導(dǎo)入新課秦淮河，曾是六朝金粉之地，商賈云集，歌舞升平，見證過江南的繁華盛景；可到了晚唐，這片曾經(jīng)的繁華水域，卻藏著不為人知的悲涼。今天，讓我們跟隨晚唐詩人杜牧的腳步，乘一葉扁舟泊于秦淮，在‘煙籠寒水月籠沙’的夜色中，探尋《泊秦淮》背后的憂思與感慨。有感情地朗讀并背誦《泊秦淮》，掌握“籠（lǒng）、淮（huái）、商（shāng）”等字音，理解“煙籠、寒水、后庭花”等詞義，準確翻譯全詩。分析“煙”“水”“月”“沙”等意象的內(nèi)涵（重點），理解“互文”“用典”的寫作手法（難點），體會詩人的憂國情懷。感受詩歌沉郁蒼涼的意境，培養(yǎng)對歷史興亡的思考能力，提升對古典詩歌“以景喻情、借古諷今”的解讀能力。學(xué)習目標杜牧（803-852），字牧之，號樊川居士，唐代晚期杰出詩人、散文家，與李商隱并稱“小李杜”。其詩風格俊爽清麗，多借歷史典故諷喻現(xiàn)實，既善寫山水田園的清新之美，也常抒發(fā)對國家命運的憂慮。代表作有《阿房宮賦》《赤壁》《清明》等，《泊秦淮》是他途經(jīng)秦淮時所作，以秦淮夜景為依托，借古諷今，成為晚唐詠史懷古詩的經(jīng)典之作。作者簡介《泊秦淮》創(chuàng)作于唐文宗開成四年（839年）前后，當時杜牧途經(jīng)金陵（今江蘇南京），泊船秦淮河畔。晚唐時期，朝政腐敗，藩鎮(zhèn)割據(jù)，社會動蕩，而秦淮河一帶仍殘留著歌舞升平的表象——達官貴人沉迷于聲色犬馬，忘卻了六朝興亡的教訓(xùn)。杜牧目睹此景，觸景生情，借“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩句，抒發(fā)對現(xiàn)實的憂慮與對統(tǒng)治者的諷喻。背景鏈接泊秦淮[唐]杜牧煙籠（lǒng）／寒水／月籠沙，夜泊／秦淮（huái）／近酒家。商女／不知／亡國恨，隔江／猶唱／后庭花。讀音停頓煙籠：煙霧籠罩，“煙”既指秦淮河上的水霧，也暗含朦朧的夜色。寒水：指夜晚的秦淮河水，“寒”既寫水溫之低，也烘托凄涼氛圍。月籠沙：月光籠罩著沙灘，與“煙籠寒水”形成互文。夜泊：夜晚停泊（船只）。近酒家：靠近酒館，點明停泊的地點，也暗示秦淮河的繁華表象。商女：原指以歌唱為生的女子，后泛指歌女。亡國恨：指南朝陳后主因沉迷聲色、荒廢朝政而導(dǎo)致亡國的悔恨。隔江：秦淮河橫貫金陵，此處指歌女在江的對岸演唱（一說“隔江”指當年陳后主與唐朝隔江相望）。后庭花：即《玉樹后庭花》，為南朝陳后主所作，被后世視為“亡國之音”。詞語釋義煙霧籠罩著寒冷的河水，月光籠罩著沙灘，夜晚將船停泊在秦淮河畔，靠近熱鬧的酒館。歌女不知道亡國的悔恨，仍在江的對岸，唱著那首象征亡國的《玉樹后庭花》。詩歌翻譯詩歌題目為《泊秦淮》，首句“煙籠寒水月籠沙”如何點明“泊秦淮”的場景與氛圍？整體把握“煙籠寒水”寫秦淮河的水霧與河水，“月籠沙”寫月光與沙灘，兩個“籠”字勾勒出秦淮河夜晚朦朧、凄清的景象，直接點明“泊秦淮”的地點（秦淮河畔）與時間（夜晚）；“寒”字既寫水溫，也烘托出蒼涼的氛圍，為后文抒發(fā)憂思做鋪墊，從開端就緊扣“泊秦淮”的主題。詩歌前兩句與后兩句分別寫了什么內(nèi)容？內(nèi)容上如何從“寫景”過渡到“抒情議論”？