9.1《念奴嬌赤壁懷古》同步練習(xí)

一、文學(xué)類閱讀一單文本

閱讀下面的文字，完成各題。

文赤壁

朱增泉

文赤壁在黃州，武漢向東，車子開一個來小時就到了。一下車，我就遠遠望見蘇東

坡，是山坡下一尊高高站立的漢白玉石雕像。文赤壁的名聲猶勝武赤壁，蘇東坡是這里

的主角。大家走近前去，仰視這位千古文豪。一個人一旦被刻成一尊石像，即便恣肆汪

洋如蘇軾，他那眉宇間，襟袍臨風(fēng)處，拂袖挪步，畢竟已少了那份氣質(zhì)。他的醉態(tài)浪漫

呢？他的才情風(fēng)骨呢？他的失意豁達呢？一尊石像縱然萬古不朽，終究已不是有血有肉

的那個人了。難怪，蘇東坡這樣豪放的人，也曾在這里感嘆過“哀吾生之須臾，羨長江

之無窮”。

江山如畫，逝者如斯！

迎面一座小山，不高，拾級而上?？赡苁沁@里的人想讓文赤壁比武赤壁更“赤”、

更吸引游客吧，山壁上潑了一層M紅色涂料，顯得假了。蘇東坡的文采名聲，哪里還用

得著粉飾媚俗？

登臨而觀，山壁下只剩兩池死水。抬頭北望，遠處才是白茫茫的長江江面。在古代，

長江是在這座小山腳下拍壁而流的，千百年來漸漸淤積成灘，如今灘地上都已蓋滿房子。

當(dāng)年，蘇軾寫了《前赤壁賦》，三個月后重游赤壁再寫《后赤壁賦》時，就已感嘆“曾

日月之幾何，而江山不可復(fù)識矣”。他去世至今已九百多年了，星換斗移，江山已改，

雖是濤聲依舊，畢竟江面已遠。

唯有東坡在，剩有游人處。

蘇東坡獲罪入獄，旋被朝廷發(fā)配來黃州，反而為他營造出了創(chuàng)作“三赤”名篇的主

觀情緒和客觀環(huán)境。正是黃州落難這幾年，蘇東坡寫下了不朽名篇《赤壁懷古》《前赤

壁賦》《.后赤壁跋》.后來朝廷發(fā)來誥命，任命他為“汝州團練副便”.其實那只是一個

虛職，掛職領(lǐng)一份錢糧而已。一個失意文人，被安排去掛職當(dāng)一名“武官”，真是優(yōu)差

陽錯。

然而，文赤壁的全部意蘊，又恰恰全部產(chǎn)生在一部串的陰差陽錯之間。古時，此山

有峭壁插入江中，形如象鼻，山體為紅色花崗巖，故名“赤鼻磯”。蘇東坡是四川人，

想必他初來乍到，競將湖北口音“赤鼻”錯聽為“赤壁”。落難中的蘇東坡“孤舟出沒

煙波里”，游飲江上，身臨赤壁，傷感而懷古，觸景而生情。面對萬古東流、驚濤拍岸

的浩浩長江，他心中也被滿腔的不白、不公、不平，掀起陣陣巨大的感情波瀾。他遙想

當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)時，時勢何等風(fēng)起云涌，一時多少豪杰，“而今安在哉”？于是，“蘇子

