第六章引領(lǐng)世界家具潮流的意大利家具設(shè)

計新概念

第一節(jié)意大利現(xiàn)代家具設(shè)計概述

3意大利設(shè)計學(xué)派的形成

意大利現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派的形成，是植根于意大利優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)文化土壤中，一步?步地積累

起來的。意大利是歐洲藝術(shù)的搖籃，是又藝夏興的發(fā)源地，也是現(xiàn)代藝術(shù)流派誕生的溫床。二次

世界大戰(zhàn)后意大利設(shè)計的發(fā)展被人稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”，對全世界設(shè)計界產(chǎn)生了巨大沖擊。特

別是在20世紀(jì)世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計發(fā)展史中，意大利是一個不斷創(chuàng)新的設(shè)計風(fēng)格發(fā)源地，二戰(zhàn)后

迅速崛起與騰飛的意大利設(shè)計學(xué)派以藝術(shù)與科技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合引領(lǐng)著全球的設(shè)計時尚

與潮流。意大利現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派表現(xiàn)為一種整體性的設(shè)計文化，它融會于產(chǎn)品、服裝、汽車、辦公

用品、家具等諸多的設(shè)計領(lǐng)域之中。這種設(shè)計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的之術(shù)傳統(tǒng)之

中的，并反映了意大利民族的創(chuàng)造思維和藝術(shù)才能。意大利設(shè)計的世界性影響是通過20世紀(jì)

50-60年代諸如尼佐里(MarcelloNizzolil)%龐蒂(GioPonti)和科隆博(Colombo)這樣的產(chǎn)

品設(shè)計大師,奧利維蒂(Olivetti)和卡西納(Cassina)這類著名品牌公司,《多姆斯》(Domus)

這樣的設(shè)計類雜志、米蘭三年展和米蘭家具博覽會這樣的國際性展覽會，以及各種藝術(shù)與設(shè)計出

版物的傳播樹立起來的?？傮w來說，意大利現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派的特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特

有的風(fēng)格與個性。

1945年以來，就像二成后的許多歐洲國家，意大利需要在戰(zhàn)爭的廢墟上重建一個經(jīng)濟上、政

治上、文化上的新社會。第二次世界大戰(zhàn)后工業(yè)和社會的變革否定了意大利法西斯主義的浮華與

荒謬，為設(shè)計的發(fā)展鋪平了道路。，意大利結(jié)束了25年與外界隔絕的狀態(tài)，開始了解各國文化，

研究德國包豪斯、北歐功能主義和美國商業(yè)設(shè)計。所以從世界現(xiàn)代設(shè)計史的角度來看，“意大利

設(shè)計”作為一種代表特殊風(fēng)格的專有名詞出現(xiàn),并建立起世界性的聲譽是在1945年之后，即意大

利人稱之為“重建”的時期。1950年代意大利家具設(shè)計開始出現(xiàn)活躍氣氛，由于意大利有許多

小型手工工之廠，一批又一批的建筑師開始轉(zhuǎn)向家具設(shè)計，許多設(shè)計師與特定的廠家結(jié)合，產(chǎn)生

了工業(yè)與藝術(shù)富有生命力的聯(lián)姻，他們在家具設(shè)計中主要體現(xiàn)了建筑空間的整體美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)

造型，形成了具有意大利特色的家具工業(yè)，從此開始創(chuàng)造白現(xiàn)代意大利家具設(shè)計風(fēng)格。20世紀(jì)

50年代意大利設(shè)計的造型特征是所謂當(dāng)代“有機”雕塑設(shè)計風(fēng)格,這種視覺特征與新的金屬和塑

料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)造了一種獨特的美學(xué)。這種美學(xué)顯然受到英國雕塑家摩爾(HenryMoore)

作品(圖10-44)和美國“有機設(shè)計”的影響。摩爾的雕塑大都以人體為題材，并加以變形處理，體

型簡練，線條流暢,富于生命力。1948年摩爾的作品參加了威尼斯雙年展并獲頭獎，使“有機”雕

塑在意大利設(shè)計中流行開來。在20世紀(jì)50年代中期,意大利設(shè)計風(fēng)格就已經(jīng)初步地建立起來了。

1953年意大利《工業(yè)設(shè)計》雜志創(chuàng)刊，1956年工業(yè)設(shè)計師協(xié)會成立。這時間的“米蘭三年展”也

大獲成功，對意大利設(shè)計起了很大促進作用。從這以后，意大利設(shè)計就以一種激動人心的形式展

現(xiàn)于世。1961年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會第一屆會議在意大利威尼斯舉行。從1960年代開始，工業(yè)設(shè)

計師越來越多地趨向消費品生產(chǎn)，建箱師們轉(zhuǎn)向產(chǎn)品設(shè)計，并組成專業(yè)團體和協(xié)會。

這個過程到20世紀(jì)6C年代取得了突出成果，這被稱為“意大利設(shè)計奇跡”，這標(biāo)志著意大

利作為一個主要的經(jīng)濟力量重返歐洲和西方世界。當(dāng)時，斯堪的那維亞的功能主義設(shè)計風(fēng)格和美

國有機設(shè)計風(fēng)格是二戰(zhàn)剛結(jié)束后當(dāng)時世界設(shè)計潮流的主要領(lǐng)導(dǎo)者。意大利人借鑒他們的模式來重

建了自己的設(shè)計工業(yè)，這兩種模式幫助意大利確定了二戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計政策。從20世紀(jì)60年代

