flash動(dòng)畫制作過程

flash動(dòng)畫制作過程《flash動(dòng)畫制作過程》教學(xué)目的:

對(duì)動(dòng)畫基礎(chǔ)學(xué)問有肯定了解；通過案例講解，了解并駕馭

flash動(dòng)畫制作的過程；重點(diǎn)：

原畫動(dòng)畫中間畫分鏡頭動(dòng)畫制作過程flash動(dòng)畫時(shí)間限

制技巧講解內(nèi)容：

一、Flash動(dòng)畫概述1、動(dòng)畫是將靜止的畫面變?yōu)閯?dòng)

態(tài)的藝術(shù).實(shí)現(xiàn)由靜止到動(dòng)態(tài)，主要是靠人眼的視覺殘留效應(yīng).

利用人的這種視覺生理特性可制作出具有高度想象力和表現(xiàn)力的動(dòng)

畫影片。

2、原畫動(dòng)畫與動(dòng)畫設(shè)計(jì)（即原畫）是不同的概念，原畫

設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片的基礎(chǔ)工作.原畫設(shè)計(jì)的每一鏡頭的角色、動(dòng)作、

表情，相當(dāng)于影片中的演員.所不同的是設(shè)計(jì)者不是將演員的形體

動(dòng)作干脆拍攝到膠片上，而是通過設(shè)計(jì)者的畫筆來塑造各類角色

的形象并給予他們生命、性格和感情。

3、中間畫動(dòng)畫片中的動(dòng)畫一般也稱為中間畫.這是指兩

張?jiān)嫷闹虚g過程而言的.動(dòng)畫片動(dòng)作的流暢、生動(dòng)，關(guān)鍵要靠中

間畫的完善.一般先由原畫設(shè)計(jì)者繪制出原畫，然后動(dòng)畫設(shè)計(jì)者依

據(jù)原畫規(guī)定的動(dòng)作要求以及幀數(shù)繪制中間畫.原畫設(shè)計(jì)者與動(dòng)畫設(shè)

計(jì)者必需有良好的協(xié)作才能順當(dāng)完成動(dòng)畫片的制作。

4、動(dòng)畫繪制須要的工具一般有：

拷貝箱工作臺(tái)、定位器、鉛筆、橡皮、顏料、曲線尺等.方

法是:

按原畫依次將前后兩張畫面套在定位器上，然后再覆蓋一張同

樣規(guī)格的動(dòng)畫紙，通過臺(tái)下拷貝箱的燈光，在兩張?jiān)媱?dòng)作之間先

畫出第一張中間畫（稱為第一動(dòng)畫），然后再將第一動(dòng)畫與第一張?jiān)?/p>

閩疊起來套在定位器上，覆蓋另一張空白動(dòng)阿紙網(wǎng)出其次動(dòng)阿.依

此方法，繪制出兩張?jiān)嬛g的全部動(dòng)作。

1二、Flash動(dòng)畫制作過程flash動(dòng)畫影片制作的過

程可分作六步：

1、由編導(dǎo)（可以是你自己）確定動(dòng)畫劇本及分鏡頭腳本;

2、美術(shù)動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)出動(dòng)畫人物形象；3、美術(shù)動(dòng)畫設(shè)計(jì)

人員繪制、編排出分鏡頭畫面腳本；4、動(dòng)畫繪制人員進(jìn)行繪制;

5、導(dǎo)入到flash進(jìn)行制作；6、剪輯配音。

在分鏡頭畫面腳本繪制過程中，應(yīng)養(yǎng)成填表的好習(xí)慣，在

表格中注明畫面的景別，畫面景別運(yùn)用的專業(yè)術(shù)語有：

大特寫、特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景、全遠(yuǎn)景、縱

深景等。

畫面鏡頭號(hào)景別秒數(shù)內(nèi)容摘要對(duì)白效果音樂（備

注：

鏡號(hào)：

即鏡頭依次號(hào)，按電視教材的鏡頭先后依次，用數(shù)字標(biāo)出。

它可作為某一鏡頭的代號(hào)。

機(jī)號(hào):

