【伯樂馬聯(lián)考】2020年高考一輪復(fù)習(xí)全國(guó)統(tǒng)一考試（二）語文一、現(xiàn)代文閱讀（一）論述類文本閱讀閱讀下面的文字，完成13題。在古代中國(guó)，戲曲演出常在廣場(chǎng)、寺廟、草臺(tái)或院壩。成千上萬的觀眾聚攏，如潮的人聲夾著攤肆的嘈雜，藝人們?yōu)榱瞬蛔寫騽⊙蜎]在這喧囂之中，不得不苦心孤詣地尋求突出自己存在和影響的有效手段，從而摸索出以遠(yuǎn)離生活之法來表現(xiàn)生活的藝術(shù)規(guī)則。戲曲的對(duì)話是音樂性的，動(dòng)作是舞蹈性的，而歌和舞遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離生活的自然形態(tài)。高明的藝人運(yùn)用歌、舞和對(duì)話，把日常生活中的自然形態(tài)，巧妙地轉(zhuǎn)化為富有舞蹈性、音樂性的表演形態(tài)。為了避免單調(diào)，也為了節(jié)省時(shí)間，戲曲又常常把若干生活片斷的進(jìn)展歷程，濃縮為一系列的簡(jiǎn)單動(dòng)作。如《秋江》里船翁一支槳和陳妙常的搖曳舞姿，就表現(xiàn)了煙波浩渺的大江中一葉扁舟的航行。戲曲的外部形態(tài)的夸張，是對(duì)生活中某些特征的發(fā)展，也是對(duì)自然生活的超越。在戲曲中，生活往往以一種奇特的形態(tài)出現(xiàn)。例如，中國(guó)戲曲舞臺(tái)上，一桌二椅，在不同的劇目中，可以是宮廷、花園、山岡、戰(zhàn)場(chǎng)。在激烈的戰(zhàn)斗中，兩個(gè)演員徒步格斗，通過高度的藝術(shù)夸張，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出千軍萬馬的氣勢(shì)。戲曲的虛擬性，是對(duì)生活的虛擬。演員在舞臺(tái)上運(yùn)用虛擬動(dòng)作，來表現(xiàn)生活中的實(shí)際行動(dòng)。如開門、關(guān)門、騎馬、行船等。演員的這些虛擬動(dòng)作，往往通過一些約定俗成的手勢(shì)、身段來完成。這些手勢(shì)、身段，在不同的劇種中，可能會(huì)有一些差異，但它們都具有一定的表意性。觀眾通過演員的這些虛擬動(dòng)作，能夠理解劇情的發(fā)展。戲曲的程式性，是指戲曲表演中的各種固定的格式和規(guī)范。這些程式包括唱腔、念白、動(dòng)作、服裝、化妝等方面。戲曲演員必須嚴(yán)格按照這些程式進(jìn)行表演，才能保證戲曲的藝術(shù)質(zhì)量。例如，京劇的唱腔有西皮、二黃等多種板式，每種板式都有其固定的旋律和節(jié)奏。演員在演唱時(shí)，必須按照這些板式的要求進(jìn)行演唱。戲曲的綜合性，是指戲曲將文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)等多種藝術(shù)形式融為一體。戲曲的劇本是文學(xué)作品，它為戲曲提供了故事情節(jié)和人物形象。戲曲的音樂包括唱腔和伴奏，它為戲曲增添了藝術(shù)感染力。戲曲的舞蹈包括身段和武打，它為戲曲增加了視覺美感。戲曲的美術(shù)包括服裝、化妝和舞臺(tái)布景，它為戲曲營(yíng)造了特定的藝術(shù)氛圍。戲曲的武術(shù)則為戲曲的武打場(chǎng)面增添了驚險(xiǎn)刺激的效果。中國(guó)戲曲之所以能夠在世界戲劇之林獨(dú)樹一幟，就在于它獨(dú)特的藝術(shù)特征。這些藝術(shù)特征，使中國(guó)戲曲具有了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力和感染力。1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.古代中國(guó)戲曲演出環(huán)境的喧鬧，使得藝人們?yōu)榱送怀鲎约旱拇嬖诤陀绊懀荒懿扇∵h(yuǎn)離生活之法來表現(xiàn)生活。B.戲曲的對(duì)話、動(dòng)作具有音樂性和舞蹈性，這是藝人們?yōu)榱吮苊鈫握{(diào)、節(jié)省時(shí)間，把生活片斷濃縮為簡(jiǎn)單動(dòng)作的結(jié)果。C.戲曲的外部形態(tài)的夸張，是對(duì)生活中某些特征的發(fā)展和超越，而戲曲的虛擬性則是對(duì)生活的虛擬。D.戲曲的程式性要求演員嚴(yán)格按照固定的格式和規(guī)范進(jìn)行表演，而戲曲的綜合性則體現(xiàn)在將多種藝術(shù)形式簡(jiǎn)單相加。2.下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.文章開篇介紹古代中國(guó)戲曲演出的環(huán)境，為下文論述戲曲的藝術(shù)特征做了鋪墊。B.文章通過《秋江》的例子，論證了戲曲常常把生活片斷濃縮為簡(jiǎn)單動(dòng)作的特點(diǎn)。C.