《玩偶之家（第二課時(shí)）》對(duì)“娜拉出走”的質(zhì)疑“娜拉出走”是一個(gè)非常有名的戲劇結(jié)尾，它有著深刻的文學(xué)和歷史意義，可是這個(gè)結(jié)局在當(dāng)時(shí)卻遭到了非議。劇院不敢上演，要求易卜生把第三幕改成大團(tuán)圓的結(jié)局。文學(xué)常識(shí)：佳構(gòu)劇佳構(gòu)劇是19世紀(jì)流行于歐洲的一種戲劇樣式。其特點(diǎn)是運(yùn)用雕琢的布局，離奇的情節(jié)和緊張的場(chǎng)面，以激起觀眾的興奮情緒。代表作家有法國(guó)的斯克里布，挪威的易卜生。佳構(gòu)劇通常分為三幕：第一幕：開(kāi)始部分——交代情節(jié)和人物，鋪陳“沖突”。第二幕：展開(kāi)部分——一連串突發(fā)事件下，戲劇沖突不斷加劇，渲

染緊張氣氛。第三幕：結(jié)尾部分——所有伏筆在此解開(kāi)，事件圓滿(mǎn)解決。大團(tuán)圓

結(jié)局，達(dá)到高潮?！锻媾贾摇返慕Y(jié)局恰恰打破了佳構(gòu)劇以解決事件為慣例的大團(tuán)圓結(jié)局，取而代之的是“出走”這樣一個(gè)突發(fā)性事件，正因?yàn)樗畴x了觀眾的期待視野，所以引發(fā)了強(qiáng)烈的反對(duì)。學(xué)習(xí)任務(wù)：1.分析《玩偶之家》中的“戲劇性事件”“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”，理解作者的戲劇技巧。2.探討娜拉出走的“必然性”，把握娜拉形象的“豐富性”。學(xué)習(xí)提示（p114）：

《玩偶之家》屬于“社會(huì)問(wèn)題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類(lèi)型，強(qiáng)調(diào)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當(dāng)代社會(huì)的重要問(wèn)題。閱讀時(shí)，要注意結(jié)合作品體會(huì)這些特點(diǎn)，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則轉(zhuǎn)向相反的方向……指情勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！獊喞锸慷嗟隆对?shī)學(xué)》思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒(méi)想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒(méi)想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過(guò)錯(cuò)。沒(méi)想到，娜拉毅然離家出走。思考2：如果沒(méi)有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，故事如何進(jìn)行？1.試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒(méi)有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走，海爾茂夫婦就不會(huì)爆發(fā)沖突，他們將繼續(xù)甜蜜地相愛(ài)下去。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。思考3：如果沒(méi)有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，人物將會(huì)怎樣？1.試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒(méi)有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走，娜拉可能會(huì)一直幸福地當(dāng)著海爾茂的“小鳥(niǎo)兒”，沉醉于她的愛(ài)情幻象。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。發(fā)現(xiàn)，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系?！獊喞锸慷嗟隆对?shī)學(xué)》娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個(gè)人，不是玩偶。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。思考4：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會(huì)陷入荒誕，無(wú)法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線(xiàn)的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！薄Ｍ瑫r(shí)，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉

可是“娜拉，娜拉”并不像你們所說(shuō)的那么不懂事。喔，

我從來(lái)沒(méi)機(jī)會(huì)可以亂花錢(qián)。我們倆都得辛辛苦苦地工作。娜拉

我也做過(guò)一樁又得意又高興的事情。我救過(guò)托伐的命。娜拉

（重新坐直身子）

搭救丈夫的命能說(shuō)是魯莽嗎？娜拉

我還用別的法子去弄錢(qián)。去年冬天運(yùn)氣好，弄到了好些

抄寫(xiě)的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

喔，有時(shí)候我實(shí)在累得不得了?？墒悄苓@么做事掙錢(qián)，

心里很痛快。我?guī)缀跤X(jué)得自己像一個(gè)男人。娜拉勇敢剛毅的性格 面對(duì)丈夫和父親的病危，娜拉沒(méi)有舉足無(wú)措，而是堅(jiān)定地選擇用自己的方式去拯救自己的家庭、自己的親人。私自借貸、偽造簽名，這些在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下是不被允許的，就連理智的林丹太太都覺(jué)得太過(guò)魯莽?？赡壤谖＜钡年P(guān)頭沒(méi)有考慮自己，沒(méi)有在乎法律，心里只有她的家人。她愿意為了家庭付出一切。為了每月還貸，她獨(dú)自偷偷地從事抄寫(xiě)工作，悄悄拿生活費(fèi)補(bǔ)貼家用，從不讓自己的丈夫和孩子受委屈。對(duì)此，她不僅不覺(jué)得辛苦，反而充滿(mǎn)驕傲和自豪。因?yàn)樗X(jué)得自己對(duì)這個(gè)家庭是有貢獻(xiàn)的。她是一個(gè)熱愛(ài)生活、熱愛(ài)家庭，有主見(jiàn)、有決斷，并且有勇氣犧牲自己的女人。娜拉