現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用23臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)則

是代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。

前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的連接，就

在現(xiàn)場(chǎng)立刻通過絕技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)編輯。

景別：

有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，它代表在不同距離

觀看被拍攝的對(duì)象。

能依據(jù)教學(xué)內(nèi)容要求反映對(duì)象的整體或突出局部。

技巧：

電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧，如推、拉、

搖、移、跟等，以及鏡頭畫面的組合技巧，如分割畫面和健控畫

面等，還有是鏡頭之間的組接技巧，如切換、淡人淡出、疊化、圈

入、圈出等，一般在分鏡頭稿本中，在技巧欄只是標(biāo)明鏡頭之間

的組接技巧。

時(shí)間：

指鏡頭畫面的時(shí)間，表示該鏡頭的長(zhǎng)短，一般時(shí)間是以秒去

標(biāo)明。

畫面內(nèi)容：

用文字闡述所拍攝的具體畫面。

為了闡述便利，推、拉、搖、移、跟籌拍攝技巧也在這一

欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。

有時(shí)也包括畫面的組合技巧，如畫面是屬分割兩部分合戌，或

只有敏感的，擅長(zhǎng)發(fā)覺的人才能抓住它。

我始終有一個(gè)習(xí)慣，我有一個(gè)小本子，隨身攜帶的，一

有什么好的想法我會(huì)登記來，或者畫張草圖。

其實(shí)都是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，很不起眼，但當(dāng)你須要的時(shí)候，這就是

一筆財(cái)寶。

下面就給大家分析一下《小和尚3圣誕夜驚魂》的劇本。

首先，我們有一個(gè)初步的想法。

要趕在圣誕節(jié)前夕做一個(gè)關(guān)于圣誕老人的小故事。

但系列的主角是和尚，和尚與圣誕是兩個(gè)毫無關(guān)系的名詞。

怎樣才能讓和尚過圣誕節(jié)呢？我們?cè)?jīng)想過做一些溫馨的題

材，比如讓小和尚又累又餓的回到寺院，老和尚與小姑娘打算了滿

桌的美味等待他。

但這個(gè)想法馬上就被否定了。

這與我們追求的搞笑、前衛(wèi)的風(fēng)格不符。

于是我們想到讓老和尚假扮圣誕老人去給孩子們送禮物。

初步的想法有了，但如何才能精彩呢？幾個(gè)摯友在探討中

想法逐步成熟，有人提出要讓老和尚吃點(diǎn)苦頭。

對(duì)啊，既然小和尚他們根木就沒見過圣誕老人，那么他們對(duì)

待一個(gè)從煙囪爬進(jìn)來的驚奇小偷就只能是痛打。

于是故事的主線有了，接著就該想一些細(xì)微環(huán)節(jié)上的笑料了。

老和尚也沒見過圣誕老人，也只是從娃娃畫報(bào)上一知半解，

所以我們就可以讓他的扮相非驢非馬，一身紅棉襖加上一條京劇里

面關(guān)公式的假胡子，就有了這個(gè)不土不洋的造型。

老和尚從畫報(bào)上了解了圣誕老人，起先扮裝，假扮圣誕

老人給孩子們送禮物，從煙囪里爬進(jìn)小和尚的房間，卻被當(dāng)成小偷

痛打。

（圖-痛打）這樣，故事基本成型了。

然后是那條蟲，怎樣支配那條蟲登場(chǎng)并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候死掉

呢？經(jīng)過探討，我們確定讓小蟲在一起先交代場(chǎng)景的時(shí)候就登場(chǎng)，

作為一個(gè)伏筆。

然后，讓蟲把蛋糕偷偷吃光，最終撐死。

順便提示大家：

節(jié)日期間不要暴飲暴食。

（圖-撐死）二、依據(jù)劇本設(shè)定人物形象1、劇本分

析：

flash動(dòng)畫中的人物就好比電影中的演員，影片中的任何故事

都必需通過角色的表演來實(shí)現(xiàn)，他們的性格、長(zhǎng)相、身材、穿著

將干脆影響到影片的好壞。

看一部影片，你看到了豐富的劇情故事，但這些故事過不了

多久你就會(huì)漸忘，最終留在你腦海里的并不是這些故事，而是表達(dá)