文章從外部形態(tài)、虛擬性、程式性、綜合性四個(gè)方面，詳細(xì)論述了戲曲的藝術(shù)特征。D.文章最后總結(jié)全文，強(qiáng)調(diào)了戲曲獨(dú)特的藝術(shù)特征使其在世界戲劇之林獨(dú)樹一幟。3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.如果沒有古代中國(guó)戲曲演出的特殊環(huán)境，藝人們可能就不會(huì)摸索出以遠(yuǎn)離生活之法來表現(xiàn)生活的藝術(shù)規(guī)則。B.戲曲演員只要嚴(yán)格按照程式進(jìn)行表演，就能保證戲曲的藝術(shù)質(zhì)量，因?yàn)槌淌绞菓蚯硌莸墓潭ǜ袷胶鸵?guī)范。C.觀眾能夠理解戲曲演員的虛擬動(dòng)作所表達(dá)的劇情，是因?yàn)檫@些虛擬動(dòng)作具有一定的表意性。D.中國(guó)戲曲將多種藝術(shù)形式融為一體，形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這是其具有強(qiáng)大生命力和感染力的重要原因。（二）實(shí)用類文本閱讀閱讀下面的文字，完成46題。材料一：2019年中國(guó)數(shù)字閱讀市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到288.8億元，同比增長(zhǎng)13.5%。數(shù)字閱讀用戶規(guī)模達(dá)到4.7億人，同比增長(zhǎng)8.2%。從閱讀內(nèi)容來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然是數(shù)字閱讀的主流內(nèi)容，占比達(dá)到60.6%。此外，有聲讀物、電子圖書等也受到了越來越多讀者的喜愛。隨著5G技術(shù)的普及，數(shù)字閱讀的發(fā)展前景更加廣闊。5G技術(shù)的高速率、低延遲等特點(diǎn)，將為數(shù)字閱讀帶來更加流暢的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)，5G技術(shù)也將推動(dòng)數(shù)字閱讀與其他領(lǐng)域的融合，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等，為讀者帶來更加豐富的閱讀體驗(yàn)。材料二：數(shù)字閱讀的發(fā)展也帶來了一些問題。例如，數(shù)字閱讀內(nèi)容的質(zhì)量參差不齊，存在大量的低俗、劣質(zhì)內(nèi)容。此外，數(shù)字閱讀的版權(quán)保護(hù)問題也比較突出，一些未經(jīng)授權(quán)的數(shù)字內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上肆意傳播，嚴(yán)重侵犯了版權(quán)人的權(quán)益。為了解決這些問題，政府和相關(guān)部門采取了一系列措施。例如，加強(qiáng)對(duì)數(shù)字閱讀內(nèi)容的監(jiān)管，建立健全數(shù)字閱讀內(nèi)容審核機(jī)制，打擊低俗、劣質(zhì)內(nèi)容。同時(shí)，加強(qiáng)數(shù)字閱讀的版權(quán)保護(hù)，完善版權(quán)法律法規(guī)，加大對(duì)侵權(quán)行為的打擊力度。材料三：數(shù)字閱讀的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)出版業(yè)產(chǎn)生了一定的沖擊。傳統(tǒng)出版業(yè)的紙質(zhì)圖書銷量有所下降，一些出版社面臨著生存壓力。然而，數(shù)字閱讀的發(fā)展也為傳統(tǒng)出版業(yè)帶來了新的機(jī)遇。例如，傳統(tǒng)出版社可以將自己的圖書資源數(shù)字化，通過數(shù)字閱讀平臺(tái)進(jìn)行銷售，擴(kuò)大圖書的銷售渠道。此外，傳統(tǒng)出版社還可以與數(shù)字閱讀平臺(tái)合作，開展聯(lián)合推廣活動(dòng)，提高圖書的知名度和影響力。材料四：數(shù)字閱讀的發(fā)展也改變了讀者的閱讀習(xí)慣。現(xiàn)在，越來越多的讀者喜歡在手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)設(shè)備上進(jìn)行閱讀。讀者可以隨時(shí)隨地進(jìn)行閱讀，不受時(shí)間和空間的限制。同時(shí)，數(shù)字閱讀的互動(dòng)性也更強(qiáng)，讀者可以通過評(píng)論、分享等方式與其他讀者進(jìn)行交流。然而，數(shù)字閱讀也存在一些不足之處。例如，長(zhǎng)時(shí)間使用電子設(shè)備進(jìn)行閱讀，容易對(duì)眼睛造成傷害。此外，數(shù)字閱讀的碎片化特點(diǎn)，也使得讀者難以進(jìn)行深入的思考和理解。