中外美術簡史史前美術與古代美術《中外美術簡史》之九章節(jié)導讀史前美術時期是外國美術的萌芽時期。隨著人類生產(chǎn)和生活水平的提升，人們對于世界的認知也進一步體現(xiàn)在工具、圖像、首飾等物品中，進而推動著人類審美萌芽和美術的產(chǎn)生，雕刻、壁畫、建筑開始展現(xiàn)出雛形。外國古代美術主要包括古代兩河流域美術、古埃及美術、愛琴美術、古希臘美術和古羅馬美術。具體而言，古代美術因各地文化背景不同而呈現(xiàn)出較大的差異，如兩河流域美術較重視裝飾，古埃及美術強調(diào)皇權等級觀念，愛琴美術風格明朗歡快，古希臘美術與神話傳說有著密切關系、重視表現(xiàn)現(xiàn)實社會生活的歡樂，等等。章節(jié)導航第一節(jié)史前美術第二節(jié)古代兩河流域美術第三節(jié)古埃及美術第四節(jié)愛琴美術與古希臘美術第五節(jié)古羅馬美術01史前美術SHIQIANMEISHU史前美術6

一、舊石器時期的美術

法國的拉斯科洞窟發(fā)現(xiàn)于1940年，全洞由主廳、后廳和邊廳及連接各廳的通道組成。具體來看，主廳和兩個通道的墻壁與頂部畫滿了大量的野牛、馴鹿和野馬等原始動物第一節(jié)（一）洞窟壁畫拉斯科洞窟壁畫從畫法和風格上來看，可能出自好幾代人之手。原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出動物輪廓，再用紅、褐、黑色渲染出動物的體態(tài)，整體氣勢雄壯，富有動感，充滿粗獷的原始氣息和野性的生命力。史前美術7

一、舊石器時期的美術西班牙的阿爾塔米拉洞窟發(fā)現(xiàn)于19世紀下半期，該洞窟包括主洞和側洞，壁畫大多分布在側洞，著名的“公牛大廳”壁畫便出自這里。第一節(jié)（一）洞窟壁畫《受傷的野牛》《受傷的野?！?，它刻畫了野牛在受傷之后的蜷曲、掙扎態(tài)，準確有力地表現(xiàn)了動物的形體與動態(tài)。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫的輪廓線較細，有著明暗、濃淡、粗細的變化，同時與色彩渲染結合緊密，并通過動態(tài)表現(xiàn)出動物的身體結構，畫面明暗起伏更為豐富，感情表達更細膩，但不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力。史前美術8

一、舊石器時期的美術

迄今為止，舊石器時期發(fā)現(xiàn)的雕刻大多為小型雕刻。例如，在德國施塔德爾的一個洞窟中發(fā)現(xiàn)了的一件小型象牙雕像，是已知最早的雕刻作品之一。第一節(jié)（二）雕刻獅人雕像具體來看，該雕像近30cm高，由猛犸象牙雕刻而成，刻畫了一個長著貓科動物頭顱的人物，被稱為“獅人雕像”。史前美術9

一、舊石器時期的美術這一時期，裸體婦女也是作品中常見的形象。這些裸體雕像的共同特征是凸顯女性的生理特點，即強調(diào)女性的乳房、腹部和大腿等，體現(xiàn)出原始時期人們對母性生殖的崇拜，這些女性形象被稱為“原始的維納斯”。第一節(jié)（二）雕刻威倫道夫的維納斯

在奧地利威倫道夫出土的一個只有11.5cm高的女性雕像，是人類早期美術中給人印象最深、同時也是最為著名的雕刻作品。該雕像的創(chuàng)作年代約在前28000年，由石灰石雕刻而成，雕像表面還殘留著使用紅褐色顏料裝飾的痕跡。史前美術10

二、新石器時期的美術新石器時期，由于農(nóng)業(yè)生活相對穩(wěn)定，人們便開始建造永久性的住房。目前已知最早的永久性聚落發(fā)現(xiàn)于約旦的杰里科和土耳其的加泰土丘等地。第一節(jié)（一）繪畫與雕塑在約前8000年，杰里科已經(jīng)是一個頗具規(guī)模的城鎮(zhèn)，建造有橢圓形的泥磚房舍，居住著約2000人。同時，這里也出土了部分雕塑，雕塑以人的頭骨為內(nèi)部結構，再用已著色的灰泥塑造人臉部的肌肉，眼睛則由華麗的貝殼鑲嵌而成。綜合來說，雕塑的塑造技法非常熟練，也說明創(chuàng)作者對人的肌肉和骨骼有著充分的了解。史前美術11

