200年

前

，

在

挪

威

的

舞

臺(tái)

上

，

也曾

有

一

位

決

然

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家

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子

，

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天

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就

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們

一

起

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，

走

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戲

劇

大

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卜

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之

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。···

A

Doll'sHouse

···易卜生—

—

女

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自

覺(jué)

意

識(shí)

的

覺(jué)

醒

風(fēng)

暴

—

—“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生作者簡(jiǎn)介易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社會(huì)問(wèn)題劇的始祖和最著名的作家。一生共寫(xiě)劇本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他劇作《覬覦王位的人》《社會(huì)支柱》《國(guó)民公敵》

《海上夫人》等。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表。他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。02他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開(kāi)分為三個(gè)階段。以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛(ài)喜劇》、《布朗德》和《培爾·

金特》等。早期1850一1868揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國(guó)民公敵》等。中期1869一1890晚期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，1891一1906

悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·

高布樂(lè)》和《建筑師》等。易卜生名言1.朋友是生活中的陽(yáng)光。2.青年時(shí)種下什么,老年時(shí)就收獲什么。3.社會(huì)猶如一條船,每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責(zé)任感。5.在這個(gè)世界上最堅(jiān)強(qiáng)的人是孤獨(dú)地只靠自己站著的人。易卜生對(duì)中國(guó)的影響《新青年》曾出版“易卜生專號(hào)”，胡適推崇并介紹過(guò)“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國(guó)現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國(guó)之易卜生”當(dāng)作自己的人生理想。歐陽(yáng)予倩、田漢和洪深稱為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人在《玩偶之家》的影響下

，胡適首先創(chuàng)作了《

終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。1923年12月26日，

魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《

娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來(lái)。他的短篇小說(shuō)《傷逝》中，通過(guò)涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫(xiě)，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開(kāi)整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的

。社會(huì)問(wèn)題劇指易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。

易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇立足于生活實(shí)際，

反映挪威社會(huì)的家庭、

婚姻和民主政治等重大問(wèn)題，

并關(guān)注人的精神和心靈，它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，

正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，

我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案”。

討論又是社會(huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，

劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，

所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。?什么是戲劇?

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。（簡(jiǎn)而言之就是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。）?

在西方，戲劇即指話劇。?

在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。?

戲劇的三大要素：矛盾沖突、舞臺(tái)說(shuō)明、人物臺(tái)詞戲

劇特點(diǎn)：尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變矛盾沖突形態(tài)：人與人的沖突、人物內(nèi)心沖突、人物與環(huán)境的沖突三要素主要特點(diǎn)：豐富的潛臺(tái)詞、高度個(gè)性化、富于動(dòng)作性表現(xiàn)形式：對(duì)話、獨(dú)白、旁白（劇中人物在一旁評(píng)價(jià)對(duì)手言行、表述本人內(nèi)心活動(dòng)或直接說(shuō)給觀眾聽(tīng)(假設(shè)不為同臺(tái)其他人物聽(tīng)見(jiàn))的臺(tái)詞。）、潛臺(tái)詞（即言中有言，意中有意，弦外有音）內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話）人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明內(nèi)涵：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說(shuō)明性的文字。人物說(shuō)明、舞臺(tái)場(chǎng)面說(shuō)明、人物語(yǔ)言說(shuō)明、唱腔和板式說(shuō)明戲劇分類(lèi)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂(lè)劇（《貓》《歌劇魅影》）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚⒍嗄粍?如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。把握戲劇沖突鑒賞方法分析人物形象揣摩戲劇語(yǔ)言創(chuàng)作背景易卜生曾對(duì)一位看不懂他的戲劇的德國(guó)讀者說(shuō)：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！?9世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威,婦女解放的呼聲越來(lái)越高,而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng),給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。故事原型《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫(xiě)成。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似,她對(duì)丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽(yù),毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。解題解題《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,