4.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.2019年中國(guó)數(shù)字閱讀市場(chǎng)規(guī)模和用戶規(guī)模都有一定程度的增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字閱讀的主流內(nèi)容。B.5G技術(shù)的普及將為數(shù)字閱讀帶來更加流暢的閱讀體驗(yàn)，也將推動(dòng)數(shù)字閱讀與其他領(lǐng)域的融合。C.數(shù)字閱讀內(nèi)容質(zhì)量參差不齊和版權(quán)保護(hù)問題突出，政府和相關(guān)部門已采取措施加以解決。D.數(shù)字閱讀的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)出版業(yè)只有沖擊，沒有帶來任何機(jī)遇。5.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.數(shù)字閱讀的發(fā)展前景廣闊，主要是因?yàn)?G技術(shù)的普及，它能解決數(shù)字閱讀目前存在的所有問題。B.為了解決數(shù)字閱讀內(nèi)容質(zhì)量和版權(quán)保護(hù)問題，政府和相關(guān)部門只需加強(qiáng)監(jiān)管和打擊力度即可。C.傳統(tǒng)出版業(yè)可以通過將圖書資源數(shù)字化、與數(shù)字閱讀平臺(tái)合作等方式，應(yīng)對(duì)數(shù)字閱讀帶來的沖擊。D.數(shù)字閱讀改變了讀者的閱讀習(xí)慣，具有隨時(shí)隨地閱讀、互動(dòng)性強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)，不存在任何不足之處。6.結(jié)合材料，談?wù)剶?shù)字閱讀的發(fā)展帶來了哪些影響。（三）文學(xué)類文本閱讀閱讀下面的文字，完成79題?！栋俸匣ā罚ü?jié)選）茹志鵑我們走進(jìn)老鄉(xiāng)的院子里，只見堂屋里靜靜的，里面一間房門上，垂著一塊藍(lán)布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對(duì)聯(lián)。我們只得站在外面向里“大姐、大嫂”地喊，喊了幾聲，不見有人應(yīng)，但響動(dòng)是有了。一會(huì)兒，門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來。這媳婦長(zhǎng)得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的留海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓地挽了髻，便大嫂長(zhǎng)大嫂短地向她道歉，說剛才這個(gè)同志來，說話不好別見怪等等。她聽著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。這一來，我倒有些尷尬了，下面的話怎么說呢！我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨地看著我，好像在看連長(zhǎng)做示范動(dòng)作似的。我只好硬了頭皮，訕訕地向她開口借被子了，接著還對(duì)她說了一遍共產(chǎn)黨的部隊(duì)，打仗是為了老百姓的道理。這一次，她不笑了，一邊聽著，一邊不斷向房里瞅著。我說完了，她看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉(zhuǎn)身進(jìn)去抱被子了。通訊員乘這機(jī)會(huì)，頗不服氣地對(duì)我說道：“我剛才也是說的這幾句話，她就是不借，你看怪吧！……”我趕忙白了他一眼，不叫他再說。可是來不及了，那個(gè)媳婦抱了被子，已經(jīng)在房門口了。被子一拿出來，我方才明白她剛才為什么不肯借的道理了。這原來是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧?！蔽沂掷镆雅鯘M了被子，就一努嘴，叫通訊員來拿。沒想到他竟揚(yáng)起臉，裝作沒看見。我只好開口叫他，他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，夾了被子就走。剛走出門不遠(yuǎn)，就有人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過門三天的新娘子，這條被子就是她唯一的嫁妝。我聽了，心里便有些過意不去，通訊員也皺起了眉，默默地看著手里的被子。我想他聽了這樣的話一定會(huì)有同感吧！果然，他一邊走，一邊跟我嘟噥起來了?！拔覀儾涣私馇闆r，把人家結(jié)婚被子也借來了，多不合適呀！……”我忍不住想給他開個(gè)玩笑，便故作嚴(yán)肅地說：“是呀！