關(guān)于金鎖記讀后感（34篇）

關(guān)于金鎖記讀后感篇1

一直覺得，張愛玲筆下的文字是活的，人物、景象都是動的，

一句話便是一段光影，一個故事便是一部影片。

讀《金鎖記》，腦海中不斷展現(xiàn)的，也是一幕幕文字生成的影

像，或鬧或靜，或怒或歡，活動著的人，變化著的物，讓人恨意中

帶了莫名的無奈，莫名的悲涼。

故事開始于舊上海一個平凡的月光下。這回憶中的月亮是感性

的，再好也不免帶點凄涼。

作者用筆尖將月光穿過眼前，透過夜空的云霧，引向三十年前

的姜公館，引向三十年前的那群人，那些物。于是畫面活動了。

隨著作者插著翅膀的筆，一場悲喜劇便悄然開演了。

深夜，公館丫鬟小雙，鳳簫道出了公館里是是非非的大概。

這時的姜家正是鼎盛時期，家里有幾個兄妹，三位媳婦兒，還有一

位老太太。

這天一大早，媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開了，癱瘓在床

的二少爺?shù)姆蛉耍棠滩芷咔沙鰣隽?，她與各人七嘴八舌，你來

我往，她的話句句可氣又可笑，心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡

顯。她諂媚長輩，擠兌兄嫂，排擠娘家人，處處計較，待人刻薄。

可憐之人必有可恨之處，反過來也一樣，她也是個可悲的人物，讓

人同情可憐。

短短幾幕，七巧表現(xiàn)出了她各種變態(tài)心理：首先在老太太面前

給云澤胡亂說媒，得罪云澤，引得眾人討厭，自討沒趣兒。后來又

與小叔調(diào)情，調(diào)情未果又百般訴苦，最終引誘不成。最后，面對自

己的哥哥嫂嫂，盡情地發(fā)泄著自己的幽憤，那股潑辣，對金錢的貪

欲勁兒更是展露無遺。

就這樣，忍受著丈夫死去肉體的氣味，曹七巧緊皺著眉，一天

天過著日子。

畫面模糊恍惚。再次明晰時，已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。

窗外的翠竹簾子退色了，屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年，還多了

一副遺像，覽遍屋內(nèi)各處，便知世事變遷。鏡頭放大屋內(nèi)的人，便

知曉物是人非。

如今的曹七巧成了寡婦，身邊只剩一對兒女。

不久后，所有人都到齊，等待著九老太爺來給他們分家。呼

嘯的風(fēng)聲，肅靜的堂屋，為了金銀，一場鬧劇上演了，當(dāng)然主角還

是曹七巧。

分家后，經(jīng)過曹七巧與小叔季澤的情愛糾結(jié)的對話，接著又

是一場雙方為了金錢撕破臉的較量，此處語言、動作、情緒從文字

里抽出，勾勒，浮現(xiàn)，便成了絲絲入扣的畫面，有了活動明快的影

像。

七巧的倆孩子長白和長安已長大成人，然而在這位母親的毒害

下，倆人的命運都是悲哀的。

最后一幕：昏暗的燈光下，七巧似睡非睡的橫在煙鋪上，彌留

之際，她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手

臂往上推，一直推到腋下，畫面轉(zhuǎn)換，一個年輕姑娘高高挽起了大

鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去了。七

巧這樣回憶著，幻想著&&&&&&這時，鏡頭定格在她蒼老的臉上，一

邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。

于是，三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。

關(guān)于金鎖記讀后感篇2

在金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及

她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也

覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七

巧心想她當(dāng)時如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫

是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與

自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先

后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。

七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺

激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖

的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ淠疀]有一點關(guān)愛，家中人都

低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關(guān)愛，反而是一種

報復(fù)。只因為自己的孩子姓姜。

我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安

是個善良溫柔的傳統(tǒng)中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的原

因。也因為她身處封建家庭所以導(dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個細(xì)

節(jié)可以看出她的善良當(dāng)七巧對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個

婚事，當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親

不僅會告訴他抽鴉片的事，還會想辦法對的他。但這一切童世舫都

不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上

轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛,

以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感,

因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統(tǒng)女子。

對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的，

完美的愛是不存在的。當(dāng)她聽到長安抽鴉片后，便對長安再也沒什

么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對長安時不去問長安為何抽鴉片?

只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數(shù)人的

婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。

她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。

關(guān)于金鎖記讀后感篇3

三十年前的上海，一個有月亮的晚上

這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個人都道不完的傳奇的

上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點描述得淋淋盡致。我對

于七巧的印象首先來自于她的仆人小雙對三少奶的仆人鳳簫的聊天

內(nèi)容。鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來的么？小雙冷笑道她也配!連仆

人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人

的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重

的背景。

在我看來，七巧是一個心理極度扭曲的一個悲慘的婦女。故事

寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來。七巧那樣做是因

為她看到三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為

變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受

別人得到幸福。到后來分家后，姜季澤竟利用她對他的曾經(jīng)的愛意

想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是

如此。長安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長安說不害臊，你是肚子里

有了擱不住的東西是怎么著？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮

辱自己，你會不會懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她

的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長白幫她弄煙，好讓她的兒媳

生氣。兒媳對她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。故事寫到這里，

七巧的形象基本清晰了，封建主義社會里一個貪婪的魔婦，極度的

拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來講，情欲的壓抑是曹七

巧個體心理變異的動因，丈夫早逝，家人的冷漠，對她變態(tài)的性格

有著很大影響。

故事中寫到三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺

了幾個人，沒死的也送了半條命。七巧的拜金主義毀了她自己，也

毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然

而，現(xiàn)在的社會，拜金主義之風(fēng)絲毫沒減?；蛘呶覀冋f是現(xiàn)實主義。

女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說是社會的進(jìn)步還是

停滯呢?但從另外一個角度來說，現(xiàn)實主義的出現(xiàn)凸顯了社會激烈競

爭的日趨明顯。要是對方能使你衣食無憂，誰還愿意去拼個焦頭爛

額的??？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實讓我們現(xiàn)實。

關(guān)于金鎖記讀后感篇4

我是抱著一種怎樣的心情去看這本書的，現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了，

但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺卻是那么清晰

作品主人公曹七巧，怎么說呢，確實很復(fù)雜，復(fù)雜到變態(tài)，對,

應(yīng)該說他就是一個變態(tài)的老女人。開始的她確實讓我覺得是那么的

可憐?？墒呛髞淼乃肿屛矣X得是那么的可恥，可憐，可悲對曹七

巧而言，內(nèi)在的情欲滿足和感性的寄托才是最為真實的感受。在七

巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個，第一是她殘廢的丈夫，姜家二

少爺，第二是她所喜歡的三少爺姜季澤，最后是她的兒子姜長白。

這三個人在小說中都是面孔模糊，因為他們同是地主家族的沒落

子弟，社會的寄生蟲；他們每天的生活就是在家吸鴉片，出門逛窯子。

他們和出身市井的朝祿、丁玉根、張少泉等本來是兩

個不同群體的男人。這一點便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得

實實在在的情愛。與此同時七巧也不可能通過放棄自我來滿足情欲:

三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個婚姻擺設(shè);長白是她兒子，而

季澤，起初便向七巧表明了他并不是一味胡來的人。他的所謂

不胡來，自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲生活的

事情。

她在精神上一無所有，只有金錢。但是金錢所帶給她的抽象的、

虛假的滿足從未讓她真正快樂，反而更深刻地讓她感覺到可怕的空

虛。這時金錢唯一能暫時地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴

役折磨別人的工具。她的女兒長安恰成了滿足她虐待心理的對象。

長安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機會：其一是去學(xué)校讀書深造,

其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛。但是因為母親的反對，她最終都主

動放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài)，也就是通過放棄自己作為一

個人最有價值的事物，而將這價值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長安是渴望

幸福的，然而她卻沒有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。在

她的臆想中七巧會因為她的自我犧牲這個美麗蒼涼的手勢而覺

得感動、快樂，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括

對待自己兒子的那種愛&&一種變態(tài)的愛，總讓我感覺非常的可恥。

可他畢竟是一個女人，他的一生有讓我覺得他是那么的不幸。

是的，一個女人都想擁有一個幸福的家庭，總有軟的地方。而在所

有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲!所以，他對待自己孩

子的方式，又是我所能理解的，那個社會的女人是無法改變自己命

運的。

所以當(dāng)我讀完的時候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為

他的孩子感到可惜

關(guān)于金鎖記讀后感篇5

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她

的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏

感、深刻、獨到的認(rèn)識，她的作品凄幽、秣艷、蒼涼，充滿了人性

的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時她不過只有二十三歲，

但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方

面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是

女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個愛她，

她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬

送了，當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚

娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁

到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻

是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她

議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當(dāng)了官，底

下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便

會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近

親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更

多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所

受到的種.種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗

&&以自己的方式。

關(guān)于金鎖記讀后感篇6

一提起張愛玲，幾乎所有人都會說：我知道，她是個很有名的

女作家。我也是這樣，不過我雖知道她的名聲很大，一味聽到身邊

的人說張愛玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評

價，我也很少讀她的作品。

最近在圖書館看了關(guān)于她的書，其中有很多篇短篇小說，《紅

玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，

《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時候》，這八篇小說

都編寫在《傳奇》這本書中。

讀了一些，感覺她的文章都太過平淡，她對各種愛情，婚姻之

間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫出來的都是她害怕的東西。還

有一點就是她的文章開門見山，不僅僅是開門見山，而是開門見一

切，以前看書書中多會有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等,

所謂開門見山，也不過是一筆帶過看似有關(guān)系又無關(guān)系的東西后引

出故事發(fā)展，這樣看起來有根有據(jù)，而張愛玲開頭就接著說主人翁

怎樣怎樣，讓人不由彳導(dǎo)一愣，對于這個故事完全沒有一點構(gòu)想。所

以對我來說看起來沒有什么興趣。

要說張愛玲的小說有點說明特點的話，應(yīng)該是那個《金鎖記》，

這部被譽為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，小說講的是一個嫁入有

錢人家的不幸女子曹七巧&&那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因為

自己婚姻的不美滿還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女

兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣

的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂，不給身邊的

人快樂，甚至不給所愛的人快樂的故事。

在我第一次看完《金鎖記》時，對曹七巧這個瘋狂變態(tài)的女人

有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來，我又看了一遍，覺得可以

慢慢理解這個人物，領(lǐng)會作者對她的刻畫心理。對曹七巧的世界，

我不再覺得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫

替代。其實，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰

麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙。一個年方

二八的姑娘，一具沒有生命的空殼，毫無感情可言，卻注定要相守

一生。這在今天看來是多么不可思議。而在那個社會，女子無才便

是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教

育。一個女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以

在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié),

十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來順

受慣了，還時不時有上佳表現(xiàn)，來個烈女守節(jié)，弄出個貞節(jié)牌坊的

名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子！

作為一個舊時代女子，七巧不懂得什么人生觀、價值觀、愛情

觀，她最初所需要的只是一個美滿的歸宿，有人真心愛她?？伤?/p>

能自己選擇，命運把她帶進(jìn)了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛

情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃

金珠寶堆砌起來的丑陋的世界。七巧只是一個日式的女子，也許她

能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無法去抵抗她悲慘命運的肇事

者&&那整個不平等的社會，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地

鎖起來，從此沒有愛，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一

個出身不高的女子，盡管她自己不樂意，投身于上流社會的禮儀和

罪惡之中，最后她卻成為上流社會最腐朽的典型。

而在當(dāng)今社會，甘愿嫁給一個比自己年長幾十歲或身體有缺陷

而家財萬貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷

里，只不過是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說來，如果把她們放進(jìn)七巧

的社會里，恐怕不會有什么七巧式的悲劇了吧&&她們心甘情愿的。

看來，社會在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。

以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫

出來的文章卻被很多讀者喜歡。對像這樣好的文章的感悟能力可能

還要通過不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。

關(guān)于金鎖記讀后感篇7

對于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。

讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛上了電視劇《金鎖記》。

起初讀覺得有點空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語言

上有點《紅樓夢》的味道，顯的與當(dāng)時的背景格格不入。好在大致

的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

細(xì)讀下來才發(fā)現(xiàn)，張愛玲老師的文筆是真的好。開場就用兩個

丫頭的偷偷對話，把該交代的都交代了。不費筆墨，不重濃彩，更

懶得絮煩。而七巧的一出場就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致

的表現(xiàn)出來。

大方向來說，《金鎖記》的電視劇和書，所表現(xiàn)的中心不同。

雖然都是通過一個封建家庭的興衰寫了一個愛情故事，除了七巧的

人物性格沒變，其它的人物都變了。

電視劇中，我看到的，是封建社會對愛情的摧殘，是封建禮教

對人性的抹殺，是對封建社會的抨擊。而書中的《金鎖記》，我看

到的，是人性最本來的面目，他們也有對美好生活的向往，但表現(xiàn)

出來的卻是人性最原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那

樣，也就可以理解了。

一個齷齪的姜季澤讓我覺得七巧可憐、可悲、可嘆;而一個癡情

的姜季澤讓我覺得可惜、可感、可痛。書中的《金鎖記》，找不到

一個正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也

是從弱點出發(fā)去描寫的。給全書增加了悲劇色彩。

從文學(xué)藝術(shù)的角度上來看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價值,

有推陳出新的另類味遒。從感情的角度上來看，《金鎖記》電視劇

版有更高的論說性，反映了大方向的社會問題。各中滋味，就只有

自己細(xì)細(xì)品味了。

人畢竟是感情動物，我個人比較偏愛電視劇版，不是說書版不

好。只是我覺得，人性的優(yōu)點比人性的弱點更值得宣揚。

正如易中天老師所說：人文學(xué)科的東西，它沒有一個終極真理,

也沒有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個人都可以有每個人的看法，每個人都可

以有每個人的方法，每個人有每個人的讀法，結(jié)論不重要。

同樣都是很好的愛情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)?/p>

的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書的不同之處。原來文學(xué)藝

術(shù)也可以這樣的。要看你怎么去塑造。

這本書讓我想起了那句話：冷靜的締結(jié)人生，客觀寫實的描寫

著灰色卑瑣世界。

我所能學(xué)到的，是張愛玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫作手法。

關(guān)于金鎖記讀后感篇8

張愛玲的《金鎖記》給人的感覺是非常壓抑的，整篇小說讀下

來，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，

是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無盡的黑暗中飄蕩。

“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開始

就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。

三十年過去了，片還是那個月，人過去了，事過不去。

七巧悲慘的一生從三十年前就注定了，嫁人姜家撥動了命運的

轉(zhuǎn)輪，流年輪轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了三十年，依然舍不得止。轉(zhuǎn)輪滾過的地方，