開始,塑料和先進的成型技術(shù)使意大利設(shè)計創(chuàng)造出了一種更富有個性和表現(xiàn)力的風(fēng)格。大量低成

本的塑料家具、燈具及其它消費品以我輕巧、透明和艷麗的色彩展示了新的風(fēng)格，完全打破了傳

統(tǒng)材料所體現(xiàn)的設(shè)計特點和與其相聯(lián)系的絕對的永恒的價值。1965年“意大利室內(nèi)景觀”已成

為著名的家具與室內(nèi)設(shè)計流派，一大批建筑師和設(shè)計師探索研究現(xiàn)代家庭生活問題。1972年紐

約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦意大利家具展覽，名為“意大利：新的室內(nèi)景觀”。1980年德國科隆舉辦

意大利家具設(shè)計展覽。1981年美國舉辦國際設(shè)計會議，主題是“意大利思想”。1979年美國舉辦

奧利維蒂公司產(chǎn)品設(shè)計流動展。1983年第13屆國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會會議在米蘭舉行，同年在美國

圣迪戈舉辦“80年代意大利設(shè)il”展覽。1985年在蘇黎世、阿姆斯特丹和美國舉辦意大利建筑

展覽。1998年11月，“今日意大利”展覽在北京國際展覽中心舉行。

意大利家具設(shè)計從20世紀(jì)50年代開始崛起，60年代開始成為活躍在世界設(shè)計舞臺上的兩

大設(shè)計學(xué)派之一，與北歐設(shè)計學(xué)派平分秋色。20世紀(jì)60—70年代的意大利家具設(shè)計遙遙領(lǐng)先，

著名設(shè)計大師索特薩斯(EltcreSottsass)領(lǐng)導(dǎo)的“激進設(shè)計”在跨入80年代后，震驚了世界

設(shè)計界，第四第五代意大利設(shè)計師又將意大利的設(shè)計統(tǒng)治地位一直延續(xù)到21世紀(jì)。

2、意大利獨特的設(shè)計哲學(xué)與設(shè)計文化

“如果說其它國家擁有某種設(shè)計理論的話，那么，意大利則擁有一種設(shè)計哲學(xué)，甚或一種意

識形態(tài)?！边@是意大利設(shè)計評論家阿科（UmbertoEc。）在1986年對意大利設(shè)計的一個非常自豪

的總結(jié)。意大利人的形象思維往往是超前的，在意大利這塊地方，設(shè)計沒有徹底地被商業(yè)化，仍

然被奉為藝術(shù)。恰如索特薩斯所言：”設(shè)計對我而言……是一種探討生活的方式，它是一種探

討社會、政治、性、食物乃至設(shè)計本身。歸根結(jié)底，它是一種建立可能出現(xiàn)的象征完美生活的理

想方式。設(shè)計從某種意義上對我而言，不是局限于為多少有些復(fù)雜的工業(yè)賦F多少有些愚笨的產(chǎn)

品以形式的必要性」設(shè)計師在意大利始終是保持一種獨立的藝術(shù)家身份，與公司之間只是一種

合作雙方的契約關(guān)系。索特薩斯是奧利維蒂公司的終身設(shè)計顧問，但是他并沒有完全依附與奧利

維蒂,一直保持著在設(shè)計方面的“前衛(wèi)的”、“反叛的”、“激進的”設(shè)計思想,他認(rèn)為，“我堅信,

設(shè)計不能屈從于自命不凡的工業(yè)，形態(tài)要在產(chǎn)品上獲得自由」由于有了這樣的設(shè)計師與公司的

合作機制，意大利設(shè)計帥大多數(shù)都獨立于企業(yè)之外，捌有自己的個人工作室，小斷的創(chuàng)造新的發(fā)

計作品，不斷的與新的公司合作，不斷的跨越新的設(shè)計領(lǐng)域。

意大利設(shè)計學(xué)派在世界設(shè)計史上確立了獨一無二的設(shè)計哲學(xué)與設(shè)計文化，這與其現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)

計教行體制構(gòu)建在建筑學(xué)科的專業(yè)基礎(chǔ)上有密切的關(guān)系。這部分原因是把設(shè)計師當(dāng)作建筑師來教

育，不僅是家具設(shè)計，幾乎所有的意大利設(shè)計師都是學(xué)習(xí)建筑學(xué)出身。意大利的建筑學(xué)設(shè)計教育

橫跨了城市規(guī)劃、建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計、展覽設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、平面設(shè)計、服裝設(shè)計

等跨度極大的領(lǐng)域，這種多學(xué)科多行業(yè)的穿插與交流對于培養(yǎng)設(shè)計師的創(chuàng)作思維和對材料、工藝、

技術(shù)的了解和掌握都幫助極大。在意大利，設(shè)計作為“研究”的實踐成功地將“作為藝術(shù)家的設(shè)

計師”這一觀念分解.，設(shè)計精神與設(shè)計作為藝術(shù)的精神幾乎相提并論，其原因是由于意大利有一

波又一波的前衛(wèi)設(shè)計運動。那些使意大利在當(dāng)代物質(zhì)文化世界里贏得如此重要地位的批量生產(chǎn)的

時尚家具，富有創(chuàng)意性的家庭用品、電器、辦公設(shè)備、轎車以及近年來經(jīng)過設(shè)計師精心設(shè)計的時

裝和服飾配件，在木質(zhì)上都是整個國家尋求現(xiàn)代化以及經(jīng)過20世紀(jì)的不懈抗?fàn)幜⒂诂F(xiàn)代工業(yè)化

民族之林的一面鏡子。在實現(xiàn)這一抱負(fù)過程中，意大利對設(shè)計實踐、美學(xué)和理論展開了獨一無二

的研究。這項研究，僅僅最小限度地依靠從其它地方借用來的產(chǎn)品形式，比起其它工業(yè)化國家來,

這些本土化的現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計更具原創(chuàng)力，更富想象力。譬如，不同于德國的理性主義，不同于北