愀然”，扣舷而歌，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。情起波濤中，句出賊浪間，

一吟成杰作，一嘆成絕唱。

看來，生前的“命”與身后的“名”，從來不是一回事。生前命運好、身后名聲也

好的人是有的，但并非人人都能如愿、如意。有的人生前飛黃騰達，大紅大紫，身后卻

瞬即灰飛煙滅，再沒有人想起、提起，因為他生前其實并沒有做過什么留得住的事?；?/p>

是反倒被人想起、提起他生前曾做過某些惡事、丑事、淹漬埋汰之事，落個臭名昭著，

也未可知。有的人生前大起大落，甚至連遭大災(zāi)大難，最終卻艱難玉成，留下了傳頌千

古的大成就、大名聲。所以，一個人對于眼前那點陰差陽錯、陽差陰錯，大可不必太在

意。蘇東坡赤壁懷古之詞、之賦，皆悲憤中更見其曠達情懷。他若是一味排遣蠅營狗茍、

狹隘不能自拔之情，縱然文麗辭美，也決計成不了杰作，更流傳不到今天。

文赤壁，雖然并不是歷史上赤壁之戰(zhàn)的古戰(zhàn)場，但細想起來，其實蘇東坡在這里也

打了一場赤壁之戰(zhàn)。不過，他打的是一場“文戰(zhàn)”，對手是那些圍攻他、誣陷他的政敵。

他的態(tài)度是超拔的，不屑于去同對手打那些是是非非的筆墨官司。他沒有打黃蓋，沒有

借東風(fēng)，也沒有草船借箭，只是借了幾分酒力，信筆縱情寫華章。這場赤壁“文戰(zhàn)”的

結(jié)果，蘇東坡大獲全勝，以其三篇不朽之作流傳千古C

（文章略有改動）

結(jié)合文章，回答以下問題。

1.第1自然段中，作者不直說遠遠望見的是蘇東坡的雕像，而說是蘇東坡,這樣表

達有什么作用？

2.第5自然段：“唯有東坡在，剩有游人處。”它在整篇散文中起什么作用？

3.第7自然段中，作者說：“文赤壁的全部意蘊，又恰恰全部產(chǎn)生在一連串的陰差陽錯

之間。”“?連串的陰差陽錯”指哪些具體內(nèi)容？請分條概述。

4.文章最后說，雖然“文赤壁”不是歷史上的占戰(zhàn)場，但蘇東坡在這里也打了一場勝仗，

請簡要說明蘇東坡取勝的原因。

二、古代詩歌閱讀

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

定風(fēng)波?次高左藏使君韻①

黃庭堅

萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關(guān)外蜀江前。

英英老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛②？戲馬臺③南追兩謝，馳射，風(fēng)流猶拍古人肩。

［注］①黃庭堅貶謫黔州期間創(chuàng)作的一首詞。②華顛：華發(fā)。③戲馬臺：項羽所筑，

今江蘇徐州城南。劉裕北征，會僚屬于此，賦詩為樂，謝畸和謝靈運各賦《九日從宋公

戲馬臺集送孔令》一首.

5.下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（）

A.開篇兩句起調(diào)低沉，用比喻手法寫出黔中秋雨連絹，遍地是水，終口使人困居于室

內(nèi)的景象。

B.上闋后三句寫重陽登高痛飲，”及至”“也”表現(xiàn)了詞人久雨得晴，又逢佳節(jié)的喜出望

外之情。

C.下闋從“莫笑老翁猶氣岸''到"風(fēng)流猶拍古人肩'‘一氣呵成，將詞人豪邁氣概表現(xiàn)得淋

漓盡致。

D.全詞結(jié)構(gòu)上一抑三揚，從雨天困居的沉悶走向“賞菊”“騎射”“作詩''的暢快，語意疏

淡，筆法細膩。

6.本詞中的“華顛”和蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中的“華發(fā)”）意思相同，但用意不同，

請結(jié)合兩首詞的內(nèi)容進行分析。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

滿江紅?赤壁懷古

戴復(fù)古①

赤壁磯頭，一番過、一沓懷古。想當(dāng)時，周郎年少，W吞區(qū)宇。萬騎臨江貌虎噪，千般

列炬魚龍怒。卷長波、一鼓困哲曹瞞②，今如許？

江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書言語。幾度東風(fēng)吹世換，千

年往事隨潮去。問道傍、楊柳為誰春，搖金縷。

【注】①戴復(fù)古，南宋詞人。其時南宋小長朝偏安一隅、茍且求存，抗金少有勝利。

②曹瞞:曹操小名阿瞞，

7.下列對這首詞的理解和分析，不正確的一項是（）

A.與蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》相比，這首詞起勢較為平淡，和蘇詞起篇氣勢雄渾有

所不同。

B.這首詞與蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》都對赤壁大戰(zhàn)場面進行濃墨重彩的描繪，把戰(zhàn)

爭的場面表現(xiàn)得淋漓盡致。

C.“卷長波、一鼓困曹瞞”句，刻畫出波瀾壯闊的中流水戰(zhàn)，氣勢磅礴，與“談笑間，ffi

櫓灰飛煙火''有異曲同工之妙。

D.“幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去”。由三國至今，改朝換代的事已經(jīng)發(fā)生不只一

次了，歷史的往事已經(jīng)隨江潮而逝去。

8.此詞與蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》都寫到周郎故事，該故事在兩詞中的作用有何異

同？請簡要回答。

閱讀下面這首宋詩，完成下面小題。

赤壁懷古

蘇轍

新破荊州得水軍，鼓行夏口毛如云。

千艘已共長江峻，百勝安知赤壁焚。

港距①方強要一斗，君臣已定勢三分。

古來伐國須觀釁②，意突成功所未聞。

【注】□豬(zui)距：鳥類的嘴和爪，是爭斗的工具。比喻戰(zhàn)斗的武器?？谟^釁：窺伺

敵人的間隙以便行動。

9.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是()