是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中

“玩偶”般從屬于丈夫的地位,

從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第一幕娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過(guò)節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來(lái)找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說(shuō)服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來(lái)尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過(guò)新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過(guò)錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢(qián)給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來(lái)要挾娜拉在丈夫面前為他說(shuō)情，但海爾茂并不聽(tīng)娜拉的勸說(shuō)。第二幕被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對(duì)娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對(duì)海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會(huì)出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢(qián)給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第三幕林

丹

太

太

找

到

柯

洛

克

斯

泰

，

經(jīng)

過(guò)

一

番

談

話

后

，柯

洛

克

斯

泰

決

定

不

再

威

脅

娜

拉

，

“

努

力

做

好

人

”

。

參加

完

舞

會(huì)

后

，

娜

拉

和

丈

夫

回

到

家

，

林

丹

太

太

告

訴

娜

拉不

用

再

害

怕

柯

洛

克

斯

泰

，

但

要

把

實(shí)

情

告

訴

丈

夫

。

林

丹太

太

告

辭

，

海

爾

茂

送

她

……（

后

面

就

是

課

文

節(jié)

選

部

分

）è啰唆撇開(kāi)撅折按捺l(xiāng)uō

suo

噩夢(mèng)繃著臉běngráozhòuqiéjiāpiējuēnà饒恕賭咒折本茄子shézhē折茄折跟頭雪茄梳

理

故

事

情

節(jié)

理

清

人

物

關(guān)

系1.人物是戲劇里至關(guān)重要的要素，在閱讀《玩偶之家》掌握情節(jié)概要的基礎(chǔ)上，按照自己的理解，畫(huà)出人物關(guān)系圖。海爾茂上下級(jí)朋友夫妻娜拉朋友林丹太太告密者愛(ài)慕者柯洛克斯泰阮克醫(yī)生舊戀人2.故事發(fā)展的線索是什么?根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段?明

確

：

線

索

是

信發(fā)

現(xiàn)

借

據(jù)

之

前（

看

信

前

）發(fā)

現(xiàn)

借

據(jù)

之

后(看

第

一

封

信

)借

據(jù)

問(wèn)

題

解

決(看

第

二

封

信

)揣

摩

戲

劇

語(yǔ)

言

分

析

人

物

形

象選擇喜歡的部分，分角色扮演，從語(yǔ)言、舞臺(tái)說(shuō)明等方面分析海爾茂和娜拉兩個(gè)人物在兩次突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，并據(jù)此分析人物形象。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前

我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……稱呼

因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……語(yǔ)

我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×搜?/p>

……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過(guò)去舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）

跟過(guò)來(lái)\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意、深情款款發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后

你這壞東西\偽君子\撒謊的人

犯罪的人\下賤女人……

別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……

真是可惡極了……稱呼

你父親的壞德行，你全都沾上了

……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！

你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話……

孩子不能再交到你手里……語(yǔ)言

拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）

走來(lái)走去\嚇了一跳……惡毒冷酷、自私怯懦發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后

我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我可憐的小寶貝兒

我的好娜拉……\稱呼

我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你語(yǔ)言了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……

把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）

朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽、假仁假義從以下補(bǔ)充的幾句臺(tái)詞中你可以感受到海爾茂怎樣的形象？海爾茂：（走來(lái)走去）這些年他跟咱們的生活已經(jīng)結(jié)合成一片，我不能想象他會(huì)離開(kāi)咱們。他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽(yáng)，苦樂(lè)格外分明......娜拉，你知道不知道我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你。娜拉：（從他懷里掙出來(lái)，斬釘截鐵的口氣）托伐，現(xiàn)在你可以看信了。海爾茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪著你，我的好寶貝兒。娜拉：想著快死的朋友，你還有心腸陪我？海爾茂：你說(shuō)的不錯(cuò)。想起這件事咱們心里都很難受。

丑惡的事情把咱們分開(kāi)了，想起死人真掃興。真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺(tái)詞既是對(duì)他真實(shí)性格的暴露；無(wú)意識(shí)之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無(wú)關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤(pán)操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。海爾茂①

