建筑裝飾設(shè)計原理模塊1建筑裝飾設(shè)計認知學習目標

通過學習，了解建筑裝飾設(shè)計的概念、目的和分類，掌握中外建筑裝飾的發(fā)展概況和趨勢，了解建筑裝飾主要風格流派的特點與表現(xiàn)形式。

目錄

1.1建筑裝飾設(shè)計的含義

1.2建筑裝飾設(shè)計的分類

1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.1建筑裝飾設(shè)計的含義1.1.1建筑裝飾設(shè)計的概念材料結(jié)構(gòu)技術(shù)施工技術(shù)設(shè)備物質(zhì)技術(shù)手段藝術(shù)手段滿足人們生產(chǎn)、生活活動的物質(zhì)需求和精神需求的建筑室內(nèi)、外空間環(huán)境空間形、線色彩質(zhì)感光影等設(shè)計創(chuàng)造如何創(chuàng)造理想的生活環(huán)境？1.2建筑裝飾設(shè)計的分類室內(nèi)裝飾設(shè)計建筑外部裝飾設(shè)計建筑裝飾設(shè)計依據(jù)研究對象的不同1.2建筑裝飾設(shè)計的分類門廳起居室臥室書房餐廳廚房衛(wèi)生間貯藏室門廳中庭辦公室休息室會議室營業(yè)廳餐飲廳游藝廳觀眾廳候車廳其他農(nóng)業(yè)建筑裝飾設(shè)計工業(yè)建筑裝飾設(shè)計居住建筑室內(nèi)設(shè)計公共建筑室內(nèi)設(shè)計建筑裝飾設(shè)計住宅別墅公寓宿舍辦公建筑文教建筑娛樂建筑體育建筑商業(yè)建筑旅館建筑交通建筑展覽建筑其他依據(jù)建筑類型的不同1.2建筑裝飾設(shè)計的分類觀演建筑的表演空間對聲、光等物理環(huán)境方面的設(shè)計要求較高博物館建筑對文化內(nèi)涵、藝術(shù)氛圍等精神功能的設(shè)計要求較突出依據(jù)建筑類型進行分類的目的在于使設(shè)計者明確建筑空間的使用性質(zhì)，以便于進行設(shè)計定位。因為不同類型的建筑，設(shè)計的要求和側(cè)重點各不相同。既是使用功能相同的空間，也會因建筑的使用性質(zhì)不同而有所不同，如環(huán)境氣氛、設(shè)計標準等。

1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程上古時代西安半坡村原始社會圓形住房平面圖和復原想象圖西安客省莊龍山文化房屋遺址平面,室內(nèi)空間已有明確功能劃分和分隔穴居巢居木骨泥墻建筑干闌式建筑空間分隔白灰面抹地墻面繪制圖案

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程夏商周至春秋瓦的發(fā)明空間的認識生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關(guān)系。建筑從茅茨土階的簡陋狀態(tài)進入較高級的階段山節(jié)藻棁禮楹天子丹諸侯黝堊大夫蒼士黃建筑色彩建筑已施彩，且在用色方面有嚴格的等級制度1.中國古代建筑裝飾鑿戶牖以為室當其無有室之用故有之以為利無之以為用道德經(jīng)1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程戰(zhàn)國至秦漢時期四川成都東漢明器四川成都畫像磚曲阜畫像石古建筑的主要特征都已具備主要結(jié)構(gòu)形式形成屋頂形式多樣化斗拱普遍使用

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程魏晉南北朝時期方凳、胡床（敦煌257窟）

敦煌428窯西頂北魏藻井飛天、蓮花、忍冬紋北魏云崗石刻纏枝紋佛教的傳入，帶來許多新的裝飾紋樣高坐式家具如椅子、方凳、圓凳等由西域傳入中原

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程隋唐時期—中國木構(gòu)建筑發(fā)展的成熟時期山西五臺山佛光寺大殿內(nèi)景山西五臺山佛光寺大殿天花形式

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程宋遼金時期

清明上河圖中上善門城樓宋畫《十八學士圖》中家具裝飾與色彩使用增多，建筑形象趨于柔和秀麗高坐式家具普遍使用，室內(nèi)空間增高，陳設(shè)多樣化

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程明清時期嚴謹穩(wěn)重色調(diào)鮮明裝飾豐富富麗堂皇建筑外檐裝飾（皇穹宇）乾清宮明間布局

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程太和門天花與彩畫萬春亭藻井太和殿藻井明清時期

1.中國古代建筑裝飾1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展2.外國古代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程多立克愛奧尼

