課題三畫(huà)面造型13313401任務(wù)1畫(huà)面構(gòu)圖02任務(wù)2光線03任務(wù)3光線的功能04任務(wù)4色彩01任務(wù)1畫(huà)面構(gòu)圖135◆

基本掌握畫(huà)面構(gòu)圖元素◆

掌握畫(huà)面構(gòu)圖中幾種常見(jiàn)的形式◆能夠分析畫(huà)面構(gòu)圖形式并理解其內(nèi)涵任務(wù)目標(biāo)136迪士尼動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》（見(jiàn)右圖）是一部改編自中國(guó)傳統(tǒng)故事《花木蘭》的成功作品，影片整體風(fēng)格借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一些技法，虛實(shí)相映，構(gòu)圖講究，色彩鮮明，工筆水墨結(jié)合，意境悠遠(yuǎn)，頗富東方韻味。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任務(wù)引入137《花木蘭》觀賞《花木蘭》，通過(guò)對(duì)相關(guān)知識(shí)中畫(huà)面構(gòu)圖的學(xué)習(xí)，結(jié)合花木蘭相親失敗和戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的兩個(gè)片段（見(jiàn)下圖），剖析該片的畫(huà)面語(yǔ)言，探討該片在構(gòu)圖方面的成功之處。138花木蘭相親失敗和戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的兩個(gè)片段構(gòu)圖是造型藝術(shù)術(shù)語(yǔ)，一般用于繪畫(huà)和攝影等平面藝術(shù)中。藝術(shù)家在有限的畫(huà)面空間內(nèi)，為表現(xiàn)某個(gè)特定的內(nèi)容，將鏡頭前所表現(xiàn)的對(duì)象及各種造型元素有機(jī)地組織在一個(gè)畫(huà)面中的過(guò)程，稱為構(gòu)圖。構(gòu)圖在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱為“章法”或“布局”。構(gòu)圖是影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言中重要的一部分，它能夠體現(xiàn)畫(huà)面的內(nèi)涵，表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情，成功的構(gòu)圖可以帶給人們更多的畫(huà)面美感。相關(guān)知識(shí)139一、畫(huà)面構(gòu)圖的基本元素1.主體畫(huà)面的主體是影片主題所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是構(gòu)成畫(huà)面的主要組成部分。主體不但是畫(huà)面內(nèi)容的中心，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它配置且與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。不管畫(huà)面主體是直接表現(xiàn)還是間接表現(xiàn)，主體在畫(huà)面上必須明確、突出，并被強(qiáng)化且引人注意，一般置于畫(huà)面的視覺(jué)中心。這里的視覺(jué)中心并不代表畫(huà)面的中心位置，而是最能引起觀眾注意、最具美感的視覺(jué)焦點(diǎn)。1402.陪體陪體是指畫(huà)面上與主體緊密關(guān)聯(lián)，構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象。它的作用主要是幫助主體闡明主題，豐富和美化畫(huà)面。陪體的安排和處理要使畫(huà)面富有生氣并與主體形成對(duì)比，起到陪襯、烘托主體的效果，不能喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)。1413.前景前景是指主體前面的景物，是畫(huà)面中最靠近鏡頭的部分。合理地運(yùn)用前景可以增加畫(huà)面層次，表現(xiàn)空間深度，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，增加構(gòu)圖變化。運(yùn)用前景時(shí)，要注意前景應(yīng)與主體有一定的聯(lián)系，不能讓觀眾產(chǎn)生虛假感，形式要美，色調(diào)要與主體相配合，線條結(jié)構(gòu)要與主體相呼應(yīng)，方向要一致。1424.背景背景是畫(huà)面中離鏡頭最遠(yuǎn)的部分，起著襯托和突出主體形象的作用，并能豐富主體的內(nèi)涵。把富有特征的事物組織在背景里，點(diǎn)明主體所處的環(huán)境、地理位置、時(shí)間，可幫助觀眾理解作品的主題思想、情節(jié)內(nèi)容和人物性格。安排背景時(shí)，要使它的色調(diào)和線條單純、簡(jiǎn)潔，與主體和諧統(tǒng)一，要避開(kāi)與主體無(wú)關(guān)的背景，特別是妨礙表現(xiàn)主體、破壞畫(huà)面統(tǒng)一的背景。1435.空白影視畫(huà)面中除了具體拍攝的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物。空白雖然不是實(shí)體對(duì)象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，因?yàn)樗潜ＷC畫(huà)面視覺(jué)感受舒服的一個(gè)因素，是協(xié)調(diào)畫(huà)面上各對(duì)象之間相互關(guān)系的紐帶。1446.均衡均衡是人們對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)主題的一種形式感覺(jué)，是產(chǎn)生穩(wěn)定感的因素。均衡應(yīng)區(qū)別于對(duì)稱，因?yàn)檫@種構(gòu)圖形式的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小景物的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡，或者說(shuō)是一種心理上的均衡。