二、新石器時期的美術第一節(jié)（一）繪畫與雕塑在加泰土丘發(fā)現(xiàn)的雕塑和壁畫比杰里科出土的年代晚一些。與舊石器時期不同的是，這時的繪畫不是畫在自然形成的表面上，而是畫在已經(jīng)處理過的底子上，同時墻壁的形狀將畫面限定在一個矩形范圍之內(nèi)。這種把圖像限定在一定區(qū)域內(nèi)的做法，是向“一幅繪畫”的概念邁出的具有決定性的一步。史前美術12

二、新石器時期的美術第一節(jié)（二）巨石建筑法國著名的卡納克石陣石塊約有2700塊，長達3000m，最高的石塊可達20m。石陣中有單塊石柱，也有多塊聚集在一起的石柱群，還有若干石塊排成行列。

新石器時期主要的美術成就是巨石建筑，即用重達數(shù)噸巨石壘成的石門、石廊、石臺等，一時盛行于歐洲。卡納克石陣史前美術13

二、新石器時期的美術第一節(jié)（二）巨石建筑需注意的是，巨石陣不僅在建筑學史上有著重要的地位，在天文學上也同樣有著重大意義。這是因為它的主軸線、通往石柱的通道和夏至日早晨初升的太陽在同一條線上；此外，其中還有兩塊石頭的連接線指向冬至日落的方向。可以說，斯通亨治巨石圈憑借其雄渾氣勢和精巧的結構，成為新石器時期最杰出的建筑作品之一。

英國著名的斯通亨治巨石圈，建于前1800至前1400年。該石圈直徑30.4m，高度約6m，最大的三塊石碑高達8m。斯通亨治巨石圈課堂互動

卡納克石陣在莊稼、樹林和農(nóng)舍之中，石頭的豎立也井然有序。要想豎立這樣的石陣，絕不是一兩個人能辦到的，也不是一兩天就能辦到的，更不是完全依靠人力所能達到的。想一想，這些神秘的豎立者到底是誰呢？02古代兩河流域美術GUDAILIANGHELIUYUMEISHU古代兩河流域美術16

一、蘇美爾時期的美術第二節(jié)（一）建筑蘇美爾人最常建造的建筑形式是塔廟，它建在用土壘起來的大臺基上，氣勢壯觀，這種建筑被稱為“吉庫拉塔”，其中以烏魯克神廟最為典型。

大約在前3500年至前2800年，蘇美爾人就在美索不達米亞南部建立了城市。這一時期的建筑有著獨特的風格。烏魯克神廟古代兩河流域美術17

一、蘇美爾時期的美術第二節(jié)（二）雕塑具體來說，蘇美爾人的雕塑注重表現(xiàn)內(nèi)在精神，也就是說不看重人物體形和人物動作，而是著重刻畫頭部。這些雕像身體呈圓柱形，雙手捧于胸前，姿勢虔誠，面部表情平靜、安詳，眼睛較大，流露出純真、樸實的神情。蘇美爾時期的雕塑作品均與宗教有關，蘇美爾人還常將大型雕像放置在神廟里，作為宗教祭祀用品。蘇美爾雕像古代兩河流域美術18

一、蘇美爾時期的美術第二節(jié)（三）工藝具體來說，琴架前部以牛頭作為裝飾，選用天青石和金箔制成，神態(tài)非常生動。琴身由黃楊木制成，琴箱正立面用貝殼鑲嵌著四幅小畫面。從前3000年開始，蘇美爾人開始使用各種金屬進行創(chuàng)作，制作了大量精美的工藝品，如黃金器物、匕首、金頭盔和樂器等。其中，最著名的是一架牛頭豎琴。牛頭豎琴古代兩河流域美術19