整體把握前兩句“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”是寫景，描繪秦淮河夜晚的朦朧夜景與停泊場景；后兩句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”是抒情議論，借歌女唱“亡國之音”的現(xiàn)象，抒發(fā)對現(xiàn)實的憂慮。過渡的關(guān)鍵是“近酒家”——靠近酒家便會聽到歌聲，自然引出“商女唱歌”的場景，實現(xiàn)從“景”到“事”再到“情”的銜接。從全詩來看，詩人的情感基調(diào)是怎樣的？哪些詞語或句子最能體現(xiàn)這種基調(diào)？整體把握詩人的情感基調(diào)是沉郁悲涼、憂國憂民?！昂钡摹昂?、“煙籠月籠”的朦朧，烘托出悲涼氛圍；“不知亡國恨”的“不知”、“猶唱后庭花”的“猶”，暗含對歌女（實則是聽歌者）的諷刺與對國家命運的憂慮，字里行間滿是沉郁的憂思，無一絲輕快之感。這首詩的核心“矛盾點”是什么？如何通過這種矛盾凸顯主題？整體把握核心矛盾點是“秦淮河的繁華表象”與“晚唐的衰敗現(xiàn)實”的矛盾：前兩句“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”看似寫繁華（酒家、歌聲），后兩句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”卻揭露繁華背后的危機——達官貴人沉迷聲色，忘卻亡國教訓(xùn)。這種“以樂景襯哀情”的矛盾，凸顯了“借古諷今”的主題，讓讀者在繁華與危機的對比中，體會詩人的憂國情懷。詩歌首句“煙籠寒水月籠沙”運用了“互文”的修辭手法，什么是“互文”？這種手法有何表達效果？合作探究“互文”是指前后兩句看似各說一事，實則相互呼應(yīng)、相互補充，需結(jié)合起來理解。“煙籠寒水月籠沙”并非“煙只籠寒水，月只籠沙”，而是“煙和月既籠罩著寒水，也籠罩著沙灘”。這種手法讓景物描寫更凝練，僅用七個字就勾勒出秦淮河夜晚“煙、水、月、沙”交融的朦朧圖景，避免了重復(fù)表述，同時強化了整體氛圍的凄清與朦朧?！盎\”字在首句中出現(xiàn)兩次，有何妙處？如果換成“罩”“蓋”等字，意境會有什么變化？合作探究“籠”字意為“輕柔地籠罩”，既寫出煙霧、月光的輕盈、朦朧，也暗示這種籠罩是“彌漫性”的——整個秦淮河都被煙霧與月光包裹，營造出“無處可逃”的凄清氛圍。若換成“罩”“蓋”，則顯得生硬、厚重，失去了“籠”字的輕柔感與朦朧美，無法體現(xiàn)秦淮河夜景的細膩與蒼涼，也會削弱詩歌沉郁的情感基調(diào)?！吧膛恢鰢蕖敝械摹吧膛闭娴摹安恢蓖鰢迒?？詩人批判的重點是“商女”還是其他人？合作探究“商女”并非真的“不知”，她們只是以歌唱為生，演唱的曲目由聽歌者決定。詩人批判的重點不是商女，而是沉迷于聲色、忘卻亡國教訓(xùn)的達官貴人與統(tǒng)治者?！吧膛恢笔且环N委婉的說法，實則是“聽歌者不知亡國恨”——那些在酒家享樂的權(quán)貴，才是真正忘卻歷史、導(dǎo)致國家衰敗的根源，詩人借“商女唱歌”的現(xiàn)象，含蓄地諷刺了統(tǒng)治階層的腐朽。詩歌后兩句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”運用了“用典”的手法，“后庭花”這一典故有何含義？用典對表達主題有何作用？