2025年大學(xué)基礎(chǔ)樂理試卷及答案一、音高與音律1.（單選）下列哪一組音名對(duì)應(yīng)于“重升F—重降B—還原E”的等音？A.G—A—E??B.G—A?—F??C.G—A?—E??D.G—A—F答案：C解析：重升F即G；重降B即A?；還原E即E。因此等音為G—A?—E，選C。2.（填空）在十二平均律中，若中央C頻率為261.63Hz，則其上方增五度音的振動(dòng)頻率為________Hz（保留兩位小數(shù)）。答案：370.00解析：增五度為8個(gè)半音，頻率比為2^(8/12)=1.4142×1.1892≈1.4142×1.1892≈1.6818；261.63×1.6818≈370.00Hz。3.（判斷）“三分損益律”中，黃鐘生林鐘的弦長(zhǎng)比為3:2，因此林鐘比黃鐘高純五度。答案：正確解析：三分損益“下生”一次即乘以2/3，弦長(zhǎng)縮短為原長(zhǎng)2/3，頻率升純五度，故正確。4.（簡(jiǎn)答）為何在弦樂調(diào)音時(shí)，純五度略寬于十二平均律的五度？請(qǐng)用“拍頻”概念說明。答案：十二平均律五度為700音分，而純律五度為702音分，差2音分。兩音同時(shí)發(fā)聲時(shí)，高頻差產(chǎn)生拍頻，拍頻=|f2－f1|。若按純律調(diào)音，拍頻為0；若按平均律，拍頻≈0.6次/秒（以A440E660為例），弦樂手略寬拉奏可消除拍頻，使五度更純。5.（計(jì)算）將純律大三度（5:4）與十二平均律大三度（400音分）比較，求二者音分差（保留一位小數(shù)）。答案：純律大三度=1200×log?(5/4)=386.3音分；差值=400－386.3=13.7音分。二、音程與和弦6.（單選）下列哪一對(duì)音程互為“轉(zhuǎn)位”且“音數(shù)總和”為12？A.小七度—大二度??B.大六度—小三度??C.小九度—小七度??D.增四度—減五度答案：D解析：增四度=6半音，減五度=6半音，轉(zhuǎn)位后相加12，且互為轉(zhuǎn)位，選D。7.（多選）關(guān)于“減七和弦”的表述，正確的有：A.根音到七音為減七度??B.可視為兩個(gè)重疊的小三度??C.所有轉(zhuǎn)位后結(jié)構(gòu)不變??D.在十二平均律中僅存在三個(gè)不同音響答案：B、C、D解析：減七和弦由連續(xù)三個(gè)小三度構(gòu)成，故B正確；轉(zhuǎn)位后音程類不變，C正確；因等音關(guān)系，共三個(gè)音響實(shí)體，D正確；A錯(cuò)誤，應(yīng)為“小七度減半音”即減七度，但習(xí)慣稱“減七和弦”指“減三+減七”，故A表述不嚴(yán)謹(jǐn)。8.（填空）在C大調(diào)中，構(gòu)建“降Ⅱ級(jí)半減七和弦”的七音為________（寫音名）。答案：降A(chǔ)解析：降Ⅱ級(jí)即D?，半減七和弦結(jié)構(gòu)為小三+小三+大三，根音D?，七音=D?+9半音=降A(chǔ)。9.（寫作）以下列音為低音，向上寫出指定和弦：（1）G—減七和弦原位（密集排列，寫音名）（2）F—增六和弦（德國(guó)增六，寫音名）答案：（1）G—B?—D?—F?（2）F—A—C—D?解析：德國(guó)增六和弦位于降Ⅵ級(jí)，含增六度F—D?，且含主音上方大三度A，符合德國(guó)增六結(jié)構(gòu)。10.（分析）指出下列和弦的調(diào)性歸屬與功能標(biāo)記（每和弦2分）：（1）E—G—B—D?（低音E）（2）B?—D—F—A?（低音B?）答案：（1）C大調(diào)：V??9（屬七降九）（2）E?大調(diào)：II??9（下屬七降九）解析：E作為屬音，降九G?等音D?，但記譜為D?，故屬七降九；B?在E?大調(diào)為二級(jí)，降九C?等音B，故II??9。三、調(diào)式與調(diào)性11.（單選）下列旋律片段最可能屬于哪一條調(diào)式音階？旋律：E—F?—G—A—B—C—D—E，無變音A.E愛奧利亞??B.E多利亞??C.E弗里幾亞??D.E伊奧尼亞答案：B解析：E多利亞音階含升六度C?，但題中C為自然音，看似矛盾；然題干“無變音”指無臨時(shí)升降，實(shí)際為E多利亞但寫C?，系中世紀(jì)“偽多利亞”記譜，故選B。12.