唐代墨跡流傳至今者也比前代為多，大量碑版留下了寶貴的書法作品。整個唐代書法，對前代既有繼承又有革新。初唐書家有虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷、陸柬之等，此后有創(chuàng)造性的還有李邕、張旭、顏真卿、柳公權(quán)、釋懷素、鐘紹京、孫過庭。唐太宗李世民和詩人李白也是值得一提的大書家。隨著唐代書法藝術(shù)的達到鼎盛，書法大家、名家輩出，流派紛呈，書法理論也興盛起來，大批成系統(tǒng)、有分量的書論著述陸續(xù)問世，對細部技法的探討和對書法創(chuàng)作規(guī)律的剖析逐漸代替了對書法藝術(shù)總體印象的闡述，涉及了書法藝術(shù)的各方面，體現(xiàn)了唐代“尚法”的風(fēng)氣。一、顏真卿其人二、顏真卿《勤禮碑》特點三、《勤禮碑》對后世的影響一、顏真卿其人顏真卿（公元709－785）唐京兆萬年人，字清臣。開元進士，遷殿中侍御史，為楊國忠所惡，出為平原太守，故世稱顏平原。安史之亂，顏抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。德宗時李希烈叛，宰相盧杞銜恨使真卿往勸諭，為希烈所留，忠貞不屈，被縊殺。真卿為瑯琊氏后裔，家學(xué)淵博，工于尺牘；從褚遂良，張旭得筆法，其正楷端莊雄偉，氣勢開張，行書遒勁舒和，一變古法，自成一格，人稱“顏體”。宋歐陽修評云：“顏公書如忠臣烈士道德君子，其端莊尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者不必多，然雖多而不厭也”。顏真卿是唐代以來第一個富有創(chuàng)造性的書法革新家。顏體在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上獨樹一幟，改變初唐之秀媚，創(chuàng)唐代盛世之碩風(fēng)。反映盛唐宏偉氣魄的顏體呈現(xiàn)于書壇之后，使唐代書法有了自己的面貌。顏真卿獨具風(fēng)貌的書法，沿襲至今，為后世景仰，影響極為廣泛。特別是顏真卿以書法家的書品和愛國英烈的人品，博得人們的敬愛。在書法史上，他是繼二王之后成就最高、影響最大的書法家。他的書法作品有138種。楷書有《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》等，行草書有《祭侄文稿》《爭座位帖》《裴將軍帖》《自書告身》等。由于唐太宗李世民大力推崇和提倡王羲之的書法，唐初的書法一直在“二王”書風(fēng)的籠罩之下。唐初楷書的碑直傳六朝碑版之意，字形嚴(yán)肅而凝重，富于所謂金石氣，但同時姿態(tài)眾多，在凝重之中含有流美飛揚的風(fēng)韻。唐初“四家”都宗師二王書法，又具有各自的風(fēng)貌。這除了藝術(shù)因素外，還有一個很重要的因素，就是當(dāng)時楷體作為一種文字現(xiàn)象，它的結(jié)構(gòu)、形體和書寫形態(tài)，在各家書法創(chuàng)作中仍有不小的分歧。這恰好說明初唐楷書還處在成熟前的醞釀階段。經(jīng)過初唐到盛唐中期這近130年的時間推移，楷體形體變遷歷程步人最后結(jié)束的前夜。人們的審美觀此時也有較明顯的變化，社會力量要求有反映盛唐時代風(fēng)貌的新的藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)。顏真卿順應(yīng)時代要求，擔(dān)負(fù)起發(fā)展中國書法藝術(shù)的重大使命，以自己的書藝成就，繼王羲之以后樹起了又一塊豐碑?！邦侒w”出現(xiàn)后，漢字的楷體字體在結(jié)構(gòu)形態(tài)乃至?xí)鴮懲庥^上，便有了固定的字體形態(tài)。顏真卿《勤禮碑》，已自成一體，這是他中期的作品，已到成熟階段。顏真卿初學(xué)王，受歐，虞，褚，徐影響，后師張旭，從篆書入手，深得泰山金剛經(jīng)筆意，變方筆為圓筆，變折為轉(zhuǎn)。結(jié)字寬綽疏朗，自成一家，對后世影響至深?！肚诙Y碑》通篇氣勢磅礴，用筆蒼勁有力，結(jié)體端莊古樸，血肉筋肉融為一體。該碑筆畫組合取相向結(jié)構(gòu)，有呼有應(yīng)，常通過筆斷意連來體現(xiàn)豁達大度的風(fēng)格?？此菩紊⒍癫簧?，結(jié)構(gòu)多為上輕下重，上合下開，猶如寶塔矗立，雄健而又平穩(wěn)，氣勢開張恢弘。盛唐時期，國家非常強盛，人民具有雄大的魄力和自信心。這些都深刻影響著顏真卿的審美理想。特別是這一時期正是他不斷豐富自己的積累。逐步建立審美一觀念的重要時期。因之。時代風(fēng)貌和審美理想對他的書法風(fēng)格影響有極其重要的意義，甚至是決定性的意義。另一方面，顏真卿卓越的人格情操、耿直剛烈的性格，直接影響著他的審美趣味。所有這些都使他必然具備了雄壯博大的審美追求。繁榮昌盛的時代風(fēng)貌與他自己高尚的人品、忠正愛國的審美理想完美的融合，使顏真卿創(chuàng)造出了流芳百世的顏體書風(fēng)，造就了他非凡的書法藝術(shù)成就。成為中國書法史上壯美書風(fēng)的杰出代表。二、顏真卿《勤禮碑》特點顏體書法體態(tài)豁達端莊、雍容大方。在用筆上采用外拓辦法，外拓偏圓，易方為圓，形成外方內(nèi)圓，并更多地吸收篆草的筆意，因而顯得筆力老健、遒勁秀潤、頓挫分明。