歐的功能主義，不同于美國的國際主義，更不像日本是通過數(shù)年的精心模仿學(xué)習(xí)設(shè)計的。為了藝

術(shù)和工業(yè)之間特殊的聯(lián)姻，意大利在尋求創(chuàng)造一種新的設(shè)計模式，一種新的設(shè)計意識形態(tài)，

因此，在第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利設(shè)計的重新崛起和成功歸功于建筑設(shè)計與工業(yè)制造的

緊密結(jié)合，這是意大利設(shè)計獨特的成功經(jīng)驗。由于當(dāng)時的客觀原因，二戰(zhàn)后新一代的設(shè)計師從建

筑設(shè)計轉(zhuǎn)向工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計，建筑師與工業(yè)制造商的合作為意大利設(shè)計的世界地位奠定了基礎(chǔ)。在

意大利，同一個設(shè)計師既能設(shè)計?幢宏偉的建筑大廈，也能設(shè)計建筑空間中的一把椅子。“從一

座城市到一把勺子”，“從法拉利跑車到通心粉式樣”，設(shè)計在意大利設(shè)計師心目中成為一種探討

社會、政治、生活的方式。

意大利設(shè)計是建筑思維、現(xiàn)代設(shè)計、個人風(fēng)格、傳統(tǒng)工藝、現(xiàn)代制造等等的綜合體。意大利

在全球現(xiàn)代設(shè)計界所占據(jù)的領(lǐng)導(dǎo)地位，是由于其在設(shè)計政黃、設(shè)計研究、設(shè)計教育、工業(yè)制造、

產(chǎn)品品牌、市場推廣、設(shè)計展覽、設(shè)計傳播等方面形成了一個完整的設(shè)計產(chǎn)業(yè)鏈。

3、藝術(shù)與技術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合

20世紀(jì)50年代初期，，斯堪的那維亞的功能主義設(shè)計風(fēng)格和美國有機設(shè)計風(fēng)格是二戰(zhàn)剛

結(jié)束后當(dāng)時世界凌計潮流的主要領(lǐng)導(dǎo)者，意大利人借鑒他們的模式來重建了自己的設(shè)計工業(yè)。

在斯堪的那維亞(Scandinavia),設(shè)計不僅被看作是一種文化，也作為整個經(jīng)濟不可缺少的一

個方面。這樣的態(tài)度必然導(dǎo)致一個極為重要的“政府、二業(yè)界和設(shè)計師的聯(lián)合”。來自斯堪的

那維亞的公司，他們把傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合，這為設(shè)計師提供了很大的創(chuàng)造空間。

而另一個模式來自高度工業(yè)化與商業(yè)化的美國設(shè)計集團的影響是完全不同的；首先美國開創(chuàng)了

一個重要的先例。美國改造了兩次世界大戰(zhàn)期間在歐洲得到發(fā)展的“現(xiàn)代主義風(fēng)格”(Modernist

Style),德國的強調(diào)理性的設(shè)計思想被轉(zhuǎn)變成?種民主的、市場化的設(shè)計方式，從形式追隨功

能，最后成為形式服從市場(Formalism)o美國的市場化設(shè)計也為他們的意大利同行提供了另

一種重要的模式：美國的一些著名家具公司，如諾爾公司(Knoll)和米勒公司(HermanMiller),

是由獨立的個人來管理運作，企業(yè)家的眼光和想象力影響他們的每一項工作。他們經(jīng)常雇傭些

建筑家、設(shè)計家來做為他們的首席設(shè)計師，包括許多著名設(shè)計師如：埃羅?沙里寧(Eero

Saorinen)或查爾斯?伊姆斯(CharlesEames)。如伊姆斯的椅子就對意大利的家具設(shè)計有很

大影響；另一方面，美國的商業(yè)性設(shè)計，特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響。但是,

設(shè)計師們并不是生搬硬套，而是通過借鑒與自己的傳統(tǒng)達行綜合，創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)

計。諾爾和米勒公創(chuàng)造了了很有新意的零售技術(shù)，他們發(fā)展出“家具展示廳銷售”系統(tǒng)，通過

完整的展覽空間設(shè)計來推銷他們的產(chǎn)品，在20世紀(jì)50年代，已成功的把他們的家具市場擴

展到國際范圍。這兩種模式幫助意大利確定了二戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計政策。但是，意大利設(shè)計師們

并不是生搬硬套這兩種模式,而是通過借鑒與自己的傳統(tǒng)進行綜合,創(chuàng)造出了完全具有意大利

風(fēng)格的設(shè)計，。

意大利優(yōu)秀的藝術(shù)文化傳統(tǒng)奠定了意大利設(shè)計起飛的堅實基礎(chǔ)。談到藝術(shù)設(shè)計，意大利設(shè)計

師路易吉?卡恰?多米尼奧尼曾自豪地寫了一本書，名字叫《亳無疑問，我們是最棒的》，他認(rèn)