故事的主體角色。

由此可見，角色設(shè)計(jì)在影片的制作中是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

首先，我們要確定人物所處的時(shí)代背景以及出身環(huán)境。

簡(jiǎn)潔的說，他是中國(guó)人還是外國(guó)人，是古代人還是現(xiàn)代人，是

貴族還是平民3《小和尚》系列我們將其時(shí)代背景設(shè)定為亦古亦今，

發(fā)生故事的主要場(chǎng)景淚露寺是古色古香的中國(guó)寺院，寺院旁有個(gè)小

山村珠窩村，典型的中國(guó)偏遠(yuǎn)農(nóng)村。

但大山之外就是現(xiàn)代化的大都市。

片中主要角色都是古裝，可以說是生活在現(xiàn)代的古代人吧。

然后，我們必需明確人物的性格，人物的造型必須要符合人

物的性格，而且要為性格服務(wù)。

2、分析一下《小和尚》中主要角色的性格特征，并進(jìn)行

人物形象設(shè)計(jì)小和尚是一個(gè)憨憨的、笨笨的的形象。

沒見過什么世面，所以什么事情都簡(jiǎn)潔輕信。

沒什么本領(lǐng)，但做事情堅(jiān)持，極有毅力，一心想練好武功。

另一方面，他有時(shí)又有一點(diǎn)壞壞的，特殊是對(duì)那條綠色的蟲,

總想弄死它。

（圖-小和尚）小姑娘是一個(gè)天真、可愛的小妹妹形象,

從來不知道什么叫危急，總把事情想的很單純。

不過運(yùn)氣特殊好，總能化險(xiǎn)為夷。

所以每次小和尚想要愛護(hù)小姑娘，最終結(jié)局總是自己被揍的很

慘，小姑娘反而沒一點(diǎn)事。

（圖-小姑娘）4老和尚是個(gè)武林高手。

不過很齷嬖的那種，有事沒事就吐口痰，武功招式也都比較

惡心，比如以后你就知道了。

他總是愛利用自己師傅的身份欺玉小和尚，是個(gè)搞笑的形

象。

（圖-老和尚）5女道士是一個(gè)比較花癡的角色，美

麗但沒頭腦。

很喜愛小和尚，總把小姑娘當(dāng)成假象的情敵。

（圖-女道士）綠色的蟲，配角？其實(shí)它才是真止的隱

藏主角呢，小姑娘的寵物，是一個(gè)不畏艱難險(xiǎn)阻，每集都登場(chǎng)，然

后沖向死亡的角色。

（圖-蟲）進(jìn)行形象設(shè)計(jì)師須要反復(fù)修改在下面，我

們以小姑娘和綠色的蟲為例子，具體的講解。

在設(shè)計(jì)小姑娘的時(shí)候，我們首先畫了一些草圖，把腦海中

對(duì)這個(gè)人物的印象用畫面表達(dá)出來，從一個(gè)粗略的輪廓漸漸清楚，

漸漸具6體。

最終，從幾套方案中確定了這個(gè)形象穿中國(guó)式的紅棉襖，扎

倆小辮子，身材嬌小，有點(diǎn)小不點(diǎn)的感覺，看上去很乖。

（圖-小姑娘初稿）就在最終定稿的時(shí)候，我突然

來了點(diǎn)子，一狠心把一雙水汪汪的大眼睛給擦掉了，順手兩筆，給

小姑娘加上一雙笑嘻嘻的瞇縫眼，而且，以后小姑娘總是笑嘻嘻的,

眼睛恒久不會(huì)睜開。

這樣一來，這個(gè)角色特別符合她的特性，而且很有特色呢，我

自己很喜愛。

（圖-小姑娘完成稿）73、將線稿掃描進(jìn)電腦，描線。

描線的時(shí)候，我通常是用鉛筆工具，用統(tǒng)一粗細(xì)的線條勾

畫出輪廓線，線條要盡可能的簡(jiǎn)練圓滑，不要出現(xiàn)過多的節(jié)點(diǎn)，不

要有斷線、亂線，保證每一個(gè)色塊都是由完整單一的流暢線條圍成。

此時(shí)，選中吸附是特別有用的。

（圖-小姑娘單線稿）4、描好線以后我們要把線稿作

成元件，為了便利將來做補(bǔ)間動(dòng)同，我的習(xí)慣是干脆將人物依據(jù)