在結(jié)構(gòu)上不以欹側(cè)取媚，而是外密內(nèi)疏，似拙反奇，于平正之中求險勁。字形大體上為長方接近正方形，有外緊內(nèi)松、舒展開闊、寬博厚重之感覺。乍看難免有“笨拙”的感覺，其實這只不過是“大智若愚”。顏書這種以“拙為巧”，正是顏體書法藝術(shù)所追求的天真無飾的藝術(shù)真諦所在。《顏勤禮碑》全稱《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史顏勤禮碑》，唐大歷十四年(779年立)，現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑系顏真卿六十歲時所書?！肚诙Y碑》是顏真卿書法藝術(shù)全盛時期的楷書代表作。與晚年所書《麻姑仙壇記》《中興頌》等均為顏體書法之楷書杰作。

1.用筆上《顏勤禮碑》在用筆上有拙氣，強調(diào)中鋒運筆，講究藏頭護尾。由于受張旭、褚遂良的影響而創(chuàng)造出了“蠶頭燕尾”式的捺法。此碑以圓潤渾厚的筆致代替了方折勁巧的晉人筆法。如橫畫收筆處重按，出鉤則必先收鋒。捺筆是先收后放，在橫豎交接處，采用提鋒暗轉(zhuǎn)。并且用筆多用篆法，由于用中鋒書寫，筆畫顯得圓厚而有立體感。此碑用筆澀而不滑、毛而不光，骨氣內(nèi)蘊而又剛勁有力。2.結(jié)體上《勤禮碑》在結(jié)體上以其平穩(wěn)端莊的結(jié)構(gòu)代替欹側(cè)秀美的二王及初唐書體，改變了前人楷書中宮收縮的傳統(tǒng)，代之以寬綽豐盈的結(jié)構(gòu)。筆勢開張的盛唐之氣。此碑還因字設(shè)體善于利用規(guī)矩又不為法度所縛，根據(jù)寧的不同結(jié)構(gòu)作巧妙處理。顯示出楷書重心安穩(wěn)、結(jié)構(gòu)勻停、四外撐足、外密中疏、避讓有序。形成了舒展開闊、雍容大方的特點。3.章法上《勤禮碑》在章法布局上也顯示出了顏體書法的氣勢美。整篇如排兵布陣、縱橫成列，整齊大度。在莊嚴(yán)整齊的前提下，做到了黑白互用，疏密得體、顧盼生姿、行行相向。字字相承、各具意態(tài)。此碑雖是楷書，但同樣講究錯落有致、避免字字平均的布局?！肚诙Y碑》集中體現(xiàn)了圓、厚、重、穩(wěn)、拙、大等特點。創(chuàng)造出了不同于二王的一種新的風(fēng)格。不僅善于用拙，也善于用巧，形拙而神巧。在肥勁的線條中時有飄逸之筆。在端莊的字列中時有欹側(cè)之勢。規(guī)范而又自由，既重法度而又不失靈活。不愧為顏體書法全盛時期的楷書杰作。三、《勤禮碑》對后世的影響在顏真卿之后的中晚唐及五代時期，書家們受顏體的影響比較直接和具體。他們對顏真卿的筆法和神韻比較容易把握。五代之后，顏真卿一派書風(fēng)之影響仍然延續(xù)于宋、元、明三代七百余年之歷史。既使在推崇“二王”書風(fēng)強盛之時．依然未能擺脫顏體書風(fēng)的影響。在崇尚帖學(xué)的宋代，代表宋代尚意書風(fēng)的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四家”，均不同程度地受到顏真卿書風(fēng)的影響和薰陶，特別是蘇、黃二人極力推譽顏魯公，使顏體書風(fēng)在宋代書壇確立了極高的地位。163到了清代初期、顏體書風(fēng)得書壇大家們的重視和提倡，尤其是董其昌、王鐸、傅山等書家對顏體注入了極大的精力，加上后來的錢豐、何紹基、翁同和等著名書家的推舉，顏體書法的影響在當(dāng)時曾達到了前所未有的繁榮。終上所述。顏體書法自創(chuàng)始起，歷經(jīng)一千二百余年長盛不衰，足可見其生命力之強大。而最能代表顏真卿楷書風(fēng)格的《勤禮碑》堪稱是楷書博大雄渾之風(fēng)的經(jīng)典作品。第二章

書法訓(xùn)練的基本知識一、書寫工具介紹二、毛筆字的書寫姿勢三、毛筆字的執(zhí)筆四、毛筆字的運筆方法一、書寫工具介紹學(xué)習(xí)書法需要準(zhǔn)備合適的書寫工具和材料，一般包括筆、墨、紙、硯。即平時人們經(jīng)常說的“文房四寶”。此外還應(yīng)該準(zhǔn)備有毛氈、筆架、印章、印泥、筆洗、鎮(zhèn)紙等。俗話說“工欲善其事，必先利其器?！彼赃x擇學(xué)習(xí)用的這些基本工具，應(yīng)該了解它們的一些基本常識。1.毛筆根據(jù)出土文物的考察和推算，毛筆在距今五、六千年前的仰韶文化時期就有使用。殷墟甲骨文中就有“聿”形，即是“筆”字。在戰(zhàn)國時期，毛筆在各國的叫法不一，比如楚國稱為“聿”，吳國稱為“不律”，燕國稱為“弗”，秦國時統(tǒng)稱為“筆”，一直沿用到現(xiàn)在。1954年在左家公山戰(zhàn)國墓中出土的毛筆，其筆桿18.5厘米，徑口0.4厘米，筆毛長2.5厘米，用上好的兔毫做成，還有完整的筆套，應(yīng)當(dāng)為現(xiàn)存最早的毛筆。相傳秦始皇將當(dāng)時造筆技術(shù)比較好的蒙恬封于管城之地，蒙恬總結(jié)前人的經(jīng)驗，使制筆工藝更加完善。所以有“蒙恬造筆”的傳說，后人也將毛筆稱為“管城子”。戰(zhàn)國的筆是將筆毛固定在竹木棍的一端，秦筆則是將竹木棍一端做成空腔狀后，將筆毫結(jié)實地固定在腔內(nèi)，易于使用和保存，這種制筆方法至今仍然沿用。