留下一道深深的血印，有七巧自己的，也有其他人的，當(dāng)然，也少

不了長安的。長安那朦朧的愛，也是她的愛，被無情地輾碎了，滿

地的碎片叮當(dāng)?shù)仨?，高亢而凄絕。

當(dāng)“童先生”這句話說出來的時候，那裝在水晶瓶里的愛就開

始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個最熟悉的陌生人。

世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲

“姜小姐”便跌散落地。

長安和世舫，一個是渴望愛情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一

個是深宅大院情竇初開不諳世事的千金小姐。他們的愛情是那么的

真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲的光亮，縱

使好看，卻黯然神傷。

幸好，一切都在七巧的離去而有所改變，長安終于鼓起勇氣，

轉(zhuǎn)動了自己的轉(zhuǎn)輪。三十年前的轉(zhuǎn)輪停了，而新的轉(zhuǎn)輪是否會滾出

鮮紅的印痕，這誰能說得清，誰能說得完。

七巧是那個時代中悲催的人，雖然有認(rèn)識到自己的悲哀，卻不

想去改變也無力去改變。

長安是夾雜在新時代和舊時代的人，渴望新生活，也努力嘗試

去過新生活，但卻不敢也無力去反抗舊時代，能做的，只有等時間

的流逝，等時代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和能力

去真正踏入新時代的門檻，迎接新的生活。

世舫也是夾雜在新舊時代的人，努力去學(xué)習(xí)新時代的知識，過

新時代的生活。但在新時代中飽受挫折便想到了舊時代，幻想著舊

時代的好，想重新去接納舊時代的價值觀，到后來才發(fā)現(xiàn)這一切都

只是幻想，舊時代的價值觀已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價值觀

之間，舊時代土崩瓦解才重新邁向新時代。

關(guān)于金鎖記讀后感篇9

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇

小說記錄了一個發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主

人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)

貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思?姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。

七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人

待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭

著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧

脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒

有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三與姜季澤來找她，她

毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情；兒子成家后，

由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時候好不容

易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣最后，這

個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要

屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，

而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交

代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興

衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世

向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧

的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地

想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之

后，七巧出場了&&“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十

幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)

了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四

五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個側(cè)面

描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。

而是通過童世舫的眼看了出來&&“門口背者光立著一個身材矮小的

老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故

事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的

錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；

女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道就這樣三十年來，她

帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的

自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的

變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦

月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去”這預(yù)示著一

個沒落時代的一個沒落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這

是七巧女兒長安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，

一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；”今天晚上的

月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天

上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚

娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁

到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻

是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她

議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當(dāng)了官，底

下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便

會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近

親”。

讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生

活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種.種不公正的待

遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗&&以自己的方式。

關(guān)于金鎖記讀后感篇10

這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很

短，但讀完的心情卻是沉重的?！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼

涼”。

小說的開始，通過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人

物關(guān)系以及大致的情況交代了。其中女主人二奶奶&&曹七巧的形象

也出現(xiàn)在眼前?！眮碜月橛偷?、嫁給了一個病快怏的丈夫而且在姜

家也沒有什么地位”。

似乎故事從一開始就注定了她的結(jié)局是悲劇。出身卑微的她，

之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因為她自身有多好，而

是因為她所嫁的丈夫是殘廢，做官人家的女兒沒人肯嫁他。可即使

嫁到了姜家，她依舊是卑微的，婆婆、姑嫂冷落，甚至連丫鬟也可

以在私底下說她。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋

顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時她是讓人同情的，或許當(dāng)初她沒

有嫁進(jìn)姜家，這一切會有不同的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

十年后，成了寡婦的她終于離開了這個束縛的家，本以為她的

人生可以換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。

這一次的她是自己心甘情愿被金錢鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心

力用在了護(hù)住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了

錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意

在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，

這個徹底被金錢鎖住的女人。

“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人,

沒死的也送了半條命?！币驗檫@枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆

家的人恨她，她娘家的人恨她“。她似乎什么也沒得到，有錢，生

活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關(guān)心喜愛她的，甚至最

終連自己的兒女都恨毒了她。

這時候?qū)λ窃购薜?，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就

到此為止，給自己的孩子留有一份自由。別讓他們再次經(jīng)歷自己曾

經(jīng)經(jīng)歷過的那些?？善咔苫蛟S曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢

復(fù)到了原來的軌跡。

其實在那個年代，作為女人，能夠依靠的更多或者說唯一的是

男人。七巧生命中有三個男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長白。

丈夫是“沒有生命的肉體”，對她而言“要是能有點人氣就好了”，

從丈夫這里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她曾經(jīng)喜歡的人,

只是這在外尋花問柳的人，也有他自己的原則：“不惹自己家里

人”。后來當(dāng)姜季澤再來找她時，她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真

情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心

理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。當(dāng)兒子

長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵

聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。當(dāng)女兒找到

了對她不錯的男人&&童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，

這不夠，當(dāng)她知道女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，

她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。后來也是為

了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪！也不是沒戒過，身子

又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀？戒戒抽抽，這

也有十年了。”來徹底毀了自己的女兒。她似乎在逼自己的女兒走

上自己曾經(jīng)走過的那條道路。這時的她已經(jīng)完全喪失了母性。

其實在現(xiàn)在，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧

那樣瘋狂?；蛟S就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三

十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完&&完不了?！薄斑€

沒完也完不了”似乎也表明像七巧這樣的人還會出現(xiàn)，或許只是換

一個人換一個地方而已。不是沒有發(fā)生，只是還不知道而已。

常常覺得自己不是那樣的市伶，或許愛錢，卻絕不會像七巧那

樣為了錢，懷疑一切靠近自己的人，也無法想象這樣的生活會如何

繼續(xù)下去。但是這一切是建立在自己所處的環(huán)境是好的，也許當(dāng)自

己身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不知道是否還存

在。即使活著或許也不一定做得比七巧好。

就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時間久了就成為

身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會像七巧那樣或許

是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時間久了，想摘也

摘不下了。

關(guān)于金鎖記讀后感篇11

張愛玲的小說《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線,

作者運用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個不幸女人的悲涼命

運。表現(xiàn)了現(xiàn)代兩性隱秘心理的基本意蘊，塑造了一個被扭曲人性

而又不自知的悲劇形象。小說的主人公曹七巧本是麻油店出生的人

家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸

福，將她嫁到姜家大院。小說的開始，曹七巧通過一次婚姻的契機

闖入姜家這個封建家族的內(nèi)部，這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和

發(fā)端。然而這場以金錢為紐帶的婚姻順利交接暗示了曹七巧不幸命

運的過早開場。她的丈夫，姜家的二少爺因為先天骨癌而殘廢，使

她陷入了欲愛卻不能愛的情感困境。姜老太太為“籠絡(luò)”她，就將

她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實際

上不過是利用家族的權(quán)勢來控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在

家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。這

種無形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時也壓制著她的情欲自

由，這為她以后扭曲病態(tài)人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜

家的三少爺姜季澤，但她始終無法超越世俗禮教的藩籬，她對姜季

澤的愛慕也只不過是“發(fā)乎于情，止乎于禮”而已?？梢哉f，從曹

七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場家族內(nèi)部利益集團(tuán)之間爭斗的

參與者之一。毫無溫情的人際關(guān)系，姑嫂之間的明爭暗斗以及曹七

巧自身固有的人格缺陷，使得她慢慢滑向悲劇的深淵。家族權(quán)力和

金錢意志的雙重異化，逐慚內(nèi)化成曹七巧深層的人格特質(zhì)。她也就

從一個封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X

的維護(hù)者。這一過程的順利完成推動了小說主人公悲劇命運進(jìn)一步

向前發(fā)展。

十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自

己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春

換來了物質(zhì)利益的補償，但卻并沒有換來她被壓抑情欲的解放。過

去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴所謂的“愛情”，精明細(xì)心

的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的“愛情”不過是一場精心設(shè)好

的騙局，當(dāng)她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后，她也就徹底放棄了對愛

情的幻想和欲望。面對自己曾經(jīng)所愛的人的無恥行經(jīng)，她也只能選

擇從幻覺的欲念走向仇恨的極端，用既得的物質(zhì)利益來極力填補情

欲的失落和虧空。現(xiàn)實在她的眼里已成了鬼城的世界，她也就將現(xiàn)