關(guān)節(jié)拆開做，所以身體的各部分都是單獨(dú)的元件。

軀干、上臂、下臂、手、大腿、小腿、腳全部作成獨(dú)立元

件。

這樣，將來做動(dòng)畫的時(shí)候，許多狀況下都只要挪一挪某些部

分的位置就可以實(shí)現(xiàn)，特別便利。

（圖-元件的拆分）85、填色，但假如你細(xì)致看《小

和尚》系列，你就會(huì)發(fā)覺我們?cè)谔钌斑€有一個(gè)重要環(huán)節(jié)邊線的

處理、休整。

我通常的做法首先是將線條轉(zhuǎn)換成塊面，運(yùn)用修改外形轉(zhuǎn)換行

成填充這一指令。

然后將線條的邊緣進(jìn)行細(xì)微環(huán)節(jié)的調(diào)整，有時(shí)候要用到節(jié)點(diǎn)選

取工具，調(diào)整邊線的時(shí)候，要考慮線條的走向、韻律，線條的

兩頭尤其重要，有一點(diǎn)類似于國(guó)畫中的線條感覺。

小和尚系列的邊線都不是黑線，而是比填色深一些的色線，

（圖-線條的修整T）圖-線條的休整-2）9-線

條的休整-3）10（圖（圖-線條的休整-4）留意,

休整過的線條可以使畫面更精致、更富有細(xì)微環(huán)節(jié)、更耐看，但

會(huì)極大的增大工作量，尤其給逐格動(dòng)畫的制作添很大的麻煩。

所以不舉薦全部愛好者學(xué)習(xí)。

填色。

調(diào)出合適的顏色，用油漆桶工具倒入相應(yīng)區(qū)域。

許多摯友問我，怎樣的顏色搭配才算美麗，或者如何才能搭

配出美麗的顏色。

其實(shí)顏色搭配是否美麗沒有一個(gè)肯定的標(biāo)準(zhǔn)，見仁見智，你

覺得美麗就是美麗。

想在這方面做的好就須要扎實(shí)的美術(shù)修養(yǎng)。

如何提高呢？一方面，可以買一些關(guān)于色調(diào)理論的書籍，了

解色調(diào)原理是很重要的。

另一方面，可以多看好的作品，（不光是flash,也包括平

面設(shè)計(jì)、繪畫、攝影作品等等），體會(huì)、仿照人家的搭配。

從經(jīng)典的作品中吸取養(yǎng)分。

（圖-小姑娘填色）11到這里，一個(gè)角色的制作可以算是

完成了，但假如你覺得還要更精致，你可以給角色加上明暗。

用線條工具勾畫出暗面的輪廓，填上稍深的顏色，再將線條

擦除即可。

但有摯友會(huì)問了，我怎么知道暗面在哪里呢？這就須要扎

實(shí)的素描功底了，還有就是在生活中多視察，了解光影的原理你

才能畫出扎扎實(shí)實(shí)的東西來。

（圖-小姑娘完成稿）12再舉一個(gè)比較獨(dú)特的例子,

我們來看那條蟲形象的設(shè)定。

首先我們有一個(gè)初步想法，我們要給小姑娘設(shè)定一個(gè)寵物,

它是一個(gè)貫穿整個(gè)系列的搞笑配角。

最初的想法是設(shè)計(jì)一只貓或者一只狗，但都覺得太一般了，無

法給觀眾留下深刻印象。

后來經(jīng)過一再探討，我們想過設(shè)計(jì)一只麒麟。

這本身是一個(gè)不錯(cuò)的想法，有中國(guó)特色，又有肯定的神奇感,

適合圍繞它綻開故事。