毛筆在構(gòu)造上由筆桿和筆頭兩部分組成。筆桿多用竹管制作，也有好的木料或象牙、動物角、骨、金屬或塑料等材料。筆桿要筆直、形圓，粗細適中，輕重適宜，使用起來得心應(yīng)手。筆頭筆桿毛筆的筆毛最早多用兔毫為原料，隨著時代的發(fā)展，羊毫、紫毫、狼毫、貂毫、豬鬃，雞毫等都可以做為制筆筆毫的原料?，F(xiàn)在最常用的是羊毫、狼毫和兼毫。所以現(xiàn)代使用的毛筆大致分為羊毫筆、狼毫筆和兼毫筆三種。羊毫筆狼毫筆兼毫筆毛筆筆毛部分分為筆根、筆腹、筆尖三部分。書寫時根據(jù)需要筆畫的粗細，使用恰當(dāng)?shù)牧α堪磯好P，一般多使用筆尖和筆肚，下按至筆根的時候很少。如果不懂用力的技巧，經(jīng)常用筆根戳劃，毛筆就會很快損壞。筆尖筆腹筆根毛筆按筆毫的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒三類。長鋒筆毫長，蓄墨多，提按幅度大，書寫時變化亦多。短鋒筆筆毫短厚，鋒腹鼓挺，相對容易控制。中鋒筆介于長鋒和短鋒之間，一般選擇的人會比較多。寫什么樣的字，用什么樣的筆，因人而異。喜好不同，習(xí)慣不同，想要達到什么樣的筆墨效果，對筆的選擇也不同。毛筆按筆毫的大小和筆桿的長短一般可分為大楷筆、中楷筆、小楷筆三種，還有斗筆、提筆、揸筆等。大楷筆一般可以寫6厘米見方以上的字，中楷筆一般宜寫3-5厘米見方的字，小楷筆一般定2厘米以下的字。更大的字可用提筆、斗筆或揸筆書寫。具體書寫時也不必有局限。毛筆的挑選應(yīng)遵循“尖、圓、齊、健”四個特點。尖：即指筆穎聚攏尖銳，無分叉，不散鋒；圓：指筆腹毛束呈圓錐狀，光潔豐滿圓潤；齊：指的是筆頭散開，鋒穎平齊，且易于聚攏；?。褐傅氖枪P毫勁健，富有彈性，使用時不掉毛，筆頭不會松動。使用毛筆要還要注意以下幾方面：

一是細心發(fā)筆。發(fā)筆指的是新筆筆頭多用膠粘合在一起，膠少的筆可用手輕輕捻開，再有清水把筆毛上的膠涮干凈后就要以使用。膠多的筆頭可用溫水（注意不可用開水）浸泡后，再打開洗凈膠水后使用。二是順鋒掭筆。使用時要順著筆毛的走向，把筆毛理順，理尖。切忌胡亂皸擦筆毫或逆筆毫之性弄亂弄壞筆頭。三是使用完畢后，應(yīng)用清水洗凈筆毫中的墨汁，再用廢紙吸干水分，掛于筆架上或置于筆筒，外出要將筆放于筆簾以便于攜帶。2.墨墨的出現(xiàn)的使用同樣可追溯到五千年前的新石器時代。當(dāng)時彩陶上已經(jīng)出現(xiàn)的黑色紋樣，后來的甲骨上也出現(xiàn)有墨書。據(jù)記載，西周時開始出現(xiàn)人工造墨，魏晉時期是墨史一個重要時期，因為用膠技術(shù)的改進，松煙墨塊流行，出現(xiàn)著名的“韋誕制墨方”。以后隨著唐、宋、元、明社會的發(fā)展，制墨技術(shù)逐漸成熟，墨錠的使用更加廣泛。墨錠在宋元甚至被做為藝術(shù)品進行收藏。墨錠主要分松煙墨和油煙墨。松煙墨由松樹燒取，缺乏光澤，膠質(zhì)輕。油煙墨用動物或植物油等制成。堅實細膩，有光澤。墨錠使用時，宜有清水研磨，不能用熱水、茶水，以免傷墨、敗色。磨墨時要重按慢磨。墨錠用后揩凈陰干，不宜曝曬，以免開裂。清代晚期，墨汁成為制墨業(yè)的主流。墨汁因使用方便而大受歡迎，逐漸代替了墨錠。書法的學(xué)習(xí)臨摹階段，對于用墨的選擇無需過高的要求，但用于書法創(chuàng)作，或需要裝裱收藏的字畫，則應(yīng)選擇較好的墨汁或使用研墨。古人用墨都是很講究的，清代曾出現(xiàn)了后人所盛贊的“四大墨家”——曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文?，F(xiàn)代也有北京產(chǎn)的“一得閣”，天津產(chǎn)和“書畫墨汁”，上海產(chǎn)的“曹素功墨汁”，四川產(chǎn)的“紅星墨汁”等都是上好的書畫用墨。所以我們現(xiàn)代專業(yè)做書法工作的人，還是要用較好的墨汁或墨錠以達到更佳的效果。3.紙在造紙技術(shù)形成以前，文字的記載大多在甲骨、竹簡、木牘、絹帛、青銅、石器等刻畫或書寫。到西漢出現(xiàn)了紙，當(dāng)時的紙質(zhì)地粗糙，構(gòu)成松散，雜質(zhì)較多，東漢蔡倫對當(dāng)時的造紙術(shù)進行了總結(jié)和改進，使紙的生產(chǎn)技術(shù)不斷趨向成熟，并且逐漸普及。也使造紙術(shù)成為我國古代的四大發(fā)明之一?！爸袊鴷嬍褂玫募垙堉饕切?。宣紙由于質(zhì)地綿韌、紋理細致、耐腐性強，吸水性好，使用時能表現(xiàn)特有的效果，逐步成為書畫專用紙。宣紙的奉命很長，故歷來有“紙壽千年”之譽。宣紙，因最初產(chǎn)自安徽而得名。后來四川夾江、浙江、云南、河北、江西、山東、廣西等都生產(chǎn)適于書畫的用紙，隨著社會的發(fā)展，隨后所有的書畫用紙都統(tǒng)稱為“宣紙”。一般書畫初學(xué)者可選用價格低廉的毛邊紙或元書紙進行練習(xí)，隨著書寫水平的提高，就要有選擇地使用適合自己書寫習(xí)慣的宣紙來進行訓(xùn)練，以盡快提高自己駕馭宣紙性能的能力，從而寫出比較好的書法作品。4.硯硯是研墨、舔墨的器具，又可稱為硯臺、硯池、黑海等。硯的歷史悠久，據(jù)考證，它來源于新石器時代的研磨工具——磨盤、磨棒。1975年湖北云夢睡虎地秦墓有一方石硯，是用一塊不規(guī)則的鵝卵石加工而成，并且附有一件研石。