浙江省S9聯(lián)盟20252026學(xué)年高一上學(xué)期期中語文試題考生須知：1.本卷共8頁滿分120分，考試時(shí)間120分鐘；2.答題前，在答題卷指定區(qū)域填寫班級(jí)、姓名、考場(chǎng)號(hào)、座位號(hào)及準(zhǔn)考證號(hào)并填涂相應(yīng)數(shù)字；3.所有答案必須寫在答題紙上，寫在試卷上無效；4.考試結(jié)束后，只需上交答題紙。一、現(xiàn)代文閱讀（28分）（一）論述類文本閱讀（本題共3小題，12分）閱讀下面的文字，完成小題。在小說中，尤其注重寫實(shí)的長篇小說中，經(jīng)常能看到各種場(chǎng)面的描寫。這是人物塑造和情節(jié)推進(jìn)的必要環(huán)節(jié)，可算是相對(duì)獨(dú)立的一門綜合藝術(shù)。小說家可以借場(chǎng)面描寫來展示其深厚的生活積累、精準(zhǔn)深刻的觀察力、自由無羈的想象力、指揮若定的結(jié)構(gòu)組織力、隨物賦形的語言表現(xiàn)力，直至表達(dá)其根本的價(jià)值關(guān)懷。林黛玉和劉姥姥初進(jìn)榮國府，寧國府為秦可卿辦喪事，大觀園試才題匾額，賈元春省親，抄檢大觀園，包括后四十回的賈府被查抄以及黛死釵嫁，這些著名的場(chǎng)面描寫，中國讀者都很熟悉。這里再舉兩部“世界名著”為例。托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》開頭幾節(jié)，寫圣彼得堡貴族的沙龍，還有幾次寫法、俄兩大軍事集團(tuán)的對(duì)壘，以及俄軍統(tǒng)帥庫圖佐夫檢閱三軍，都屬于經(jīng)典的場(chǎng)面描寫。同樣著名的還有雨果《九三年》開頭寫逃亡英倫的貴族蘭德納克侯爵秘密潛回法國去召集叛軍。侯爵乘坐的英國艦船出發(fā)不久，便發(fā)生了兩件大事，一是風(fēng)浪太大，引起艦船劇烈搖晃，底艙一門大炮掙脫用來固定它的鐵鏈，如脫韁的野馬，橫沖直撞，如果不是官兵們付出巨大代價(jià)的奮力搶救，差點(diǎn)艦毀人亡。其次，是在大霧彌漫的英吉利海峽巧遇巡邏的法蘭西共和國艦隊(duì)，經(jīng)過一番緊張的隱蔽、警戒、躲閃，才沒被對(duì)方發(fā)現(xiàn)。上述經(jīng)典小說的場(chǎng)面描寫，不僅有具體的時(shí)間、地點(diǎn)，還涉及許多專門知識(shí)，而且出場(chǎng)人物眾多，彼此關(guān)系復(fù)雜，多條線索交叉并行，各個(gè)部分必須配合得當(dāng)，方可有條不紊。托爾斯泰借沙龍女主人巴甫洛夫娃的長袖善舞，讓參加沙龍的圣彼得堡上流社會(huì)各色人等都按作者賦予的內(nèi)涵充分表演自己。一部大書描繪的整個(gè)世界，就從沙龍來客看似無聊的閑談打趣中緩緩揭幕?，F(xiàn)代“吳老太爺”從鄉(xiāng)下避難來上海，第一天就戲劇性地驚厥而亡。接著寫吳第1頁/共8頁家辦喪事，也用了類似托爾斯泰的手法，讓各色人物粉墨登場(chǎng)，并順勢(shì)埋下眾多伏線。在雨果筆下，那個(gè)潛回法國策動(dòng)反革命暴亂的侯爵臨危不亂，鎮(zhèn)定自若地一一報(bào)出望遠(yuǎn)鏡中敵方艦艇的噸位、服役時(shí)間、武器配備、海上作戰(zhàn)特點(diǎn)。它們不久前還是侯爵本人統(tǒng)轄的波旁王朝海軍王牌主力。這樣的場(chǎng)景不僅讓讀者看到法蘭西共和國的敵人、堅(jiān)定的?；庶h統(tǒng)帥的冷靜悍勇，也對(duì)當(dāng)時(shí)英吉利海峽兩岸政治形勢(shì)進(jìn)行了一番氣勢(shì)宏偉的鳥瞰。這些場(chǎng)面描寫，很像是用小說的方式寫戲劇，在相對(duì)固定的戲劇化舞臺(tái)場(chǎng)景中，安排各路人馬競(jìng)相登場(chǎng)，展開各種矛盾沖突，表演各自的性格特點(diǎn)，故事情節(jié)由此承先啟后，有序展開，并源源不斷地釋放大量與之相關(guān)的生活信息。普三國皇帝的歷史性會(huì)面，寫俄軍統(tǒng)帥庫圖佐夫以出人意料的草率慵懶檢閱三軍，寫拿破侖冒著大火巡視被法軍占領(lǐng)的莫斯科，都是重大歷史場(chǎng)景的藝術(shù)寫照?