二、阿卡德時期的美術第二節(jié)（三）工藝阿卡德人的雕刻具有較強的寫實性，如在尼尼微（西亞古城，今位于伊拉克北部）出土的薩爾貢國王青銅頭像刻畫寫實，神情莊重威嚴，個性堅毅，顯示出了精湛的工藝水平。在蘇美爾人統(tǒng)治兩河流域時，位于烏魯克北方的阿卡德人開始接受蘇美爾人的文化。前2305年，阿卡德人滅掉蘇美爾人政權，在兩河流域建立起統(tǒng)一的中央集權國家。薩爾貢國王青銅頭像作品賞析青銅頭像的面部雕刻簡練而逼真，須發(fā)的裝飾手法有力且獨特。頭像的眼睛中本來嵌有珍貴的寶石，現(xiàn)已遺失，變成了兩個空洞。綜合來說，整個頭像表情莊嚴，充滿生氣，富于個性，充分顯示了當時高超的鑄銅技術。薩爾貢國王青銅頭像古代兩河流域美術21

二、阿卡德時期的美術第二節(jié)（三）工藝又如，納拉姆辛浮雕石碑是為了紀念納拉姆辛王對山區(qū)少數(shù)民族遠征的勝利而刻的，該石碑以寫實的手法刻畫了納拉姆辛王率軍征服山地的歷史場面，明確地表達了征戰(zhàn)勝利的喜悅。納拉姆辛浮雕石碑古代兩河流域美術22

三、古巴比倫時期的美術第二節(jié)（三）工藝具體來說，該法典刻在石碑上，上部為浮雕，下部為楔形文字。浮雕刻畫了太陽神沙瑪什正在為漢穆拉比加冕的場景：太陽神身材高大，正襟危坐，正在向漢穆拉比授予權杖和法環(huán)；漢穆拉比對面而立，右手做致意的手勢。《漢穆拉比法典》（局部）在經(jīng)過300余年的政治動蕩之后，來自阿拉伯沙漠的阿莫里特人的首領漢穆拉比重新統(tǒng)一美索不達米亞，并建立了巴比倫第一王朝。漢穆拉比最偉大的成就在于他頒布了已知人類歷史上最古老的成文法典——《漢穆拉比法典》。課堂互動

想一想，這一時期的楔形文字與中國的甲骨文有哪些異同？古代兩河流域美術24

四、亞述時期的美術第二節(jié)（一）建筑具體來說，該宮殿建于約前1100年，建在一個高14m、邊長300m的人工方形臺基上，且周圍有堅固的城墻。宮殿有6間殿堂、30個庭院和210間房間，并有一座7層高的大塔，宮殿入門處有一對威風凜凜的帶翼守護神拉瑪蘇。拉瑪蘇神獸由人首、帶翼獅身、五條公牛蹄組成。從正面看，它兩腿并列呈靜止狀，而從側面觀看時，它卻正邁著穩(wěn)健的步伐行進，氣勢雄偉。

神獸拉瑪蘇亞述人注重享受，每一代國王登基都要大興土木，建造新宮，故這一時期建造了兩河流域歷史上最壯麗的宮殿建筑，其中以薩爾貢二世的宮殿最具代表性。古代兩河流域美術25

四、亞述時期的美術第二節(jié)（二）雕刻具體來說，這些雕刻以較為寫實的淺浮雕形式表現(xiàn)，并運用一定的夸張手法，使浮雕形象剽悍、堅實、充滿激情，代表作有《垂死的母獅》《國王獵獅圖》等。其中，《垂死的母獅》刻畫了母獅身中三箭后垂死掙扎的一幕，表現(xiàn)了母獅雖身負重傷，但仍在做最后掙扎的堅強一面，形象極其悲壯。

《垂死的母獅》亞述時期的雕刻成就體現(xiàn)在王宮的裝飾上。亞述王宮內(nèi)采用了大量的石板浮雕進行裝飾，這些浮雕按時間先后順序排列，編成連續(xù)的畫面，并用銘文記敘了亞述王戰(zhàn)爭和狩獵的場面。古代兩河流域美術26

五、新巴比倫時期的美術第二節(jié)（二）雕刻空中花園是古代七大奇跡之一，相傳是前6世紀尼布甲尼撒二世下令在巴比倫城附近為其患思鄉(xiāng)病的王妃安美依迪絲修建的。空中花園是將花園放在一個四層平臺（平臺由25m高的柱子支撐）之上，再由瀝青及磚塊建成的，并且設計有灌溉系統(tǒng)，將幼發(fā)拉底河中的水傳送至頂部以灌溉花草樹木。園中種植了各種花草樹木，遠看猶如花園懸在半空中，由此得名空中花園。空中花園概述圖前612年，亞述帝國被迦勒底人所滅，迦勒底人建立起新的巴比倫王國。新巴比倫王國的美術成就以輝煌的建筑聞名于世，著名的空中花園、巴別塔都是這一時期的杰作。古代兩河流域美術27