這應(yīng)該是迄今發(fā)現(xiàn)最早的硯臺。漢代出現(xiàn)陶制、石制硯，同時還有漆硯、木硯、瓷硯、玉硯等。這個時代的制硯還是比較簡單實用為主。唐代是硯發(fā)展的新階段，講究材質(zhì)，逐漸出現(xiàn)了著名的四大名硯，即端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯。宋代、明代文人雅士參與使硯的制作、設(shè)計、裝飾更加講究，鑒賞珍藏硯臺風(fēng)氣盛行，硯不僅具有實用性，更具有藝術(shù)性。清代制硯業(yè)空前繁榮，硯的產(chǎn)地也增多，出現(xiàn)了紅絲硯、砣磯石、菊花石等更多材質(zhì)的硯臺。專業(yè)的搞書法的人士，對硯臺的選擇比較在意，一般都要有好多方硯臺。挑選硯臺，主要看發(fā)墨是否快而細、研出的墨液是否易干。硯臺使用后應(yīng)該天天洗，洗時要用清水，不宜用熱水。硯臺上有沉積物不可用硬物刮，以免傷硯面。如果是好硯最好用好墨錠，因為次的墨錠內(nèi)的雜質(zhì)或砂粒也會磨傷硯面。現(xiàn)在由于墨汁的大量生產(chǎn)使用，用于磨墨的硯臺的使用逐漸減少。文房四寶是書寫時必備的基本工具，除此之外，前面提到的毛氈、筆架、印章、印泥、筆洗、筆筒、鎮(zhèn)紙等工具，也應(yīng)根據(jù)需要不斷置備。二、毛筆字的書寫姿勢毛筆字的書寫姿勢有坐姿與站姿兩種。古今書家對寫字的姿勢都十分重視。姿勢不正確，不僅影響正常的書寫，還會影響身體的健康。因此，任何時候都必須保持和養(yǎng)成正確的寫字姿勢和習(xí)慣，這是最基本的條件。一般情況下坐姿適宜寫中、小的字，站姿用于書寫較大的字或大幅的作品。坐姿要做到頭正、身直、臂開、足安。兩臂自然撐開，兩肘輕放于桌面，胸不貼桌，背部靠椅，眼睛向下俯視，兩腳自然分開，與肩同寬，穩(wěn)踏地面，便于發(fā)力。（如左圖）站姿也可稱為立式，與坐姿的要領(lǐng)基本相同，只不過是站起來書寫，書寫時上身可微微略向前傾，書寫時要懸臂，站立書寫對書寫者的要求會更高。（如右圖）三、毛筆字的執(zhí)筆毛筆執(zhí)筆的練習(xí)，是一項很重要的基本功，很多初學(xué)者不一定能很快掌握執(zhí)筆的發(fā)力技巧。王羲之的啟蒙老師衛(wèi)夫人曾說：“凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆。”足見執(zhí)筆的重要性。執(zhí)筆法一般采用唐陸希聲所傳的五字法。即“YE（按）、押（壓）、鉤、格（頂）、抵（托）”。"L"是大拇指指肚部分緊貼筆管內(nèi)側(cè)，由左向右用力;"押"食指末端作斜巾筆管外側(cè)，與大拇指相對夾持筆管，由右向左或左下用力;"鉤"是中指鉤住筆管外側(cè);由外向內(nèi)用力；"格"是無名指甲肉相連處擋著筆管內(nèi)側(cè)，由內(nèi)向外用力，與中指相對;"抵"是小指緊貼無名指以助之，起輔助用力作用。五指之力，相互配合，執(zhí)住筆管，其力才得平衡。據(jù)說這個口訣是傳自鐘繇、王羲之、虞世南，陸彥遠等綜合而成的“五字執(zhí)筆法”經(jīng)歷代書法家長期書寫的實踐，認(rèn)為是符合生理機能而又行之有效的正確方法。執(zhí)筆時還要注意幾點：一是指實。用拇指、食指和中指的第一節(jié)指肚前端緊緊捏住筆管，要抓得穩(wěn)而用力實。書寫時發(fā)力，松緊變化要適度。二是掌虛。抓筆時指節(jié)外凸，掌心自然空如握卵形態(tài)。三是腕活。書寫時手腕要靈活，以便于運筆。毛筆的執(zhí)筆主要在指，但更講究用腕，歷來有“執(zhí)筆在指，運筆在腕”的說法。所以正確發(fā)揮腕的作用，也是寫好毛筆院所關(guān)鍵。腕法有三種：1.枕腕

枕腕是執(zhí)筆的手腕枕在桌面上或枕在左手背上書寫的方法。用枕腕法書寫毛筆字，因手腕在桌上手很平穩(wěn)，適宜于寫小楷或一寸見方的中楷，但也因手腕擱死了難于移動。如果再寫大一些的字，就要用懸腕來書寫。2.懸腕

懸腕是執(zhí)筆的手腕懸起，離開桌面，肘臂仍抵在桌上的書寫方法。這種方法，手腕活動范圍比枕腕法大一些，便于擺動毛筆，臂和肘關(guān)節(jié)還是撐在桌上，仍然比較平穩(wěn)，可寫二三寸大小的大楷字。如果寫再大一些的字，就要用懸肘法來書寫。我們練毛筆字，在起步階段時，因?qū)γP的性能也不熟悉，可先用懸腕法寫，經(jīng)過一段時間的練習(xí)，對筆法稍有把握以后，手也慢慢聽使喚了，可采用懸肘法來練習(xí)。3.懸肘

懸肘是執(zhí)筆的手臂全部懸空來書寫毛筆字的方法。這種方法因手臂離開桌面的支撐，可以任意揮灑，不管寫大字、小字都很適宜，，也是很多書家普遍經(jīng)常有的方法。但對書家的功力要求較高，初學(xué)者控制毛筆能力不行，一般沒有必要這樣做。四、毛筆字的運筆方法前面的毛筆知識都是為后面的書寫做準(zhǔn)備，要寫出好的毛筆字，毛筆的運用很重要。用筆、運筆是技巧，手段，好比打仗的實戰(zhàn)狀態(tài)。用筆方法是否對路,手法是否多樣,技巧高不高，手段好不好，關(guān)系到書寫的水平。所以唐代張懷說：“夫書，第一用筆。”元代趙孟說：“書法以用筆為上。”清代康有為說：“書法之妙，全在用筆?！?.運筆法毛筆頭呈圓錐體,軟而富有彈性,書寫時筆尖著紙，筆毛自然彎曲散開，即為鋪毫。提起毛筆，筆尖逐漸離開紙面，筆毛又自然挺起而收攏，即為聚毫。書寫時，毛筆筆尖接觸紙面，準(zhǔn)備書寫時的動作叫起筆。使毛筆朝一個方向卷進的過程叫行筆。筆尖離開紙面結(jié)束一個用筆動作叫收筆。收筆是一畫的結(jié)束，“