實的一切可靠歸結(jié)到對金錢的狂熱膜拜。她認(rèn)為：“人是靠不住的，

靠的住的只有錢?！睘榱说玫浇疱X，她不惜成為一個不折不扣的戴

著黃金枷鎖的“奴隸”。從一定程度上說，曹七巧的悲劇命運是現(xiàn)

實必然的結(jié)果。一方面，在姜家大院她的自然情欲長期受到壓制，

始終游離在情感的邊緣，雖為“局中人”，實為“局外人”；另一方

面，姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質(zhì)財產(chǎn)，是她

所無法負(fù)重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實打擊加速了她扭曲變態(tài)人性的

形成。在對待自己的子女方面，她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結(jié)，

在財欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自

私、刻薄和殘忍。她不僅橫加干涉和破壞兒子長白的婚姻，誘逼他

供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒

長安的愛情，棒打鴛譽。她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了

兒女的婚姻幸福。她的種.種行為可以說是她自身扭曲病態(tài)人性在作

祟。在現(xiàn)實的世界里無法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深

層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還看著深深的“自卑

情結(jié)”，為了改善這種長久的心理劣勢，不惜將他兒女們一生的婚

姻幸福送上自己所設(shè)好的命運祭臺。她在殘酷扼殺自己情欲的同時,

也無法容忍兒女們的生命樂趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成

了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷲、卑瑣、和殘酷的陰

暗面，深化了小說故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲

劇色彩，同時也暗示了她必然的悲劇命運走向，最終為她的悲劇性

人生畫上了一個悲涼而又完滿的句號。

小說的結(jié)尾從表面上看好象是一場悲劇的終結(jié)，但是人死了制

度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運和故事還將繼續(xù)續(xù)寫，而悲

劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然

而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性

為小說的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著

懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠如張愛玲所說：“人生是一個蒼涼

的手勢?！边@種“蒼涼的手勢”充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也

充斥著一個個生命難以負(fù)重的死寂?？v觀曹七巧的悲劇一生，既有

來自現(xiàn)實深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的

不徹底的人格取向，她走進(jìn)了“被食、自食、食人”的命運怪圈，

在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作

為自己最后的陪葬品。正如傅雷所說：“她成了封建遺老家庭的一

種犧牲品，沒落的宗法社會里微不足道的渣滓。”現(xiàn)實世界的打擊

和扭曲人性的雙重絞殺，最終導(dǎo)致了她無可挽回的命運悲劇。

關(guān)于金鎖記讀后感篇12

《金鎖記》是張愛玲的代表作品之一，不同于《傾城之戀》的

幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個悲劇，一個徹頭徹尾的悲劇。故事從

一開始就不是給人以明艷，歡快的節(jié)奏，而是給人以憂傷和悲哀的

感覺。

故事是從兩個小丫環(huán)的談話開始的，兩個小丫環(huán)躺在床上聊起

主人家的事，說起姜家的大爺，大奶奶及剛進(jìn)門不久的三奶奶，最

后提及二奶奶曹七巧，卻是一個讓人頭疼的人物。我便起了好奇，

究竟是怎樣一個女人?看完整篇文章，我只覺得震驚，震驚于曹七巧

做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺出了七巧的可憐與無

奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒這個機會。

她是被兄嫂因金錢而嫁于姜家的，其實說嫁倒不如說賣字準(zhǔn)確。

她所嫁的人為姜家二爺，可這個二爺卻是一個得軟骨病的殘疾人。

她的大家庭中婆婆姑嫂因她出身不好也或多或少有點瞧不起她。她

的丈夫無能，她的兄嫂來也只是為了她的錢。試問，在這樣的環(huán)境

中日復(fù)一日的生活怎么能不瘋？在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正

常！一個女人，嫁到一個新的家庭，都會有期盼，都有美好的愿望，

誰愿意變成一個瘋子？七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只

能忍，直到最后忍受不了，變成一個瘋子。她被金錢剝奪了幸福，

便以瘋狂報復(fù)心理去剝奪更多人的幸福，甚至自己兒女的幸福。她

的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報復(fù)所有人?？?/p>

是在報復(fù)他人的同時，自己何嘗不痛，報復(fù)別人的同時也傷害了自

己，自虐式的復(fù)仇。

可能只有這樣她的心里才會好過一點。她看不得別人幸福，因

為不合理的社會剝奪了他自己的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉

了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒有愛，或者她以前有愛，只

是這愛在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛姜家三爺姜季澤，但

姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最后為了錢財欺騙她。也許最初她

愛她的兄嫂，只是當(dāng)兄嫂將她賣于姜家時她便不愛了。也許最初她

愛她的兒女，只是當(dāng)她心中只有金錢還有強烈的占有欲時，她漸漸

迷失了心中的愛。因為他對這個世界沒有愛，所有她看到的一切都

是丑的，惡的。

她沒有感受過愛，便也失去了愛他人的能力。從來沒有愛的人

都是可悲又可憐的。他幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時

也招來了他們的恨，她不知道嗎？他知道，她不想改變，也改變不了。

故事的最后寫到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她帶著黃

金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，她

知道，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她?！弊?/p>