并不是每一個(gè)畫(huà)面中都必須具備主體、陪體、前景、背景等元素，但不管畫(huà)面中有幾種元素，它們?cè)谡麄€(gè)畫(huà)面中都互有聯(lián)系，綜合體現(xiàn)影片主題，塑造人物性格。145二、畫(huà)面構(gòu)圖的形式研究畫(huà)面構(gòu)圖，實(shí)際上就是研究形式美在畫(huà)面中的呈現(xiàn)方式。為了分析方便，影視動(dòng)畫(huà)的構(gòu)圖大致可以分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖兩類(lèi)。靜態(tài)構(gòu)圖的被攝對(duì)象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的被攝對(duì)象或攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫(huà)面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視動(dòng)畫(huà)所獨(dú)有的構(gòu)圖形式，但是其構(gòu)圖原理和形式也是以靜態(tài)構(gòu)圖為基礎(chǔ)。1461.靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖中，比較常見(jiàn)的有中心式構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、對(duì)稱式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖等幾種。（1）中心式構(gòu)圖。中心式構(gòu)圖相對(duì)比較簡(jiǎn)單，就是把拍攝主體放在畫(huà)面的中心位置上，給人一種視覺(jué)上的穩(wěn)定感。這種構(gòu)圖方式的優(yōu)點(diǎn)是能夠突出主體，不足之處是往往使畫(huà)面顯得比較單調(diào)呆板。因此，連續(xù)的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中要盡量少用中心式構(gòu)圖，或與其他構(gòu)圖形式搭配使用，這樣就會(huì)使畫(huà)面顯得活潑多變。147（2）三分法構(gòu)圖。三分法構(gòu)圖是根據(jù)黃金分割法則形成的構(gòu)圖方式。黃金分割法則是指一條線段被分割點(diǎn)分割成長(zhǎng)短兩部分，較長(zhǎng)部分與整體的比例等于較短部分與較長(zhǎng)部分的比例，如圖所示，其比值約為0.618。遵循這一法則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是和諧、完美的，許多藝術(shù)作品的構(gòu)圖都遵循這一法則。148黃金分割法則（3）九宮格構(gòu)圖。九宮格構(gòu)圖也稱為井字構(gòu)圖，就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上形成四個(gè)交叉點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)都符合黃金分割法則，是最佳位置，可用任意一點(diǎn)的位置安排主體位置，如圖所示。149九宮格構(gòu)圖（4）對(duì)角線構(gòu)圖。對(duì)角線構(gòu)圖就是用一條傾斜的線條把畫(huà)面的對(duì)角連接起來(lái)的構(gòu)圖方式，如圖所示。該構(gòu)圖方式把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。這種構(gòu)圖富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的會(huì)聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果，而且也避免了左右構(gòu)圖的呆板感覺(jué)，形成視覺(jué)上的均衡感和空間上的縱深感。150151對(duì)角線構(gòu)圖（5）對(duì)稱式構(gòu)圖。采用這種構(gòu)圖方式時(shí)，畫(huà)面左右兩邊基本對(duì)稱，如圖所示。對(duì)稱這種現(xiàn)象主要表現(xiàn)在外在形式上，是以假設(shè)的中心軸線兩側(cè)有等量、等質(zhì)的主體形態(tài)，呈現(xiàn)為上下對(duì)稱或左右對(duì)稱，從而產(chǎn)生視覺(jué)心理上的嚴(yán)謹(jǐn)、理性或者莊重。這種形式美會(huì)帶給人們穩(wěn)定、平衡之感，使人們感受到一種合乎規(guī)律的審美愉悅。這種構(gòu)圖方式的缺點(diǎn)是容易顯得呆板、缺乏變化，一般用于建筑或者左右比較對(duì)稱的景物。152153對(duì)稱式構(gòu)圖（6）三角形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式以三個(gè)視覺(jué)中心作為主體的主要位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，如圖所示。三角形可以是正三角形、倒三角形或斜三角形，其中斜三角形較為常用。三角形構(gòu)圖帶給人一種安定、均衡、靈活的感覺(jué)，在多人物交流的時(shí)候，這種構(gòu)圖形式比較常見(jiàn)。154三角形構(gòu)圖（7）圓形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的視覺(jué)特征是圓心突出，并且由于圓周的張力是均衡的，所以圓周上每一點(diǎn)的視覺(jué)引力在均衡中有著流動(dòng)感，感覺(jué)上是飽滿的，也是完整的。影視動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖涉及各方面的內(nèi)容，它與影片內(nèi)涵、創(chuàng)作者思想表達(dá)、觀眾視覺(jué)心理以及角色形象塑造都有著緊密的聯(lián)系。形式為內(nèi)容服務(wù)，動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖也必然為動(dòng)畫(huà)影片內(nèi)容和蘊(yùn)含思想服務(wù)，靈活采用不同的構(gòu)圖形式將為影片增色不少。構(gòu)圖必然遵循一些構(gòu)圖原理和視覺(jué)法則。在構(gòu)圖形式上，除了前文提到的常見(jiàn)種類(lèi)之外，向心式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、C形構(gòu)圖