A.首聯(lián)所寫之事與蘇軾《赤壁賦》“破荊州，下江陵’所依據(jù)的歷史事實基本相同。

B.“安知赤壁焚”強調(diào)了曹軍在赤壁的意外慘敗，并與結(jié)句“所未聞'’形成呼應(yīng)。

C.前兩聯(lián)以描寫為主，后兩聯(lián)以議論為主，具體分析了曹操赤壁之戰(zhàn)失敗的原因。

D.該詩為懷古詩，從赤壁之戰(zhàn)中引出教訓(xùn)，隱含對統(tǒng)治者貿(mào)然出兵討伐西夏的批判。

10.請從內(nèi)容、表達方式、風(fēng)格角度，簡析本詩與蘇軾《念奴嬌?赤壁懷占》的不同。

閱讀下面的唐詩和宋詞，完成下面小題。

赤壁

杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀①春深鉞二喬。

念奴嬌?赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚

濤拍屋，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公理當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，橘櫓灰飛煙滅。故國神游，

多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酎江月。

【注】①銅雀，即桐雀臺。三國時期，曹操擊敗去紐后營建鄴都，修建了銅雀、金

虎、冰井三臺。

11.下面對這兩首詩詞的理解不正確的一項是（）

A.《赤壁》開頭兩句，描寫發(fā)現(xiàn)舊日武器，磨洗辨認朝代的場景，引起人們冷靜的歷

史沉思。

B.《赤壁》后兩句從正面落筆，選擇了周郎以及他倚以致勝的因素——東風(fēng)來寫，含蓄

蘊藉。

C.《念奴嬌?赤壁懷古》上闋即地寫景，為風(fēng)流人物、英雄豪杰——周瑜的出場作了鋪

墊。

D.兩詩作者，對同一人歷史人物和事件產(chǎn)生了共同的興趣，挖掘出歷史給人的啟迪作

用。

12.請從抒發(fā)情感的角度概括這兩首詩詞的異同之處，并結(jié)合文本具體分析工

閱讀下面詩歌，完成下面小題。

念奴嬌-赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚

濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公璜當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸口，談笑間，橘櫓灰飛煙滅。故國

神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

赤壁

杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

13.下列對這兩首詩的理解和賞析不正確的一項是（）

A.“江山如畫，一時多少豪杰”這兩句總結(jié)上片，帶起下片，前句對大自然發(fā)出由衷的

贊嘆，后句則由“江山”巧妙勾連起歷史人物。

B.《念奴嬌?赤壁懷古》整首詞環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，氣勢磅礴，格調(diào)清新，上片側(cè)重

寫景，下片因景生情，極豪放之致。

C.“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝”這兩句描寫看似平淡實為不平，點出了歷史風(fēng)

云，暗含著歲月流逝而物是人非的感嘆。

D.“銅雀春深鎖二喬”不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷，而是通過間接描繪二喬將要承

受的命運，把戰(zhàn)爭勝負寫得含蓄蘊藉。

14.《念奴嬌?赤壁懷古》與《赤壁》中作者都借用周瑜的典故，各有何用意？

閱讀下面這首宋詞，完成后面題目,

念奴嬌

（南宋）葉夢得

云峰橫起，障吳關(guān)三面，其成尤物。倒卷回潮，目盡處、秋水粘天無壁。綠鬢人歸，

如今雖在，空有千莖雪。追尋如夢，漫余詩句猶杰。

聞道尊酒登臨，孫郎終古限，長歌時發(fā)。萬里云屯，瓜步晚、落日族旗明滅。鼓吹

風(fēng)高，畫船遙想，一笑吞窮發(fā)。當(dāng)時曾照，更誰重問山月。

15.上闋借景抒情，在寫景時運用了哪些修辭手法？請簡要分析工

16.前人評價這首詞“艷蘇氏之余波”，意即這首詞和蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》有諸

多相似之處。請就思想感情方面分析這兩首詞的相似點。

閱讀下面這首唐詩，完戌下面小題。

永遇樂?京口北固亭懷古

［宋］辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋

常巷陌，人道寄奴曾住，想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回

首，佛貍祠下.一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣,尚能飯否？

吹臺春日懷古

［明］李夢陽

廢苑迢迢入草萊，百年懷古一登臺。天留李杜詩篇在，地歷金元戰(zhàn)陣來。

流水浸城隋柳盡，行宮為寺汴花開。白頭吟望黃鵡暮，瓠子①歌殘無限哀。

［注］匚瓠子，又稱瓠子口。漢武帝時，瓠子口黃河決口，淹死了不少人，帝派人筑塞，

并親臨察看，作了《領(lǐng)子之歌》二首.明朝時，瓠子口仍時常泛濫，給人民造成極大災(zāi)