虛

偽

、

暴

戾

、

專

制

的

男

權(quán)

思

想

擁

護(hù)

者

。庭

中

，

海

爾

茂

處

于

支

配

地

位

，

控

制

著

一

切信

箱

的

鑰

匙

也

在

他

手

里

。

當(dāng)

有

可

能

損

害

他譽(yù)

和

地

位

時(shí)

，

就

對(duì)

娜

拉

破

口

大

罵

，

暴

露

出暴

戾

的

丑

陋

嘴

臉

。②

自

私

自

利

，

冷

酷

無(wú)

情

。

他

卻

不

愿

意

為

妻擔(dān)

責(zé)

任

，

犧

牲

名

譽(yù)

。

送

別

妻

子

的

同

學(xué)

時(shí)

，面

上

客

氣

，

轉(zhuǎn)

臉

就

表

現(xiàn)

出

一

副

極

不

耐

煩

；不

久

于

人

世

的

老

朋

友

，

非

但

沒(méi)

有

一

點(diǎn)

兒

悲同

情

甚

至

說(shuō)

出

“

他

的

痛

苦

和

寂

寞

……苦

樂(lè)

格明

”

這

樣

冷

酷

的

話

來(lái)

。③

反

復(fù)

無(wú)

常

、

厚

顏

無(wú)

恥

的

偽

君

子

。

借

款

事

發(fā)他

說(shuō)

“

犧

牲

一

切

去

救

你

”

。

事

發(fā)

后

，

他

面獰

，

言

語(yǔ)

惡

毒

。

感

到

自

己

事

了

安

全

了

，

又

對(duì)

娜娜拉生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附想丈夫之所想，愛(ài)丈夫之所愛(ài)，不能有自己的意識(shí)和行動(dòng)，就是一個(gè)玩偶娜拉：從今以后再也見(jiàn)不著他了！永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了，永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了。（把披肩蒙在頭上）也見(jiàn)不著孩子們了！永遠(yuǎn)見(jiàn)不著了！喔，漆黑冰涼的水！沒(méi)底的海！快點(diǎn)兒完事多好?。‖F(xiàn)在他已經(jīng)拿著信了，正在看！喔，還沒(méi)看。再見(jiàn)，托伐！再見(jiàn)，孩子們！......全是真的。我只知道愛(ài)你，別的什么都不管......我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)。海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯(cuò)，不錯(cuò)！

我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了！娜拉：我呢？娜拉：其實(shí)你的話沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你沒(méi)資格幫我的忙。我一定得自己干。所以現(xiàn)在我要離開(kāi)你。/娜拉：要想了解我

自己和我的環(huán)境，我得一個(gè)人過(guò)日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西......娜拉：我說(shuō)的是我對(duì)

自己的責(zé)任/

首先我是一個(gè)人跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人。娜拉：（穿外套）我不能在

陌生人家里過(guò)夜。/娜拉：托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)......拿去，這是你的戒指。/我把

鑰匙都擱在這兒。家里的事，用人都知道——她們比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。/娜拉：不，

千萬(wàn)別寫(xiě)信。海爾茂：可是我總得給你寄點(diǎn)兒——娜拉：

什么都不用寄。海爾茂：你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。娜拉：不必，我不接受

陌生人的幫助。海爾茂：娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個(gè)陌生人？娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了......她走了。（心里閃出個(gè)新希望）?。∑孥E中的奇跡——樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。娜拉你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……是，我很累，我就要去睡覺(jué)你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…我不信世界上有奇跡了……我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜拉覺(jué)

醒

前

，

①

無(wú)

憂

無(wú)

慮

，

單

純

任

性

。

她

瞞

著

丈夫

偷

吃

杏

仁

餅

干

的

細(xì)

節(jié)

中

，

就

體

現(xiàn)

出

她

的

孩

子氣

……②善

良

，

富

有

同

情

心

。

無(wú)