、S形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖

、十字形構(gòu)圖等也會(huì)出現(xiàn)在影視動(dòng)畫(huà)作品中。1552.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類(lèi)別。根據(jù)畫(huà)面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況不同，可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為三種形式：一是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)），二是攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)），三是被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)而形成綜合運(yùn)動(dòng)。（1）被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖。針對(duì)影視動(dòng)畫(huà)而言，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖是指畫(huà)面中所繪制的角色對(duì)象發(fā)生縱深位移變化，動(dòng)畫(huà)視角中的虛擬攝像機(jī)不動(dòng)。156（2）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖是指畫(huà)面中所繪制的對(duì)象靜止。影視動(dòng)畫(huà)作品中，由于虛擬攝像機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中完成構(gòu)圖的，因此被攝對(duì)象的大小、空間位置、透視、光線、影調(diào)都要發(fā)生新的組合，產(chǎn)生平衡與不平衡的變化，且畫(huà)面起幅和落幅的構(gòu)圖要講究，鏡頭停止運(yùn)動(dòng)時(shí)應(yīng)停在構(gòu)圖形式美感最強(qiáng)的位置。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化，環(huán)境中不同方向的景物也得到相應(yīng)的展示，光線方向、明暗對(duì)比也發(fā)生變化。構(gòu)圖處理要點(diǎn)如下：一是要抓住前后兩個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖中心；二是在移動(dòng)時(shí)鏡頭始終以突出主體為重點(diǎn)，兼顧下一個(gè)要出現(xiàn)的主體；三是要注意運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏。157（3）被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖。被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)是比較復(fù)雜的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。此時(shí)需要攝像機(jī)隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)做復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)變化與焦點(diǎn)虛實(shí)變換。由于攝像機(jī)和被攝對(duì)象都處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，必然導(dǎo)致表現(xiàn)元素不斷變化，拍攝中需要不斷調(diào)整畫(huà)面結(jié)構(gòu)。因此，僅從畫(huà)面局部來(lái)看可能構(gòu)圖并不規(guī)范，只要最終的起幅和落幅符合構(gòu)圖法則即可。158影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，所有的構(gòu)圖都是為了表達(dá)主題思想、突出主體、增強(qiáng)美感而存在的，離開(kāi)了所表達(dá)的含義，僅僅追求一種形式上的美，對(duì)于整個(gè)影片來(lái)講沒(méi)有太大的意義。因此，對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖形式是為影片的主題思想服務(wù)的，不能離開(kāi)內(nèi)容談形式。在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖創(chuàng)作時(shí)，可能要考慮畫(huà)面中諸多因素之間的關(guān)系，在注意視覺(jué)要素的點(diǎn)、線、面、立體等要素的構(gòu)成形式時(shí)，更主要考慮的是形式與內(nèi)容之間的關(guān)系，找到彼此之間的契合點(diǎn)，才能創(chuàng)作出好的作品。15902任務(wù)2光線160◆

