《荷塘月色》散文特點散文1.形散而神不散。2.意境深邃，注重表現(xiàn)作者的生活感受，抒情性強，情感真摯。3.語言優(yōu)美凝練，富于文采。朱自清

朱自清（1898--1948）：原名朱自華，字佩弦，號秋實，江蘇揚州人，現(xiàn)代著名散文家、詩人、學(xué)者。1925年任清華大學(xué)教授。有散文集《背影》

朱自清的散文，文筆秀麗。作者簡介社會動蕩1927年7月，國民大革命失敗，蔣介石、汪精衛(wèi)發(fā)動反革命政變，社會處于白色恐怖之中，動蕩不安。社會背景作者心中，頗不寧靜蓊郁（

wěng

）

獨處（chǔ）彌望（

mí

）裊娜（

niǎo

）霎時（shà）梵婀玲（

fàn）（

ē

）

妖童媛女（

yuan）鹢首（

yì

）斂裾（

jū）

差別（

chā

）差事（

chāi）參差（

cēncī）薄?。?/p>

bó

）輕薄（

bó）薄荷（bò

）曲曲折折（

qū）曲高和寡（

hè）含情脈脈（

mò）脈絡(luò)（

mài

）沾裳（cháng）峭楞（léng）纖（xiān）腰櫂（zhào）5.樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。擬人，暗喻1.微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。2.光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。通感3.正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

4.雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。博喻借喻通感句子賞析曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。1.層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。3.葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。擬人擬人，比喻4.葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。5.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

2.葉子底下是脈脈的流水。擬人比喻比喻走小路塘四周不寧靜尋寧靜淡淡的喜悅淡淡的哀愁失寧靜出家門賞荷塘明線：游蹤暗線：情感得寧靜圓形結(jié)構(gòu)段落12-34-910游蹤心理感受院子心里頗不寧靜小煤屑路1、我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。2、便覺是個自由的人3、這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。荷塘門前1、熱鬧是它們的，我什么也沒有2、可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了這令我到底惦著江南了2、塘上月色月光：瀉青霧：浮洗葉花：月影：和諧朦朧和諧（正面描寫）（側(cè)面烘托）寫景手法：3、四周景色樹色、樹姿樹縫、燈光蟬鳴、蛙聲由靜到動清幽熱鬧由遠(yuǎn)及近由上到下動靜結(jié)合葉：田田1、月下荷塘花：多姿香：縷縷波：凝碧素淡寧靜水：含情引用《采蓮賦》《西洲曲》的作用《采蓮賦》

表面極言采蓮的熱鬧，實為訴說現(xiàn)實的苦悶，暗示了作者對自由生活的向往?！段髦耷?/p>

表現(xiàn)了一位古代熱戀中的女子尋郎不見的相思之愁，暗含了到荷塘尋求寄托不得的失落之情。

通感是把人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）溝通起來的修辭方式。通感就是移覺。例：（1）她笑得很甜。（視覺--味覺）（2）香氣似乎是淡紫色的。（嗅覺—視覺）（3）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（嗅覺--聽覺）（4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺--聽覺）動詞的使用1、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。朦朧唯美2、葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣。柔和溫潤3、彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。月影之美

瀉——既照應(yīng)了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。

洗——寫“葉子和花”在月光映照下一種白色而又鮮艷欲滴的狀態(tài)。

畫——有“人為”動作含于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。疊詞的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低寫出了樹的錯落有致，既開闊又有立體感，用語言平實自然。重重陰陰隱隱約約傳神地描述出特定環(huán)境中的景物特點，不僅寫出了樹木之多，而且加強了夜色的濃重氣氛。

疊詞疊字的運用，不僅傳神地描寫了事物的特征，而且照應(yīng)了第二段中“蓊蓊郁郁”的樹，“陰森森”的小路，讀起來節(jié)奏鮮明，富有音樂美。

一切景語皆情語，作者通過那個純美的“荷月世界”詩意的表現(xiàn)了淡淡的喜悅和淡淡的憂愁。其實在人們內(nèi)心感到苦惱和悲傷時，往往從大自然中尋求精神的慰藉。本文也結(jié)構(gòu)上起承轉(zhuǎn)合，跌宕圓轉(zhuǎn)，不愧是一篇寫景抒情的名篇。小結(jié)5.樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。擬人，暗喻1.微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。2.光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。通感3.正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

4.雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。博喻借喻通感蓊郁（

wěng

）

獨處（chǔ）彌望（

mí

）裊娜（

niǎo

）霎時（shà）梵婀玲（

fàn）（

ē

）

妖童媛女（

yuan）鹢首（

yì

）斂裾（

jū）

沾裳（cháng）峭楞（léng）纖（xiān）腰櫂（zhào）問題一

下面的句子運用了通感手法，請分析是哪兩種感覺的轉(zhuǎn)化。(1)紅杏枝頭春意鬧。(宋祁《玉樓春》)(2)天階夜色涼如水。(杜牧《秋夕》)【解題關(guān)鍵】明確句子中描寫對象原為何種感官的感知對象，以及修飾詞語是運用了何種感官。【思路引領(lǐng)】（1）枝頭的紅杏是眼睛看到的對象，“鬧”主要是指聲音上的喧鬧，是從聽覺角度寫；（2）夜色是視覺對象，“涼”是身體的觸覺。【參考答案】（1）視覺轉(zhuǎn)化為聽覺。詩人把杏花無聲的姿態(tài)和色彩說成好像有聲音的波動，讓人在視覺里獲得聽覺的感受，不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯(lián)想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。（2）視覺轉(zhuǎn)化為觸覺。夜色是視覺，通過視覺調(diào)動觸覺，產(chǎn)生夜色的“涼”的感覺，突出了主人公孤獨凄涼的心情。問題二仿照下面例句，另選一種景物進行描寫。要求句式基本一致，并運用比擬和博喻的修辭手法。

【例句】層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。【