后的最后，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時的自己，當(dāng)時的自己

快樂而又自由。想起喜歡自己的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和

其中一個結(jié)婚生子，也許結(jié)局就會不一樣。但這只是也許，也許真

的該信命，該信“萬般皆是命，半點不由人”。七巧的生活也由不

得自己挑選與安排，人所受的苦也不是自己求來的。誰都想幸福的

過完一生，可是哪有那么容易。

《傾城之戀》中范柳原說“生死契闊，與子成說。執(zhí)子之手，

與子偕老”這首詩這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩，生與死與

離別，都是大事，不由我們自己支配的。比起外界的力量，我們?nèi)?/p>

是多么小多么??！可我們偏要說：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世

都別離開。&好像我們自己做得了主似的?！笆堑?，我們做不了主，

人各有命。

自己的命運從來都是自己做不了主的。七巧也主宰不了自己的

命運，所以她只能這么活著，也只能這么活著?？蓱z的七巧，她的

心中沒有愛；可悲的七巧，她主宰不了自己的命運；可恨的七巧，毀

了如此多人的幸福。

七巧，愿你來生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，

愿你有一個幸福的家庭，愿你平平安安過完來生。

關(guān)于金鎖記讀后感篇13

那個瘦巴巴的老太太，真是可憐憐又慘兮兮。

有人警告我說，不要讀張愛玲的作品，心里會很別扭。其實，

不只是她的作品，是她那個時代，都是那樣的。新舊交替，舊的抱

殘守缺，新的蠢蠢欲動，實力相當(dāng)，所以撞擊出一種近似變態(tài)的不

可理喻，最可悲的是這種狀態(tài)還可以自圓其說，美其名曰：歷史的

印記。

曹七巧一輩子不容易，也不快樂。她不是壞人，也不是好人。

她受了一輩子苦，也讓她的親人跟著受了一輩子苦。我想罵她，用

最毒的話咒她，可是，她該咒誰呢？

誰都有青春年少，她也有過幾天爛漫洋溢的日子。上街買菜，

接受年輕小伙的愛慕。然后為了錢財去了姜公館，受著所有人的冷

眼，還要守著死人一般的丈夫。她乖張暴戾，可是她不這樣，早就

死了。

最不能讓人原諒的應(yīng)該是她毀了兒女的幸福吧。可是這更能說

明她有多恨自己不堪的一生。她恨她的出身，她恨姜公館，她恨她

受到的所有不公，只是，她若要報復(fù)，能得心應(yīng)手的只有她的兒女

To

誰也不怨，都是時代進(jìn)步的犧牲品。

三十年前的月亮和三十年后的月亮有什么不同？三十年前的人或

許走不到三十年后，就算走到了，心態(tài)也會變了，三十年后，還有

不少新人看到的是一輪嶄新的新月，時間遠(yuǎn)去，留下的只能是回憶。

曹七巧死了，再怎么頑固的丑陋，也隨著舊時代一起遠(yuǎn)去了，

未來路很長。一切都在慢慢康復(fù)。我相信結(jié)尾那個傳說是真的，也

相信長安會幸福，不會像她娘一樣，我們總是在向前走的，不是嗎?

關(guān)于金鎖記讀后感篇14

今天，我讀了這么一篇文章，這篇文章給我的內(nèi)心感觸很深，

文章的題目是《沒人喝彩的工作》。文章講了“我”因為在家長會

上沒能成為主角，只能在后臺工作而傷心。媽媽用手表意味深長地

教育了忿忿不平中的“我”，讓“我”明白了自己做的工作雖無人

喝彩的工作但卻是非常重要的，不能夠沒有的工作。

讀了這篇文章，我深受啟發(fā)，我覺得在我每一次元旦匯演時，

若是沒有這些后臺老師和同學(xué)們的辛勤工作，我們也便無法給大家

帶來精彩的節(jié)目，雖然說沒有人喝彩的工作經(jīng)常會被人們忽視，但

不得不說它是重要的，是不能夠沒有的。

想到這里，我還想到了每天早上天沒亮?xí)r樓下傳來的掃地聲，

那些清潔工們每天起早貪黑，做著無人關(guān)注，無人尊重的'工作，他

們生活在社會的底層，但是他們從不抱怨，盡心盡力的為我們創(chuàng)造

一個干凈的世界，每一處角落都有他們勤勞的汗水。他們在默默地

當(dāng)著這個城市，這個國家，這個世界的美容師，若是沒有他們的辛

勤勞動，世界將會垃圾到處飛舞，四處散發(fā)著惡臭。

清潔，這一份工作是不能夠沒有的。

所以，讓我們學(xué)會喝彩，學(xué)會關(guān)心，不僅是關(guān)心舞臺最引人注

目的地方，更要學(xué)會為后臺的工作者喝彩，他們需要，讓我們將一

半的掌聲獻(xiàn)給他們。

關(guān)于金鎖記讀后感篇15

讀了這本書之后我感觸頗深，其中主要有兩點最深刻的感觸。

因為從我自身看來，我本身害怕抉擇或者說愛逃避抉擇，有點

優(yōu)柔寡斷，而且有太多生活中應(yīng)該及時清除的瑣碎……所以書中有

一句話讓我終日不得遺忘一一“誰先放棄舊奶酪，誰就能得到新奶

酪。”

放棄，是指在面臨矛盾時，敢于面對現(xiàn)實、分析利弊、冷靜思

考，然后舍棄不利因素，選擇自己認(rèn)定的目標(biāo)，并且努力堅持下去。

因此，放棄首先應(yīng)該是一種自信的體現(xiàn)，沒有自信的人是不可

能坦然放棄的。他們總是患得患失，優(yōu)柔寡斷，在自怨自艾中一次

次錯失良機，使自己陷入惡性循環(huán)中不能自拔。而充滿自信的人，

則堅信失敗為成功之再，哪怕成功并不能立刻到來，他們依然感到

陽光就在不遠(yuǎn)的前方。只要朝前看，努力不懈，最終會有回報的。

哼哼從開始的猶豫不決到最后毅然邁出尋求新奶酪的第一步，就是

一種不自信到自信的轉(zhuǎn)變。

是??！一個人不能擁有世界上的所有東西，你選擇了一面，同時

也就要忽視一方面。人的注意力和能力都是有限的。選擇無處不在,

既然無法躲避就去勇敢面對。學(xué)會取舍，學(xué)會放棄也是一門學(xué)問。

然后，放棄是來源于心智的指引，當(dāng)生活工作和學(xué)習(xí)中的矛盾

壓向我們時，幾乎沒窄人不感受到恐慌，那么是被壓的錯亂復(fù)雜，

惶惶不可終日，還是一蹶不振，自暴自棄呢？擁有智慧的人，就該明

白是該做出選擇的時候了一-哪些該放棄，哪些該保留，權(quán)衡利弊，

用心思考，透徹地比較每種選擇可能產(chǎn)生的結(jié)果，最終得出自己要

堅持的結(jié)論。這個過程完全是靠心智，而非一時的頭腦發(fā)熱。每個

人的內(nèi)心都有巨大的潛力，當(dāng)這個潛力通過智慧表現(xiàn)出來時，就請

抓住它！哼哼自己的思考以及他和唧唧的對話，其實就是心智的探索。

.....放棄還意味著不斷的創(chuàng)新、不斷彌補、不斷完善！人有悲歡離

合，月有陰晴圓缺。在生活、學(xué)習(xí)、工作中總是充滿著許許多多的

缺憾，當(dāng)我們做出選擇的同時往往失去另外一些東西，比如享樂、

金錢、地位、親情、友情、愛情、名望.....這也就是我們放棄的

東西。但是放棄并不是目的，放棄只是暫時的，放棄以后，要想方

設(shè)法把它們尋找回來，而且要找回來更好的，當(dāng)然可能會更加辛苦，

就像哼哼，在迷宮里，經(jīng)過好多辛苦之后，終于又重新找回了奶酪。

敢于放棄，堅持你自己的選擇，并為之努力不懈，重新尋找生命

的激情和亮點。

以上是我感觸的第一點，下面談?wù)劦诙c：

因文章講的是兩個小矮人和小老鼠的故事。文章圍繞“奶酪”

的獲得、擁有、失去、不同的人產(chǎn)生不同的態(tài)度，由此產(chǎn)生迥異的

行動策略。是像嗅嗅和匆匆，迅速開始行動？還是像唧唧那樣看到變

化會使事情變得更好，并能及時調(diào)節(jié)自己去適應(yīng)變化。其實，對于

任何一個人來說生活和學(xué)習(xí)中有太多的變化，變化無時無處不在發(fā)

生，無論我們是否害怕變革的到來。如果我們能盡快調(diào)整自己適應(yīng)