了解光源種類(lèi)和特性◆

掌握用光方法的分類(lèi)以及不同用光方法的含義◆能夠區(qū)分畫(huà)面的不同用光方法以及含義任務(wù)目標(biāo)1611998年，美國(guó)夢(mèng)工廠推出了該公司當(dāng)年最為叫座的動(dòng)畫(huà)電影《埃及王子》（見(jiàn)右圖），這是夢(mèng)工廠的第二部動(dòng)畫(huà)故事片。該片耗資近1億美元，歷時(shí)4年才完工，制作精良，尤其是片中的色彩以及光影的變化給觀眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任務(wù)引入162《埃及王子》163摩西與巫師何泰、休伊斗法的片段觀賞本片，通過(guò)對(duì)相關(guān)知識(shí)中光線的種類(lèi)及特點(diǎn)的學(xué)習(xí)，結(jié)合摩西與巫師何泰、休伊斗法的片段（見(jiàn)下圖），分析光線變化對(duì)于本片情節(jié)發(fā)展起到的作用和效果。一、光線

的概念與類(lèi)別光是能對(duì)人的視覺(jué)神經(jīng)起到刺激作用的、具有一定形式的輻射能。在影視藝術(shù)中，光是表現(xiàn)對(duì)象、創(chuàng)作氣氛和意境的語(yǔ)言形式，影視動(dòng)畫(huà)中的光絕大多數(shù)都是虛擬光、人造光，是影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)賴以生存的基本媒介。按照光源的位置（光位）、光線的性質(zhì)（直射與散射）以及光線的造型效果（光型）不同，光線可以有多種分類(lèi)方式，下面將具體分析不同分類(lèi)方式的光線對(duì)于表現(xiàn)人物性格和影片主題會(huì)起到哪些作用。相關(guān)知識(shí)164二、按光源的位置分類(lèi)光源的位置即光位，是影視動(dòng)畫(huà)作品中虛擬燈光的位置所在。影視攝像創(chuàng)作中，按光源位置不同，光可以分為順光、側(cè)光（前側(cè)光、側(cè)光）、側(cè)順光、側(cè)逆光、逆光、頂光、平光、腳光等，如圖所示。不同的照射方向能夠達(dá)到不同的視覺(jué)效果。165166按光源的位置分類(lèi)1按光源的位置分類(lèi)21.順光順光又稱為正面光，是從正面對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行照明的光線。順光對(duì)景物的照明比較均勻，光線照射在景物正面，陰影在景物的背后，畫(huà)面中基本沒(méi)有陰影關(guān)系，缺乏立體感，影像平淡，缺少層次和質(zhì)感。順光比較適合表現(xiàn)大的場(chǎng)面、物體表面的色彩以及人物正面的細(xì)膩表情等。相對(duì)而言，順光在影視動(dòng)畫(huà)作品的光線中運(yùn)用比較少。1672.側(cè)光側(cè)光是指從被攝對(duì)象旁側(cè)照射過(guò)來(lái)的光線。側(cè)光能夠使物體具有比較明顯的明暗變化關(guān)系，因此畫(huà)面具有比較豐富的影調(diào)層次，能夠比較好地突出物體的質(zhì)感和立體感，是畫(huà)面用光時(shí)最常用的一種光線。在側(cè)光中，處于物體一側(cè)90°

角的側(cè)光被稱為全側(cè)光，此時(shí)會(huì)形成比較明顯的明暗對(duì)比關(guān)系，影子修長(zhǎng)，有利于表現(xiàn)人物或者物體的輪廓線條。90°

角的全側(cè)光明暗對(duì)比強(qiáng)烈，使人物五官立體感更強(qiáng)，如圖所示。168169《畫(huà)江湖之天罡》中的90°

角全側(cè)光畫(huà)面3.側(cè)順光側(cè)順光又稱前側(cè)光，是一種光線從被攝對(duì)象側(cè)前方照射過(guò)來(lái)的打光方式，光源與被攝對(duì)象通常成45°～60°角，被攝對(duì)象會(huì)出現(xiàn)由明到暗過(guò)渡的影調(diào)層次，有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的質(zhì)感、色彩。側(cè)順光比較適合用在日常交流場(chǎng)景中，讓角色更生動(dòng)親近，其明暗對(duì)比也可以增加緊張感，營(yíng)造緊張氛圍。1704.側(cè)逆光側(cè)逆光又稱為反側(cè)光、后側(cè)光，是與攝像機(jī)拍攝方向大約成水平135°