難?！梆痈铓垺保鉃椤娥又琛芬呀?jīng)少有人唱了，言外之意是當(dāng)今皇上己經(jīng)不再像

漢武帝那樣親自過問水利，保護人民的生命安全。

17.下列對兩首詩的賞析，不正確的一項是（）

A.《永遇樂?京口北固亭懷古》既體現(xiàn)了作者恢復(fù)中原的豪情壯志，又對掌權(quán)者的輕敵

冒進感到憂心忡忡，體現(xiàn)了作者矛盾交織的復(fù)雜心理C

B.辛棄疾擅長運用典故來表達情感，“封狼居胥”借用歷史鑒戒對朝廷的冒進政策進行

告誡；“廉頗老矣''則表達了自己年事已高，無法報效朝廷的遺憾。

C.《吹臺春Fl懷古》也擅運用典故，“百年懷古”化用杜甫《登高》詩中“百年多病獨登

臺”句意，暗含詩人年老體衰，內(nèi)心傷感之意。

D.李詩頸聯(lián)運用對比手法，描寫今昔之景，表達興衰之感，讓人于懷古中觸目生愁，

感慨系之；同時又自然過渡到尾聯(lián)的傷今。

18.分條概括李詩中包含的豐富情感。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

水調(diào)歌頭

壬子三山①被召，陳端仁給事飲餞,席上作

辛棄疾

長恨復(fù)長恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂②聲？余既滋蘭九咦，又樹蔥之百

畝，秋菊更餐英。門外滄浪水，可以濯吾纓③。

一杯酒，問何似，身后名？人問萬事，毫發(fā)常重泰山輕。悲莫悲生離別，樂莫樂新

相識，兒女古今情。富貴非吾事，歸與白鷗盟。

【注釋】□三山：指福州。□楚狂：指春秋時楚國狂人接輿。接輿曾在孔子面前唱歌，

嘲笑他政治上到處碰壁。□"門外''二句：語出《楚辭?漁父》“漁父莞爾而笑，鼓他而去，

乃歌曰'滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。

19.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）

A.壬子年辛棄疾以福建提點刑獄被召，由福州赴臨安，在新知好友為他餞行的宴會上

作此詞。

B.詞的開頭，將《長恨歌》和《短歌行》化入詩句，向友人傾吐愛情的失落和渴求知

己之情。

C.詞的上闋，委婉地表達了懷才不遇之悲以及潔身自好、勤修美德、不隨世俗俯仰的

決心。

D.詞的下闋，前三句表露出用世與遁世的矛盾，接者譴責(zé)了是非不分，輕重顛倒的病

態(tài)社會。

20.辛棄疾的詞善于化用前人佳句來抒情達意。請結(jié)合最后兩句，加以分析。

閱讀下面這首詞，完成各小題。

念奴嬌?赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，

驚濤拍岸，卷起千堆雪:，江山如畫，一時多少豪杰!

遙想公建當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸口，談笑間，橘櫓灰飛煙滅。故國

神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

21.下列對《念奴嬌?赤壁懷古》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.蘇軾素有抱負，卻在激烈的黨爭中屢遭貶斥，甚至險遭殺身之禍，其內(nèi)心的苦悶可

想而知，因而將夙忐寄托在古代英雄身上，也是情理中的事。首著名的詞作正是如此，

他借詠史抒寫出了郁積胸中的塊壘。

B.“江山如畫”承上總括，“一時多少豪杰”呼應(yīng)“千古風(fēng)流人物”，繼而為贊美周郎蓄勢，

自然過渡到下闋。

C.這首詞感慨古今，旌渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，兼有感奮和感傷兩重色彩，但

篇末“人生如夢”的感傷色彩卻透出一絲消極頹廢思想、損害了全詞的豪邁氣派。

D.詞人將寫景、詠史、抒情糅合在一起，做到了情、景、事的交織。且全詞文脈相承，

又各有重點：上闋由壯麗的赤壁，聯(lián)想到古代英雄；下闋則抒發(fā)向往英雄與自己壯志未

酬的感嘆。

22.這首詞豪氣沖天，但最后卻陡然一轉(zhuǎn)，發(fā)出人生如夢的感慨，似乎有點不太協(xié)調(diào)，

你是如何理解的？

三、情景默寫

23.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《念奴嬌?赤壁懷古》中，蘇軾用“,”兩句，表達了歲月虛度、只

能借酒澆愁的無奈之感，

（2）辛棄疾在《永遇樂涼口北固亭懷古》中將劉裕和劉義隆北伐的功過、勝敗做對比，

其中“”贊嘆了劉裕橫掃敵軍的氣勢如猛虎一般，“”則寫出劉義隆戰(zhàn)敗后

慌忙南逃的狼狽景象。

（3）李清照在《聲聲慢》（尋尋.覓覓）中，用“,”兩句，寫出了天氣變

化無常，人很難調(diào)養(yǎng)身體。

四、選擇題

24.下列對詩詞的賞析，正確的一項是（）

A.《短歌行》中“周公吐哺，天下歸心”化用了《詩經(jīng)》中周公事，詩人以周公自比，表

達求賢建業(yè)的雄心。

B.《夢游天姥吟留別》在構(gòu)思和表現(xiàn)手法方面，富有現(xiàn)實主義色彩。它完全突破了一般

送別、留別詩的惜別傷離的老套，而是借留別來表明自己不事權(quán)貴的政治態(tài)度。

C.《登高》前兩聯(lián)雖然極力描寫秋景，但直到頸聯(lián)，才點出一個"秋''字。頸聯(lián)中的“悲”