，F(xiàn)代作家路翎《財(cái)主底兒女們》寫汪精衛(wèi)在南京保衛(wèi)戰(zhàn)前夕檢閱停泊在揚(yáng)子江上的中國海軍艦艇編隊(duì)那一幕，也有類似效果。郜元寶《場(chǎng)面描寫：行將失傳的藝術(shù)？》1.下列關(guān)于小說“場(chǎng)面描寫”的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是（）A.場(chǎng)面描寫是人物塑造和情節(jié)推進(jìn)的必要環(huán)節(jié)，能展示作者的生活積累、觀察力、想象力等綜合能力，并釋放出大量的生活信息。B.出色的場(chǎng)面描寫能展現(xiàn)作家的結(jié)構(gòu)組織力，如托爾斯泰通過貴族沙龍中人物的言行，自然引出故事背景與矛盾，展現(xiàn)場(chǎng)面描寫的結(jié)構(gòu)性功能，但過度追求細(xì)節(jié)就會(huì)削弱小說的整體結(jié)構(gòu)。C.宏大的場(chǎng)面描寫可以增強(qiáng)小說的視覺沖擊力，通過宏大的場(chǎng)景和動(dòng)作吸引讀者。宏大場(chǎng)面可能需要多個(gè)章節(jié)完成，如《紅樓夢(mèng)》中“黛玉進(jìn)府”和“抄檢大觀園”皆屬經(jīng)典范例。D.場(chǎng)面描寫不僅是技術(shù)展示，更是作者表達(dá)“根本的價(jià)值關(guān)懷”的途徑。通過特定場(chǎng)景中人物的言行與沖突，作者揭示了時(shí)代背景、社會(huì)矛盾和人性的復(fù)雜性。2.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.《九三年》通過侯爵對(duì)敵艦裝備熟悉，側(cè)面烘托其軍事才能與冷靜悍勇的統(tǒng)帥形象，而他在危急關(guān)頭仍鎮(zhèn)定分析敵情，不僅展現(xiàn)其性格特質(zhì)，還推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。B.《九三年》中借望遠(yuǎn)鏡中的艦艇細(xì)節(jié)，自然引出英法兩國的政治軍事背景，作者借這一場(chǎng)景旨在直接批判保皇黨貴族對(duì)共和國的背叛，強(qiáng)調(diào)歷史進(jìn)步的必然性。C.選文中提到托爾斯泰和茅盾的創(chuàng)作手法有相似之處，都借助社交場(chǎng)合或家族喪事，讓眾多人物集中登場(chǎng)，埋下伏線，展現(xiàn)復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。D.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中作者通過戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描寫，為后續(xù)軍事沖突埋下伏筆，而沙龍場(chǎng)面主要聚焦于貴族生第2頁/共8頁活的奢華細(xì)節(jié)，通過物質(zhì)描寫烘托時(shí)代氛圍。3.突表演”這三個(gè)戲劇核心要素來闡述這種“戲劇化”效果是如何實(shí)現(xiàn)的。（二）文學(xué)類文本閱讀（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成小題。我們剛到不久，來了一個(gè)鄉(xiāng)干部，他眼睛熬得通紅，用一片硬紙插在額前的破氈帽下，低低地遮在眼睛前面擋光。他一肩背槍，一肩掛了一桿秤；左手挎了一籃雞蛋，右手提了一口大鍋，呼哧呼哧地走來。他一邊放東西，一邊對(duì)我們又抱歉又訴苦，一邊還喘息地喝著水，同時(shí)還從懷里掏出一包飯團(tuán)來嚼著。我只見他迅速地做著這一切。他說的什么我就沒大聽清。好像是說什么被子的事，要我們自己去借。我問清了衛(wèi)生員，原來因?yàn)椴筷?duì)上的被子還沒發(fā)下來，但傷員流了血，非常怕冷，所以就得向老百姓去借。哪怕有一二十條棉絮也好。我這時(shí)正愁工作插不上手，便自告奮勇討了這件差事，怕來不及就順便也請(qǐng)了我那位同鄉(xiāng)，請(qǐng)他幫我動(dòng)員幾家再走。他躊躇了一下，便和我一起去了。