為：“我們就是最佳的設(shè)計師，我們想象力更豐富，我們有更古老的文化，我們的藝術(shù)修養(yǎng)更高，

更善于斡旋在過去和未來之間。于是我們的設(shè)計就比其他國家更美更新具有幾千年歷史的豐

富傳統(tǒng)藝術(shù)遺產(chǎn)，使意大利人具有的許多幾乎是與生帶來的藝術(shù)熏陶，其他民族可能要通過昂貴

的后天教育才能獲得。這是一個具有啟示性的問題，中國也同樣是一個文明古國，我們在這方面

如何對中國歷史和文化遺產(chǎn)的繼承與發(fā)展，都可以從意大利設(shè)計中得到啟示。意大利設(shè)計以復(fù)興

和運用祖先的藝術(shù)遺產(chǎn)，表現(xiàn)了一種與傳統(tǒng)相連又能不斷創(chuàng)新的能力。意大利理性主義的創(chuàng)始人

之一埃內(nèi)斯托?內(nèi)森?羅杰斯指出，“脫離了傳統(tǒng)這塊基石就談不上有真正的現(xiàn)代作品”。

的確，意大利悠久的文化傳統(tǒng)為其設(shè)計提供了豐富的養(yǎng)料。更重要的是設(shè)計師們懂得繼承開

發(fā)祖先的遺產(chǎn)，恰當(dāng)處理傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關(guān)系，“善了斡旋在過去和未來之間”。設(shè)計師們不為潮流

所左右，也不為傳統(tǒng)所束縛。由于他們能將實用主義和技術(shù)知識與堅實的古典文化相結(jié)合，因而

他們從戰(zhàn)后至今的設(shè)計都打上了自己的烙印，表達了一種充滿想象和個性的設(shè)計文化，富于人性

和詩意的價值。盡管意大利人步入現(xiàn)代工業(yè)國家的愿望是那么急切和強烈，但他們沒有忘記自己

是誰。在工業(yè)化的進程中，他們一方面引進現(xiàn)代批量生產(chǎn)方式，一方面又尊重傳統(tǒng)工藝。的確，

與歐洲其他國家相比較，意大利沒有一流的科技，但是有一流的設(shè)計，正是他們能堅持意大利民

族特色，堅持意大利藝術(shù)傳統(tǒng)，堅持在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，才使意大利成為仝世界首屈一指的設(shè)

計力量。

設(shè)計無疑是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，意大利設(shè)計不僅表現(xiàn)在善于處理過去和未來的關(guān)系，還表現(xiàn)

在能趕上技術(shù)進步、新材料發(fā)現(xiàn)和新機器發(fā)明的步伐。意大利設(shè)計師引以自豪的是他們能與工業(yè)

界保持密切的關(guān)系，并能將革新融人他們的設(shè)計。設(shè)計師的職業(yè)化，高度的審美敏感性，超常的

空間層次感，對材料價值的重視，環(huán)境形象的連貫知覺以及杰出悠久的工藝和技術(shù)傳統(tǒng)，構(gòu)成了

與眾不同的意大利設(shè)“。

4、意大利現(xiàn)代設(shè)計的“米蘭中心地區(qū)輻射現(xiàn)象”

意大利設(shè)計的誕生和發(fā)展具有某種中心地區(qū)輻射現(xiàn)象。米蘭是意大利一個既具有古代文明乂

具有現(xiàn)代工商特點的意大利第二大城市，是亞平寧半島的政治和文化中心。米蘭以工商業(yè)、貿(mào)易、

金融著名，從其繁榮、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力來說，米蘭是意大利的經(jīng)濟首都。其工業(yè)產(chǎn)值幾乎占全意

大利總產(chǎn)值的一半。米蘭輕重工業(yè)發(fā)達，輕工業(yè)有紡織、服裝、食品、家具等。米蘭市.區(qū)及郊區(qū)

共有27萬個工業(yè)企業(yè)，有產(chǎn)業(yè)工人80多萬，占全國產(chǎn)業(yè)工人總數(shù)的20%。另外米蘭的商業(yè)發(fā)達,

對外貿(mào)易活躍，進出口產(chǎn)品多，大商場、商店比比皆是，許多跨國集團及銀行和保險公司都選址

小乂

木二O

米蘭還是一個充滿活力的城市，同時又是一個聞名于世的文化古城。該市歷史文物和古跡很

多，其最為有名的三大古跡是杜奧莫大教堂、斯福爾扎古堡和達?芬奇的壁畫《最后的晚餐》。

出于地理、經(jīng)濟和歷史某些原因，大部分與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)相連的設(shè)計和生產(chǎn)力量聚集在米蘭地區(qū)，