和“獨登臺''不僅暗合首聯(lián)的“哀”，而且表明r詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中

情緊密地聯(lián)系在一起了，

D.《念奴嬌?赤壁懷古》這首詞運用了襯托的手法。襯托，可分為正襯和反襯兩類。前

者如詞中用“千古風(fēng)流人物”“一時多少豪杰''反襯周郎；后者如以“雄姿英發(fā)'’的周郎陪襯

“早生華發(fā)”的詞人自我.

25.從下列說法中選出不正確的一項（）

A.“大江東去”中的“大江”指長江。

B.“故國神游”一句中，“故國”指舊國，舊地，這里指當(dāng)年赤壁戰(zhàn)場。

C.“卷起千堆雪”和“橘嚕灰飛煙滅”兩句都運用了比喻修辭格。

D.“羽扇x綸巾”都是占代儒將的裝束。

26.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述有誤的一項是（）

A.大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊段在詞中

又叫“片”或“闋”。一首詞的上下兩段分別稱上下片或上下闋。

B.從晚唐五代到宋的溫庭筠、晏殊、秦觀、蘇軾、李清照等一系列詞壇名家的詞風(fēng)雖

不無差別，各有擅長，但大體上可歸諸婉約范疇。

C.婉約詞風(fēng)，其內(nèi)容主要是寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景流連；其形式大

都婉麗柔美，含蓄蘊藉,情景交融，聲調(diào)和諧。

D.蘇軾，北宋文學(xué)家，為“唐宋八大家”之一。其詩清新豪健，善用夸張比喻，其詞開

豪放一派，對后世影響很大。

27.下列表述不正確的一項是（）

A.詞是一種音樂文學(xué)，原為按曲歌唱的歌詞，叫曲詞或曲子詞，也稱長短句，樂章或

詩余等。詞牌不等于題目。

B.詞在結(jié)構(gòu)上大多是分段的，段在音樂上叫片或闋，闋是樂曲終止的意思。詞大多是

雙闋的，也有一闋或多闋的。

C.詞有小令、中調(diào)、長調(diào)之分.58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，90字以上為

長調(diào)。慢詞指的就是長調(diào)。

D.詞萌芽于隋唐之際，形成于唐，全盛于宋代。詞史上出現(xiàn)了“花間派”“婉約派”“豪放

派”等流派。

28.卜.列各句與“舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去''所用的表現(xiàn)手法不同的一項是（）

A.江山如畫，一時多少豪杰

B.樓船夜雪瓜洲渡，飲馬秋風(fēng)大散關(guān)

C.這次第，怎一個愁字了得

D.雞聲茅店月，人跡板橋霜

29.下列各項中，與“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”所用的抒情方式不同的一項是

（）

A.為報先生歸也，杏花春雨江南。

B.樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

C.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

D.雞聲茅店月，人跡板橋霜。

30.對下列句子中加點詞語的解釋，有誤的?項是（）

A.一尊還酹江月尊：同“樽”，這里指酒杯

B.元嘉早早草草：輕率

C.最難將后將息：將要休息

D.這次第次第：光景，狀況

閱讀下面的文字，完成下面小題。

說到辛棄疾的乞力多深，是刀刻也罷，血寫也罷，其實他的追求從來不是要做一個

詞人。郭沫若說陳毅“將軍本色是詩人”，辛棄疾這人人，詞人本色是武人，武人本色

是政人。他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁波。他由武而文，又由文而政，始

終在出世與入世間矛盾，在被用或被棄中受煎熬。作為封建知識分子，對待政治，他不

像陶淵明那樣，便再不染政；也不像白居易那樣長期在任，亦政亦文。對國家民

族他有一顆放不下、關(guān)不住、比天大、比火熱的心；他有一身早煉就、憋不住、使不

完的勁。他不計較“五斗米折腰”，也不怕讒言傾盆。所以隨時局起伏，他就大忙大國，

,大進大退。稍有政績，便招謗而被棄；國有危難，便又被招而任用。他親自組

練過軍隊，上書過《美芹十論》這樣著名的治國方略。他是賈誼、諸葛亮、范仲淹一類

的時刻的政治家。他像一塊鐵，時而被燒紅錘打，時而又被扔到冷水中淬火。有

人說他是豪放派，繼承了蘇東坡，但蘇的豪放僅止于“大江東去”，山水之闊。蘇正當(dāng)