論

是

對(duì)

失

業(yè)

的林

丹

太

太

，

還

是

對(duì)

身

患

絕

癥

的

阮

克

醫(yī)

生

，

都

能真

誠(chéng)

地

予

以

關(guān)

懷

和

幫

助

。

即

使

是

傭

人

和

保

姆

，她

也

以

平

等

關(guān)

系

相

待

。

③

性

格

堅(jiān)

毅

，

勇

于

擔(dān)

當(dāng)

。丈

夫

身

患

重

病

，

她

不

惜

鋌

而

走

險(xiǎn)

，

仿

冒

她

父

親的

簽

名

，

來(lái)

借

錢(qián)

幫

助

她

丈

夫

。

仿

冒

簽

名

的

事

情被

揭

發(fā)

以

后

，

為

了

不

連

累

丈

夫

她

甚

至

做

了

犧

牲一

己

性

命

的

準(zhǔn)

備

，

她

準(zhǔn)

備

自

己

去

自

殺

來(lái)

挽

救

自己

的

丈

夫

。覺(jué)

醒

后

，

喚

起

了

對(duì)

尊

嚴(yán)

的

需

求

，

冷

靜

，

追

求平

等

、

獨(dú)

立

和

個(gè)

性

解

放

，

具

有

勇

敢

堅(jiān)

毅

的

品

格和

反

抗

精

神

。揣摩戲劇語(yǔ)言劇中“

你的泥娃娃”

指的是誰(shuí)？“

陌生人”

指的是誰(shuí)？說(shuō)話人為什么要這樣稱呼？“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒(méi)有獨(dú)立人格，沒(méi)有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。娜拉說(shuō)的“

奇跡中的奇跡”

指的是什么?“

我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”

這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過(guò)這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。思考

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺(tái)詞變成了大段的長(zhǎng)臺(tái)詞，海爾茂則反之，這種變化有何意味？1、反映人物心理變化娜拉認(rèn)清楚海爾茂的真面目后內(nèi)心自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒、開(kāi)始反抗家庭女性追求個(gè)性解放和獨(dú)立平等的主題2、暗示了戲劇的主題臺(tái)詞長(zhǎng)短的變化本質(zhì)上反映的是對(duì)話雙方的話語(yǔ)權(quán)力變化。娜拉從最初對(duì)于丈夫和家庭的依附，自我意識(shí)逐漸覺(jué)醒，表現(xiàn)出人格獨(dú)立的精神需求，成長(zhǎng)為何海爾茂平等對(duì)話、獨(dú)立思考的女性?！笆紫任沂且粋€(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人”文本主旨單元提示稱《玩偶之家》表現(xiàn)的是“

婦女解放、個(gè)性解放、社會(huì)解放”

，找出海爾茂和娜拉矛盾的本質(zhì)，思考需要解放的有誰(shuí)，分析“

婦女解放、個(gè)性解放、社會(huì)解放”

的內(nèi)涵。娜拉：我也聽(tīng)說(shuō)，國(guó)家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這種不講理的法律。海爾茂：你說(shuō)這些話像個(gè)小孩子。你不了解咱們的社會(huì)。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗鶒?ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)。娜拉：