五、新巴比倫時期的美術第二節(jié)（二）雕刻巴比倫城是一座正方形的城市，幼發(fā)拉底河從城中穿過。城市有三道城門，其中最重要的主門是伊斯塔爾門。這座城門有前后兩道門、四座望樓（瞭望用的樓），墻上覆蓋著彩色的琉璃磚，同時鑲嵌著獅子、公牛和神獸等，具有強烈的裝飾效果。伊斯塔爾門概述圖拓展閱讀古代七大奇跡古代七大奇跡是指古代的七處宏偉的人造景觀。它們是埃及胡夫金字塔、巴比倫空中花園、阿爾忒（t-）彌斯神廟、奧林匹亞宙斯神像、摩索拉斯陵墓、羅德島太陽神巨像和亞歷山大燈塔。03

古埃及美術GUAIJIMEISHU古埃及美術30

一、前王國時期的美術第三節(jié)具體而言，納米爾石板紀念了古埃及王朝征服下埃及這一歷史事件，石板分為正反兩面，每面又分為上、中、下三部分，其上造型有著一定的裝飾性趣味。埃及前王國主要是指第一、第二王朝，即前3300至前2680年前后。孔波利斯是埃及前王國時期的重要遺址，該遺址出土了一件石板——納米爾石板，展現(xiàn)了古埃及的藝術風貌。納米爾石板名詞解釋上下埃及是埃及在前王朝時期以孟斐斯（城市）為界，位處尼羅河上下游的兩個各自獨立政權。上游南方地區(qū)為上埃及，下游北方地區(qū)為下埃及。古埃及美術32

二、古王國時期的美術第三節(jié)胡夫金字塔高146.6m，邊長230m，塔身由230萬塊石料修砌而成，石塊平均重達2.5噸。在金字塔背面距離地面14.5m處有一入口，經(jīng)甬道通往上、中、下三室，上層為法老陵寢，中層為王后陵寢，下層為陪葬品。該金字塔建造耗時20年，每塊石料都經(jīng)過打磨，并在計算傾斜度后再層層壘砌，從而使金字塔的造型更為震撼。古王國時期，埃及形成了以法老為中心的高度集權的政治體制，法老被認為是神的化身，擁有至高無上的權力。古埃及人信奉靈魂不死，便制作木乃伊以保存尸體的完整性。金字塔就是這一時期建筑的重要代表。胡夫金字塔（一）建筑古埃及美術33

二、古王國時期的美術第三節(jié)古埃及的雕像和繪畫皆為建筑的附屬品。哈夫拉金字塔前方的獅身人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。具體來看，獅身人面像高20m，長57m，面長約5m，頭戴國王的披巾。獅身人面像（二）雕像古埃及美術34

二、古王國時期的美術第三節(jié)在河谷神廟出土了一尊雕像，其主人公是國王門卡拉和皇后卡米蕾妮提（哈夫拉的兒子與兒媳），雕像呈左腳前伸的站立姿態(tài)，莊重、威嚴。（二）雕像門卡拉和皇后卡米蕾妮提同時，古埃及的雕像都局部或全部涂有顏色。例如，拉霍特普王子和妻子諾芙蕾特的坐像，有著鮮艷的色彩。拉霍特普王子和妻子諾芙蕾特的坐像古埃及美術35

二、古王國時期的美術第三節(jié)第四王朝末期，出現(xiàn)了一種呈盤腿式的坐像。這類雕像最精彩的作品出現(xiàn)在第五王朝初期，如現(xiàn)存巴黎盧浮宮的書吏坐像便是其中的代表。（二）雕像書吏坐像古埃及美術36

二、古王國時期的美術第三節(jié)梅杜姆地區(qū)發(fā)現(xiàn)的墓室壁畫《梅杜姆的野鵝》，畫面細致、逼真，創(chuàng)作者將寫實與圖案化的處理巧妙地結合起來，使畫面既有平面裝飾效果，又具有一定的生動性。（三）浮雕和壁畫從形式上來看，浮雕和壁畫均采用層疊的橫向畫帶形式，畫面中的人物大小及位置沒有依據(jù)透視原理處理成近大遠小，而是按照社會地位的尊卑來決定。在著色方面，通常是男子用紅褐色，女子用淡黃色。畫面上的空白處均用象形文字填充，井然有序，極富裝飾感。古埃及美術37