使米蘭成為一個設(shè)計文化中心。這種人才和生產(chǎn)的集中化開始只限于意大利，后影響到歐洲其他

地區(qū)和全世界。米蘭城猶如一塊磁鐵，自40年代起吸引了國內(nèi)的優(yōu)秀人才，50年代起，國外的

優(yōu)秀人才乂接踵而至。米蘭這個城市的所具有特殊的社會經(jīng)濟和歷史地理條件，培育了實力雄厚

的制造工業(yè)，擁有許多中小企業(yè)和一個開明的企業(yè)家階層，他們對設(shè)計的革新提供了廣闊的設(shè)計

空間，為現(xiàn)代意大利設(shè)計起了積極的推動作用。另一方面，米蘭理工學(xué)院培養(yǎng)了大批的建筑師一

設(shè)計師。這些都促進了以建筑學(xué)為基礎(chǔ)的設(shè)計文化的發(fā)展。米蘭還是一個國際展覽中心城市，有

許多常設(shè)的展覽機構(gòu)，如米蘭國際家具展（以及服裝、皮革、鐘表、玻璃等展覽），米蘭國際設(shè)計

三年展（即三年一度的國際工業(yè)設(shè)計展覽）。

出于米蘭的市場中心位置、出版和展覽的便利及十分有利的文化氣氛，米蘭被來自瑞士、荷

蘭、美國和H本等國家的設(shè)計師視為理想的設(shè)計天堂。地處工業(yè)腹地的米蘭，也是意大利最重要

的金融和實業(yè)中心。除了具有強勁的制造業(yè)外，米蘭還有發(fā)達的意大利服務(wù)行業(yè)，尤其是通訊和

廣告行業(yè)。又由于大部分國內(nèi)和國際投資銀行設(shè)在米蘭，米蘭也是國家的金融中心。同時.，米蘭

也是一個活潑的民族文化產(chǎn)品創(chuàng)造地。正是依靠這種天時地利人杰的因素，意大利現(xiàn)代設(shè)計從米

蘭輻射到全國，又從國內(nèi)滲透到國外。大部分意大利現(xiàn)代設(shè)計成為“出口”的設(shè)計。意大利設(shè)計

及其歷史與米蘭這座城市如此密切相關(guān)，因此米蘭設(shè)計可成為意大利設(shè)計的代名詞，米蘭也成為

當(dāng)今世界的設(shè)計首府。

意大利設(shè)”的“中心地區(qū)輻射”現(xiàn)象在今天看來是一人20世紀(jì)的設(shè)訂奇跡，在之前的兩個

世紀(jì)，意大利在現(xiàn)代化運動的演進中的作用非常的微弱，在二次大戰(zhàn)后，意大利卻在短短的十五

年里從戰(zhàn)爭的廢墟中獲得重生，并占領(lǐng)了西方設(shè)計界的領(lǐng)導(dǎo)地位。出現(xiàn)了一批又一批設(shè)計大師，

形成了一大批著名品牌，擁有全世界最優(yōu)秀的設(shè)計雜志，舉辦了全世界最著名的家具展覽和設(shè)計

展，同時也使米蘭成為全球設(shè)計中心、時尚之都、展覽中心、制造中心。這些都是意大利設(shè)計的

“中心地區(qū)輻射”現(xiàn)象，這種設(shè)計區(qū)域經(jīng)濟的集聚功能，在20世紀(jì)英國的倫敦、德國的科隆、

日本的東京都有所表現(xiàn)。

5、設(shè)計明星崇拜與設(shè)計雜志推廣

意大利設(shè)計學(xué)派的另一個組成要素是強烈的設(shè)計明星崇拜，意大利人學(xué)會了把“設(shè)計明星效

應(yīng)”當(dāng)作是設(shè)計過程的一個不可或缺的部分一一有意識創(chuàng)造和利用設(shè)計師來為他們的產(chǎn)品開發(fā)新

形式，而且還作為一種賦予批量生產(chǎn)的產(chǎn)品以個性以及注入“設(shè)計附加價值”形式的方式，效仿

目前時裝設(shè)計流行的做法，在產(chǎn)品上標(biāo)有設(shè)計師的大名。意大利設(shè)計學(xué)派的另一個組成要素是強

烈的設(shè)計明星崇拜。在意大利設(shè)計學(xué)派中則不僅群星璀璨，而且眾星捧月，在建筑、汽車、家具

等領(lǐng)域里不斷地捧出像平寧法拉利、朱賈羅、德?盧奇和索特薩斯等無數(shù)個設(shè)計明星來。

過去盛行的“實用美術(shù)"(AppliedArts),意即在產(chǎn)品上“添加”(Apply)一種富有美學(xué)意

義的表面，或者一種裝飾性形式概念，一種在陶瓷、玻璃和金屬制品等裝飾藝術(shù)工業(yè)的傳統(tǒng)實踐

很快地被更為完整的“現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計”概念所取代。這種新概念，已超出了視覺加工意義而延伸

到產(chǎn)品的生產(chǎn)和市場開發(fā)中去。在意大利工業(yè)設(shè)計運動中，生產(chǎn)過程往往注定最終完成產(chǎn)品的形

式。大多數(shù)轉(zhuǎn)到這一新舞臺的建筑帥保持了他們專業(yè)的獨立性，在米蘭和都靈繼續(xù)著小型設(shè)計事

務(wù)所的工作，而許多人則同時在一些公司那兒擔(dān)任顧問。由于作為一個現(xiàn)代家具產(chǎn)品制造者的意

大利，其聲譽在戰(zhàn)后10年不斷提高。所以，設(shè)計師的名字越來越響。到了80年代，一批“超級

明星”設(shè)計師(其中少數(shù)人時值60歲出頭，40-50歲的較多)享譽全球。他們不僅以貼有他們名

字的設(shè)計商標(biāo)方式而且通過設(shè)計促銷活動的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)(主要通過展覽、設(shè)計評獎和出版)來嬴得聲

譽。這種勢頭自1945年以來有增無減，給意大利設(shè)計和設(shè)計師兩者聲譽的遠(yuǎn)揚起到了推波助瀾

的作用。

意大利現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派的崛起和迅速發(fā)展與意大利的設(shè)計學(xué)術(shù)雜志的重要作用密切相關(guān)，至今

意大利的設(shè)計專業(yè)朵志仍是全球最重要的主流專業(yè)媒體。專業(yè)雜志的創(chuàng)辦積極傳播和推廣了意大

利現(xiàn)代設(shè)計思想，并培養(yǎng)和造就了一批世界級的設(shè)計師，使他們?nèi)缑餍且粯邮艿綇V泛的宣傳和被

人尊崇。

龐蒂(Gi。Ponti,1891—1971)被稱做意大利建筑之父與設(shè)計雜志的創(chuàng)始人，他不但是建筑

師、設(shè)計師，還是教師和作家，早年求學(xué)于米蘭理工大學(xué)建筑系，于1928年創(chuàng)辦《多姆斯》(Domus)