變化，我們完全可以做得更好。當(dāng)我們面對變化時，會害怕，會感

到無所適從，這很正常。只要我們能夠認(rèn)真科學(xué)的對待畏懼，它甚

至可以幫助我們避開真正的危險。我們無需拒絕變化，我們完全可

以改變對變化的態(tài)度，在變化中享受變化，擁抱變化，迎接變化。

從另一方面說“奶酪”是一種機遇，也是一種擁有的核心能力。我

們該如何把握和擁有呢?作為一種換位思考，我們常常向往著孟郊

“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的輕狂和喜悅，卻難以體會

“小樓昨夜又東風(fēng)”的李煜的傷感情懷。作為這種對比，我們就需

要把握今天，把握機會，學(xué)會細(xì)心保護(hù)和精心呵護(hù)，不要等手中的

“奶酪”變酸、變壞，在無可奈何之中又驚羨別人的擁有。變化是

永恒的，盡管還有嗅嗅一般的害怕變化而否認(rèn)變化，怨天尤人的人

在，但如唧唧一樣及時調(diào)整自己去適應(yīng)變化的人越來越多了，這是

時代和社會的發(fā)展所致。原有的“奶酪”總有一天會消耗，我們應(yīng)

該如何面對？卡耐基在“人性弱點”中說，不要為打碎的玻璃杯而傷

心，我們也不要為記憶中的“奶酪”而向往。那只會是“白頭宮女

話玄宗”的無奈和一廂情愿的神往。我們需要的是發(fā)現(xiàn)適合自己的

道路，擺脫安逸，超越恐懼，伺機而動，尋找新的“奶酪”，生活

并不會遵從某個人的意愿，改變會隨時降臨，但積極的面對改變會

讓你發(fā)現(xiàn)更好的“奶酪”，不管我們是否意識到，新的“奶酪”總

是存在于某個地方。

關(guān)于金鎖記讀后感篇16

寒假的一天，我去教育書店買了一本《超酷天使大肚子爸》。

回到家后，迫不及待的奔回臥室，津津有味的看起書來。

《超酷天使大肚子爸》講的是大肚子爸爸和四個小女孩板團(tuán)，

布丁，蘇打，還有小晴歌住在奇妙的小院子里，超愛芭比娃娃的維

C阿姨常來跟他們玩。在大肚子爸爸的眼里飯團(tuán)是個睡不醒娃娃，

布丁是個卓別林娃娃，蘇打是個愛馬桶娃娃，小晴歌是個口水娃娃。

她們認(rèn)為她們是大肚子爸爸生的小姑娘，在爸爸的矯正下小情歌亮

出美妙歌喉，蘇打不再依賴馬桶，布丁變成了跳芭蕾的小天鵝，連

飯團(tuán)也在爸爸做的超級椅子里舒服的生活著，在布丁十歲生日時，

小院子就要不在了，爸爸宣布要送她們到他們的親生爸媽那里，只

留下一個飯團(tuán)小姑娘陪她度過一生。

在我的眼里，大肚子爸爸的大肚子里裝滿了奇妙的童心，玩心,

和愛心;維C阿姨是個熱愛芭比娃娃，覺得自己是個像芭比一樣的不

老少女;飯團(tuán)是個整天做著思考問題的小女孩，長得很漂亮；布丁發(fā)

火像個火山，發(fā)完就像個SWEET；蘇打是個整天坐在馬桶上消化開心

和不開心的小姑娘；而小晴歌是個不說話只吐口水的小姑娘。這本書

不真實但很奇妙，快樂又不憂傷，天真又不無由折的筆調(diào)呈現(xiàn)親情

之愛，朋友之愛，人與自然和諧之愛，不同凡響的神奇父愛故事，

讓我在長大過程中學(xué)會愛和珍惜。

這本書讓我明白世界上有許多迫不得已的是事，我們要體諒。

關(guān)于金鎖記讀后感篇17

眾所周知，法國大革命是人類的一個血的印記。而《雙城記》

真實地描繪了統(tǒng)治階級的兇殘和腐朽。通過閱讀《雙城記》，我深

深的感受到了法國大革命時期法國統(tǒng)治階級與廣大人民之間的尖銳

矛盾，體會到了作者狄更斯的思想“鮮血無法洗去仇恨，更不能代

替愛”。

《雙城記》以法國大革命為背景，描繪了十八世紀(jì)的一位醫(yī)生

梅尼特從監(jiān)獄中重獲自由，和女兒一起到倫敦生活，五年后，他們

在法庭上為名叫代爾納的法國青年作證，露西和代爾納因相愛而結(jié)