三、中王國時期的美術第三節(jié)

此外，在中王國時期的神廟建筑中，還出現(xiàn)了一種引人注目的紀念建筑形式——方尖碑，它通常被豎立在神廟的入口處。方尖碑是太陽光芒的象征，它底部為正方形，頂端為尖錐形。它的造型像一把朝天的寶劍，矗立在建筑群中，直刺蒼穹，上面還刻有國王的名諱、封號。同時，神廟入口采用塔門的形式，穩(wěn)固、莊重，與方尖碑結合呈現(xiàn)出威嚴神圣的氣勢。其中，塞索斯特利斯一世時期的方尖碑是最有代表性的方尖碑之一。（一）建筑方尖碑中王國時期，王國首都從沙漠的邊緣遷至懸崖、峽谷附近的底比斯。這里的自然環(huán)境不利于建造金字塔，因此，中王國時期的陵墓多采用崖窟墓的形式，將墓穴安排在深山野谷中。古埃及美術38

三、中王國時期的美術第三節(jié)例如，霍姆荷太普王子墓中的壁畫《飼養(yǎng)羚羊》，畫面自由隨意，表現(xiàn)了奴隸們飼喂羚羊的場面，出現(xiàn)了全側面地表現(xiàn)人物形象的形式，與古王國時期的程式化完全不同。（二）墓室壁畫中王國時期，地方貴族陵墓中的壁畫在程式（一定的格式）上仍遵循古王國傳統(tǒng)，但表現(xiàn)風格更加活潑、圓潤和優(yōu)美。鑒賞感知看到古埃及中王國時期的方尖碑，不禁讓人想起中華人民共和國成立初期建造的人民英雄紀念碑，這座紀念碑以既有民族風格、又具時代精神的藝術表現(xiàn)手法，構建了一曲深沉壯闊的視覺交響史詩。請同學們課下查閱資料，想一想為什么要修建人民英雄紀念碑。古埃及美術40

四、新王國時期的美術第三節(jié)其中，十八王朝女王哈特謝普蘇特的陵墓是目前保持較好的一座，該墓規(guī)模宏大，外觀豪華，其葬禮廟背靠高峻的山崖，憑借山崖斜面的地勢，將三面開闊的柱廊平臺逐漸升高，并在中央貫通一條階梯坡道，用一排排列柱（一整排間隔規(guī)律的柱子）和200余座雕像裝飾著，成為人工與自然結合的完美典型，是古埃及墓葬建筑中最宏偉的杰作之一，也是一座集陵墓、祭廟和神廟于一體的綜合建筑物。（一）建筑哈特謝普蘇特陵墓新王國時期是古埃及建筑史上的鼎盛時期，建造了許多舉世聞名的建筑。這一時期，為了防止盜墓，埃及人把墓穴與葬禮廟分開建造，將墓穴建在尼羅河西岸的峽谷之中，而葬禮廟則建在尼羅河附近。古埃及美術41

四、新王國時期的美術第三節(jié)卡納克神廟包括太陽神殿、月亮殿、圖特摩斯二世紀念堂、拉美西斯二世紀念堂等，共占地2000多畝。該神廟采用列柱承托屋頂，整體造型宏偉、穩(wěn)重。（一）建筑卡納克神廟同時，底比斯附近有著兩座古埃及歷史上規(guī)模最為宏大的神廟——卡納克神廟和盧克索神廟。古埃及美術42

四、新王國時期的美術第三節(jié)盧克索神廟的柱子多為葦束式（類似捆扎的蘆葦），整體既端莊又秀美。（一）建筑盧克索神廟當王國遷都阿馬爾納后，改革初期尖銳的風氣才得以緩和，寫實口號在各方面得以響應，這一時期最著名的雕刻家有巴克、烏提和圖特摩斯等。在圖特摩斯工作室遺址出土了阿赫那頓王、涅菲爾蒂王后和他們女兒的雕像，有頭像、全身像，還有未完成的半成品。其中，《涅菲爾蒂王后像》生動地表現(xiàn)了一個端莊典雅的東方女性形象。古埃及美術43

