朱自清《綠》原文我第二次到仙巖的時(shí)候，我驚詫于梅雨潭的綠了。梅雨潭是一個(gè)瀑布潭。仙巖有三個(gè)瀑布，梅雨瀑最低。走到山邊，便聽(tīng)見(jiàn)花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)于眼前了。我們先到梅雨亭。梅雨亭正對(duì)著那條瀑布；坐在亭邊，不必仰頭，便可見(jiàn)它的全體了。亭下深深的便是梅雨潭。這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的；仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半個(gè)環(huán)兒擁著；人如在井底了。這是一個(gè)秋季的薄陰天。微微的云在我們頂上流著；巖面與草叢都從潤(rùn)濕中透出幾分油油的綠意。而瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，仿佛已被扯成大小的幾綹；不復(fù)是一幅整齊的布。巖上有許多棱角；瀑流經(jīng)過(guò)時(shí)，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般的亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠(yuǎn)望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據(jù)說(shuō)，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺(jué)得像楊花，格外的輕俏；趁著冷風(fēng)細(xì)雨，也許會(huì)飛到天上去罷。站在水邊，望到那面，居然覺(jué)著有些遠(yuǎn)呢！這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺纈著，像少婦的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的少女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不雜些兒渣滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！我曾見(jiàn)過(guò)北京什剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見(jiàn)過(guò)杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，叢疊著無(wú)窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了?？蓯?ài)的，我將什么來(lái)比擬你呢？我怎么比擬得出呢？大約潭是很深的，故能蘊(yùn)蓄著這樣奇異的綠；仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的，這才這般的鮮潤(rùn)。那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個(gè)名字，我從此叫你“女兒綠”，好么？我第二次到仙巖的時(shí)候，我不禁驚詫于梅雨潭的綠了?！毒G》的深度賞析一、創(chuàng)作語(yǔ)境：動(dòng)蕩時(shí)代的美學(xué)求索1924年，朱自清任教于溫州十中，于秋日常訪仙巖梅雨潭。彼時(shí)新文化運(yùn)動(dòng)推動(dòng)白話(huà)文從“工具革新”向“美學(xué)建構(gòu)”轉(zhuǎn)型，《綠》既是對(duì)自然靈秀的詠嘆，更暗含文人在社會(huì)動(dòng)蕩中對(duì)“純粹之美”的精神求索。文本以“第二次到仙巖”的時(shí)空線索切入，首尾“驚詫于梅雨潭的綠”的呼應(yīng)，既強(qiáng)化情感遞進(jìn)，也暗喻美對(duì)心靈的持續(xù)震撼——在時(shí)代的喧囂中，自然之美成為精神的錨點(diǎn)。二、意象解碼：“綠”的多維審美形態(tài)1.自然之綠的具象化表達(dá)梅雨潭的綠并非單一色彩，而是被作者以通感修辭拆解為多感官體驗(yàn)：視覺(jué)上是“溫潤(rùn)的碧玉”（質(zhì)地）、“少婦的裙幅”（形態(tài)）；觸覺(jué)上是“雞蛋清那樣軟，那樣嫩”；聽(tīng)覺(jué)上借瀑布“花花”的轟鳴烘托綠意的生機(jī)；甚至味覺(jué)也參與其中——“掬你入口”的親昵，讓“綠”突破感官邊界，成為可觸可感的生命存在。2.文化之綠的隱喻性對(duì)照作者以北京什剎海的“淡”、杭州虎跑寺的“濃”、西湖的“明”、秦淮河的“暗”作對(duì)比，在傳統(tǒng)山水審美（如西湖、秦淮的文化符號(hào)）的參照下，凸顯梅雨潭之綠“濃淡相宜、明暗適度”的中和之美。這種“恰到好處”的綠，暗合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)“中庸”“自然”的精神內(nèi)核，也映射出作者對(duì)“不張揚(yáng)、不晦澀，溫潤(rùn)鮮活”的理想人格的隱秘期許。三、語(yǔ)言藝術(shù)：白話(huà)美術(shù)文的典范實(shí)踐1.修辭的交響性運(yùn)用比喻（“飛花碎玉”“碧玉”）、擬人（“擺弄著”“舍不得”）、夸張（“裁你以為帶”“挹你以為眼”）并非孤立存在，而是形成“視覺(jué)描摹—情感投射—想象升華”的遞進(jìn)鏈條。如“她松松的皺纈著……像涂了明油一般”，從形態(tài)到光澤的連續(xù)比喻，使靜態(tài)潭水獲得動(dòng)態(tài)生命感；“我用手拍著你，撫摩著你”的擬人，將物我關(guān)系推向“戀人般的親昵”，抒情性與畫(huà)面感水乳交融。2.節(jié)奏的音樂(lè)性營(yíng)造文本句式長(zhǎng)短交錯(cuò)：既有“花花花花的聲音”“空空兒的”等口語(yǔ)短句的明快，也有“那醉人的綠呀……我怎舍得你呢？”等長(zhǎng)句的纏綿。疊詞（“花花”“滑滑”“清清”）與感嘆句、反問(wèn)句的交替，營(yíng)造出如溪流般的韻律感——瀑布的“響”、水花的“濺”、綠意的“潤(rùn)”，在語(yǔ)言節(jié)奏中形成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的通感共振。四、情感哲思：在自然中棲居的精神密碼1.物我交融的抒情范式從“驚詫”到“舍不得”，作者情感從審美震撼深化為精神依戀?！芭畠壕G”的命名，將潭水人格化為純潔柔美的少女，呼應(yīng)“初戀的心”“十二三歲的小姑娘”的意象群，暗含文人對(duì)“未被世俗污染的本真之美”的眷戀——在20世紀(jì)20年代的社會(huì)語(yǔ)境中，這份對(duì)“綠”的癡戀，實(shí)為對(duì)精神凈土的深情守望。2.剎那永恒的美學(xué)哲思梅雨潭的綠是“秋季薄陰天”里的偶然遇見(jiàn)，卻被文字定格為永恒。這種“瞬間的深度體驗(yàn)”，暗合朱自清后期散文“以小見(jiàn)大，于平凡中見(jiàn)奇崛”的美學(xué)追求。潭水之綠不僅是自然景觀的摹寫(xiě)，更是生命體驗(yàn)的外化——在動(dòng)蕩時(shí)代，美成為抵御精神虛無(wú)的錨點(diǎn)，而“綠”的鮮活與溫潤(rùn)，恰是作者對(duì)“生命本真狀態(tài)”的詩(shī)意詮釋。五、文學(xué)史價(jià)值：現(xiàn)代寫(xiě)景散文的里程碑《綠》突破傳統(tǒng)游記“移步換景”的套路，以“綠”為核心意象，構(gòu)建“感知—抒情—哲思”的現(xiàn)代散文結(jié)構(gòu)。朱自清將白話(huà)文的通俗性與古典文學(xué)的意境美熔于一爐，使“白話(huà)美術(shù)文”從“說(shuō)理工具”轉(zhuǎn)向“情感與美學(xué)的載體”，為現(xiàn)代散文的審美自覺(jué)提供典范。這種“以情馭景、以美立言”的創(chuàng)作范式，深刻影響了沈從文、汪曾祺等后世作家對(duì)“自然之美”的書(shū)寫(xiě)方式。（結(jié)語(yǔ)）《綠