角時(shí)照明的光線。側(cè)逆光照明的景物大部分處在陰影之中，景物被照明的一側(cè)往往有一條亮輪廓，能較好地表現(xiàn)景物的輪廓形式和立體感。利用側(cè)逆光拍攝人物近景和特寫(xiě)時(shí)，一般要對(duì)人物做輔助照明，以免臉部太暗，但要控制輔助照明光線的亮度，使之不影響側(cè)逆光自然照明效果。1715.逆光逆光又稱背面光，是從被攝對(duì)象后面照射的光線。由于從背面照明，逆光只能照亮被攝對(duì)象的輪廓，所以又稱為輪廓光。采用逆光畫(huà)面時(shí)，光源一般出現(xiàn)在畫(huà)面中，光線透視方向與拍攝方向相反。在逆光照明條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明景物輪廓顯現(xiàn)，使這一景物區(qū)別于其他景物，因此層次分明。拍攝全景和遠(yuǎn)景時(shí)，往往采用逆光，使畫(huà)面獲得豐富的層次。1726.頂光頂光是從被攝對(duì)象上方向下照射的光線。在頂光照明下，被攝對(duì)象的水平面照射度大于垂直面照射度，亮度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物，會(huì)產(chǎn)生反常的、奇特的效果，如前額發(fā)亮，眼窩發(fā)黑，鼻影下垂，顴骨顯得突出，兩腮有陰影等，不利于塑造人物形象的美感。因此，頂光在使用中常用于丑化反面人物。1737.腳光腳光是由下方向上照射被攝對(duì)象的光線。在被攝對(duì)象前方照射的稱為前腳光，這種光線形成自下而上的投影，產(chǎn)生非正常的造型，常用于表現(xiàn)畫(huà)面中的特殊光源的自然照明效果，或作為刻畫(huà)特殊人物形象、表達(dá)特殊情緒、渲染特殊氣氛的造型手段，也可做面部的修飾光使用。在被攝對(duì)象背后照射的稱為后腳光，這種光線照射人物的頭發(fā)尤其是女性的長(zhǎng)發(fā)或者景物的細(xì)節(jié)時(shí)，有修飾和美化的作用。影視動(dòng)畫(huà)作品中常常用腳光表現(xiàn)神秘、恐怖等氣氛。174三、按光線的性質(zhì)分類(lèi)1.直射光自然光中的直射光主要是指直射的太陽(yáng)光，人工光中的直射光主要是指人工燈具或者火把發(fā)出的直射光線，光源的亮度相對(duì)比較高。直射光發(fā)光強(qiáng)度高，有明顯的方向性，照射物體時(shí)，明暗面對(duì)比強(qiáng)烈，界限分明，過(guò)渡層次少，投影實(shí)在而鮮明，而且光質(zhì)較為強(qiáng)硬。因此，直射光也被稱為硬光。直射光適于表現(xiàn)景物的輪廓形態(tài)、立體形態(tài)、粗糙物體的表面質(zhì)感以及某種特定的大反差戲劇效果和人物的心理描寫(xiě)等，有時(shí)候也可以通過(guò)直射光的運(yùn)用增強(qiáng)節(jié)奏感，襯托環(huán)境氣氛的緊張情緒。對(duì)于人物而言，直射光一般用來(lái)表現(xiàn)男性的剛強(qiáng)、粗獷、豪放、深沉與老練。1752.散射光自然光中的散射光，一種是陽(yáng)光通過(guò)云層或者空氣介質(zhì)透射出來(lái)形成的透射光，另一種是地面及周?chē)h(huán)境對(duì)陽(yáng)光的反射形成的反射光。人工光中的散射光主要由小功率的聚光燈、散光燈、碘鎢燈等亮度較低的光源發(fā)出，而且光線一般經(jīng)過(guò)透射或者折射處理。散射光也被稱為軟光。由于散射光具有柔和的特性，它適于表現(xiàn)景物固有的色調(diào)反差，以及人和物柔和平滑的表面質(zhì)感。散射光還可以柔化影像，拍攝人物時(shí)可充分掩蓋皮膚的缺陷，表現(xiàn)兒童和少女最為合適。176四、按光線的造型效果分類(lèi)1.主光主光又稱為塑型光，是刻畫(huà)人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線，是鏡頭曝光的主要依據(jù)。