我們先到附近一個(gè)村子，進(jìn)村后他向東，我向西，分頭去動(dòng)員。不一會(huì)，我已寫了三張借條出去，借到兩條棉絮，一條被子，手里抱得滿滿的，心里十分高興，正準(zhǔn)備送回去再來借時(shí)，看見通訊員從對(duì)面走來，兩手還是空空的?！霸趺?，沒借到？”我覺得這里老百姓覺悟高，又很開通，怎么會(huì)沒有借到呢？我有點(diǎn)驚奇地問。“女同志，你去借吧！老百姓死封建“哪一家？你帶我去?！蔽夜烙?jì)一定是他說話不對(duì)，說崩了。借不到被子事小，得罪了老百姓影響可不好。我叫他帶我去看看。但他執(zhí)拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步，我走近他，低聲地把群眾影響的話對(duì)他說了。他聽了，果然就松松爽爽地帶我走了。我們走進(jìn)老鄉(xiāng)的院子里，只見堂屋里靜靜的，里面一間房門上，垂著一塊藍(lán)布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對(duì)聯(lián)。我們只得站在外面向里“大姐、大嫂”地喊，喊了幾聲，不見有人應(yīng)，但響動(dòng)是有了。一會(huì)，門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來。這媳婦長得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的劉海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓地挽了髻，便大嫂長大嫂短地向她道歉，說剛才這個(gè)同志來，說話不好別見怪等等。她聽著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。這一來，我倒有些尷尬了，下面的話怎么說呢！我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨地看著我，好像在看連長做示范動(dòng)作似的。我只好硬了頭皮，訕訕地向她開口借被子了，接著還對(duì)她說了一遍共產(chǎn)黨的部隊(duì)打仗是為了老百姓的道理。這一次，她不笑了，一邊聽著，一邊不斷向房里瞅著。我說完了，她看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉(zhuǎn)身進(jìn)去抱被子了。第3頁/共8頁通訊員乘這機(jī)會(huì)，頗不服氣地對(duì)我說道：“我剛才也是說的這幾句話，她就是不借，你看怪吧！我趕忙白了他一眼，不叫他再說?？墒莵聿患傲?，那個(gè)媳婦抱了被子，已經(jīng)在房門口了。被子一拿出來，我方才明白她剛才為什么不肯借的道理了。這原來是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧?！蔽沂掷镆雅鯘M了被子，就一努嘴，叫通訊員來拿。沒想到他竟揚(yáng)起臉，裝作沒看見。我只好開口叫他，他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒有走出去，就聽見“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走。剛走出門不遠(yuǎn)，就有人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過門三天的新娘子，這條被子是她唯一的嫁妝。4.下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.鄉(xiāng)干部“眼睛熬得通紅”暗示其為戰(zhàn)事操勞許久，他雖然“又抱歉又訴苦”卻仍高效行動(dòng)，塑造出一位忙碌、負(fù)責(zé)且務(wù)實(shí)的基層干部形象。B.通訊員的“躊躇”為后續(xù)他借不到被子的情節(jié)做了鋪墊，正因?yàn)樗旧韺?duì)借被子這件事缺乏信心，后續(xù)借不到被子的結(jié)果才更合理，避免情節(jié)突兀。C.故事以“我”的視角展開，從主動(dòng)討取借被子任務(wù)，到與通訊員分頭借被子，再到獨(dú)自去向年輕媳婦借被子、發(fā)現(xiàn)被子是嫁妝，整個(gè)情節(jié)圍繞“我”的行動(dòng)與經(jīng)歷展開。