LOGO素描第一節(jié)常見石膏幾何體分析第二節(jié)石膏幾何體素描的畫法與步驟第三節(jié)石膏幾何體寫生范例第二章石膏幾何體素描石膏幾何體在結(jié)構(gòu)和質(zhì)地上比較單純，是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾。它有利于初學(xué)者學(xué)習(xí)最基本的素描造型方法，并初步掌握素描五大調(diào)子、形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。因此，素描教學(xué)往往從石膏幾何體入手，遵循由簡(jiǎn)漸繁的順序。本章導(dǎo)讀立方體是由六個(gè)正方形面組成的正多面體，其形體結(jié)構(gòu)都是由直線構(gòu)成，是規(guī)范化的形體。當(dāng)立方體的底面與地面平行時(shí)，且以平視角度從側(cè)面觀察時(shí)可以看作三個(gè)面：正面、側(cè)面和頂面。如右圖所示為立方體素描作品。一、立方體第一節(jié)常見石膏幾何體分析球體與立方體相比，兩者有著強(qiáng)烈的反差，球體的結(jié)構(gòu)特征與立方體剛直的形態(tài)對(duì)立。由球面上任意一點(diǎn)向球心做切面得到的都是正圓形。球體的明暗色調(diào)非常豐富，勾畫輪廓時(shí)要注意圓球的體積感。球體從外形來看，似乎沒有特別大的透視關(guān)系，但仔細(xì)分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)球體近處的弧形大、遠(yuǎn)處弧形小。如右圖所示為球體素描作品。二、球體圓柱體的外觀輪廓為方形，它上、下兩端的圓面距視平線越遠(yuǎn)越圓，越近越扁，與視平線等高時(shí)，就成為一條直線。當(dāng)視平線通過圓柱體的中部時(shí)，則看不見上、下兩端的圓面。在視平線上方的圓形邊線前高后低，在視平線下的圓形邊線前低后高。如左圖所示為圓柱體素描作品。三、圓柱體圓錐體是底面為圓形，錐體寬度自底面逐漸向頂面中心點(diǎn)縮小，圓形的軸線與底部水平面垂直的形體，它的外觀輪廓為規(guī)范的等腰三角形。一般情況下，在任何透視變化中，圓錐體兩邊的斜線輪廓線都是等長(zhǎng)的。如左圖所示為圓錐體素描作品。四、圓錐體幾何形體種類還包括切面圓柱體、方柱貫穿體、方錐貫穿體、圓錐貫穿體、切面球體、三角形多面體、正五邊體、六棱柱體、六棱錐體等。圖1至圖4為其中部分幾何形體的素描作品。圖1切面圓柱體素描作品圖2方錐貫穿體素描作品圖3

圓錐貫穿體素描作品圖圖4

切面球體素描作品我們?cè)谇懊嬉言敿?xì)介紹了立方體、球體等基本幾何體的畫法，接下來將通過畫一組石膏幾何體來學(xué)習(xí)常規(guī)的寫生步驟。在作畫之前應(yīng)先對(duì)所畫物體進(jìn)行整體的觀察和分析，考慮它們各自所處的前后、上下、左右的位置關(guān)系。起稿時(shí)，要注意輔助線的作用，它能幫助你更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象。如左圖所示的作品采用的是均衡式構(gòu)圖，畫面的主形和非主形分別置于畫面的兩邊，給人以活潑的感覺。幾何形體的擺放也有繪畫者的巧思，兼顧到各形體之間大小、形態(tài)的差別，有利于畫面的空間表現(xiàn)。另外，右上角照射的光線，使物體的暗面、灰面、亮面分布均勻，投影自然，層次分明，最適合初學(xué)者作寫生練習(xí)。第二節(jié)石膏幾何體素描的畫法與步驟石膏幾何體寫生作品將單個(gè)幾何形體組合在一起，產(chǎn)生了一個(gè)新的幾何形，這就是它們的組合外形。在畫面上妥當(dāng)?shù)毓潭ǔ鲞@個(gè)外形的基本位置，即為合理的構(gòu)圖。構(gòu)圖是一幅作品的靈魂和框架。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎、簡(jiǎn)潔、富有美感，決定著一幅藝術(shù)作品的成敗。在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)當(dāng)先對(duì)幾何體進(jìn)行全方位的觀察，選擇一個(gè)合適的繪畫角度。然后根據(jù)對(duì)象的大小和紙的尺寸，在畫面上定出整體形的基本位置，并注意物體之間的大小比例關(guān)系。