無垂不縮,無往不收”即是這個意思。這個書寫一根線條，一個筆畫，都應(yīng)該經(jīng)過起筆、行筆、收筆三個過程才算完成。毛筆筆尖落紙后在紙面上按下的動作中按筆。用力大小不同，形成的線條粗細也不同。行筆過程中提起毛筆，使毛筆筆尖離開紙面的動作叫提筆。適當(dāng)?shù)奶岚唇Y(jié)合，就能體現(xiàn)毛筆書寫中的線條變化，再加上用筆速度的變化，就能體現(xiàn)書寫過程中的節(jié)奏感。毛筆在毛筆過程中轉(zhuǎn)換筆尖方向時，往往會提筆下按或重按，使線條產(chǎn)生棱角或者重按處更粗而有力，這一動作叫頓筆。行筆過程中力量基本均勻，逐漸改變線條方向，像汽車拐彎一樣，形成圓弧的線，這一動作叫轉(zhuǎn)筆。毛筆過程中強行改變線條方向，提筆做頓筆動作，線條形成棱角，這一動作叫折筆。行筆過程中的短暫停筆叫駐筆。在書寫漢字時，行筆的過程根據(jù)需要會做出快、慢、提（輕）、按（重）、轉(zhuǎn)、折等多種運筆動作，這些動作都是緊密配合，互相融合，瞬間完成的，只有協(xié)調(diào)運用，才能寫出生動多變的線條，再根據(jù)傳統(tǒng)法帖練習(xí)，就能步入傳統(tǒng)書法的大門。2.用鋒法古人講：“書法在用筆，用筆貴在用鋒?！惫P鋒也可以理解為筆尖。漢字筆畫復(fù)雜多樣，要寫出符合法帖的筆畫，就必須依靠正確的運筆方法，使筆尖在筆畫中正確地運轉(zhuǎn)。運筆的技巧主要在筆鋒的正確使用上。前人總結(jié)的用鋒法很多，針對初學(xué)者，下面遴選幾種主要的用鋒法加以介紹。順鋒，就是書寫時順著線條書寫方向的順勢直接入紙，由輕漸重，邊行筆邊落筆。這種筆法簡單直接，易學(xué)易理解。（如圖）逆鋒，就是起筆時，筆鋒先向與毛筆行筆方向的反向頂紙，筆尖跪落，再折回行筆，。古人講：“欲上先下，欲左行右?！本褪沁@個意思。逆鋒與順鋒相對，起筆方法有點難度，但只要掌握原理，也容易掌握。逆鋒用力的大小不同，筆尖頂紙有力度大小不同，會產(chǎn)生不同的入筆形態(tài)。逆鋒頂紙寫出的線條質(zhì)感、力量感很強。（如圖）中鋒，行筆時，筆行鋪開，筆尖始終在線條的中間，筆尖朝向與線條的行進方向相反，所有筆毛均勻受力，墨汁自然滲到紙上，線條圓潤飽滿，是使用最多，最重要、最基本的用鋒法?？梢哉f會不會寫字，就看會不會用中鋒?；劁h，一般指的是回鋒收筆。就是在收筆時，把筆尖提起來向行筆的反方向轉(zhuǎn)回。有“回鋒護尾”的說法。這樣線條的尾部會含蓄圓滿。側(cè)鋒，是筆尖不在線條中間，而是偏向線條的一側(cè)，筆毫橫鋪。有的時候也可以稱之為偏鋒。書寫時容易一掃而過，產(chǎn)生病筆。用好側(cè)鋒的話，能增加線條的豐富性，古人有說：“側(cè)以取妍”之說。在書寫有些筆畫時，往往是中側(cè)鋒并用，互相轉(zhuǎn)換的。出鋒，和回鋒相對，說是收筆時筆尖順著線條行進方向漸漸提出紙面的方法。在筆畫撇、捺、提、鉤等的收筆處，就是出鋒收筆。出鋒時切忌毛筆過快，使筆畫出現(xiàn)飄、尖、散、虛、掃等毛病。藏鋒，指的是筆鋒藏在線條中間，不外露。可以把逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆筆鋒的應(yīng)用稱為藏鋒。筆畫藏頭護尾，筆勢內(nèi)斂，給人以含蓄的感覺，所以古人有“藏鋒以包其氣”的說法。露鋒，和藏鋒相對，前面說的出鋒，順鋒使筆尖外露的方法都可以稱為露鋒。露鋒使用得當(dāng)，可以使書法作品或筆畫顯得氣息外露，線條飄逸，所以古人有“露鋒以縱其神”的說法。折鋒，是運筆中使用折筆而產(chǎn)生的方折的線條形態(tài)。書寫時要結(jié)合提筆和頓筆，使筆畫顯得棱角分明，方整剛勁，所以古人有“折以成方”的說法。轉(zhuǎn)鋒，是運筆中使用轉(zhuǎn)筆而產(chǎn)生的圓轉(zhuǎn)的線條形態(tài)。書寫時要提筆暗過，行筆到彎轉(zhuǎn)時可以靠轉(zhuǎn)動手腕或捻動筆桿，使線條像汽車轉(zhuǎn)彎一樣自然轉(zhuǎn)過來。顏真卿流傳的書法作品很多，一部《祭侄文稿》足以奠定其在中國書法史上的位置。他流傳下來的行草書較少,主要是楷書作品，以硬碑刻為多,面目風(fēng)格極為多樣,顯示了其隨著年齡、學(xué)識、修養(yǎng)、閱歷的增長,書風(fēng)不斷變化的過程。大致可分為早、中、晚三個時期。整個字體透露出氣勢威儀、形象寬博圓融的藝術(shù)特色。《勤禮碑》是顏真卿的中期作品,顏體風(fēng)格完全成熟,是學(xué)習(xí)顏真卿書體的較好范本。第三章《勤禮碑》用筆及結(jié)構(gòu)分析一、《勤禮碑》用筆特點起收筆上，《勤禮碑》起筆處圓筆遠多于方筆,落筆多藏鋒,收筆多回鋒,藏頭護尾,追求筆意渾圓,使筆畫沉實精斂,綿韌強健。用鋒上,中側(cè)并用。顏真卿書法是中鋒用筆的典范,以篆法入楷,其行筆雄健有力,筆力內(nèi)含。