北宋太平盛世，還沒有民族仇、復(fù)國志來煉其詞魂，也沒有胡塵飛、金戈鳴來壯其詞成。

真正的詩人只有被政治大事（包括社會、民族、軍事等矛盾）擠壓、扭曲、捋絞、燒

煉、錘打時才可能得到合乎歷史潮流的感悟，才可能成為正義的化身。詩歌，（）,才

能炸響，才能,學(xué)詩功夫在詩外，詩歌之效在詩外。不但我們承認藝術(shù)加上思想

的爆發(fā)力，更承認藝術(shù)本身的魅力。

31.依次填入文中橫線上的成語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.浮光掠影大起大落憂心如焚震耳欲香

B.淺嘗輒止喜悲交加憂心忡忡振聾發(fā)蹤

C.淺嘗輒止大起大落憂心如焚振聾發(fā)聘

D.浮光掠影悲喜交加憂心忡忡震耳欲聾

32.下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.也只要在政治之風(fēng)的慫恿下，才能飛翔，才能燃燒

B.也只有在政治之風(fēng)的慫恿卜，就能飛翔，就能燃燒

C.也只有在政治之風(fēng)的鼓蕩下，才能飛翔，才能燃燒

D.也只要在政治之風(fēng)的鼓蕩下，就能飛翔，就能燃燒

33.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.不但我們承認藝術(shù)本身的魅力，更承認藝術(shù)加上思想的爆發(fā)力。

B.我們不但承認藝術(shù)加上思想的爆發(fā)力，更承認藝術(shù)本身的魅力。

C.我們不但承認藝術(shù)本身的魅力，更承認藝術(shù)加上思想的爆發(fā)力。

D.不但我們承認藝術(shù)加上思想的爆發(fā)力，更承認本身魅力的藝術(shù)。

五、小閱讀一課內(nèi)

34.閱讀下面兩首宋詞，完成下面小題。

念奴嬌-赤壁懷古

（蘇軾）

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，

驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公理當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸口，談笑間，橘櫓灰飛煙滅。故國

神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還好江月。

永遇樂?京口北固亭懷古

（辛棄疾）

千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，

尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧.四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎?/p>

首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

比較《念奴嬌?赤壁懷古》和《永遇樂?京口北固亭懷古》兩首詞，不恰當(dāng)?shù)囊豁棧ǎ?/p>

A.兩位作者都是宋代詞壇上豪放派的代表人物。

B.兩首都是懷古之作，前者是懷古傷己，后者則是懷古傷今。

C.《念奴嬌》"大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”不僅寫出了長江的雄偉氣勢，從時間

與空間的角度寫盡了英雄豪杰，表達了詩人對占代英雄的向往之情；《永遇樂》中的“想

當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”隱約地表達自己抗敵救國的心愿。

D.兩首詞都借景抒情，以議論入詞，綜合運用了敘述、議論、抒情幾種表達方式。

35.下列對《念奴嬌?赤壁懷古》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.詞分為上下兩片。上片詠赤壁，著重寫景，為敘寫人物做烘托；下片懷周瑜，借此

抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。

B.首句是全詞起興之筆。“大江東去”是赤壁之戰(zhàn)的襯景，“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”是“懷

古”的點題。

C“亂石穿空”以下三句，正面描寫赤壁的景色，從形、聲、色兒方面生動地勾畫出古

戰(zhàn)場的壯麗雄奇的圖景，

D.周瑜的“雄姿英發(fā)”與作者的“早生華發(fā)”相互映襯，既顯出周瑜的少年得志，又表現(xiàn)

出作者的隨遇而安。

36.根據(jù)對?古詩結(jié)構(gòu)特點的理解，填出下面橫線上的內(nèi)容。

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。（首句渲染

氣氛）

上闋□___________

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，

（片）（次）

驚濤拍岸，卷起千堆雪。（□____________）

念奴

嬌?赤

江山如畫，一時多少豪杰。（□____________）

壁懷古

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸

下闋巾.談笑間，橘櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)