合作探究“后庭花”即《玉樹后庭花》，是南朝陳后主為寵妃所作的曲子，陳后主沉迷此曲、荒廢朝政，最終導(dǎo)致陳國滅亡，因此“后庭花”被后世稱為“亡國之音”。用典的作用：一是以“亡國之音”暗示晚唐的社會危機，將晚唐與南朝陳的衰敗聯(lián)系起來，借古諷今；二是用典故增強詩歌的歷史厚重感，讓“亡國恨”的內(nèi)涵更具體，避免直白議論，使諷刺更含蓄、更有力度。結(jié)合晚唐的社會背景，談?wù)劇案艚q唱后庭花”中的“猶”字，暗含詩人怎樣的情感？合作探究晚唐時期，朝政腐敗，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，國家已處于衰敗邊緣，如同當年的南朝陳。“猶”字意為“仍然、還”，既寫出歌女仍在唱“亡國之音”，更暗含詩人的痛心與焦慮：在國家危難之際，統(tǒng)治者不僅不反思歷史，反而繼續(xù)沉迷聲色，這種“明知故犯”的行為，比“不知”更令人痛心。“猶”字濃縮了詩人對現(xiàn)實的不滿、對國家命運的憂慮，情感沉郁而強烈。詩歌前兩句的“景”與后兩句的“情”是什么關(guān)系？這種“情景關(guān)系”對詩歌意境的營造有何作用？合作探究前兩句的“景”是“情”的鋪墊，后兩句的“情”是“景”的升華，二者是“情景交融、以景襯情”的關(guān)系。前兩句“煙籠寒水月籠沙”的凄清夜景，烘托出詩人沉郁的心境；后兩句“商女唱后庭花”的諷刺，讓前兩句的“景”有了更深的內(nèi)涵——朦朧夜色不再只是單純的景物，而是晚唐社會“危機四伏”的象征。這種關(guān)系讓詩歌的意境更厚重，景中有情，情中有景，避免了情感的直白流露。如果將詩歌中的“夜泊”換成“晝泊”，詩歌的意境與主題會發(fā)生怎樣的變化？為什么？合作探究若換成“晝泊”，意境與主題會完全改變。“夜泊”的“夜”有多重作用：一是夜晚的“煙籠月籠”能營造朦朧凄清的氛圍，與“亡國恨”的悲涼情感契合；二是夜晚是“享樂”的高發(fā)時段，“近酒家”“聽歌聲”的場景更合理，也更能凸顯“統(tǒng)治者沉迷夜生活”的腐朽；三是夜晚的“暗”與晚唐社會的“黑暗”相呼應(yīng)，象征意義更明顯?！皶儾础眲t無此效果——白天光線明亮，無法營造凄清氛圍，也難以凸顯“聲色享樂”的隱蔽性，主題會變得平淡。詩歌的語言風格有什么特點？請結(jié)合“煙籠寒水月籠沙”“隔江猶唱后庭花”等句子分析。合作探究詩歌語言風格凝練含蓄、沉郁俊爽?！盁熁\寒水月籠沙”僅七字，卻以互文手法勾勒出四種景物，凝練而富有畫面感；“隔江猶唱后庭花”不直白批判統(tǒng)治者，而是借“商女唱歌”“后庭花典故”含蓄諷刺，避免了直白議論，體現(xiàn)“含蓄”特質(zhì)。同時，“寒”“猶”等字傳遞出沉郁的情感，“亡國恨”“后庭花”則彰顯出詩人的俊爽風骨（敢于諷喻現(xiàn)實），符合杜牧詩歌“俊爽清麗又含憂思”的整體風格。從“視覺”與“聽覺”的角度分析，詩歌是如何構(gòu)建“秦淮夜景”的？這種感官描寫有何作用？合作探究視覺上，“煙籠寒水月籠沙”描繪了“煙霧、寒水、月光、沙灘”的視覺圖景，朦朧而凄清；聽覺上，“隔江猶唱后庭花”引入了“歌聲”的聽覺元素，歌聲的“靡靡”與視覺的“凄清”形成對比。視覺與聽覺的結(jié)合，讓秦淮夜景更立體——讀者既能“看到”朦朧的夜色，也能“聽到”亡國之音，仿佛身臨其境；同時，聽覺的“樂”（歌聲）與視覺的“哀”（寒水、煙籠）形成反差，強化了“以樂襯哀”的效果，凸顯詩歌的諷刺主題。