在起稿階段要靈活地處理輪廓線，避免線條僵硬呆板，并將物體之間被遮擋的透視關(guān)系體現(xiàn)出來，如下圖所示。一、構(gòu)圖在整體觀察的過程中應(yīng)考慮以下幾點(diǎn)：（1）物體在畫面上應(yīng)處于什么位置最為合適；（2）各個(gè)物體之間的比例關(guān)系；（3）繪制的線條應(yīng)該和物體相似（包括結(jié)構(gòu)、透視以及物體自身各部分的比例）。提示在畫面布局和整體輪廓基本妥當(dāng)后，根據(jù)幾何體的不同外形特征，用輕淡線條分割出大塊的亮部與暗部。接著在整體——局部——整體的循環(huán)中把握和調(diào)整大的形體關(guān)系及大體明暗。首先找出各個(gè)明暗層次的形狀和位置，接著從物體色調(diào)最暗的明暗交界線入手，然后畫出幾何形體的暗部大色調(diào)，最后繪制物體亮部的灰調(diào)子。注意整個(gè)繪制過程需遵照物體的實(shí)際情況，明暗交界線的形態(tài)一定要符合物體的形狀及走向，如下圖所示。二、鋪大色調(diào)大體明暗不僅有“大概明暗”“大致明暗”的意思，還應(yīng)當(dāng)是用大的明暗關(guān)系畫出大的體積關(guān)系，甚至大的空間關(guān)系。如果大的明暗不能表現(xiàn)出大的體積關(guān)系，那么，這種明暗畫出來是十分表面的、不到位的、沒有用的。畫明暗就要懂得明暗關(guān)系的基本知識(shí)，懂得“三大面”“五大調(diào)子”。在畫大體明暗的時(shí)候，不強(qiáng)調(diào)把明暗層次畫得十分豐富，而是畫出節(jié)奏，明暗的幾個(gè)大層要分明，不追求微妙的過渡。畫整體的明暗關(guān)系時(shí)，可將眼睛瞇起來觀察。提示三、深入刻畫深入刻畫是一幅素描作品用時(shí)最長(zhǎng)的階段。在這個(gè)階段里，一方面要把對(duì)物體的形體塑造具體化，另一方面要表現(xiàn)出豐富的明暗調(diào)子，使整個(gè)畫面具有美感?？捎们皩?shí)后虛、稍有變化的線條逐步深入塑造對(duì)象的體積感，對(duì)主要的、關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)要精心刻畫。在深入塑造形體的過程中，要使形體的立體感得到加強(qiáng)，每條輪廓線的虛實(shí)處理應(yīng)得當(dāng)。輪廓線應(yīng)根據(jù)物體的前后關(guān)系與形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，并結(jié)合背景色調(diào)的處理，使其虛實(shí)相映、強(qiáng)弱有致。一般來說，亮部的輪廓線清晰且色調(diào)反差較大，暗部的輪廓線模糊且色調(diào)反差較小。在刻畫形體的時(shí)候要反復(fù)對(duì)比，注意結(jié)構(gòu)之間的明暗關(guān)系，色調(diào)的豐富總是在整體關(guān)系的協(xié)調(diào)和制約下逐步進(jìn)行，如右圖所示。鉛筆素描中，畫明暗的主要技法是直線排列法。通過直線排列，組成一個(gè)個(gè)面。畫得用力，就顯得深一些，暗一些；畫得輕柔，就顯得淺一些，亮一些。線條排列密集就深暗一些，反之，線條排列稀疏就亮淺一些。另外，線條的重疊次數(shù)多就暗一些；重疊次數(shù)少，相對(duì)就亮一些。排線應(yīng)做到粗細(xì)一致、疏密得當(dāng)，不能頭重腳輕，也不能雜亂無章。提示局部的深入刻畫可訓(xùn)練敏銳的觀察力和細(xì)膩的表現(xiàn)力，而整體調(diào)整可保持畫面既有豐富的層次變化，又不“花”、不“灰”，使畫面虛實(shí)強(qiáng)弱恰到好處。調(diào)整時(shí)要注重整體、注重主體，勿因過度刻畫細(xì)節(jié)而失去畫面的整體感。著重把握畫面形體與形體之間的前后虛實(shí)關(guān)系，把握畫面整體黑白灰的關(guān)系，如右圖所示。四、整體調(diào)整畫面“花”是由于過于注重零零碎碎的細(xì)節(jié)，缺乏整體感；畫面“灰”是由于層次沒拉開，缺乏對(duì)比。提示一、兩個(gè)組合如右圖所示是一個(gè)方錐貫穿體與一個(gè)六棱柱體的組合。