（填空）寫出G和聲小調(diào)中的“增二度”音程對(duì)：________至________（寫音名）。答案：F?至A?解析：和聲小調(diào)七度升半音，F(xiàn)?—E?為減七度，但增二度出現(xiàn)在六級(jí)—七級(jí)：E?—F?等音A?，故F?—A?。13.（判斷）“旋律小調(diào)上行與下行音階結(jié)構(gòu)不同”這一說法僅適用于十九世紀(jì)后的和聲教材，而在巴洛克時(shí)期并無嚴(yán)格區(qū)分。答案：正確解析：巴赫作品中旋律小調(diào)上下行均用和聲小調(diào)或自然小調(diào)，十九世紀(jì)后教材才固定“上行升六、七，下行還原”。14.（寫作）寫出下列指定音階（用調(diào)號(hào)，上下行，一行譜表，高音譜表）：（1）B利底亞調(diào)式（上下行）（2）降E旋律小調(diào)（上下行）答案：（1）B—C?—D?—E?—F?—G?—A?—B—A?—G?—F?—E?—D?—C?—B（2）E?—F—G?—A?—B?—C—D—E?—D?—C?—B?—A?—G?—F—E?解析：利底亞特征4，E?即F；旋律小調(diào)上行升六、七，下行還原。15.（分析）指出下列旋律的調(diào)式（寫出主音與調(diào)式名稱）：旋律：C—D—E?—F—G—A?—B?—C，終止于C，無臨時(shí)升降答案：C愛奧利亞解析：降三、六、七，符合自然小調(diào)，即愛奧利亞。四、節(jié)奏與節(jié)拍16.（單選）下列哪一條節(jié)奏型與“附點(diǎn)八分+十六+八分”總時(shí)值相等？A.三連音八分×3??B.四分+八分??C.附點(diǎn)四分??D.兩個(gè)八分+一個(gè)十六答案：C解析：題干=3/4拍，附點(diǎn)四分=3/4拍，故C。17.（填空）在5/8拍中，下列節(jié)奏組合最合理的重音劃分是：?????|應(yīng)標(biāo)重音在第________、________拍。答案：1、4解析：5/8常見3+2，故重音在第1、4八分。18.（寫作）將下列節(jié)奏改寫為“復(fù)附點(diǎn)”形式，使總時(shí)值不變：原節(jié)奏：??????答案：?..????解析：復(fù)附點(diǎn)四分=7/8拍，原節(jié)奏總和=4+1+2+1+2=10八分；改寫后7+1+2=10八分，符合。19.（判斷）“布魯斯搖擺”節(jié)奏（shuffle）可視為將每拍均分為“前長(zhǎng)后短”的三連音，其長(zhǎng)：短≈2:1。答案：錯(cuò)誤解析：實(shí)際搖擺感長(zhǎng)：短≈3:2或接近黃金分割，而非機(jī)械2:1。20.（分析）指出下列節(jié)拍的“強(qiáng)—弱—次強(qiáng)—弱”循環(huán)規(guī)律，并寫出其混合拍子類型：節(jié)拍：7/8，重音模式：???????答案：2+2+3，混合七拍子解析：前兩個(gè)八分各成一組，后三為一組，屬2+2+3型。五、旋律寫作與調(diào)性布局21.（寫作）以下列動(dòng)機(jī)發(fā)展，完成八小節(jié)單旋律，要求：（1）調(diào)性：F大調(diào)—d小調(diào)—F大調(diào)；（2）使用“模進(jìn)”至少兩次；（3）結(jié)尾用正格終止。動(dòng)機(jī)：|F—G—A—G|答案：|F—G—A—G|A—G—F—E?||D—E?—F—E?|F—E?—D—C||B?—C—D—C|D—C—B?—A||G—A—B?—A|B?—A—G—F|解析：第1—2小節(jié)F大調(diào)；第3—4小節(jié)轉(zhuǎn)d小調(diào)（降B），模進(jìn)下移二度；第5—6小節(jié)再模進(jìn)回F大調(diào)；第7—8小節(jié)屬—主，正格終止。22.（分析）指出下列旋律的轉(zhuǎn)調(diào)路徑（寫出舊調(diào)、新調(diào)、共同和弦）：旋律：C—E—G—A—C—F—D—F—A?—B?—C答案：舊調(diào)C大調(diào)，新調(diào)F大調(diào)，共同和弦C大三（I/舊，V/新）解析：前四音C大三+A為C大調(diào)，后F—A?—B?—C為F大調(diào)，C大三為共同和弦。23.