設(shè)計雜志，目的是傳播設(shè)計思想和心得，為設(shè)計界的交流和對話提供論壇，為設(shè)計師發(fā)表設(shè)計作

品提供陣地，該雜志培養(yǎng)了一大批有才華的設(shè)計師和理論家。由龐蒂主持的設(shè)計雜志《多姆斯》

起了很大作用，它促進了現(xiàn)代主義在意大利設(shè)計界的發(fā)展，并把它作為解決崩潰的社會秩序所遺

留下來的問題的靈丹妙藥。龐蒂在1947年的一期《多姆斯》中寫道：“我們的家庭和生活方式與

我們好的生活理想和趣味完全是一回事。”這是戰(zhàn)后意大利人對于如何將生活與藝術(shù)最佳地組織

起來的設(shè)計思考。在龐蒂創(chuàng)辦《多姆斯》設(shè)計雜志之后，一些著名的設(shè)計師和公司也參與設(shè)計雜

志的創(chuàng)辦和出版，使意大利設(shè)計雜志在二戰(zhàn)后迅速流行于全世界，成為當(dāng)代設(shè)計的主流媒體。

意大利的主要設(shè)計雜志有：domus（建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、家具設(shè)計）、DDN（家具與室內(nèi)設(shè)計）、

inlerni（建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、家具設(shè)計）、Modo（工業(yè)產(chǎn)品、汽車設(shè)計）、Abitare（建筑、室內(nèi)、

產(chǎn)品、家具設(shè)計）、Ottagono（設(shè)計與設(shè)計師）等。在這些主流設(shè)計雜志上，意大利發(fā)展出一套

有活力的設(shè)計理論研究與設(shè)計評論體系，設(shè)計界能夠在各種媒體上公開地討論各種設(shè)計觀念（通

常是非常前衛(wèi)和尖銳的），這使得意大利能成為有持續(xù)創(chuàng)造力的新的設(shè)計運動中心。

第二節(jié)意大利著名設(shè)計師與設(shè)計工作室

世界上沒有第二個國家的設(shè)計師像意大利這樣群星璀璨而大放異彩。特別是二次世界大戰(zhàn)

后，意大利改計人才輩出，出現(xiàn)了一代乂一代的設(shè)計師，他們充滿“前衛(wèi)”改計思想，個性張揚，

意大利人的浪漫天性和藝術(shù)傳統(tǒng)，使他們把藝術(shù)和設(shè)計融為一體，創(chuàng)造出世界上一流的設(shè)計，無

論是一個城市、一棟建筑、一件家具還是一盞臺燈，他們都設(shè)計的像藝術(shù)品一樣迷人。這些天才

的設(shè)計師把每一件產(chǎn)品都傾注了創(chuàng)造的激情和詩意的想象，比如索特薩斯“顫抖”的電話桌，貝

爾多利“微風(fēng)”的椅子，吉尼的“媽媽”沙發(fā)。以下幾位著名設(shè)計師代表著當(dāng)代意大利家具設(shè)計

的基本線索:卡洛?莫里諾（CarloMollino,1905-1973）,他是意大利家具設(shè)計學(xué)派的先鋒人

物，開創(chuàng)了意大利家具設(shè)計的一代新風(fēng);阿基利?卡斯蒂格利奧尼（AchiHeCastigli。nil918-）,

自始至終致力于家具飾品、室內(nèi)裝飾、燈具（他首創(chuàng)了一些著名的模型）設(shè)計實踐，他那極其個性

化的風(fēng)格，兼具功能和新奇，成為關(guān)注支配功能性和探索新風(fēng)格、新形式的榜樣；索特薩斯亳無

疑問是意大利設(shè)計舞臺上最前衛(wèi)的人物之一，他始終處在新設(shè)計運動的中心，試圖擺脫國際風(fēng)格

的單一模式，他創(chuàng)辦了著名的激進設(shè)計組織“孟菲斯”，在環(huán)境和室內(nèi)家具設(shè)計中重新引進了裝

飾，無論其形式是否自相矛盾，創(chuàng)造出全新的設(shè)計作品；米歇爾?德?盧奇（MicheleDe

Lucchil951-）,他集中于“平凡物品"（BanalObject）的研究，通過引進一系列色彩和裝飾元素

來改變家用產(chǎn)品的景觀；維科?馬吉斯特雷蒂（\,北。^^15以61;1^1920-）,他崇尚自然材料，并

喜好相當(dāng)純的原色，但他的注冊商標(biāo)卻是黑漆木器和皮革制品。在他的作品里，有一種強烈的兒

乎是過分厲害的單純，但由于賦f，一種意大利人特有的感覺深度而增添活力。馬吉斯特雷蒂是一

位偉大的技術(shù)專家，把出色的錢鏈系統(tǒng)結(jié)合到家具中，并以無可挑剔的油漆使作品增色不少；保

羅?德加內(nèi)羅（PaoloDeganello1940-）,他盡管追隨最為傳統(tǒng)的思潮，卻依然寄托于卓越的設(shè)

計實踐。這在著名的AEO扶手椅(為卡西納設(shè)計)那兒便可證明，注重家具的奇異外形和非對稱性,

使他成為意大利設(shè)計顛覆者之一.