抒情（主）

（片）笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

（□____________）

六、文學(xué)類閱讀一雙文本

閱讀下面的文字，完成下面小題。

文木1一：

與周瑜相遇

遲子建

一個司空見慣、平淡無奇的夜晚，我枕著一片蘆菩見到了周瑜。那個縱馬馳騁、英

氣逼人的三國時的周瑜，

因為月色很好，又是在曠野上，空氣的透明度很高，所以即使是夜晚，我還是一眼

認出了他。當(dāng)時我穿去一件白色的續(xù)袍，烏發(fā)披垂■，赤著小不秀氣的雙足，正漫無目的

地行走在河岸上。涼而濕的水氣朝我襲來，我不知怎的聞到了一股燒艾草的氣息，接著

是鼓角相聞，我便離開河岸，尋著艾草的味兒和;京漠的鼓角聲而去，結(jié)果我見到了一片

荒涼曠野，那里的帳篷像蘑菇一樣四處皆是，帳篷前篝火點點，軍馬安閑地垂頭吃著夜

草，隱隱的舒聲在大地上沉浮。就在這種時刻，我見到了獨自立在曠野上的周瑜。

我沒有小喬的美貌，周瑜能注意到我，完全是因為在這曠野上，只有兩個人睜著眼

晴，而其他人都在沉睡,那用眼睛在月光下互相打量的兩個人，一個是我，一個就是周

瑜了。

因為見到了我最想見到的一個男性，所以那一瞬間我說不出話來，我見到親密的人

時往往都是那個表情。

周瑜身披鎧甲，劍眉如飛，雙目炯炯，一股逼人的英氣令我顫抖不已。

“戰(zhàn)事還未起來，你為何而發(fā)抖？''周瑜說。

我想告訴他，他的英氣令我發(fā)抖，只有人的不可抗拒的魅力才令我發(fā)抖，可我說不

出話來。

我不知道又有什么戰(zhàn)事要發(fā)生。這么大規(guī)模的安營扎寨，這么使周瑜徹夜難眠的戰(zhàn)

事，一定非同一般。短兵相接，戰(zhàn)前被擦得雪亮的軍刀都會沾有血跡。只有刀染了血跡，

戰(zhàn)爭才算結(jié)束。多少人的血淤積在刀上，又有多少把這樣的刀被遺棄在黃土里，生起厚

厚的銹來。

周瑜并沒有在意我妁發(fā)抖，而是將一把艾草丟進篝火里，我便明白了艾草味的由表。

可是先前所聞的鼓角聲呢？

周瑜轉(zhuǎn)身走向帳篷時我見到了支在地上的一面鼓，號角則掛在帳篷上。他拿起鼓槌，

抑揚頓挫地敲了起來，然后又吹起了號角。他陶醉著：為這戰(zhàn)爭之音而沉迷，他身上的

鎧甲閃閃發(fā)光。

我說：“這鼓角聲令我心煩?！?/p>

周瑜笑了起來，他的笑像雪山前的回音。他放下鼓槌和號角，朝我走來。他說：“什

么聲音不令你心煩?！?/p>

我說：“流水聲、鳥聲、孩子的吵鬧聲、女人的洗衣聲、男人的飲酒聲。”

周瑜又一次笑了起來。我見月光照亮了他的牙齒,

我說：“我還不喜歡你身披的鎧甲，你穿布衣會更英俊?！?/p>

周瑜說：“我不披鎧甲，怎有英雄氣

我說：“你不披鎧甲，才是真正的英雄。”

我們不再對話了。月亮緩緩西行，篝火微明，艾草味由濃而淡，晚風(fēng)將帳篷前的軍

旗刮得飄揚起來。我坐在曠野上，周瑜也盤腿而坐。

我們相對著。

他說：“你來自何方？為何在我出征前出現(xiàn)？”

我說：“我是一個村婦，我收割完蘆葦后到河岸散步，聞到艾草和鼓角的氣息，才

來到這里，沒想到與你相遇?！?/p>

“你不希望與我相遇？”

“與你相遇，是我最大的心愿?！拔艺f。

“難道你不愿意與諸葛孔明相遇？”

“不?！蔽艺f，“諸葛孔明是神，我不與神交往，我只與人交往?！?/p>

“你說諸葛孔明是神，分明是嘲笑我英雄氣短。''周瑜激動了。

“英雄氣短有何不好？''我說，"我喜歡氣短的英雄，我不喜歡永遠不倒的神。英雄

就該倒下。”