但這個(gè)想法有一個(gè)致命的問題麒麟造型太困難，不適合flash

制作。

最終，我想到一個(gè)比較另類的點(diǎn)子，設(shè)計(jì)一條蟲作為小姑娘

的寵物，原先的想法是甲克蟲，或者蜂啷之類。

但一再考慮之后，我確定做成一條綠色的毛毛蟲，造型簡(jiǎn)潔,

適合表現(xiàn)，而且肉忽忽的身體可以有多種多樣的死法。

以后這條蟲每集動(dòng)畫都會(huì)登場(chǎng)，且每集都會(huì)有不同的死法。

這本身就是一個(gè)極酷的點(diǎn)子大家都覺得不錯(cuò)，于是這條蟲誕

生了。

具體制作方法同前段所述就不奢侈筆墨了。

（圖-蟲的各種狀態(tài)）三.動(dòng)畫制作篇有了劇本和角

色，下面我們起先制作動(dòng)畫。

1、首先，依據(jù)劇本畫出分鏡頭草圖。

就是把劇本具體到每一個(gè)鏡頭，把每一個(gè)鏡頭在紙上畫出草圖

來。

（圖-分鏡頭草圖）131415許多摯友往往忽視這

個(gè)步驟，想到哪里做到哪里。

其實(shí)這是很不好的習(xí)慣。

制作分鏡頭草圖的過程就是輸理整個(gè)影片思路的過程。

這樣，在動(dòng)畫正式制作之前，你就已經(jīng)把影片在腦海里播放

了一遍。

許多問題在這個(gè)階段就暴露出來并且馬上被解決。

否則，想到哪里做到哪里，做完了再想后面的，會(huì)讓你的

影片特別亂、沒有頭緒。

而且，一部影片的制作，往往須要相當(dāng)長(zhǎng)的周期，在這個(gè)過

程中，許多最初的精彩想法會(huì)被遺忘。

所以肯定要細(xì)致的制作分鏡頭草圖。

2、動(dòng)畫的制作起先動(dòng)手制作動(dòng)畫了。

我在正式合成一集動(dòng)畫片之前，會(huì)首先制作片中要用到的動(dòng)作

元件。

（圖-小和尚的動(dòng)作元件）16即給角色制作動(dòng)作。

我通常的習(xí)慣是先把標(biāo)準(zhǔn)角色放進(jìn)場(chǎng)景中，然后依據(jù)須要給角

色擺出相應(yīng)的姿態(tài)，假如能夠通過挪元件位置調(diào)出來的，就很省事

了。

假如不能，就要畫出來。

（圖-姿態(tài)）然后就可以調(diào)動(dòng)作。

我做角色動(dòng)作的時(shí)候通常有兩種方法。

即元件動(dòng)畫和逐格動(dòng)畫。

所謂元件動(dòng)畫是將須要運(yùn)動(dòng)的部分做成單獨(dú)的元件，放在

單獨(dú)的圖層做運(yùn)動(dòng)漸變。

假如須要多個(gè)元件同時(shí)運(yùn)動(dòng)，就要將每個(gè)元17件放在

一個(gè)單獨(dú)的圖層，分別做運(yùn)動(dòng)漸變。

假如運(yùn)動(dòng)的部分多了，動(dòng)作就顯得豐富。

其實(shí)，再怎么困難的動(dòng)作也是由最基本的元素組成的，只要

你多加體會(huì)，也能做出很困難、很到位的動(dòng)作來。

元件動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)是相對(duì)簡(jiǎn)潔，只要為每個(gè)運(yùn)動(dòng)的元件設(shè)定起