設(shè)計在意大利差不多比世界上任何地方都要搞得轟轟烈烈，其氛圍是眾多的設(shè)計工作室和設(shè)

計團體。但是，其基本設(shè)計過程卻是按照與德國、英國、北歐、荷蘭、美國以及日本不矛盾的原

理在操作。意大利設(shè)計學(xué)派引以自豪的是不斷發(fā)現(xiàn)和鼓勵新的設(shè)計天才，他們成立了一系列設(shè)計

工作室，一群志趣相同的設(shè)計師聚集在一起，或者成立松散型的設(shè)計師協(xié)會和中心。一些著名的

設(shè)計工作室開始在20世紀(jì)60年代中期出現(xiàn)，走在前列的設(shè)計工作室有1966年成立于佛羅倫薩

的阿基佐姆協(xié)會和超級工作室，1976年米蘭的阿爾奇米亞和1981年米蘭的孟菲斯。他們的工作

一部分是哲學(xué)，一部分是藝術(shù)，還有一部分則是生產(chǎn)。他僅由幾個設(shè)計師共同組成，而每一個工

作室都對創(chuàng)意設(shè)計、引導(dǎo)大眾文化以及建筑觀念感興趣。他們的研究是屬于“先鋒派”型的，其

結(jié)果屢屢出現(xiàn)在像家具和燈具模型或者建筑、城市規(guī)劃和天來城市方面的探索觀念上。

意大利設(shè)計的特點還表現(xiàn)在一個建筑設(shè)計師也可以是一個工業(yè)設(shè)計師、服裝設(shè)計師、廣告設(shè)

計師。設(shè)計對象幾乎無所不包：室內(nèi)設(shè)施、家具、餐具、玻璃器皿、燈具、木制品、陶瓷、家用

電器、生活用品、展覽會、百貨商場等等。意大利設(shè)計具有多樣性，解決一個問題可以有許多辦

法，選擇不同材料，使用不同技術(shù)。意大利設(shè)計師的思想開放，不斷變化設(shè)計對象，只有一個目

的不變：追求最能表達自己創(chuàng)造力的設(shè)計對象。他們認(rèn)為，設(shè)計是個價值概念，是出自功能、外

形、色彩和時代的價值功能，創(chuàng)造思維和藝術(shù)造型就是秘客所在。

1、意大利學(xué)派的先鋒人物一一卡洛?莫里諾(CarloMollino,1905-1933)

意大利在20世紀(jì)早期也有一批非常優(yōu)秀的先驅(qū)人物在家具設(shè)計領(lǐng)域已做出充滿個性的探

索,這批意大利學(xué)派的先鋒人物中最重要的當(dāng)數(shù)卡洛?莫旦諾(CarloMollino)o

莫里諾生于意大利名城都靈，父親是都靈地區(qū)最負(fù)盛名的建筑師和工程師尼奧?莫里諾，因

此莫里諾從小受家庭影響，對建筑、工程、設(shè)計等都很有興趣。他先學(xué)習(xí)工程學(xué)，打下堅實的結(jié)

構(gòu)、構(gòu)造方面的基礎(chǔ)，而后又進入瑞吉亞建筑學(xué)校主修建筑學(xué)，畢業(yè)后開始從事建筑設(shè)計，莫里

諾同時是一位優(yōu)秀的教師，從1952年至1968年，他在都靈建筑學(xué)院教授建筑史課程，培養(yǎng)了一

大批多才多藝的建筑師。他在藝術(shù)和建筑學(xué)領(lǐng)域的著作甚豐，因為他本人就是一位多年多藝的設(shè)

計大師。莫里諾的職業(yè)生涯，包括開業(yè)建筑師、家具設(shè)計師、室內(nèi)設(shè)計師、攝影師、服裝設(shè)計師、

評論家以及賽車設(shè)計師，他設(shè)計的著名賽車“奧斯卡1100”獲得1954年勒?曼斯(LeMans)

24小時汽車?yán)惖墓谲姟?/p>

莫里諾的家具設(shè)計非常有個性，這尤其表現(xiàn)在他對表現(xiàn)形式的熱心探索上。1940年、應(yīng)意

大利設(shè)計界的掌門人物吉奧?龐蒂(GioPonti)夫婦之請求，莫里諾為他們設(shè)計了一件獨特的

椅子，由拋光銅架和皮革包面的坐墊及靠背組成。其坐面和靠背的雙分義造型顯然是建立在分趾

蹄的形式上，反映出莫里諾一生對這種仿生形態(tài)方面的濃厚興趣，這種雙分義的造型主題以后乂

多次出現(xiàn)，如1954年為一個餐廳設(shè)計的餐椅，其分叉的靠背與后腿是“一木連作”的，其間則

用銅螺釘相聯(lián)。與美國查爾斯?伊姆斯的有機家具設(shè)計相呼應(yīng)，或許也受亨利?摩爾抽象雕塑空

間觀念的影響，他開發(fā)了一系列用層壓板彎成復(fù)雜曲線作底腳的玻璃桌和有機形態(tài)的茶幾，彎曲

的膠合板支架宛如曲線優(yōu)美的女人體，茶幾的有機造型的曲線風(fēng)格，至今仍然是許多設(shè)計師在應(yīng)

用的設(shè)計語言。而1962年為都靈建筑學(xué)院設(shè)計的椅子則在1954年餐椅的基礎(chǔ)上又將雙分叉靠背

進行雕塑化的處理，在此靠背是獨立構(gòu)件，與兩支后腿直接用螺釘相接。莫里諾在設(shè)計中在細(xì)節(jié)