科林斯雅典衛(wèi)城帕提農(nóng)神廟古希臘柱式新巴比倫城伊什塔爾門色彩斑斕的飾面技術(shù)是兩河流域古建筑的主要特色。古希臘建筑藝術(shù)及其建筑裝飾已達到相當高的水平。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展2.外國古代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程古羅馬萬神廟龐貝城建筑室內(nèi)壁畫古羅馬建筑以拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)為主，并繼承了古希臘建筑成就1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展2.外國古代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程哥特式教堂內(nèi)景文藝復興建筑--圣彼得大教堂內(nèi)景拜占庭建筑--圣索菲亞大教堂室內(nèi)文藝復興建筑重新采用體現(xiàn)著和諧與理性的柱式構(gòu)圖要素，幾何造型成為主要的裝飾母題歐洲中世紀，拜占庭建筑、羅馬式建筑、哥特式建筑各具特色。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展2.外國古代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程凡爾賽宮室內(nèi)蘇比茲府邸客廳巴洛克風格--熱情奔放、追求動感、裝飾華麗洛可可風格--纖巧、華麗1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展2.外國古代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程英國國會大廈（浪漫主義）巴黎凱旋門（新古典主義）巴黎歌劇院（折衷主義）18世紀下半葉到19世紀末，復古思潮再次興起。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展3.近現(xiàn)代建筑裝飾1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程布魯塞爾都靈路12號住宅室內(nèi)（新藝術(shù)運動）維也納郵政儲蓄營業(yè)廳（維也納學派）十九世紀中葉以后，一系列的設(shè)計創(chuàng)新運動，在凈化造型、注重功能和經(jīng)濟、適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)等方面開拓創(chuàng)新。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程流水別墅起居室（賴特）

二十世紀二十年代后，現(xiàn)代主義設(shè)計思想廣泛傳播；

二十世紀后期，建筑裝飾走向多元化發(fā)展格羅皮烏斯自宅起居室1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展格羅皮烏斯自宅起居室1.3.1建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展過程格羅皮烏斯自宅起居室巴塞羅那博覽會德國館室內(nèi)1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)代風格是現(xiàn)代主義建筑在建筑裝飾上的表現(xiàn)，重視功能和空間組織，造型簡潔，反對多余裝飾，尊重材料的性能，注重材料質(zhì)地和色彩表現(xiàn)。而且，在現(xiàn)代主義的影響下，發(fā)展形成了一些新的設(shè)計傾向。1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（1）現(xiàn)代風格

現(xiàn)代風格是現(xiàn)代主義建筑在建筑裝飾上的表現(xiàn)，重視功能和空間組織，造型簡潔，反對多余裝飾，尊重材料的性能，注重材料質(zhì)地和色彩表現(xiàn)。

在現(xiàn)代主義的影響下，發(fā)展形成了一些新的設(shè)計傾向。1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（2）傳統(tǒng)風格傳統(tǒng)風格也稱古典風格，是在室內(nèi)布置、色調(diào)、家具與陳設(shè)、裝飾細節(jié)等方面，吸取傳統(tǒng)建筑裝飾“形”與“神”的特征。歐州古典風格中國古典風格1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（3）新古典主義風格新古典主義是在設(shè)計中運用傳統(tǒng)美學法則，使用現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)，追求端莊、典雅的空間效果，反映了現(xiàn)代人的懷舊情緒和傳統(tǒng)情結(jié)。設(shè)計特征表現(xiàn)為追求神似，而不是仿古，如新中式風格等。簡歐風格室內(nèi)空間新中式風格室內(nèi)空間1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（4）新地方主義風格新地方主義是在現(xiàn)代建筑的基礎(chǔ)上，吸取地域的或民族的傳統(tǒng)建筑風格特點，強調(diào)鄉(xiāng)土味和民族化的一種設(shè)計傾向，又稱鄉(xiāng)土風格。以反映某個地區(qū)的風格樣式以及藝術(shù)特色為要旨，盡量使用地方材料和做法，注意建筑及室內(nèi)與當?shù)仫L土環(huán)境的融合。北京香山飯店香山飯店中庭1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（5）自然主義風格自然主義是以“回歸自然”為核心，注重自然材質(zhì)、色彩與光線的運用，設(shè)計中多采用天然材料，融入自然元素，給人以回歸自然的感覺。田園風格也屬于自然主義的一類，力求表現(xiàn)悠閑的田園生活情趣。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（6）工業(yè)風格工業(yè)風源于對舊工廠的翻新改造，將工業(yè)時代的粗獷與現(xiàn)代生活的精致巧妙融合，形成一種粗獷而又簡約、隨性的審美趣味。設(shè)計特征表現(xiàn)為充分利用開放的平面與大窗戶，創(chuàng)造開放式空間；保留建筑原有的工業(yè)特征，暴露混凝土梁柱等建筑構(gòu)件；原始墻面保留自然的凹凸痕跡；采用水泥灰、紅磚色、原木色等作主色調(diào)，適當增加亮色配飾；材質(zhì)上偏好使用原始和質(zhì)樸的材料。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.主要的建筑裝飾設(shè)計風格1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（7）后現(xiàn)代風格后現(xiàn)代主義主要表現(xiàn)在對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，它強調(diào)裝飾，重視與現(xiàn)有環(huán)境融合，注重歷史的延續(xù)性，常采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，創(chuàng)造一種含混、復義、矛盾共處的建筑空間環(huán)境。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（1）高技派