四、新王國時期的美術第三節(jié)（二）雕刻《涅菲爾蒂王后像》新王國時期，雕刻又重新呈現(xiàn)出繁榮景象，雖然風格仍受到傳統(tǒng)的約束，但更加偏向現(xiàn)實，即帝王的造型采取簡潔的手法表現(xiàn)，減弱了細節(jié)的刻畫。阿赫那頓宗教改革后，雕刻的風格發(fā)生了較大的變化，國王的形象改為身披寬松的衣物、裸露上身，身體形態(tài)也極為寫實。04愛琴美術與古希臘美術AIQINMEISHUYUGUXILAMEISHU米諾斯宮是一個龐大而復雜的建筑群，宮殿內(nèi)部結構復雜、層次多變，建筑有完備的設施保證采光、供水、排水、通風。宮殿的墻壁上畫有壁畫，壁畫曲線流暢、色彩鮮明，人物與圖案富有裝飾性，以《巴黎女郎》《交談的婦女》《侍女圖》等最為著名。愛琴美術與古希臘美術45

一、愛琴美術第四節(jié)（一）克里特美術《巴黎女郎》克里特文明又稱米斯諾文明，是歐洲最早的古代文明，也是古希臘文明的前驅(qū)。具體來說，這一地區(qū)的美術主要集中于米諾斯宮。在工藝品方面，克里特人也展示出了出色的才能。具體來說，早期的陶器多用幾何進行裝飾，如費斯托斯出土的陶壺壺身為長圓形，其上有壺嘴和提手，壺底為黑色，上面繪有白色和彩色的螺旋紋、尖葉形圖案，繪畫整體布局靈活、粗獷有力，極富想象力。此外，克里特還出土了一些小型雕像，既寫實又富有裝飾性，其中較典型的有《持蛇女郎》。愛琴美術與古希臘美術46

一、愛琴美術第四節(jié)（一）克里特美術陶壺《持蛇女郎》邁錫尼文明是古希臘大陸的早期文明，時間跨度大約為前1600年至前1100年，這一時期的美術成就集中體現(xiàn)在建筑方面，以邁錫尼城堡為代表，其中又以邁錫尼獅子門最為典型。具體來說，獅子門是建筑與雕刻相結合的典范，門主要由三塊巨石構成，也稱為三石結構，門拱上還加了一塊雕刻的鑲板。鑲板的中間是支柱，可能是王朝或者宗教的象征，柱子兩側各站立一獅子，其造型狂野，是西方最早的紀念碑式的裝飾雕刻。愛琴美術與古希臘美術47

一、愛琴美術第四節(jié)（二）邁錫尼美術邁錫尼的獅子門在雅典城郊的狄庇隆墓地發(fā)現(xiàn)了很多陶瓶，它們的形體飽滿堅實，瓶身上層疊著寬窄不一的幾何紋裝飾帶，有的還刻畫了人們舉行葬禮的場面，只是人物形象非常概念化，近似幾何圖案。從整體來看，陶瓶瓶身上的繁復幾何紋樣被組織得井然有序，在多樣的變化中凸顯出希臘美術的特征之一——和諧與秩序。愛琴美術與古希臘美術48

二、古希臘美術第四節(jié)（一）荷馬時期的美術狄庇隆陶瓶

幾何紋風格的陶瓶是荷馬時期最早的造型藝術作品，其造型簡樸，大小不一，用于敬神和陪葬。具體來說，裝飾著精巧幾何紋樣的大型陶瓶一般放在貴族的墳墓中，當作標志，同時也包含了紀念意義。前7世紀末，黑繪式瓶畫逐漸流行。其表現(xiàn)手法是在赭紅色的底子上用黑色顏料進行描繪，再用尖銳的器具刻畫出內(nèi)外輪廓線。人物造型多呈現(xiàn)側面剪影式效果，略帶細節(jié)刻畫，且人物之間相互穿插，具有一定的空間效果。黑繪式瓶畫的代表作有《阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子》瓶畫、《狄奧尼索斯盤》瓶畫等。愛琴美術與古希臘美術49

二、古希臘美術第四節(jié)（二）古風時期的美術

陶瓶是希臘人主要的日常器皿和出口商品，古風時期，陶瓶上的繪畫先后出現(xiàn)了3種風格：東方風格、黑繪風格和紅繪風格。瓶畫《阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子》瓶畫