也許她為了這條被子，在做姑娘時(shí)，不知起早熬夜，多干了多少零活，才積起了做被子的錢，或許她曾為了這條花被，睡不著覺呢。可是還有人罵她死封建……”他聽到這里，突然站住腳，呆了一會(huì)兒，說：“那！……那我們送回去吧！”“已經(jīng)借來了，再送回去，倒叫她多心。”我看他那副認(rèn)真、為難的樣子，又好笑，又覺得可愛。不知怎么的，我已從心底愛上了這個(gè)傻呼呼的小同鄉(xiāng)。他聽我這么說，也似乎有理，考慮了一下，便下了決心似的說：“好，算了。用了給她好好洗洗?！彼麤Q定以后，就把我抱著的被子，統(tǒng)統(tǒng)抓過去，左一條、右一條的披掛在自己肩上，大踏步地走了。7.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.小說通過描寫年輕媳婦的外貌和神態(tài)，如“長(zhǎng)得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的留?！薄氨M咬著嘴唇笑”等，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)羞澀、淳樸的農(nóng)村媳婦形象。B.通訊員衣服被門鉤掛破這一細(xì)節(jié)，既表現(xiàn)了通訊員的莽撞，也為下文年輕媳婦為他縫補(bǔ)衣服埋下了伏筆。C.小說中“我”對(duì)通訊員的情感發(fā)生了變化，從一開始覺得他“說話不好”，到后來“從心底愛上了這個(gè)傻呼呼的小同鄉(xiāng)”，這種變化使小說的情節(jié)更加曲折動(dòng)人。D.小說以借被子為線索，通過“我”和通訊員的所見所聞，展現(xiàn)了軍民之間的魚水深情，主題鮮明，情感真摯。8.小說中的年輕媳婦是一個(gè)怎樣的人？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。9.小說中多次描寫到“百合花”被子，有什么作用？二、古代詩文閱讀（一）文言文閱讀閱讀下面的文言文，完成1013題?！稜T之武退秦師》晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍氾南。佚之狐言于鄭伯曰：“國(guó)危矣，若使?fàn)T之武見秦君，師必退。”公從之。辭曰：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”公曰：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉！”許之。夜縋而出，見秦伯，曰：“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國(guó)以鄙遠(yuǎn)，君知其難也，焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害。且君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟(jì)而夕設(shè)版焉，君之所知也。夫晉，何厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？闕秦以利晉，唯君圖之?！鼻夭f，與鄭人盟。使杞子、逢孫、楊孫戍之，乃還。子犯請(qǐng)擊之。公曰：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也?！币嗳ブ?。10.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）A.“晉侯、秦伯”中的“侯”“伯”是春秋時(shí)期的爵位，春秋時(shí)期有公、侯、伯、子、男五等爵位。B.“行李之往來”中的“行李”，在古代指外交使節(jié)，現(xiàn)在指出門所帶的包裹、箱子等。C.“微夫人之力不及此”中的“夫人”，在古代指那個(gè)人，現(xiàn)在指對(duì)已婚女子的尊稱。D.“吾其還也”中的“其”是語氣詞，表商量或希望的語氣，可譯為“還是”。11.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.燭之武臨危受命，在國(guó)家危亡之際，不顧個(gè)人安危，夜縋而出，去見秦伯。B.燭之武善于言辭，他從秦、晉兩國(guó)的利益出發(fā)，分析了亡鄭對(duì)秦的不利和舍鄭對(duì)秦的好處。C.秦伯聽了燭之武的話后，心悅誠(chéng)服，與鄭人結(jié)盟，并派杞子、逢孫、楊孫戍守鄭國(guó)。D.子犯請(qǐng)求攻擊秦軍，晉文公沒有同意，因?yàn)樗J(rèn)為攻擊秦軍是不仁、不知、不武的行為。12.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。（2）既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？13.燭之武是如何說服秦伯退兵的？請(qǐng)簡(jiǎn)要