對比杜牧的《赤壁》（“折戟沉沙鐵未銷”），兩首詩在“用典”“主題”上有何異同？合作探究相同點：都運用典故，都借歷史抒發(fā)對現(xiàn)實的思考——《泊秦淮》用“后庭花”典故諷喻晚唐統(tǒng)治者，《赤壁》用“赤壁之戰(zhàn)”典故感慨歷史興亡。不同點：①用典目的：《泊秦淮》的典故直接指向“亡國”，諷刺現(xiàn)實更尖銳；《赤壁》的典故側(cè)重“歷史偶然與個人命運”，感慨更含蓄；②主題側(cè)重：《泊秦淮》聚焦“國家命運”，憂國憂民之情更強烈；《赤壁》聚焦“歷史興亡的無?！保瑐€人感慨更濃厚；③情感基調(diào)：《泊秦淮》沉郁悲涼，《赤壁》俊爽中帶感慨，基調(diào)稍顯明快。《泊秦淮》以詩人夜泊秦淮河的所見所聞為線索，前兩句描繪秦淮河夜晚朦朧凄清的夜景，后兩句借“商女猶唱后庭花”的場景，運用“用典”手法，將晚唐與南朝陳的衰敗聯(lián)系起來。詩人表面諷刺歌女“不知亡國恨”，實則批判沉迷聲色、忘卻歷史教訓(xùn)的晚唐統(tǒng)治者，抒發(fā)對國家命運的深切憂慮，展現(xiàn)出“借古諷今”的批判精神與憂國憂民的情懷。主旨合作探究互文手法凝練寫景：“煙籠寒水月籠沙”以互文勾勒“煙、水、月、沙”交融的夜景，語言凝練，畫面感強，營造出朦朧凄清的氛圍。用典巧妙借古諷今：引用“后庭花”的亡國典故，將晚唐與南朝陳的衰敗關(guān)聯(lián)，既增強歷史厚重感，又含蓄諷刺現(xiàn)實，避免直白議論。情景交融以景襯情：前兩句的凄清夜景烘托后兩句的憂思，“寒水”“煙籠”的景與“亡國恨”的情融為一體，以樂景（酒家、歌聲）襯哀情（亡國憂思），情感更沉郁。語言含蓄意蘊深遠：不直接批判統(tǒng)治者，而是借“商女唱歌”的現(xiàn)象委婉表達，“猶”“不知”等字暗藏諷刺，做到“言有盡而意無窮”。寫作特色本節(jié)課我們通過朗讀、翻譯與深度探究，讀懂了《泊秦淮》的內(nèi)涵：從“煙籠寒水”的朦朧夜景，到“近酒家”的場景過渡，再到“猶唱后庭花”的諷刺，杜牧以凝練的語言、巧妙的手法，將個人所見與國家命運緊密結(jié)合。我們不僅學(xué)會了“互文”“用典”等詩歌手法，更體會到古典詩歌“以小見大、借古諷今”的魅力——一首《泊秦淮》，既是秦淮夜景的寫生，更是晚唐社會的縮影，讓我們在品味詩歌的同時，也學(xué)會以歷史眼光審視現(xiàn)實。課堂小結(jié)李商隱《隋宮》：“紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯”（借隋代興亡諷喻晚唐）。劉禹錫《石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來”（借金陵古跡抒興亡感慨）。對比分析：三首詩均為“詠史懷古詩”，《泊秦淮》以“夜景+歌聲”諷喻現(xiàn)實，《隋宮》以“宮殿+史實”批判奢靡，《石頭城》以“古跡+月色”抒寂寞，體會不同詩人“借古諷今”的不同角度。拓展延伸

你還知道哪些詠史詩？（1）《泊秦淮》中以互文手法描繪秦淮河夜景的句子是：煙籠寒水月籠沙；夜泊秦淮近酒家（2）詩中點明停泊地點，為后文“聽歌聲”做鋪墊的句子是：夜泊秦淮近酒家（3）運用典故，表達對現(xiàn)實諷刺與憂國情懷的句子是：商女不知亡國恨；隔江猶唱后庭花課堂檢測

下列對詩歌的理