不管其方向如何，都在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫(huà)面中最引人注目的光線。主光處理的好壞直接影響到被攝對(duì)象的立體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫(huà)面的基調(diào)、光影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。主光是攝像師需要首先考慮的光線，同樣也是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者進(jìn)行光影設(shè)計(jì)時(shí)首先要考慮的光線。1772.輔助光輔助光又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光一般多是無(wú)陰影的散射光線，用以減弱主光強(qiáng)烈光照造成的陰影，降低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。通常主光和輔助光的光比決定了被攝對(duì)象的影調(diào)反差，控制和調(diào)整主光與輔助光的光比是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中光影處理時(shí)要考慮的重要問(wèn)題。1783.背景光背景光又稱為環(huán)境光，其作用是通過(guò)環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光調(diào)與被攝對(duì)象形成某種映襯和對(duì)比，達(dá)到突出主體的目的。除此之外，背景光還有表現(xiàn)特定環(huán)境、時(shí)間或造成某種特殊氣氛和影調(diào)等作用。1794.輪廓光輪廓光是用來(lái)勾畫(huà)被攝對(duì)象輪廓的光線。它能在被攝對(duì)象周?chē)纬晒饬恋倪吘?，產(chǎn)生與景物分離的清晰輪廓，增加景物的立體感。輪廓光大多用逆光拍攝，光源布置在被攝對(duì)象背后，亮度一般高于主光源，否則顯示不出輪廓。輪廓光具有較強(qiáng)的裝飾和美化效果，因此在追求真實(shí)的紀(jì)實(shí)性影片中應(yīng)慎用，否則會(huì)給人虛假的感覺(jué)。對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，輪廓光的主要任務(wù)是勾畫(huà)輪廓和突出富有表現(xiàn)力的主體形象。1805.修飾光和眼神光當(dāng)主光、輔助光和亮度等確定之后，如果被攝對(duì)象光效仍不理想，可以用適當(dāng)光線予以修飾，即為修飾光。修飾光可以使被攝對(duì)象整體形象更加悅目，局部形象更有特點(diǎn)，更富有造型表現(xiàn)力。修飾光的運(yùn)用一定要自然、貼切，不要顯露人工痕跡，不能破壞畫(huà)面光效的整體效果。眼神光是用于修飾人物眼神、使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活躍。眼神光用在人物的近景和特寫(xiě)景別中才有明顯的效果，而在大景別畫(huà)面中則難以引人注意。181光線是影視動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言元素中非常重要的一個(gè)部分，在動(dòng)畫(huà)影片中具有塑造人物形象、表達(dá)影片視覺(jué)風(fēng)格、創(chuàng)造環(huán)境氣氛等作用。研究光線的目的在于通過(guò)觀看并分析動(dòng)畫(huà)影片的整體畫(huà)面效果，探討光線在其中所起到的敘事作用和造型作用，為今后的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。18203任務(wù)3光線的功能183◆