婚。1789年，法國大革命爆發(fā)，代爾納因身為貴族后裔而遭逮捕并

判死刑。在千鈞一發(fā)忙刻，一直愛戀露西的英國青年卡爾登代替代

爾納上了斷頭臺。

卡爾登是書中最富魅力，也是最為復(fù)雜的一位人物，他頹廢消

極，渾渾噩噩地生活著。求學(xué)時，他只替同學(xué)寫作業(yè)，工作后，即

使擁有一身才華，他仍然選擇默默無聞的打工。但是，在他冷漠的

外表下，沒有看到他有一份深沉的感情。他溫柔的，執(zhí)著的愛著露

西，甚至最終為了露西愿意奉獻(xiàn)出自己的生命。他讓我們看到了他

對露西那深沉的愛：用自己的性命換回自己心愛的女人的家庭幸福

與她的笑顏。無論在哪個時代，卡爾登對露西的愛都顯得那么珍惜

和高貴。

相較于卡爾登所代表的溫柔與愛，得伐石太太則是殺戮和血腥

的象征。因為親人慘死在代爾納叔叔與父親的魔掌下，所以她一生

只為仇恨而活。得伐石太太的嗜血固然使人不寒而栗，也叫人不禁

感嘆仇恨的力量。18世紀(jì)末的法國，就被這種執(zhí)拗復(fù)仇的火焰燃燒

成了修羅地獄。

小說同樣也贊美了其他角色：梅尼特醫(yī)生正直高尚，且善良寬

容，是仁愛的理想化身；露西則是愛和溫情的化身；代爾納是給統(tǒng)治

階級指明出路的人。這些人物表現(xiàn)出來的種.種美德，都是作為人道

主義者的狄更斯所熱情贊頌的。

作者狄更斯是19世紀(jì)英國現(xiàn)實主義文學(xué)的主要代表。他以妙趣

橫生的幽默、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實主義描寫與浪漫主義

氣氛的有機結(jié)合著稱。他所著的《雙城記》以法國貴族的荒淫殘暴、

人民群眾的重重苦難和法國大革命的歷史，來影射當(dāng)時的英國社會

現(xiàn)實，預(yù)示著這嘲恐怖的大火”也將在法國上演。

我完全贊同卡爾登在臨死前說的：”復(fù)活在我，生命在我，信

我的人，雖然死了，也必復(fù)活；凡活著信我的人，必永遠(yuǎn)不死。”這

就是狄更斯為“最壞的時代“開出的良藥，然而這畢竟是一種理想。

有人說，《雙城記》作為一部不朽的著作，如果沒有卡爾登的存在

和所作所為，這部小說就失去了它的價值和光輝。

卡爾登的死，就像是羽毛輕柔地飄落水面，沒有水花，卻漣漪

陣陣。它提醒了我們：真正的自由與平等是無法用斷頭臺建立。

我們不能因為歲月而忘記《雙城記》給我們帶來的教訓(xùn)，我們

要從中獲得，學(xué)到點什么，希望兩百年后的我們能創(chuàng)造出真正平等、

自由、博愛的新世紀(jì)，希望卡爾登臨死前看到的世界，將會是我們

未來的世界！

關(guān)于金鎖記讀后感篇18

我懷著十分激動的心情讀完了《一夜的工作》一文。敬愛的周

總理夜以繼日地忘我工作的精神，為中華民族日夜操勞的情景、以

及他簡樸的生活作風(fēng)都給我留下了深刻的印象。

當(dāng)我讀到他指著桌上一疊一尺來厚的文件說：“我今晚要批這

些文件……”時，不由心中波濤起伏尺來厚的文件，該有多

少啊，幾百件吧？看一遍，也夠累了，何況還要動腦筋呢！周總理

啊，周總理！您真是為人民操碎了心呀！

文中還有一段：值班室的'同志送來兩杯熱氣騰騰的綠茶和一碟

花生米，放在寫字臺上?？偫斫形腋黄鸷炔瑁曰ㄉ?。花生

米并不多，可以數(shù)得清顆數(shù)……

這段描寫十分感人。多么簡樸的總理??！一夜的工作，喝的是

一杯茶，吃的是花生米，這與那些濫用職權(quán)、花公款大吃大喝的人

相比是何等的偉大！

總理是偉人，也是凡人。他之所以成為人民公認(rèn)的偉人，就是

因為他平時以普通人的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己。這給我們大家樹立了一個

多么光輝的形象，同時又是一個值得我們學(xué)習(xí)的榜樣。

關(guān)于金鎖記讀后感篇19

今天爸爸帶我去丹尼斯買書。到了那兒，我看了一本有趣的書。

名字叫------《淘氣包馬小跳》。書上說杜真子像個瘋丫頭，因為

她到馬小跳家住了幾天就讓馬小跳難受的不得了。杜真子是個很有

個性喜歡指揮馬小跳的女孩，一到馬小跳家就占著馬小跳的臥室，

把他的東西全都扔了出來。并對他說：“以后這個臥室就是我的

了?！绊樖謱懥藦埣垪l貼在了屋門上，上面寫著：“女孩兒的臥室

男孩兒免進(jìn)！“沒辦法，馬小跳今晚只好睡到了沙發(fā)上。

讀完這一段，我覺得杜真子很沒禮貌。更不幸的是杜真子又把

她家養(yǎng)的會笑的貓帶到了馬小跳家里。那只貓有個特點，只要一見

到自己討厭的人，就會冷笑，耳朵一動一動的，挺嚇人的。

關(guān)于金鎖記讀后感篇20

《一夜的工作》描寫總理審閱大件的情形，表達(dá)了人民群眾對

周總理的敬愛之情。

這篇文章，真實生動的告訴我們，敬愛的周總理工作室多么辛

苦，他的生活又是多么簡樸。這使我受到了很大的教育，從而更加

從心里懷念我們敬愛的周總理。

當(dāng)我讀到“他指著桌上一疊一尺來厚的文件說'我今晚要批改

這些文件。'”時，我不由得心中為總理暗暗叫苦，一尺來厚的文

件，該有多少頁?。∩僬f也有幾百份吧？不，或許有上千份呢！看

一遍也夠累的了，何況還要動腦筋做批示呢！周總理啊，您真是日

理萬機，為國家操碎了心啊！

讀著讀著，在我的腦海中又出現(xiàn)了很多影片中記錄周總理生活

和工作的情形。總理的臥室里，只有一張普通的床，一個不大的寫

字臺和幾把椅子，而床頭，寫字臺上，堆滿了書和待批的文件。總

理的那幾件睡衣，打了好幾塊補丁。服務(wù)員多次熱保，總理都一次

次忘了吃。老師還常常給我們講：周總理在病中，還念念不忘國事,

晚上只睡一點點覺，抱病批閱文件……每當(dāng)我看到和想到這一幕幕

動人的情景，都禁不住流下熱淚。

但是，同時我心中又充滿了自豪，為我們有這樣一位人民的好

總理，這是我們中國人民的驕傲！我一定要以周總理為榜樣，做一

個對祖國對人民有用的人。

關(guān)于金鎖記讀后感篇21

《從0到1》這本書主要講了從無到有，道生一的智慧。通過創(chuàng)

新可以給人類帶來更多可能性，創(chuàng)造新價值。

讀了這本書后讓我感覺做任何事情如果想要有豐厚的回報必須

要有從0到1的智慧，特別對于企業(yè)家來說從0到1尤為重要。在

中國好多大企業(yè)都是加工型企業(yè)，貫徹的大方針大多都是從1到n

的assembledinChina.其實如果想要讓企業(yè)獲得豐厚的利潤一定

要善于創(chuàng)造和創(chuàng)新，通過專利技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)、規(guī)模經(jīng)濟(jì)、品牌等

形成壁壘，從而實現(xiàn)質(zhì)的垂直性層級跨越，由此開辟一個只屬于自

己的藍(lán)海市場而成為這個市場的唯一，其實也就是實現(xiàn)從。到1的

designedinChina.

從0到1從某種意義上來講可以說就是壟斷，因為只有壟斷才

可以給企業(yè)創(chuàng)造100%利潤中的80%以上的利潤，而從1到n的

assembledinChina往往獲取的利潤只有100%利潤中的10%以下的

利潤。從1到n的加工型企業(yè)每天在做的事情是人員的削減，材料

的節(jié)省，工法的減化，物流的優(yōu)化等來維持企業(yè)微薄的利潤的增長,

只要其中一個環(huán)節(jié)出了問題的話企業(yè)很可能就無法保持利潤的增長

了，這樣帶來的后果往往是大批人才的流失和投資人的減投。然而

一些從0到1的創(chuàng)新型企業(yè)每天在做的事情是專利性技術(shù)，破壞性

創(chuàng)新，品牌效應(yīng)，規(guī)模經(jīng)濟(jì)等，其中只要某一個環(huán)節(jié)獲得成功的.話

企業(yè)就能保持利潤的幾何性增長。所以其實企業(yè)成功的原因各有不

同：每個壟斷企業(yè)都是靠解決一個獨一無二的問題獲得壟斷地位；

而企業(yè)失敗的原因卻相同：它們都無法逃脫競爭。在完全競爭中，

企業(yè)著眼于短期利益，不可能對未來進(jìn)行長期規(guī)劃。要想將企業(yè)從

每日的生存競賽中解脫出來，唯一的方法就是：獲取壟斷利潤。

本書中也介紹了如何建立一個壟斷型企業(yè)，首先是占領(lǐng)小市場,

然后是擴(kuò)大規(guī)模，最后是進(jìn)行破壞性創(chuàng)新。然而我覺得其實最重要

的還是創(chuàng)業(yè)者對未來二三十年事情的規(guī)劃與想象，并且以公司逐步

發(fā)展的體制去實現(xiàn)計劃。在計劃的實施當(dāng)中肯定還會碰到無數(shù)實質(zhì)

性的困難與挑戰(zhàn)，此時就需要發(fā)動團(tuán)隊的力量用獨一無二的方法去

面對與解決困難。然而如今作為在企業(yè)中為企業(yè)謀取利益的我們來

講其實從0到1離我們也不遠(yuǎn)，我們要抓住日常工作當(dāng)中的每一個

可以創(chuàng)新的機會，用自己最獨特的工作方式去為企業(yè)謀取最大的甚

至是意想不到的利益，在這個過程中同樣可以得到自己想要的結(jié)果。

最后還是想要引用作者最后講的話我們當(dāng)下的任務(wù)是找到創(chuàng)新

的獨特方式，使得未來不僅僅與眾不同，而且更加美好，即從。到

1.最重要的第一步是獨立思考。只有重新認(rèn)識世界，如同古人第一

眼看見這個世界一樣新奇，我們才能重構(gòu)世界，守護(hù)未來。所有從

0到1的理念其實離我們并不遙遠(yuǎn)，與我們的日常生活是息息相關(guān)

