詩經(jīng)《小雅·采薇》賞析詩經(jīng)《小雅·采薇》是征人戍役返鄉(xiāng)時(shí)的悲歌，以其情景交融的巔峰筆法和復(fù)雜深沉的家國之思，被譽(yù)為《詩經(jīng)》中戰(zhàn)爭詩的最高成就?！缎⊙拧げ赊薄啡牟赊辈赊?，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。靡室靡家，獫狁之故。不遑啟居，獫狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡使歸聘。采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來。彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居？一月三捷。駕彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒？獫狁孔棘！昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！白話譯文采薇菜啊采薇菜，薇菜新芽已破土。說回家啊說回家，一年又快近歲暮。沒有妻室沒有家，只因獫狁來侵?jǐn)_。沒有空閑安定坐，只因獫狁來犯邊。采薇菜啊采薇菜，薇菜莖葉已柔嫩。說回家啊說回家，心中憂思多煩悶。憂心如焚難入睡，又饑又渴實(shí)難當(dāng)。戍守之地常變動，無法托人捎家書。采薇菜啊采薇菜，薇菜莖葉已粗硬。說回家啊說回家，十月小陽春又到。王室差事無休止，沒有片刻閑坐時(shí)。內(nèi)心痛苦似病重，戍邊遠(yuǎn)征難歸返。那盛開的是什么？是棠棣之花燦爛。那高大的是什么？是將帥乘坐的戰(zhàn)車。兵車已經(jīng)駕起來，四匹公馬強(qiáng)又壯。怎敢圖謀安定處？一月多次傳捷報(bào)。駕馭四匹大公馬，馬兒雄駿又強(qiáng)壯。將帥憑車作指揮，士卒借車作掩護(hù)。四馬整齊步伐勻，象牙弓弭魚皮袋。豈能不天天警戒？獫狁犯邊太猖狂！想起當(dāng)初出征時(shí)，楊柳依依隨風(fēng)擺。如今我今歸來路，大雪紛紛漫天飛。路途漫長步遲緩，又渴又饑真勞累。滿心傷感滿腔悲，我的哀痛誰體會！《小雅·采薇》賞析一、結(jié)構(gòu)藝術(shù)時(shí)空交織的敘事框架，以薇起興，三章遞進(jìn)，通過“薇亦作止→柔止→剛止”的生長過程，暗示戍役時(shí)間的漫長（從春到冬），同時(shí)串聯(lián)起“盼歸→憂思→絕望”的情感演變。戰(zhàn)爭插敘，第四、五章突然轉(zhuǎn)入戰(zhàn)場描寫，打破單調(diào)的思?xì)w情緒，展現(xiàn)保家衛(wèi)國的責(zé)任感，構(gòu)成情感張力。末章時(shí)空對照，開創(chuàng)性的“今-昔”對比結(jié)構(gòu)，將全詩情感推向高潮，成為千古絕唱。二、情感內(nèi)涵矛盾復(fù)雜的心理世界，家國之思的沖突，“靡室靡家”體現(xiàn)對個(gè)人幸福的渴望，“獫狁之故”說明戍役的必要性，這種矛盾真實(shí)反映了戰(zhàn)爭背景下個(gè)體的艱難抉擇，榮耀與痛苦的并存，“一月三捷”展現(xiàn)軍人自豪，“載饑載渴”揭示征戰(zhàn)艱辛，末章“莫知我哀”道出勝利者無人理解的孤獨(dú)三、藝術(shù)成就中國詩歌的審美典范，“以樂景寫哀”的巔峰，“楊柳依依”的春日別離：明媚春光反襯離鄉(xiāng)之痛，“雨雪霏霏”的冬日歸來：凄冷景象呼應(yīng)內(nèi)心悲涼，王夫之《姜齋詩話》評：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”意象系統(tǒng)的精心構(gòu)建，薇菜，時(shí)間流逝的象征，戎車戰(zhàn)馬，戰(zhàn)爭威嚴(yán)的體現(xiàn)，楊柳雨雪，情感物化的典范。四、名章鑒賞末章的永恒魅力，“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”四句。從時(shí)間對照，春去冬來，歲月流逝。景物對照，依依楊柳與霏霏雨雪。情感對照，離家時(shí)的眷戀與歸家時(shí)的傷悲，心境變遷，反映出少年出征的懵懂與老兵歸來的滄桑。這十六字以其高度的凝練性和普遍的人類情感，成為中國人表達(dá)物是人非之感的經(jīng)典語匯。五、歷史回響開創(chuàng)“征戰(zhàn)-思鄉(xiāng)”的詩歌母題，直接影響漢樂府《十五從軍征》、唐代邊塞詩。手法影響，情景交融的寫法成為中國詩歌核心審美特征。文化符號，“楊柳”成為送別意象，“雨雪歸人”成為滄桑感的典型表達(dá)《采薇》之所以能夠穿越三千年時(shí)光依然動人，在于它超越了簡單的反戰(zhàn)主題，真實(shí)展現(xiàn)了在家國責(zé)任與個(gè)人幸福、戰(zhàn)爭榮耀與生命苦難之