始狀態(tài)和結(jié)束狀態(tài)的位置，中間全部的過程都由電腦自動(dòng)生成。

缺點(diǎn)是只適合做一些簡(jiǎn)潔的位置移動(dòng)、放大縮小等等。

（圖-走路的元件）假如你須要的效果不只是位置移動(dòng)，而

是每一格畫面都要有較大的改變，那么，元件動(dòng)畫就無法實(shí)現(xiàn)了。

這樣就只能做逐格動(dòng)畫了。

逐格動(dòng)畫原理很簡(jiǎn)潔，就是你須要一格一格的畫出角色動(dòng)作,

最終連成連貫的動(dòng)作（與傳統(tǒng)動(dòng)畫原理相同）。

優(yōu)點(diǎn)是細(xì)膩，豐富，但制作起來相當(dāng)費(fèi)事，往往一小段動(dòng)作

須要畫幾十張連貫的畫面。

要耗費(fèi)大量的勞動(dòng)，而且須要對(duì)動(dòng)作有相當(dāng)深刻的理解，否

則就很難達(dá)到效果。

（圖-沖向屏幕）18動(dòng)畫制作中應(yīng)留意的問題：

Flash動(dòng)畫時(shí)間限制的技巧1、時(shí)間與幀數(shù)對(duì)動(dòng)畫時(shí)間

的基本考慮是放映速度：

電影和電視的放映速度是24幀/秒，而動(dòng)畫片一般有12幀

就可以了，然后錄制或拍攝時(shí)進(jìn)行雙格處理。

假如繪制動(dòng)作較快的動(dòng)畫最好進(jìn)行單格處理，即每秒要繪制

24個(gè)畫面。

對(duì)於快速奔跑的動(dòng)作，一般采納8幀單格畫面。

對(duì)於物體發(fā)生振動(dòng)用單格處理兩端的動(dòng)作就可以了。

2、動(dòng)畫的間格距離表現(xiàn)物體的靜止到移動(dòng)到靜止都有

類似的規(guī)律：

靜止起先時(shí)速度慢、運(yùn)動(dòng)中的速度快、運(yùn)動(dòng)停止時(shí)的速度慢.

表現(xiàn)在幀數(shù)上則是：

從靜止到運(yùn)動(dòng)幀數(shù)漸漸削減，從運(yùn)動(dòng)到靜止幀數(shù)漸漸增加，中

間運(yùn)動(dòng)過程的速度最快，幀數(shù)也最少。

193、循環(huán)動(dòng)作的時(shí)間在動(dòng)畫中常常會(huì)有循環(huán)動(dòng)

作，但不同的狀況須要的幀數(shù)也是不同的。

如：

快速飄揚(yáng)的旗須要6幀畫面循環(huán)；又如火焰的循環(huán)，大火的

動(dòng)作循環(huán)從底部燒到頂部可能須要幾秒，而小火的循環(huán)只須要兒

幀;下雨的循環(huán)動(dòng)作最好設(shè)置兩層，前層雨水穿過屏幕，一般需6

幀畫面，后層雨水穿過屏幕的時(shí)間慢於前層，循環(huán)的幀數(shù)也相應(yīng)多

於前層；下雪的動(dòng)畫則至少須要有3種大小不同的雪花，循序的時(shí)

間約須要2秒；一個(gè)急速跑步動(dòng)作需4幀畫面，快跑動(dòng)作需8幀

畫面，慢跑動(dòng)作則需12幀，超過16幀，畫面就失去沖刺感覺;

大象須要1'1.5秒完成一個(gè)完整的步伐；小動(dòng)物如貓的一個(gè)動(dòng)作

只需0.5秒或更少；鷹的翅膀一個(gè)循環(huán)須要8幀；小麻雀的翅

膀循環(huán)動(dòng)作有2幀畫面就可以

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