高技派又稱重技派，突出當代工業(yè)技術(shù)成就，崇尚“機械美”，強調(diào)運用新技術(shù)手段反映建筑和室內(nèi)環(huán)境的工業(yè)化風格。設(shè)計特征表現(xiàn)為：強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計；探索各種新型高質(zhì)材料和空間結(jié)構(gòu)；內(nèi)部構(gòu)造外翻，強調(diào)工業(yè)技術(shù)特征；強調(diào)過程和程序的表現(xiàn)；21世紀后，技術(shù)表現(xiàn)上更加內(nèi)斂精致，更注重建筑本身的空間感和完善的功能。香港匯豐銀行中廳2.主要的建筑裝飾設(shè)計流派1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展生成一張中國古典風格室內(nèi)設(shè)計效果圖1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（2）白色派白色派在設(shè)計中大量運用白色，再配以裝飾和紋樣，產(chǎn)生明快的室內(nèi)效果。設(shè)計特征表現(xiàn)為：注重空間和光線的設(shè)計；墻面和天花一般均為白色或隱約帶一點色彩傾向，地面色彩不受白色限制；注重材料的肌理表現(xiàn)；室內(nèi)配置簡潔、精美和色彩鮮艷的現(xiàn)代藝術(shù)品等。

白色派室內(nèi)設(shè)計2.主要的建筑裝飾設(shè)計流派1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展風格派室內(nèi)設(shè)計1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（3）風格派風格派是20世紀20年代起始于荷蘭的以畫家蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派。最好的“藝術(shù)”是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風格派具有鮮明的特征：室內(nèi)裝飾和家具常采用幾何形體，以紅、黃、青三原色加黑、灰、白等色彩相配置；注重尺寸、比例、空間和材料之間的關(guān)系；強調(diào)建筑室內(nèi)外空間的相互穿插。2.主要的建筑裝飾設(shè)計流派風格派室內(nèi)

風格派設(shè)計案例1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展風格派室內(nèi)設(shè)計1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派（4）裝飾藝術(shù)派裝飾藝術(shù)派起源于1920年代，善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。近年一些建筑在建筑細部添加裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣，以增加文化內(nèi)涵。2.主要的建筑裝飾設(shè)計流派（5）超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義追求所謂超越現(xiàn)實的純藝術(shù)效果，力求在建筑內(nèi)運用不同的設(shè)計手法以擴大空間感覺，來創(chuàng)造所謂“無限空間”。設(shè)計特征表現(xiàn)為采用奇形怪狀的室內(nèi)空間形式；采用強烈的色彩；追求變幻莫測的光影效果；配置造型奇特的家具與設(shè)施；在空間造型上運用流動的線條及抽象的圖案。（6）孟菲斯派孟菲斯派提倡裝飾，強調(diào)手工藝方法，以現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)民間藝術(shù)為參考，努力把設(shè)計變成大眾文化的一部分。設(shè)計特征表現(xiàn)為空間布局不拘一格，具有任意性和展示性；常用新材料改造一些傳世的經(jīng)典家具；在構(gòu)圖上運用波型曲線、曲面與直線、平面的組合來取得意外的空間效果。1.3建筑裝飾設(shè)計的發(fā)展風格派室內(nèi)設(shè)計1.3.2建筑裝飾設(shè)計的風格與流派2.主要的建筑裝飾設(shè)計流派（7）解構(gòu)主義解構(gòu)主義從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計原則，用分解的觀念，強調(diào)打碎，疊加，重組，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。設(shè)計特征表現(xiàn)為散亂、殘缺、突變、追求動勢和奇絕的效果，令人嘆為觀止。長沙梅溪