周瑜不再發(fā)笑了，他又將一把艾草丟進篝火里。我見月亮微微泛白，奶乳般的光澤

使曠野顯得格外柔和安詳。

我說：“我該回去了，天快明了，該回去奶孩子了，豬和雞也需要喂食了?！?/p>

周瑜動也不動，他看著我。

我站了起來，重復(fù)了一遍剛才說過的話，然后慢慢轉(zhuǎn)身，戀戀不舍地離開周瑜。走

前打著哆嗦，我在離開親密的人時會有這種舉動。

我走了很久，不敢回頭，我怕再看見月光下周瑜的影子?？熳叩胶影兜臅r候，卻忍

不住還是回了一下頭，我突然發(fā)現(xiàn)周瑜不再身披鎧甲，他穿著一件白粗布的長袍，他將

一把寒光閃爍的刀插在曠野上，刀刃上跳躍著銀白的月光。戰(zhàn)馬仍然安閑地吃著夜草，

不再有鼓前聲，只有淡淡的艾草味飄來。一個存活了無數(shù)世紀(jì)的最令我傾心的人的影子

就這樣烙印在我的記憶深處。

我想抓住他的手，無奈那距離太遙遠了，我抓到的只是曠野上拂動的風(fēng)。

一個司空見慣、平淡無奇?的夜晚，我枕著一片蘆葦見到了周瑜。那片蘆葦已被我淚

水打濕。

（選自《中國當(dāng)代小小說精品庫》）

文本二：

2020年12月，第五屆林斤瀾短篇小說獎頒獎典禮在溫州舉行。遲子建獲“杰出短

篇小說作家獎評委會認為：遲子建的短篇小說，始終帶有濃厚的地域色彩與突出的

個人風(fēng)格。自然景觀與社會景象的相勾連，生物靈性與各色人性的相貫通，使得她的小

說，地氣與元氣相得益彰，靈氣與生氣融為一體，從而使小角度的故事總是蘊含著深邃

與豐沛；小人物的悲歡總是攜帶著希冀與溫曖。以地域文化為基點，以底層生存為焦點，

努力營造短篇小說的詩意美學(xué)，使遲子建具有了清晰俊朗的辨識度，更使她具有了卓爾

不群的重要性。

（摘編自《澎湃新聞》）

37.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A.小說寫“這鼓角聲令我心煩”“我還不喜歡你身披的鎧甲”描述了一個村婦的內(nèi)心世界,

表現(xiàn)了厭惡戰(zhàn)爭、喜愛安寧而淳樸的生活這一主題。

B.小說中周瑜開始時身穿鎧甲，后來穿白粗布長袍，人物前后穿著的對比暗示了他心

理的變化。

C.周瑜“笑了起來”“又一次笑了起來”“不再發(fā)笑了”，體現(xiàn)了周瑜心理的轉(zhuǎn)變，對“我”

的言論由一開始的不以為然到內(nèi)心產(chǎn)生了觸動。

D.“我不喜歡永遠不倒的神。英雄就該倒下。”作者認為真正的英雄應(yīng)不懼怕失敗，哪

怕在戰(zhàn)場倒下去了，仍是響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⑿邸?/p>

38.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.小說第二段中環(huán)境描寫突出了夢境的素雅、安靜、荒涼、開闊等特點，渲染了祥和

寧靜的氛圍，為周瑜出場做了鋪墊。

B.小說語言簡潔凝練，描寫生動，抒情味濃，善于運用特定意象表達感受，"艾草''和"鼓

角聲”兩個意象具有獨特的象征意味。

C.小說善于運用生動的外貌描寫和神態(tài)描寫，周瑜英氣的戰(zhàn)將形象躍然紙上，還運用

典型化的場景正面襯托人物狀態(tài)。

D.小說通過“我”見到周瑜、與周瑜交談、離開周瑜串聯(lián)起小說的所有情節(jié)。以“我”對

英雄和戰(zhàn)爭的理解，引領(lǐng)讀者去思考探索。

39.英雄夢，是內(nèi)心深處對美好世界的向往，是對理想人事的渴望。聯(lián)系《念奴嬌?赤

壁懷古》，分析蘇軾心中的周瑜和文本一中的周瑜各是怎樣的英雄形象。

40.文本二中說遲子建的短篇小說“小角度的故事總是蘊含著深邃與豐沛，小人物的悲

歡總是攜帶著希冀與溫暖”，請簡要分析文本一中是怎樣體現(xiàn)這點的。

七、微寫作

41.（中華經(jīng)典詩詞100首）要收錄歷代經(jīng)典的詩詞佳作，因為數(shù)量所限，《念奴嬌，赤壁

懷古》與《永遇樂?京口北固亭懷古》這兩篇豪放派詞作中只能選擇一首，主編猶豫不

決。請你幫他推選出一篇，并闡明推薦理由。

參考答案

1.強化（或“強調(diào)”“突出”等）了對蘇東坡的熱愛、崇敬之情（或“強化了蘇東坡在作者心目

中的重要地位2.起到了承上啟下（過渡）的作用，從眼前的景物描寫轉(zhuǎn)向了歷史抒

寫。3.□一個文人卻掛職做了武官；

匚落難遭貶卻成就了他的文學(xué)創(chuàng)作；

匚本來是“赤鼻”卻誤以為是赤壁；

□生前命運多舛，身后卻名傳千古；

□無意與政敵周旋卻在“文戰(zhàn)”中獲勝；

匚無優(yōu)美景觀的假赤壁反成了旅游勝地。

4.取勝的原因：

口大起大落的仕途人生使他具備了艱難玉成的意志品質(zhì)：

□浪漫曠達的性情使他擁有了豪放超拔的情懷風(fēng)骨；

U信筆縱情的驕人才華使他有了“一吟成杰作，一嘆成絕唱”的非凡能力。

5.D6.□蘇詞中寫“早生華發(fā)”，把自己和年輕有為的周瑜形成對比，形成強烈反差，周

瑜卓有建樹，自己卻功業(yè)無成。作者這樣寫意在感慨報國無門，渴望能夠建功立業(yè)，也有自

嘲自傷無奈之情。

□黃庭堅寫“幾人黃菊上華顛''是說老年男子的白發(fā)上斜插一