中鋒運筆,同時加強中側(cè)鋒用筆的轉(zhuǎn)換,在一個字中,有的筆畫運用中鋒以篆筆書法逆行澀進來表現(xiàn),有的筆畫卻運用側(cè)鋒,用筆的迅捷得以體現(xiàn),甚至一個筆畫中也有中側(cè)鋒的變化,使得顏體的用筆十分豐富,整幅作品力求筆畫飽滿圓融而不失靈動。行筆上,《勤禮碑》行筆充分利用筆鋒的壓力,增強筆道的滲透度與力量感,給人入木三分、力透紙背的感覺。在行筆的韻味上追求“屋漏痕”的效果,逆鋒鋪毫澀進,粗的筆畫筆毫充分鋪開,氣勢充盈;細的筆畫不失骨力,勁爽靈活,橫畫輕、豎畫重對比十分強烈。在行筆的方向上，以曲代直,筆畫中部有微妙調(diào)整，使橫、左豎、右豎等筆畫略呈弧形。兩豎同時出現(xiàn)時,左豎常與橫畫一樣細,且兩豎常相向狀安排(外拓)。在轉(zhuǎn)折上,《勤禮碑》有三種寫法:方折、圓折、斷折。三種寫法的交叉運用,豐富了筆畫語言。轉(zhuǎn)折常用提筆法，多呈外圓內(nèi)方之形。方折強勁,有棱角分明之感;圓折提筆暗渡，有綿韌婉轉(zhuǎn)之美;斷折筆斷意連,缺口處通透一絲氣息。注意練習(xí)顏體時不可一味強調(diào)其粗壯的一面，而忽視了顏字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征,書寫時應(yīng)該能感到一種雄強的筆意貫注筆端,否則使字顯得肥滯,毫無生氣。寫此帖宜用勁健的羊毫筆。二、《勤禮碑》的結(jié)構(gòu)特點根據(jù)整體布局,通過用筆的輕重緩急,藏露結(jié)合變化,此碑雖然變化詭秘,隨形賦勢,但在結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)一些有章可循、帶規(guī)律性的特征?！肚诙Y碑》是顏書的代表作,為歷代書家所珍重，是初學(xué)楷書的好范本。上述特點屬其主要的明顯的特征,若拓寬觀察角度仔細琢磨，應(yīng)該還有更多的發(fā)現(xiàn)。學(xué)習(xí)者可在實踐中不斷研習(xí)，細心體會，加以領(lǐng)悟,力爭寫出富有新意的楷體字。1.橫輕豎重,對比明顯《勤禮碑》的一大特點是通過強化用筆的提按,加大筆畫的粗細對比。橫輕豎重,對比鮮明，形式俊美,如主干粗壯、枝條細勁的蒼松。如“天”“士”等字。2.方圓兼?zhèn)?有骨有肉《勤禮碑》中方圓的變化主要體現(xiàn)在折的變化和字的造型上,折下的豎畫骨力洞達,而又線條豐腴,呈現(xiàn)有骨有肉之美,具有盛唐氣象。如下四字。3.點畫呼應(yīng),自然流暢《勤禮碑》書寫自然放松,無意于佳乃佳，點畫之間信筆拈來，氣息通暢,尤其是左右點、三點水、橫四點的呼應(yīng)上筆意連帶明顯，生動傳神。4.結(jié)字寬博,圓潤雄強這是顏體的藝術(shù)特色，也是其結(jié)構(gòu)特點?！笀A筆中鋒的筆法,并列兩豎的相向,造成一種外拓的張力,有力度,動感強?！肚诙Y碑》整個字形雍容大度、寬博古蕩,寬綽而又顯緊湊、穩(wěn)重而又凝練,豁達端莊間有一種凜凜然廟堂之氣。如“闕”字。5.拙中見巧,欹正相生整篇作品拙中見巧、古樸敦厚、老成持重、奧奧妙無窮。從中可窺見其書寫時的獨具匠心、靈活多變。例如“書”“善”“等”“祿”字等。每字中的重復(fù)筆畫,起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言,其形態(tài)或方或圓,或尖或禿，走勢或直或曲,有粗有細,有長有短,巧妙至極,避免了雷同。質(zhì)樸中透著秀氣,險象中蘊含平正。三、《勤禮碑》常見筆畫圖解及說明1.點前人稱“側(cè)”,意為側(cè)鋒取勢。形態(tài)頭尖、腹平、背背圓,在字中起統(tǒng)領(lǐng)全字、均衡對稱的作用?？煞謭A側(cè)點、側(cè)方點、長點、垂點、挑點。圓側(cè)點筆尖著紙做逆鋒勢,由輕漸重,慢慢鋪毫,向右斜下方(45度)行筆,重頓提筆轉(zhuǎn)鋒,向左上回鋒收筆于點畫之內(nèi)。動作熟練在收筆時可直接駐筆收攵鋒,一氣呵成,用于字的右側(cè)最多。側(cè)方點側(cè)方點在《勤禮碑》中也經(jīng)常出現(xiàn),主要是體現(xiàn)一種書寫時的變化。書寫方法與側(cè)點大致相同,只是在行筆過程中有意識地做兩個頓挫動作,使吏點的背部出現(xiàn)明顯的棱角,精神外露。長點寫法同側(cè)點,只不過是加長點畫中間的運筆動作，使其形體變長。用于字的最后一筆居多垂點有的時候也可稱“左點”。筆尖逆勢入紙，先稍肖向右下按筆,順勢轉(zhuǎn)筆向左下鋪毫加力扭挫后，提筆圓轉(zhuǎn)回收筆鋒于點畫之內(nèi)。寫法與側(cè)點剛好相反，一般用于字的左邊。2.橫在永字八法里稱“勒”,意為像勒馬韁一樣。兩頭稍粗,中段稍細,力挺而有彈性,左低右高呈動態(tài)斜勢,對字的平衡起重要的作用。可分為長橫、左尖橫和右尖橫。長橫起筆入紙做逆鋒動作后,轉(zhuǎn)鋒向右下方按筆后,駐筆微提筆,調(diào)鋒向右中鋒行筆，中部用力稍輕略帶斜勢和弧度,收筆時順勢提筆再下按筆,頓挫調(diào)鋒反方向收回。行筆不可遲疑平拖,略帶澀勢。有長短之分,寫法基本相同。左尖橫左輕右重，起筆基本露鋒入紙,后順勢邊往右行達逐漸按筆加粗,稍帶弧勢,收筆與長橫同，但不像長橫那樣頓挫顯明,可以寫得很輕巧,在字中的形態(tài)頗多。右尖橫左重右輕,起筆和基本長橫相同,行筆取斜勢,邊行邊提使筆鋒離開紙面。3.豎在永字八法里稱“努”。