D.新媳婦從“咬著嘴唇笑”到“不笑了，不斷向房里瞅著”，再到最終拿出嫁妝被子，這一過程展現(xiàn)了媳婦從羞澀、猶豫到顧全大局的心理變化。5.關(guān)于通訊員借不到被子這一情節(jié)作用，理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A.通訊員借不到被子因?yàn)樗f話方式不當(dāng)，使得新媳婦對(duì)通訊員態(tài)度不滿而拒絕借被子，后來借出被子也是被“我”的話語說服，情節(jié)設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單直白。B.這一情節(jié)制造了矛盾沖突，激發(fā)閱讀興趣，選文最后揭示被子是新媳婦唯一嫁妝時(shí)，這一矛盾才得以化解，凸顯出新媳婦最終借出被子的可貴，強(qiáng)化了人物形象。C.通訊員借不到被子時(shí)抱怨“老百姓死封建”，為后文“我”去借被子的情節(jié)埋下伏筆，通過對(duì)比突出“我”與群眾溝通時(shí)的耐心與技巧。D.這一情節(jié)展現(xiàn)了軍民關(guān)系的微妙之處，通訊員雖有革命熱情，但對(duì)群眾心理把握不足，而新媳婦對(duì)被子的珍視也反映出百姓對(duì)個(gè)人財(cái)產(chǎn)的重視，這讓人物互動(dòng)更真實(shí)可信。第4頁/共8頁6.選文中“鄉(xiāng)干部”這一人物有何作用？7.性美”？二、古代詩文閱讀（34分）（一）文言文閱讀（本題共4小題，17分）閱讀下列兩則文言文，完成小題。材料一：君子曰：學(xué)不可以已。青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)；冰，水為之，而寒于水。木直中繩，##以為輪，其曲中規(guī)。雖有槁暴，不復(fù)挺者，##使之然也。故木受繩則直，金就礪則利，君子博學(xué)而日參省乎己，則知明而行無過矣。吾嘗終日而思矣，不如須臾之所學(xué)也；吾嘗跂而望矣，不如登高之博見也。登高而招，臂非加長也，而見者遠(yuǎn)；順風(fēng)而呼，聲非加疾也，而聞?wù)哒?。假輿馬者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而絕江河。君子生非異也，善假于物也。積土成山，風(fēng)雨興焉；積水成淵，蛟龍生焉；積善成德，而神明自得，圣心備焉。故不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍。鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。蚓無爪牙之利，筋骨之強(qiáng)，上食埃土，下飲黃泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鱔之穴無可寄托者，用心躁也。8.下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）A.“金就礪則利”中的“就”是“靠近、接近”的意思，與成語“按部就班”中的意思不同。B.“登高而招”中的“高”是形容詞活用為名詞，與“積善成德”中的“善”用法相同。C.“順風(fēng)而呼”中的“而”表修飾，與“而絕江河”中的“而”的用法相同。D.“蚓無爪牙之利”是定語后置句，與“取之于藍(lán)”都屬于倒裝句。9.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.“青出于藍(lán)”“冰寒于水”“木為輪不復(fù)挺”等比喻，論證了學(xué)習(xí)可改變事物本質(zhì)的道理，進(jìn)而為“君子博學(xué)能提升自我”的觀點(diǎn)做鋪墊，形象易懂。B.作者用“終日思”與“須臾學(xué)”對(duì)比，突出“學(xué)習(xí)重于空想”；再以“登高招”“順風(fēng)呼”“假輿馬”“假舟楫”舉例，論證“君子善借外物，能補(bǔ)己之短”的觀點(diǎn)。C.以至千里”則從反面論證“不積累難成大事”，正反結(jié)合更具說服力。D.“騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍”將兩者是否堅(jiān)持的結(jié)果進(jìn)行對(duì)比，論證“學(xué)習(xí)需持之以第5頁/共8頁恒”，這與蚓“用心一”、蟹“用心躁”的論證角度完全相同。10.把文中劃線句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）雖有槁暴，不復(fù)挺者，##使之然也。（2）蟹六跪而二螯，非蛇鱔之穴無可寄托者，用心躁也。材料二：大道之行也，天下為公，選賢與能，講信修睦。故人不獨(dú)親其親，不獨(dú)子其子，使老有所終，壯有所用，幼有所長，鰥、寡、孤、獨(dú)、廢疾者皆有所養(yǎng)，男有分，女有歸。貨惡其棄于地也，不必藏于己；力惡其不出于身也，不必為己。是故謀閉而不興盜竊亂賊而不作故外戶而不閉是謂大同。選文中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑。是故謀閉A而不興B盜竊C亂賊D而不作E故外戶F而不閉G是H謂大同。（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首唐詩，完成小題。贈(zèng)賣松人于武陵入市雖求利，憐君意獨(dú)真。欲將寒澗樹，賣與翠樓人。瘦葉幾經(jīng)雪，淡花應(yīng)少春。長安重桃李，徒染六街塵。12.下列對(duì)這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.首聯(lián)既點(diǎn)明賣松人入市求利的現(xiàn)實(shí)目的，又以“憐”字奠定全詩的基調(diào)，肯定其售賣寒松的真誠心意，開篇即展現(xiàn)出復(fù)雜的情感態(tài)度。B.后文的感慨做鋪墊。C.沾春日爛漫的特質(zhì)。D.沾染塵埃的悲慘結(jié)局。13.請(qǐng)結(jié)合全詩分析詩人借“松”這一意象表達(dá)的多重情感。（三）名篇名句默寫（本題共1小題，8分）第6頁/共8頁14.完成默寫。（1）某景區(qū)從李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中“______________”兩句獲得靈感，在懸崖觀景臺(tái)打造日出光影秀，再現(xiàn)詩中奇幻壯麗的自然景觀。_______，_______”兩句我們可以看出作者生活十分閑適，有很多空閑時(shí)間_______，_______”，這兩句更是詩人與琵琶女感情的共鳴。（4）古詩文中作者常借助“江山”這一意象來表達(dá)自己的情感，如“_______，_______”。三、語言文字運(yùn)用（18分）閱讀下面的文字，完成小題。傳統(tǒng)風(fēng)俗畫中有一系列表現(xiàn)節(jié)慶或集市場(chǎng)景的佳作，如宋代李嵩的《歲朝圖》和蘇漢臣的《五瑞圖》皆以慶祝新春為主題，李嵩的《觀燈圖》和明代佚名畫家的《上元燈彩圖》皆聚焦元霄佳節(jié)。此類畫作通常呈現(xiàn)出較為繁蜜的景象，建筑鱗次櫛比，人物摩肩接踵。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏有一件明代仇英《歲朝“任教稚子鬧庭階”的詩中意境。另一件館藏《西湖繁會(huì)》扇面為佚名畫家所作，畫面中，亭臺(tái)樓閣星羅棋布，香客、游人穿梭其間，再現(xiàn)了明代文人張岱筆下“有屋則攤，無屋則廠，廠外又棚，棚外又?jǐn)?，?jié)節(jié)寸寸”的香市盛況。這些風(fēng)俗畫不僅細(xì)節(jié)眾多，還十分注重整體氛圍的營造，并包含大量有著吉祥寓意的元素，如李嵩《觀燈圖》中的象車寓意“太平有象”，仇英《歲朝圖》中的魚燈象征“甲”時(shí)代的畫家在對(duì)同一題材進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，還會(huì)融入當(dāng)時(shí)特有的文化元素，這也成為歷代畫作版本比較研究的重要線索。風(fēng)俗畫中的另一大類是對(duì)農(nóng)業(yè)勞動(dòng)場(chǎng)景的描繪，主要包含耕織、漁獵以及農(nóng)閑宴飲等內(nèi)