的。我們作為當(dāng)今社會的中堅力量只有時刻把握從0到1這一理念,

才能推動人類社會的快速發(fā)展，從而為整個人類社會作出自己應(yīng)有

的貢獻(xiàn)。

關(guān)于金鎖記讀后感篇22

假期里，我看了生命教育小學(xué)生讀本&&生命因成長而美麗，里

面的故事個個令我感動，尤其是《瘋娘》這篇文章使我潸然淚下。

故事是這樣的：小樹的家里很窮，他的爸爸一直沒有娶上媳婦，

小樹的奶奶看見了一個瘋子，見她還有幾分姿色，就暫時收留她做

小樹爸爸的媳婦，等她生了兒子小樹后就把她攆走。小樹的奶奶不

讓他吃瘋娘的奶，也不讓她抱，因為怕吃了她的奶變成小瘋子，不

讓她抱是怕她的瘋勁上來把孩子當(dāng)垃圾一樣扔到地上?？伤m是瘋

子，可也是母親啊，奶奶不應(yīng)該這樣對她。小樹兩歲的時候奶奶把

瘋娘趕走了，臨走前瘋娘只有一個要求，就是讓她抱抱她的兒子，

奶奶只讓瘋娘抱不到三分鐘，而瘋娘笑得春風(fēng)滿面瘋娘被趕走后，

經(jīng)過了五年的流浪，吃盡了常人不能想象的苦，卻依然活了下來，

她的心里只有自己的兒子。瘋娘回來后，一直用心地照顧著小樹。

小樹上高中時，瘋娘每周為他送飯。后來，就因為小樹吃了野鮮桃

說野桃甜，瘋娘卻為此獻(xiàn)出了生命，臨死手里還緊緊地攥著一顆野

鮮桃

讀完以后，我覺得母愛的力量是偉大的。即使她沒有健全的體

魄，但她仍然是一位母親，一位擁有母愛的母親，她將永遠(yuǎn)愛著她

的孩子。連瘋娘都知道疼愛自己的孩子，何況我們的媽媽呢？世界上

任何一桿秤都無法計量出母愛的重量，因為那是一份為了子女可以

舍棄自己一切的愛，是發(fā)自內(nèi)心的最圣潔的愛!我們一定要好好學(xué)習(xí),

報答我們的媽媽。

關(guān)于金鎖記讀后感篇23

近些日子來，我讀了《泰戈爾詩集》中的一些文章。這本書不

僅寫了詩集，還寫了泰戈爾畢生創(chuàng)作的十幾部長篇小說，九十多部

短篇小說，二十余種戲劇，此外還有許多散文作品和許多雜著。

羅賓德拉納特&泰戈爾是印度近代最偉大的代偉大的作家和詩人

他生于一個一個受到良好教育的家庭，他的父親戴賓德納特&泰戈爾

是一位地方的印度教宗教領(lǐng)袖。泰戈爾8歲開始寫詩，12歲開始寫

劇本，15歲發(fā)表了第一首長詩《野花》，17歲發(fā)表了敘事詩《詩人

的故事》。1878年赴英國留學(xué)，1880年回國專門從事文學(xué)活動。

1886年，他發(fā)表《新月集》，成為印度大中小學(xué)必選的文學(xué)教材。

這期間，他還撰寫了許多抨擊美國殖民統(tǒng)治政論文章。

我讀了泰戈爾的詩，覺得他的詩有一種作文的味道，我想我應(yīng)

當(dāng)向你請求&&可是我又不敢&&你那掛在這首詩給人的感覺是那么的

奇妙，這種作文一般的詩竟能夠?qū)懙竭@種地步，這真是詩情話意啊,

我真是佩服啊！

關(guān)于金鎖記讀后感篇24

千呼萬喚始出來到底是什么一種狀況?幾近難產(chǎn)的獨唱團(tuán)的誕生

過程給了我們最生動的解釋幾百上千萬中國人一年以來的期待和等

待，終于見證了雜志的誕生，并且據(jù)說破了網(wǎng)絡(luò)書店的最速訂購?fù)?/p>

畢記錄及最快翻印記錄！中國新一代的理想主義分子們，GOGOGO!

我于雜志正式發(fā)布的第一天在書店訂購，正好趕上，隔了一天

想再多買一本送人就已經(jīng)斷貨。本以為能以極速讀完，但雜志的內(nèi)

容很多（用的都是小小號字體印刷），而且關(guān)鍵的是，正如韓寒說的

那樣，雜志承載不起理想主義者們的期待，雜志不是我們期待中的

新時代下的新青年，而只是帶點理想主義氣息的文藝雜志，文藝味

如此之重，寫實如此之淡，以致幾度令我興致大掃，不得不放下雜

志，而繼續(xù)我最近的近代史研習(xí)。

本來以為兩三個晚上可以讀完，卻斷斷續(xù)續(xù)用了3周才勉強把

雜志看完，實際上所有文章都值得一讀，只是我不大喜歡太文藝的

類型，因此這么多篇文當(dāng)中，說得上喜歡的只有韓寒和老羅那兩篇

寫實一點的文章（借此機會還把新的和5、6年前舊的老羅語錄重溫

了一遍，還是既睿智又幽默的），此外，所有人問所有人這個欄目也

十分有創(chuàng)意，很喜歡。

獨唱團(tuán)成不了新青年，不是雜志或雜志團(tuán)隊的問題，籠統(tǒng)地說

是時代的問題，具體地說，原因大家都明白。宣傳部也十分的聰明,

知名度如此高的雜志終于誕生而沒有被扼殺難產(chǎn)，既能大刀闊斧地

刪減控制內(nèi)容，重要的是又避免了限制言-論。自-由的惡名，我們

甚至可以看出韓寒那篇文章里被刪減的痕跡（比如主角如何保釋出警

局，我估計應(yīng)該又有一番有趣的描寫）。

現(xiàn)在這個和平、拘束的年代畢竟不是90年前的那個動蕩、散漫

的年代，雜志目前能做到的或許已經(jīng)是這個時代被允許的最大限度

的了，還是韓寒那句話，只能在這個又痛又癢的年代，寫一些不痛

不癢的文章。

關(guān)于金鎖記讀后感篇25

寒假里，我讀了曹文軒純美小說系列其中一本紅瓦黑瓦，看了

這本書以后我感觸很深。這本小說是以麻油地為背景，從一個中學(xué)

生的視角詩意的描寫了往昔鄉(xiāng)村生活的淳厚風(fēng)情，細(xì)膩地記錄了少

男少女由少不經(jīng)事而逐漸明白人生的成長歷程。整本書情節(jié)起落跌

宕、震撼人心，關(guān)懷與情意蕩漾在字里行間。

紅瓦黑瓦這本書主要內(nèi)容講了：在麻油地小鎮(zhèn)后面的一片田野

上，有著三幢紅瓦房和三幢黑瓦房，紅瓦房為初中部，黑瓦房為高

中部。主人公林冰被父親送進(jìn)了麻油地中學(xué)，從此在紅瓦房的生活

開始了。林冰、馬水清、謝百三、劉漢林幾個少男，陶卉、丁玫、

夏蓮香幾個少女在紅瓦房的坎坷生活開始