前6世紀末，一種更具藝術表現(xiàn)力的紅繪風格瓶畫誕生了。紅繪風格與黑繪風格相反，它是在背景上涂上黑色，留下主體部分的赭色，再用細線來描繪人物。紅繪風格瓶畫表現(xiàn)的多為情節(jié)性場面，以神話題材和日常生活題材為主，作畫者喜用流暢的線條表現(xiàn)出各種人物、戲劇性的動人場面及細膩的感情。紅繪風格瓶畫的代表作有《伊娥和門農(nóng)陶盤》瓶畫、《晨曦女神抱死去的兒子》瓶畫、《赫利克里斯、雅典娜和阿爾戈英雄們》瓶畫。愛琴美術與古希臘美術50

二、古希臘美術第四節(jié)（二）古風時期的美術瓶畫《赫利克里斯、雅典娜和阿爾戈英雄們》瓶畫古風時期，神廟建筑有了典型樣式——圍柱式，即建筑周圍用柱廊環(huán)繞，并形成了兩種基本柱式：多利克柱式和愛奧尼亞柱式。愛琴美術與古希臘美術51

二、古希臘美術第四節(jié)（二）古風時期的美術建筑多利克柱式愛奧尼亞柱式科林斯柱式古希臘三種經(jīng)典柱式之后，希臘人還在這兩種柱式的基礎上創(chuàng)造出科林斯柱式。科林斯柱式是從愛奧尼亞柱式演變過來的，只是柱頭更為華麗，像一個花籃。這種樣式主要流行于小亞細亞地區(qū)。此外，這一時期的浮雕作品也極具特色，浮雕構圖宏大，人物安排復雜、動作豐富，代表作有《阿里斯提昂的浮雕墓碑》、《眾神與巨人之戰(zhàn)》、《游藝競技場面》等。古風時期的雕刻造型略微呆板、模式化，站立的造型一般是左腿向前邁一小步，雙手下垂，目光直視前方，代表作有《阿納維索斯的庫羅斯》。愛琴美術與古希臘美術52

二、古希臘美術第四節(jié)（二）古風時期的美術雕刻《阿納維索斯的庫羅斯》《阿里斯提昂的浮雕墓碑》雅典衛(wèi)城是希臘最杰出的古建筑群，它是希臘人為紀念希波戰(zhàn)爭的勝利而建造的。其中，最主要的建筑是獻給雅典娜女神的帕特農(nóng)神廟。帕特農(nóng)神廟結構勻稱、比例合理，給人以豐富的韻律感和節(jié)奏感，是世界藝術史上最完美的建筑之一。愛琴美術與古希臘美術53

二、古希臘美術第四節(jié)（三）古典時期的美術建筑帕特農(nóng)神廟著名的雕塑家米隆擅長塑造運動員雕像，他的作品《擲鐵餅者》久負盛名，原作雖已流失，但從羅馬時代的復制品中仍可感受到生命力爆發(fā)帶來的強烈震撼。

綜合來說，米隆抓住了投擲鐵餅過程中最具表現(xiàn)力的瞬間，把它永恒地凝固在時空中。愛琴美術與古希臘美術54

二、古希臘美術第四節(jié)（三）古典時期的美術雕塑《擲鐵餅者》復制品古典時期最偉大的雕刻家是菲狄亞斯，他創(chuàng)作了雅典衛(wèi)城中的大量雕刻和裝飾浮雕。他追求的是一種理想風格，其作品形象典雅、靜穆，是古典雕刻理想美的典范。他為帕特農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像高達12m，用木胎包以黃金、象牙刻成，女神一手托著勝利女神像、一手扶著置放在腳邊的盾牌。愛琴美術與古希臘美術55

二、古希臘美術第四節(jié)（三）古典時期的美術雕塑雅典娜女神像菲狄亞斯為帕特農(nóng)神廟東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當作古典時期最完美的雕刻。雖然這些高浮雕已被嚴重損壞，但它們的殘片仍然非常精彩。愛琴美術與古希臘美術56

二、古希臘美術第四節(jié)（三）古典時期的美術雕塑例如，《命運三女神》浮雕姿態(tài)優(yōu)美，三位女神身著希臘式薄衫，纖細而又繁復的衣褶隨著人體的結構而起伏，女性人體的優(yōu)美輪廓被生動地展現(xiàn)出來。希臘化時期的建筑，突出表現(xiàn)在城市規(guī)劃及公共建筑上。