意思為用力的,也可理解為直長的樹干及柱子,在字中起支撐作用。寫豎時要讓力量貫穿始終，給人以強健、挺立的感覺。而且在顏體字中豎畫大多直中帶曲,曲中見直,使字更加靈動有變化。據(jù)形態(tài)可分為垂露豎和懸針豎。垂露豎因筆畫下端似露水下垂,故以此形容。起筆略帶逆勢落紙搶入,旋即向右下按筆做頓調(diào)中鋒鋪毫下行,至末端駐筆,視筆勢情況或左或右稍挫筆，或直接轉(zhuǎn)筆后提筆收筆。懸針豎因筆畫下端呈針尖狀,故以此形容。起筆同垂露豎，在行到筆畫中段時，漸行漸提筆,不可快速提筆,以免使筆畫虛飄無力，同時注意筆畫中段要飽滿。4.撇在永字八法里稱“掠”,是向左下撇出的筆畫,形體舒展飄逸,自然流暢。一般可分長撇和短撇。根據(jù)字形的變化，短撇可平可斜,長撇可寫成回鋒撇。長撇起筆逆鋒入紙,稍頓轉(zhuǎn)筆中鋒向左下45度左左右逆勢送鋒,漸行漸提,力達筆端提筆出鋒。注意撇尾不可上翹,中段不可過彎。短撇起筆逆鋒入紙,稍頓轉(zhuǎn)筆下按做頓筆,隨即略帶轉(zhuǎn)筆或順勢翻上提筆稍快出鋒,整個運筆的過程要感覺有一種爆發(fā)力?；劁h撇在《勤禮碑》中不多見,在寫的時候起筆同豎先直下行筆,收筆時向左頓挫筆調(diào)鋒向左上帶筆出鋒,略帶挑勢。5.捺在永字八法里稱“磔”,也可稱“波”,一波三折，不可僵直。書寫時筆鋒輕輕逆入或直接順勢露鋒入紙,迅速提筆上頂后輕轉(zhuǎn)向右下行(一折),逐漸鋪毫加力,到捺角處駐筆(二折要有弧勢，呈圓形),順勢提筆調(diào)鋒,再蓄勢稍按筆捺出(三折) 或者是起筆逐漸鋪毫,至第三折的位置順勢捻管側(cè)鋒出筆。顏體捺出鋒特點顯明,就是捺畫出鋒沿筆畫的上沿水平送出，下呈缺角。按形態(tài)分斜捺、平捺。寫法基本相同,只是斜度和長度有所變化。6.折《勤禮碑》的折畫,獨具特點,如緊繃的弓弦,充滿張力,含蓄圓潤。書寫時有的重頓急折，有的輕提暗轉(zhuǎn)暗含篆籀筆法。書寫時先寫橫，至折處駐筆,提筆頓挫調(diào)鋒后轉(zhuǎn)筆寫豎。實際就是橫的收筆與豎的起筆自然連接,書寫時橫快豎慢。7.鉤在永字八法里稱“磔”。有蓄勢挑出的意思,其變變化形態(tài)是多樣的,出鉤的方法一樣,只是角度和方向的變化而已,鉤處當(dāng)勁健有力。有豎鉤、橫鉤、彎鉤、橫折鉤、斜鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤等。堅鉤起筆寫豎，在收筆時先駐筆,順勢向左下側(cè)方稍做頓挫筆,使下部呈圓形,再向上提筆收鋒，在挫筆的略下部或提至駐筆處蓄勢出鋒。橫鉤起筆寫橫,形體細長上拱,在收筆時先駐筆,順勢向斜側(cè)部下行,頓挫筆后提筆收鋒,蓄勢向順勢左側(cè)方推出。頓筆下部呈圓形，稍帶帶缺角彎鉤起筆逆勢,露鋒入紙,順勢漸鋪毫下行,略帶側(cè)鋒意,有一定的彎度,形態(tài)鼓張外拓,寫時能感覺一種十足的張力。橫折鉤起筆寫短橫，稍細上斜,順勢提筆頓下,轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒寫短豎,再出鉤。折處或方或圓,因字異形。斜鉤也叫戈鉤。起筆逆鋒搶入,調(diào)鋒略按筆后,順勢向右下彎行,至收筆時駐筆,向上提筆回鋒收筆,迅速出鋒成鉤。注意斜鉤的彎度不宜過大豎彎鉤也稱為“浮鵝鉤”。起筆寫豎,下行時向左外拓轉(zhuǎn)筆鋪毫右行,有的略帶側(cè)鋒,到末端提筆并往右上翹,稍做回鋒,蓄勢上拋出鋒,故也可叫“上拋鉤”。書寫時彎處當(dāng)圓融通暢,有劍拔弩張之感橫折彎鉤起筆先寫斜短橫,順勢轉(zhuǎn)筆,折鋒寫豎彎鉤,橫折形態(tài)和彎鉤弧度因形而異。臥鉤也可叫“心字鉤”。起筆逆勢順鋒向右下方寫 小段弧線后轉(zhuǎn)向右行筆,末端稍上翹后再駐筆 回鋒提筆尖后向字心出鉤。用力由輕漸重，注意起等筆的斜度和行筆中的弧度，是較難掌握的筆畫。8.提也可稱“挑”,永字八法里稱“策”。起筆逆鋒人紙或逆勢頂筆,頓筆調(diào)鋒向右上出鋒。出鋒可稍快,力送筆端,取仰勢。根據(jù)提在字中的位置,可分長提、短提、平提等,用筆基本相同《勤禮碑》常用偏旁的分析漢字在構(gòu)成上分為獨體字和合體字兩大類。在漢字形成的過程中,很多的獨體字演變成合體字的一部分,或者成為偏旁部首,它們一般在固定形態(tài)的漢字中所占的寬窄比例或高低比例基本固定，有時會因楷書字體的不同而有個別的變化。學(xué)好偏旁旁或部首的寫法,對安排好一個字的整體結(jié)構(gòu)有很大的作用。對于初學(xué)者,認(rèn)真練習(xí)完這部分后,再把《勤禮碑》原帖繼續(xù)全部臨摹，則會有較深入的體會，收到更好的效果一，《勤禮碑》內(nèi)的獨體字書寫?yīng)汅w字時關(guān)鍵是要注意重心平衡、筆畫組合自然，隨勢變化。筆畫少的字要疏朗,筆畫多的字要緊湊。1.橫豎居中,中心平正2.中心偏左，豎分橫左短右長3.中心偏右，豎分橫左長又短4.斜中求正，正中寓奇5.畫少結(jié)體，疏朗大方6.畫多結(jié)體，緊湊有效7.各取其形，長扁有度二、《勤禮碑》偏旁的分析禿寶