了解光線的造型功能◆

掌握光線對(duì)環(huán)境氛圍的營(yíng)造作用◆

掌握光線對(duì)主體的突出作用

◆能夠分析光線對(duì)角色塑造、構(gòu)圖以及主題表現(xiàn)的影響任務(wù)目標(biāo)184動(dòng)畫(huà)片《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》（見(jiàn)下圖）改編自意大利童話故事《匹諾曹》，慈祥的玩具匠老人杰佩托因第一次世界大戰(zhàn)時(shí)失去自己的兒子，在悲痛與思念的煎熬中制造了一個(gè)可愛(ài)的小木偶，取名匹諾曹，之后匹諾曹獲得藍(lán)仙女賜予生命，在蟋蟀占美尼的幫助下，開(kāi)始一段漫長(zhǎng)的旅程。影片用了大量的橙色和藍(lán)色，這兩種互補(bǔ)色形成鮮明的對(duì)比，再配合角色的情緒和所要闡述的主題，形成了強(qiáng)烈的反差。影片中的匹諾曹在現(xiàn)實(shí)世界中時(shí)，光線一般都是暖色調(diào)，當(dāng)匹諾曹第一次失去生命進(jìn)入另一個(gè)世界時(shí)，光線都是冷色調(diào)，影調(diào)灰暗。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任務(wù)引入185186《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》觀賞本影片，學(xué)習(xí)光線功能的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，結(jié)合匹諾曹回家到離家的主要片段（見(jiàn)下圖），分析光線對(duì)于表現(xiàn)本片內(nèi)涵的作用。187匹諾曹回家到離家的主要片段一、光線的造型作用光線是揭示被攝對(duì)象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。在一部影視作品中，光線能夠起到曝光準(zhǔn)確、色彩還原真實(shí)、影調(diào)層次表現(xiàn)豐富、展示不同景物外部特征的作用，這也是光線的基本造型任務(wù)。一部影片中只要有光線，它的首要任務(wù)就是造型，也就是首先要使觀眾看清拍攝對(duì)象是什么。相關(guān)知識(shí)188二、渲染環(huán)境氣氛環(huán)境氣氛是指畫(huà)面的整體形象給人的一種感官或精神上的強(qiáng)烈感覺(jué)，是觀眾對(duì)于影片的一種情緒反應(yīng)，是觀眾理解畫(huà)面內(nèi)容的重要條件。光線對(duì)于畫(huà)面環(huán)境氣氛的營(yíng)造有重要作用，相同的場(chǎng)景在不同的光線照明下可形成不同的氣氛，并推動(dòng)敘事主題和情節(jié)向前發(fā)展。光線對(duì)于環(huán)境氣氛的影響不但可以為整部影片營(yíng)造一定的色彩基調(diào)，而且由于光線不同，主體角色的情緒和處境也能得到不同的反映。總之，環(huán)境光線氣氛的最終效果決定了全片敘事的形象體現(xiàn)。189白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏時(shí)，光線的性質(zhì)都不相同，表現(xiàn)出來(lái)的氣氛也不同，會(huì)帶給觀眾不同的心理感受，甚至影響觀眾的情緒。陽(yáng)光晴朗的白天會(huì)使人的心情開(kāi)闊，烏云滾動(dòng)的陰天會(huì)使人感到凄涼，漆黑的夜晚容易使人聯(lián)想到邪惡與恐怖，皎潔的明月又會(huì)使人心曠神怡。190三、刻畫(huà)角色形象角色形象是整個(gè)電影藝術(shù)形象體系的中心，而光線效果對(duì)于角色形象的塑造至關(guān)重要。主要角色出現(xiàn)時(shí)，往往會(huì)被特定的光線效果籠罩，光線就成了這個(gè)角色的外在形象符號(hào)。影片中利用不同的光線效果可以刻畫(huà)不同人物角色的不同性格，配合劇情與人物性格的變化，可以得到明顯的效果。191一般來(lái)說(shuō)，光線對(duì)角色形象的刻畫(huà)可以分為以下幾類(lèi)。第一類(lèi)是塑造角色形象的造型，被攝對(duì)象只有在光線的照明下，才能使觀眾認(rèn)識(shí)到它的形象，有了“形”，才可以以“形”寫(xiě)“神”，以“形”傳“神”，這與光的造型作用有重合的部分，此處不再重復(fù)講解。第二類(lèi)是刻畫(huà)角色形象的情感，這又可以分為兩種情況，一是光線能夠反映主體角色的情緒和處境，二是光線能夠反映主體角色內(nèi)心的狀態(tài)，表達(dá)內(nèi)心的情感。光線還具有刻畫(huà)社會(huì)角色的作用，即光線作為某種理念或觀點(diǎn)的表征，使得在畫(huà)面中的角色形象因?yàn)槟撤N光線或者影調(diào)的出現(xiàn)而具有一種特定的隱喻、象征或比喻的效果。192四、構(gòu)圖作用1.光線控制著畫(huà)面的明暗關(guān)系，影響著畫(huà)面的平衡，構(gòu)圖時(shí)可以通過(guò)光影進(jìn)行平衡構(gòu)圖，或通過(guò)光線打破畫(huà)面中的絕對(duì)平衡，形成動(dòng)勢(shì)，加快敘事的節(jié)奏。2.光線在構(gòu)圖中的另外一個(gè)重要作用是突出主體形象。影片可以通過(guò)光線照明產(chǎn)生的明暗效果突出主體，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的興趣中心。19304任務(wù)4色彩194◆