這一時期，建筑改變了以往以神廟為中心的布局傳統(tǒng)，改成了以市政廳、法院、圖書館和市場等公共建筑為中心的布局方式。

由于貴族生活奢侈，其建筑注重實用性與豪華性的裝飾，并吸收了東方建筑的風格，將圍柱式變成柱廊式，愛奧尼亞柱式、科林斯柱式得到了廣泛的應用。愛琴美術與古希臘美術57

二、古希臘美術第四節(jié)（四）希臘化時期的美術建筑

《米洛斯的阿佛洛狄忒》創(chuàng)作于前2世紀，出土于米洛斯島，雕像高2.02m，人物造型表現(xiàn)出典型的希臘人特征，即波浪式的頭發(fā)，高鼻深目、薄唇，身體健碩、豐滿，給人以優(yōu)美、典雅的感覺。愛琴美術與古希臘美術58

二、古希臘美術第四節(jié)（四）希臘化時期的美術雕刻

《米洛斯的阿佛洛狄忒》

《勝利女神像》于1863年在愛琴海的薩莫雷斯島被發(fā)現(xiàn)，雕像高2.44m，加上基座總高3.28m，是紀念希臘人戰(zhàn)勝埃及托勒密艦隊的紀念性雕刻，表現(xiàn)了勝利女神迎風展翅飛落船頭（基座）的情景。愛琴美術與古希臘美術59

二、古希臘美術第四節(jié)（四）希臘化時期的美術雕刻《勝利女神像》與此同時，雕刻在小亞細亞的柏加蒙也得到了高度發(fā)展，代表作有《垂死的高盧人》《殺妻自殺的高盧人》等，這是為了紀念希臘人擊敗入侵的高盧人而創(chuàng)作的。

愛琴美術與古希臘美術60

二、古希臘美術第四節(jié)（四）希臘化時期的美術雕刻

《垂死的高盧人》課堂互動

想一想，雕塑作品《米洛斯的阿佛洛狄忒》為什么沒有雙臂卻被世人稱頌？05古羅馬美術GULUOMAMEISHU共和國時期的主要建筑形式有集會場、橋梁和神廟等，以三合土（由石灰、黏土和細砂所組成）為建筑材料，廣泛采用拱券（xu3n，橋梁、門窗等建筑物上筑成弧形的部分）式結構?？偟膩碚f，這一時期建筑的特點是規(guī)模巨大、氣勢恢宏。古羅馬美術63

一、羅馬共和國時期的美術第五節(jié)（一）建筑例如，幸運之神神廟，建在高臺上，并建有寬敞的內(nèi)殿大廳，其柱子采用了古希臘的愛奧尼亞柱式。

又如，女先知神廟也建在高臺上，其墻和窗戶選用石頭砌成，外面覆蓋有當時的新型混凝土材料，牢固、堅實，給人以堅不可摧的感覺。古羅馬美術64

一、羅馬共和國時期的美術第五節(jié)（二）雕塑共和國時期的雕刻繼承了為祖先制作肖像的傳統(tǒng)，為使形象更加逼真，他們在死者臉上用石蠟或石膏翻制。因此，寫實性成為這一時期雕刻的重要特征，代表作有《演說家》《拿祖先頭像的羅馬人》《和平祭壇浮雕》等。《演說家》古羅馬美術65

二、羅馬帝國時期的美術第五節(jié)（一）建筑羅馬帝國早期，為了避免人民暴動，國家為他們提供了大量娛樂活動，其中最受歡迎的是賽車和角斗。角斗場所以始建于72年的科洛西姆競技場最具代表性。這個專門用來看角斗的露天劇場坐落在羅馬城中心，體量巨大，可以容納50000多名觀眾，堪稱土木工程的杰作。1980年，科洛西姆競技場作為羅馬歷史中心的一部分，被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會作為文化遺產(chǎn)列入世界遺產(chǎn)名錄?？坡逦髂犯偧紙龉帕_馬美術66

二、羅馬帝國時期的美術第五節(jié)（一）建筑具體來看，競技場數(shù)千米長的拱頂走廊和階梯環(huán)繞著以混凝土建成的圓形場地，便于觀眾出入。除了常見的拱頂外，設計者還運用了一種更為復雜的形式——穹棱拱，即由兩個拱頂直角連接而成。拱門旁邊的立柱采用了三種古典柱式，從下到上體現(xiàn)了由重到輕的演變，底層是最古老、最莊嚴的多利克柱式，接著是優(yōu)雅的愛奧尼亞柱式，第三層是輕便的科林斯柱式。穹棱拱古羅馬美術67

二、羅馬帝國時期的美術第五節(jié)（一）建筑隨著時間的推移，新型材料的出現(xiàn)使羅馬