喔，你怎么會(huì)明白?那是樁還沒(méi)發(fā)生的奇跡。林丹太太

奇跡?娜拉

不錯(cuò)，是個(gè)奇跡，克里斯蒂納，可是非?？膳?，千

萬(wàn)別讓它發(fā)生。林丹太太

他明天晚上就回來(lái)。我給他留了個(gè)字條兒。娜拉

其實(shí)你不該管這件事。應(yīng)該讓它自然發(fā)展。再說(shuō)，

等著奇跡發(fā)生也很有意思。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉愛(ài)情“奇跡”的幻滅

所謂的“奇跡”實(shí)際上是娜拉一個(gè)美麗而悲壯的夢(mèng)想。她想著，如果柯洛克斯泰把揭發(fā)信放進(jìn)信箱了，如果丈夫看到這封信了，雖然他知道這會(huì)給他的前途帶來(lái)毀滅性的打擊，但是他依然愿意為娜拉舍棄一切，承擔(dān)起家庭支柱的責(zé)任，實(shí)現(xiàn)對(duì)她的承諾——“我常常盼望著有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命犧牲一切去救你?！比绻壤瓮摹捌孥E”發(fā)生，那她會(huì)在極大的幸福中，無(wú)怨無(wú)悔地以赴死來(lái)為丈夫贖清一切罪孽。

“奇跡”是娜拉對(duì)愛(ài)情的浪漫想象，是她八年婚姻生活全部的精神信仰。然而，“奇跡”終于還是沒(méi)有發(fā)生。丈夫粗暴蠻橫的指責(zé)毀滅了她的理想，摧毀了她的精神依賴(lài)。1.認(rèn)清了海爾茂自私冷酷的本質(zhì)海爾茂惡毒的話(huà)語(yǔ)，像刀子一樣扎進(jìn)了娜拉的心中。2.關(guān)于美好愛(ài)情理想的破滅

娜拉為了所愛(ài)的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。娜拉出走的原因3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識(shí)到自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)。骨子里的不甘順從令她做出離開(kāi)家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，去追求屬于自己的那份獨(dú)立和自由。娜拉出走的必然性：

娜拉最后選擇出走，并不是一時(shí)沖動(dòng)，也不是一個(gè)晚上的性格突變。娜拉在走向覺(jué)醒前，她就已經(jīng)具備了很多舊式女性沒(méi)有的特質(zhì)：她個(gè)性獨(dú)立、勇于付出，有著強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感。同時(shí)，她還對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了無(wú)限美好的想象。當(dāng)“戲劇性事件”發(fā)生，當(dāng)境遇一再“突轉(zhuǎn)”，娜拉終于“發(fā)現(xiàn)”了自己的玩偶身份。此時(shí)，她性格的鋒芒也得以顯露。她迅速冷靜，堅(jiān)毅果敢，一系列擲地有聲的發(fā)言充分顯示了她的深思熟慮?？偠灾?，娜拉出走并非一時(shí)沖動(dòng)，而是勢(shì)在必行的主動(dòng)選擇。一、追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。二、善良，富有同情心。當(dāng)老朋友阮克醫(yī)生病危前來(lái)訣別，她的詢(xún)問(wèn)委婉含蓄，給予愛(ài)慕者情感的慰藉，和丈夫的冷漠形成鮮明的對(duì)比。三、追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律宗教等提出質(zhì)疑，最后果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。娜拉形象的豐富性小結(jié)：

易卜生的結(jié)尾打破了歐洲傳統(tǒng)“佳構(gòu)劇”的戲劇結(jié)構(gòu)，設(shè)置了“出走”這樣一個(gè)“突轉(zhuǎn)”。很多經(jīng)典戲劇文學(xué)都會(huì)使用“突轉(zhuǎn)”的戲劇手法，“突轉(zhuǎn)”的恰當(dāng)使用可以使情節(jié)曲折多變，具有出奇制勝的戲劇張力，并能很好地挖掘人物性格、深化劇作主題。值得注意的是，“突轉(zhuǎn)”的使用一定要符合人物的“性格發(fā)展”，“鋪墊”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)。把握“突轉(zhuǎn)”的作用和特點(diǎn)，是閱讀戲劇文學(xué)的重要策略。對(duì)比閱讀對(duì)比閱讀竇娥三歲喪母，七歲被賣(mài)于蔡婆做童養(yǎng)媳?；楹鬀](méi)有多久，夫死守寡，婆婆討債的一次偶然引來(lái)了流氓張?bào)H兒父子。張?bào)H兒脅迫竇娥改嫁，竇娥不從，反被其誣陷為殺其父的兇手。公堂之上又遇昏官，屈打成招。刑場(chǎng)上指天咒罵，許下三樁誓愿。最后一折，竇娥冤魂顯靈，父親竇天章重審案件，使得冤情終于昭雪平反。戲劇情緒從悲憤走向悲壯，劇情亦從惡勢(shì)力的暫時(shí)得逞轉(zhuǎn)為悲劇主人公的最終勝利。這種突轉(zhuǎn)是大多數(shù)中國(guó)古典戲劇，尤其是悲劇的一種獨(dú)特的藝術(shù)模式——“主人公經(jīng)過(guò)一番厄運(yùn)和苦難，往往以不死亡、