了解色彩的特征◆

掌握色彩的生理感受特性、色彩的造型功能◆

能分析色彩在動(dòng)畫(huà)電影畫(huà)面中的表意功能任務(wù)目標(biāo)195《深?！罚ㄒ?jiàn)下圖）探討了多個(gè)深刻的主題，其中最為突出的是自我救贖與內(nèi)心成長(zhǎng)。影片通過(guò)小女孩參宿的深海奇幻冒險(xiǎn)之旅，展現(xiàn)了她在孤獨(dú)、迷茫與痛苦中尋找自我、接納自我的過(guò)程?！渡詈！樊?huà)面精美（見(jiàn)下圖），色彩鮮艷明亮，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。豐富的色彩層次和對(duì)比度營(yíng)造出了一個(gè)絢麗多彩的海底世界，由此可以看出本片在色彩設(shè)計(jì)上展現(xiàn)了高超的創(chuàng)意和技術(shù)水平，確保每一幀畫(huà)面都具有美學(xué)價(jià)值。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任務(wù)引入196197《深海》《深?！樊?huà)面精美自彩色影片誕生的那一刻起，觀眾的眼球就被畫(huà)面中斑斕的色彩所吸引，各具鮮明特征的色彩向人們展示了一個(gè)豐富多彩的世界。色彩已經(jīng)不僅僅滿足于給影片增加真實(shí)感，它更多地被創(chuàng)作者當(dāng)作一種影視語(yǔ)言形式，表達(dá)創(chuàng)作者以及影片中角色的特殊情感。色彩吸引了觀眾的視線，開(kāi)啟了他們的心靈，影響了他們的情緒，豐富了他們的視覺(jué)感知。198相關(guān)知識(shí)動(dòng)畫(huà)片作為電影中的一個(gè)分支，色彩自然也成為表情達(dá)意的一種手段。隨著創(chuàng)作者對(duì)于畫(huà)面元素運(yùn)用的深入，作為動(dòng)畫(huà)片中極其重要的視覺(jué)元素，色彩逐漸成為創(chuàng)作者刻畫(huà)角色情感、營(yíng)造場(chǎng)景氛圍、增進(jìn)劇情、豐富畫(huà)面、加強(qiáng)真實(shí)感、提高動(dòng)畫(huà)片本身欣賞價(jià)值的重要手段。199一、色彩的原理和要素自然界是五彩繽紛的，萬(wàn)物不僅有各種各樣的形狀，而且有各種各樣的色彩。白光通過(guò)三棱鏡后可以分解成七種色彩，即平時(shí)所說(shuō)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色光，如圖所示。在自然界中，不同物體對(duì)不同色彩光線的吸收和反射能力不同，才產(chǎn)生了形形色色的色彩。200七色光譜認(rèn)識(shí)色彩作用的關(guān)鍵是掌握色彩三要素。第一個(gè)是色相，又稱色別，是指顏色的種類(lèi)，也就是畫(huà)面中體現(xiàn)出的那種顏色。第二個(gè)是明度，又稱明亮度，是指同一色別的色彩的明暗區(qū)別。第三個(gè)是飽和度，又稱純度，是指顏色的鮮艷程度，越鮮艷的色彩，它的飽和度越高。光譜色是自然界中飽和度最高的色彩。201二、色彩的心理感受特性1.色彩之冷暖不同的色彩可以使人們產(chǎn)生冷暖、輕重等感覺(jué)。其實(shí)色彩本身并無(wú)冷暖、輕重之分，只是引起人們對(duì)冷暖、輕重感覺(jué)的心理聯(lián)想而已。當(dāng)人們見(jiàn)到紅、橙紅、橙、橙黃、紫紅等顏色后，馬上聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、熱血等，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險(xiǎn)等感覺(jué)，因此紅或橙色調(diào)的畫(huà)面一般都屬于暖色系。當(dāng)人們見(jiàn)到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等顏色后，則很容易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺(jué)，因此藍(lán)色調(diào)的畫(huà)面屬于冷色系。在冷暖色系中，綠色和紫色屬于中性色。2022.色彩之輕重色彩的輕重感主要與色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩易使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞，以及飄舞的花絮和花瓣等，從而產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺(jué)；明度低的色彩易使人聯(lián)想到鋼鐵、石塊等物品，從而產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺(jué)。如圖所示，色彩明度逐漸降低，給人的心理感覺(jué)逐漸加重。203色彩明度降低，輕重關(guān)系發(fā)生變化動(dòng)畫(huà)片中，色彩明度的變化還可以起到突出主體、平衡畫(huà)面的作用。如圖

所示是《美食總動(dòng)員》中的一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面右邊是一個(gè)深黑色大木桶，左邊是明度較高的橙紅色，畫(huà)面給人的感覺(jué)是左輕右重；但是畫(huà)面中主體瑞米的剪影隨之出現(xiàn)，平衡了畫(huà)面，如圖所示。204《美食總動(dòng)員》中色彩左輕右重《美食總動(dòng)員》中色彩明度變化，平衡了畫(huà)面3.色彩之軟硬色彩的軟硬感主要也來(lái)自色彩的明度，但與飽和度亦有一定的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，色彩明度越高感覺(jué)越軟，明度越低則感覺(jué)越硬，但黑白兩色的軟硬感并不明確。明度高、飽和度低的色彩給人以柔