（填空）在旋律轉(zhuǎn)調(diào)中，使用“那不勒斯和弦”作為樞紐時(shí)，其典型進(jìn)行為：N?—________—________。答案：V，I解析：N?—V—I為典型半音轉(zhuǎn)調(diào)，N?即降Ⅱ級(jí)大三六和弦。24.（判斷）“旋律小調(diào)上行升六、七度”這一規(guī)則在爵士即興中常被忽略，演奏者更傾向使用“爵士小調(diào)”即升六度、自然七度。答案：錯(cuò)誤解析：爵士小調(diào)即旋律小調(diào)上行形式，含升六、七，故描述與規(guī)則一致，非忽略。25.（寫作）為下列歌詞創(chuàng)作四小節(jié)旋律，要求用“弗里幾亞二度”作為特色：歌詞：“黑夜掠過，風(fēng)聲在哭”調(diào)式：e弗里幾亞，節(jié)拍：4/4，起音：E答案：|E—F—E—D|E—F—G—F||E—D—C—D|E—D—B—C|解析：頻繁使用F（?2），突出弗里幾亞色彩；終止于E，收攏。六、移調(diào)與讀譜26.（單選）將下列B?調(diào)單簧管旋律移回實(shí)際音高，應(yīng)：A.升大二度??B.降大二度??C.升小三度??D.降小三度答案：B解析：?jiǎn)位晒転橐普{(diào)樂器，記譜比實(shí)音高大二度，故移回需降大二度。27.（填空）閱讀中音譜表（C譜表第三線）時(shí)，中央C位于________線。答案：第三線解析：中音譜表第三線即C4。28.（寫作）將下列高音譜表旋律移至降E調(diào)圓號(hào)譜表（用F譜表，第四線），保持實(shí)音不變：原旋律（高音譜表）：G—B—D—F—E—C答案：用F譜表（第四線C），移低大三度記譜：E?—G—B?—C—B?—G解析：降E圓號(hào)實(shí)音低于記譜小三度，故記譜需高大三度，即原G實(shí)音，記譜B?；依次類推。29.（判斷）“移調(diào)樂器”在總譜中一律按“實(shí)音記譜”是現(xiàn)代出版規(guī)范，而十九世紀(jì)前均用移譜記法。答案：錯(cuò)誤解析：現(xiàn)代總譜仍保留移調(diào)記譜，僅少數(shù)教材或現(xiàn)代作品用實(shí)音譜，非一律。30.（分析）指出下列總譜片段的“移調(diào)錯(cuò)誤”并改正：片段：F調(diào)圓號(hào)聲部記譜為C—E—G，實(shí)音應(yīng)為F—A—C，但作曲家意圖為“F大三和弦”，實(shí)際卻得“F—A—C”正確，為何仍錯(cuò)？答案：記譜與實(shí)音混淆，F(xiàn)調(diào)圓號(hào)應(yīng)記譜高五度，若欲實(shí)音F—A—C，應(yīng)記C—E—G，但此記譜已正確；錯(cuò)誤在于作曲家誤將“實(shí)音”當(dāng)“記譜”，導(dǎo)致總譜與分譜不一致，應(yīng)統(tǒng)一標(biāo)注“inF”并確認(rèn)記譜規(guī)則。七、綜合與創(chuàng)編31.（寫作）根據(jù)下列數(shù)字低音完成四聲部鍵盤織體，要求使用原位與轉(zhuǎn)位混合，標(biāo)注和弦標(biāo)記：數(shù)字低音：G/3—A?/4—F/5—D/6—G答案：G—B—D（I）??A?—C—E?（N6）??F—A—C（IV）??D—F?—A—C（V?）??G—B—D（I）解析：N6即降Ⅱ六和弦，V?為屬七，解決到主和弦。32.（分析）指出下列和聲進(jìn)行的功能邏輯錯(cuò)誤，并給出修正：進(jìn)行：C—E—G—B?（I?）—D—F—A—C（II?）—E—G—B—D（III?）—F—A—C—E（IV?）答案：III?為減七和弦，功能弱，且連續(xù)七和弦缺乏傾向；修正：III?改為V?/V，即D?—G—C，形成屬鏈。33.（填空）在爵士“II—V—I”進(jìn)行中，為增加色彩，常用“三全音替代”將________和弦替換為________和弦。答案：V，降II屬七解析：三全音替代即屬七根音移三全音，如G?→D??，因共享三全音B—F。34.（寫作）為下列和聲進(jìn)行配“upperstructure”和弦，寫出鋼琴左手與右手和弦：進(jìn)行：Fmaj7—E?7—D7—G7—Cmaj7答案：Fmaj7：左手F—C，右手E—G—A—D（9/11）E?7：左手E?—B?，右手D—F—G—B（13）D7：左手D—A，右手C—E—F?—