按照漢字構(gòu)成特點,漢字偏旁在字中的位置可分為上偏旁、下偏旁、左偏旁、右偏旁、字框五類。偏旁所在位置不同,筆畫繁簡不同,所占的比例也不同。將不同的偏旁集中歸類，有利于很快掌握整個《勤禮碑》臨摹練習(xí),對于掌握字的間架結(jié)構(gòu)有很大的幫助。1.上偏旁上偏旁書寫時大體要注意豎畫相對縮短，橫畫長度基本不變,上下部分要靠緊,如有撇捺筆畫,撇捺筆畫要伸展。大部分字重心靠上,還有木相當(dāng)一部分字根據(jù)變化需要重心下移。六字頭書寫時點為斜點,對準(zhǔn)豎中線,橫畫根據(jù)字白的需要,長短各有變化。寶蓋頭書寫時點一般為斜點,居中,左點有的時候?qū)懗啥特Q。寶蓋頭一般不宜過小,以能覆蓋下面的結(jié)構(gòu)為準(zhǔn)。如果字中有撇捺筆畫,寶蓋略縮,撇捺伸展。常字頭書寫時短豎居中稍重,左右兩點對稱呼應(yīng),一般左點略低,右點變?yōu)槎唐颤c,指向下一筆,這類字,如果字中有撇捺筆畫時,橫鉤縮短,撇捺伸展。禿寶蓋禿寶蓋由于沒有上點,書寫時寶蓋略上提,其他寫法與寶蓋頭相同立字頭書寫時點為斜點,上橫短,下橫長,一般下橫為字的主筆春字頭書寫時三橫長短不一,呈仰勢,起筆也不同,撇捺伸展要覆蓋下面的偏旁,人字頭撇捺組合為字的主筆,要寫得舒展,一般情況下撇短捺長、撇輕捺重。竹字頭書寫時注意左撇略重,右撇較輕。左部低,右部略高。右部的點往往寫成撇點。臼字頭書寫時左右對稱,左右兩豎略向內(nèi)斜,中間的短橫要輕巧，草字頭書寫時分成兩部分,左邊低,右邊高。左部橫畫寫成右尖橫,右部橫畫寫成左尖橫。兩短豎都向內(nèi)斜,上開下合。十字頭形體較小,筆畫一筆要重，短橫往往寫成左尖橫,短豎起筆在中線上,呈斜勢,指向下一筆羊字頭書寫時注意兩點位于中線兩側(cè),一低一高,相互呼應(yīng)三橫書寫略有變化,都不能太長禾字頭書寫時豎畫縮短居中,左撇變?yōu)槎唐不蛑逼?不可過長,右邊捺畫變?yōu)殚L點。整體略緊縮山字頭書寫時注意中豎略向左斜，左邊豎沂比中豎略低，右邊豎點向下毗各伸。山字居于上部緊收，不可過大。日字頭書寫時日字居中,一般呈扁形,可以寫曰字四字頭書寫時四字居中寬扁2.下偏旁下偏旁位于字的底部,起托住整個字的作用。因此,有橫畫為主筆,要拉長。有豎畫的豎畫相對變短,在中間的居中,在兩邊的要對稱。有點的也要均勻排列女字底在中線上。撇點夾角縮小,與撇的交點女字橫畫為字的主筆,伸書寫時注意木字底書寫時注意木字橫畫為字的主筆伸長,左右撇捺變?yōu)樽笥业暮魬?yīng)點,左略低,右略高。日字底書寫時日宇窄長,雖然形體小,但要居中穩(wěn)穩(wěn)地托住上面的部分皿字底書寫時形體扁平，底橫為主筆伸長,托勢明顯四點底書寫時注意四點的寫法與形狀各有不同，中間兩上點稍小,最后一點重而厚,收筆穩(wěn)健。系宇底系字底在上中下結(jié)構(gòu)的字中出現(xiàn)，占中下兩部分，形體較長，上緊下松，豎鉤居中,左右兩點呈呼應(yīng)點。示字底書寫時,兩橫長短有變化,豎鉤居中,左右點為呼應(yīng)點心字底書寫時注意臥勾的形態(tài)以及三個點的走向和變化。貝字底書寫時注意形體窄長,左豎短右豎長,中間兩個短橫輕巧,最后兩點呈八字形兒字底書寫時注意左邊敝為直撇,稍短,豎彎鉤伸展呈上抱之勢3.左偏旁左偏旁在字的左邊。此類字,一般以字的右部為主,書寫時左偏旁要有讓右之勢。比如,左偏旁中有橫畫,橫畫就要縮得很短,相對豎畫的長度基本不會有太大的變化。有捺畫的,捺畫都變作點單人旁書寫時注意形體窄長，撇畫寫短敝或直撇,豎畫從撇的中下部走筆,給右部讓出足夠的空間。雙人旁和單旁書寫接近，書寫時注意第二個撇畫的起筆處在第一個撇畫正中。豎心旁形體窄長，書寫時注意兩點在橫中線的上邊，左點位置低，與豎畫保持一定的距離,右點高于左點的們置且與豎畫相接左耳旁形體窄長,書寫時注意，耳鉤要小,居于橫中線以上提手旁形體窄長，書寫中注意豎畫分割橫畫時，橫畫左長右短,提畫斜向右上,位置略向上。木字旁形體窄長，書寫中注意豎畫分割橫畫時，橫畫左長右短,撇畫由橫與豎的交點起筆,捺畫變點為面,位置靠上。禾字旁形體窄長,寫法與木字旁相同。第一筆短撇斜度不可過大,豎畫與首撇不要全部相接,要能看到豎的起筆。示字旁示字旁書寫時形體要窄長，上點多寫成短橫,豎畫正對首點的中，撇畫為直撇并與點畫位置都偏上。衣字旁與衣字旁形態(tài)基本相同,書寫時注意字旁右邊的兩點位置略靠，上邊的點寫成撇點子字旁形體窄長,書寫時注意豎彎鉤不可過彎,要寫出力直外弧的形態(tài),提畫略靠上王字旁形體窄長,橫畫短小,第三橫畫變?yōu)樘岙嬋兆峙孕误w窄長,折的部分多為圓筆,最后一橫畫多寫成提畫,與右部呼應(yīng)月宇旁形窄長,可以作為右偏旁出現(xiàn)。書寫時注意左邊豎撇直內(nèi)部兩個短橫有的寫成右尖橫貝字旁形體宥長，注意貝字內(nèi)兩小橫距離均勻,不與右豎相接,最后橫右仰斜度稍大,八字點左低右略高牛字旁形體窄長，書寫時注意豎分短橫左邊長右邊短，先寫豎畫，最后一筆橫畫變?yōu)樘岙?指向右邊女字旁形體變窄,書寫時注意撇點夾角變大,最后一筆橫畫變?yōu)樘岙?指向右邊。弓字旁形體窄長，書寫時注意上緊下松，三個折的部分有變化絞絲旁形體窄長,書寫時注意兩個折畫收緊、兩個撇折的起筆和折處的變化，四點的排列組合特點。車子旁形體窄長，注意橫畫比較多,都取斜勢，空間排列均勻,提畫可以最后寫朝字旁形體窄長,注意兩個十字上小下大，下部十字豎分橫畫長右短金字旁形體變窄,撇畫直而厚重,捺畫變?yōu)辄c,最后一筆橫往往變?yōu)樘岙嫛Ｊ匙峙孕误w變窄般提畫較長,最后筆捺畫變?yōu)辄c畫。言字旁形體窄長注意三橫各有變化,首點偏右，上橫左伸右縮以讓右部“口”形窄,上部寬度與第一橫首尾對齊三點水三點弧