千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犧牲過(guò)名譽(yù)。then

he

took

one

of

hisribs

and

closed

upits

p

lace

wit

h

flesh.And

the

rib

that

the

Lord

God

hadtaken

from

the

man

he

made

into

a

wo

man

andbrought

her

to

the

man.——《圣經(jīng)》舊約全書(shū)中第一章創(chuàng)世記英國(guó)詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩(shī)《公主》(1847)中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位如此描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽(tīng)若不是這樣，一切都將陷入混亂。在這個(gè)父權(quán)社會(huì)里，女性被要求為家庭犧牲，而家庭又被社會(huì)塑造為女性唯一的歸宿。娜拉的父親與丈夫，都剝奪了她表達(dá)自己思想的權(quán)利，她只能選擇忍耐。她的反抗標(biāo)志著女性反抗、婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。娜拉是男權(quán)主義海爾茂手中的“提線玩偶”，而海爾茂則是那個(gè)時(shí)代受資本主義男權(quán)制度控制的玩偶。男權(quán)社會(huì)下，不僅要求女人應(yīng)該做什么樣的“女人”，也在要求男人應(yīng)該做什么樣的“男人”。女人要解放，男人也要從僵化的思維中走出來(lái)，這是一場(chǎng)人的覺(jué)醒和人性意識(shí)的解放。娜拉摔門(mén)而出，她對(duì)抗的不只是海爾茂，更是整個(gè)時(shí)代的集體無(wú)意識(shí)。社會(huì)可以容忍女性作為“玩偶”存在，卻無(wú)法容忍她們作為“思考者”覺(jué)醒。娜拉真正的困境在于，逃離家庭牢籠的女性，立刻被拋入社會(huì)的荒野。如果整個(gè)社會(huì)的思想不解放，社會(huì)的制度根源不改變，她們要面對(duì)的痛苦比覺(jué)醒前多得多，包括生存的窘迫、精神的孤立，甚至自我懷疑的疼痛等。主題探究《玩偶之家》戲劇，通過(guò)女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。（

一

）

海

爾

茂

和

娜

拉

之

間

的

沖

突

。

人與人的沖突這

是

男

權(quán)

與

女

性

解

放

要

求

的

必

然

沖

突

。（

二）

娜拉的內(nèi)心沖突。

人物內(nèi)心的沖突娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。她愛(ài)海爾茂，愛(ài)自己的孩子，不舍得放棄和離開(kāi)他們，但又先打算自殺，最后離家出走。(三)

娜拉與社會(huì)環(huán)境的沖突

人物與環(huán)境人物與環(huán)境的沖突主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。人物與自然環(huán)境的沖突

往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、

不融合。

節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，

天氣寒冷，

寒風(fēng)呼嘯，

而娜拉帶著“

奇跡會(huì)發(fā)生”

的期盼走出了家門(mén)，

她對(duì)未來(lái)的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，

使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突

，

體現(xiàn)為娜拉追求平等、

獨(dú)立、

自由的女權(quán)思想，

與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。

海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“

人化”

，

他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，

夫妻平等、

人格平等的要求，

反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。

這

些

沖

突

有

何

作

用

？①揭示作品的主題。②使人物形象豐滿立體，更具魅力。③

使得劇情跌宕起伏，引人入勝。④吸引讀者指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。突轉(zhuǎn)隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會(huì)更明確清晰，人物會(huì)有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)。

文

本

中

有

哪

些

“

戲

劇

性

事

件

”

，

發(fā)

生

了

幾

次

“

突

轉(zhuǎn)

”

？突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，

海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵首先我是一個(gè)人，不是玩偶。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)二：突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借據(jù)，危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松

試

想

，

如

果

沒(méi)

有

這

些

戲

劇

性

事

件

做

突

轉(zhuǎn)

，

故

事

將

會(huì)

怎

樣

進(jìn)

行

呢

？①

試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾②

試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債③

試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去。突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。思考：是不是“

戲劇性事件”

越多，“

突轉(zhuǎn)”

越離奇越好？一方面，“

突轉(zhuǎn)”

要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“

突轉(zhuǎn)”

必須合乎情理，否則會(huì)陷入荒誕，無(wú)法令讀者信服。要做到“

合情合理”

，關(guān)鍵點(diǎn)在于“

突轉(zhuǎn)”

應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“

突轉(zhuǎn)”

之前一定要做好鋪墊?！?/p>

鋪墊”

是“

突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“

突轉(zhuǎn)”

只能成為“

突兀”

。同時(shí)，“

突轉(zhuǎn)”

還要與“

發(fā)現(xiàn)”

構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。拓展探究可見(jiàn)，女性要想追求真正