其中，方錐貫穿體是由一個(gè)長(zhǎng)方體和一個(gè)四棱錐體組合成的形體，比起單個(gè)的石膏幾何體要復(fù)雜一些，繪制時(shí)要注意觀察和理解其連接、穿插的構(gòu)成關(guān)系。一般先畫立著的四棱錐體形態(tài)，再確定橫著的長(zhǎng)方體形態(tài)。這樣的繪制順序比較容易抓準(zhǔn)對(duì)象的整體外形，切忌一個(gè)塊面一個(gè)塊面地去拼湊。第三節(jié)石膏幾何體寫生范例繪畫步驟（1）確立構(gòu)圖以及物體的擺放位置，用簡(jiǎn)潔、清淡的線條勾勒出物體的基本輪廓。因?yàn)楣蠢蛰喞且环孛枳髌返拈_始，所以要畫得輕、畫得淡，為接下去的幾個(gè)步驟留有余地，如左圖所示。一說到“淡”，很多人會(huì)用“HB”型號(hào)的鉛筆，但是這種型號(hào)的鉛筆石墨太硬，容易把畫面畫僵、畫死，也容易劃傷畫紙，為深入作畫帶來隱患。建議初學(xué)者采用軟鉛（軟鉛的標(biāo)識(shí)為“B”）輕輕地起稿，把握好物體的形體、比例后，再用肯定的線條進(jìn)一步描繪。提示（2）表現(xiàn)出基本的明暗調(diào)子與投影，物體與地面相接的地方應(yīng)用重線肯定，如右圖所示。投影的重要性在于，有了投影就有了空間感，更加強(qiáng)了物體的立體感。投影的色調(diào)是有變化的，接近物體的投影調(diào)子深且邊緣輪廓實(shí)；距離物體越遠(yuǎn)，則投影調(diào)子越淺且邊緣輪廓越模糊。這是把握空間關(guān)系的關(guān)鍵所在。提示（3）進(jìn)一步塑造物體的形體，注意兩個(gè)幾何體之間明暗交界線的形狀及走向，如圖1所示。（4）整體調(diào)整兩個(gè)幾何體之間的主次關(guān)系，強(qiáng)調(diào)畫面的空間與層次，如圖2所示。圖1圖2在一幅明暗素描中，明暗交界線的描繪是至關(guān)重要的，它體現(xiàn)了整個(gè)幾何形體的結(jié)構(gòu)特征和明暗變化。明暗交界線的位置要根據(jù)光源的角度確定，它不是一條線而是向兩側(cè)漸變的色塊。提示二、三個(gè)組合如右圖所示是正方體、方柱結(jié)合體和切面球體的組合，其中切面球體的塊面較多，在表現(xiàn)時(shí)更應(yīng)樹立整體的觀念。繪制時(shí)要先用長(zhǎng)直線概括切面球體的基本外形，而后確定其在畫紙上的構(gòu)圖位置，接著在不斷的比較中勾勒中間五邊形的大體方位，最后用目測(cè)法觀察各方向線段與中間五邊形和外形所呈角度，并用線段進(jìn)行逐一連接。注意它所處位置的透視形態(tài)，可運(yùn)用線條的輕重、虛實(shí)變化來體現(xiàn)其空間感。繪畫步驟（1）用肯定的線條表現(xiàn)出物體的基本輪廓，并根據(jù)透視規(guī)律調(diào)整好物體的形狀，如圖1所示。（2）確立物體的明暗交界線，并對(duì)物體進(jìn)行基本的明暗塑造。注意對(duì)不同形體的投影表現(xiàn)，如圖2所示。圖1圖2（3）對(duì)幾何體進(jìn)行深入塑造，并用較深的背景襯托出石膏體的質(zhì)感，如圖3所示。（4）用整體的眼光審視畫面。把三個(gè)幾何體聯(lián)系起來，檢查它們的前后虛實(shí)關(guān)系，如有需要可將整個(gè)暗部重點(diǎn)加強(qiáng)一下，以提高畫面的對(duì)比效果，增強(qiáng)物體的形體感，如圖4所示。圖3圖4高光部分可用橡皮輕擦來提亮，反光部分可用橡皮輕按使其淡化。在一般情況下，反光的亮度是不會(huì)超過受光面的。提示三、多個(gè)組合右圖為多個(gè)石膏幾何體寫生的最終效果。多個(gè)形體的組合要注意整體的構(gòu)圖，可通過輔助線來幫助確定組合形體的大小關(guān)系及各部分形體的比例與位置。在具體表現(xiàn)多個(gè)形體時(shí)，也應(yīng)該時(shí)刻注意比較其相互間的關(guān)系，不要將一個(gè)形體畫完后再畫另一個(gè)形體。只有在比較中同步推進(jìn)，才能畫得準(zhǔn)確、完整。（1）整體觀察對(duì)象并設(shè)計(jì)好構(gòu)圖，用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出物體的基本輪廓，如圖1所示。（2）仔細(xì)分析光源，確定物體的明暗交界線。注意圓形轉(zhuǎn)折物體與棱角轉(zhuǎn)折物