的處理可謂嘔心瀝血，每每顯出高超的技藝，并由此使原本平淡簡單的造型平添豪華的色彩。莫

里諾的沙發(fā)設(shè)計更多的地岸取材于傳統(tǒng)式樣，這方面他采取的是丹麥學(xué)派柯林特的手法，但莫里

諾對新設(shè)計的造型掌握更為自由，也更為大膽。如他為都靈的米諾拉住宅(MinolaHouse)設(shè)計

的沙發(fā)即取材于歐洲傳統(tǒng)的“翅膀式沙發(fā)”，但發(fā)展成總體造型更為舒展，支承部分也更富于動

感的形式，這件沙發(fā)制作于1944年，正是二戰(zhàn)白熱化之時，制作者精湛的手藝彌補了戰(zhàn)時材料

的不足和低劣。1951年莫里諾為都靈RAI會堂所做的室內(nèi)設(shè)計工程被認(rèn)為是他一生中最成功的

室內(nèi)設(shè)計，其中的沙發(fā)功不可沒，其活潑而高貴的造型給人們留下了難忘了印象。同當(dāng)時美國和

歐洲的許多同行一樣，英里諾也加入使用彎曲膠合板的行列，但與其他設(shè)計師主要致力于探索膠

合板的潛在使用性不同，他則主要發(fā)掘膠合板的藝術(shù)表現(xiàn)潛力，這從他1952年設(shè)計的一種扶手

椅和1953年設(shè)計的一件造型復(fù)雜的靠背椅上能清楚地看出來(圖93莫里諾(Carlo

Mollino)1940年為龐蒂家庭設(shè)計的餐臺,圖941952年設(shè)計一種扶手椅,圖951950年設(shè)計的

椅子)。

2、意大利建筑之父與設(shè)計雜志的創(chuàng)始人——古奧?龐蒂(GioPonti,1892-1979)

意大利建筑之父與設(shè)計雜志的創(chuàng)始人——吉奧?龐蒂［GioPonti,18917979)。龐蒂也生于

米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計師，1918年在米蘭理工大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，龐蒂最初是在米蘭

理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，并在1921年畢業(yè)，但有趣的是，他從建筑系畢業(yè)最開始幾年是作為一名陶

瓷設(shè)計師工作的，當(dāng)然也同時進行建筑設(shè)計。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展

示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計。

1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計思想,

特別是他創(chuàng)辦的著名設(shè)計月刊《多姆斯》，這是一本全面介紹建筑、室內(nèi)、家具及工業(yè)設(shè)計等各

方面世界最新成果的雜志，是20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計歷史最為悠久的設(shè)計朵忐，同時也是全世界最受

歡迎，學(xué)術(shù)地位也最高的設(shè)計月刊，20世紀(jì)幾乎所有著名建筑師、設(shè)計師、藝術(shù)家都與這份雜

志有千絲萬縷的聯(lián)系。其中許多人是通過這份雜志為世界矚目的。他曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新

塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得〃真實形式〃的見解，他一生中也為以《多姆斯》為主的許多設(shè)計雜

志寫過許多篇文章。這位對20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計影響極為廣泛而深入的大師不僅僅依靠自己多產(chǎn)而

豐富的設(shè)計，而且更重要的是依靠他所創(chuàng)辦的暢銷世界的設(shè)計雜志《多姆斯》(Dooms)。他還是

意大利蒙扎設(shè)計雙年展和米蘭設(shè)計三年展積極的組織者，“金羅盤獎”的發(fā)起者、"設(shè)計工業(yè)協(xié)會”

的共同創(chuàng)辦者。

從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他一生中進行了許多室內(nèi)及家具設(shè)計

項目，他的主要設(shè)計作品包括：其中最著名的一件家具就是為卡西那公司設(shè)計的那件稱為世界h

最輕的“〃超輕型椅子”，這件源自傳統(tǒng)民間家具的現(xiàn)代設(shè)計有時也被稱為“完善的家具，(圖

62)。還有為帕瓦尼公司設(shè)計的咖啡機(1949)、為阿雷多戶西公司設(shè)計的公園燈(1957年)和

為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計的衛(wèi)生潔具(1954年)。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納

爾維共同設(shè)計的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。

3、意大利現(xiàn)代設(shè)計的先后領(lǐng)頭人一一馬爾克.扎努索與小扎努索

馬爾克?扎努索(MarcoZanuso,1916-)意大利現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派的領(lǐng)頭人。扎努索1916年生

于米蘭，1939年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑系，1945年在米蘭創(chuàng)辦設(shè)計事務(wù)所一一扎努索工作室

(StudioZanuso),1946-1947年與羅杰斯(ErnestoRogers)共同主編《多姆斯》雜志，在

1947T949年又繼續(xù)主編Casabella雜志，他與龐蒂一樣，為推動意大利設(shè)計學(xué)派的形成和培養(yǎng)

新一代設(shè)計師做出了杰出的貢獻。特別是在家具設(shè)計領(lǐng)域，扎努索與意大利的一些著名家具制造

公司合作，創(chuàng)造了許多應(yīng)用新材料和新技術(shù)的現(xiàn)代家具作品，他在乳膠泡沫應(yīng)用于軟體家具造型

方面進行了成功的探索，并于1949年推出第?件用乳膠泡沫成型的椅子，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物

館“廉價家具設(shè)計”比賽中獲獎。1951年設(shè)計的“淑女”椅，運用新型合成材料?，創(chuàng)造了端莊

舒適的有機形態(tài)，獲得1951年米蘭家具博覽會的金獎：在20世紀(jì)50年代，扎努索成為當(dāng)時意

大利最重要的設(shè)計大師之一，1964年設(shè)計的聚乙烯兒堆疊椅，是第一次在家具中運用這種材料。

1968年他與理查德?薩珀一起設(shè)計的塑料電話機，利用集成化和按鍵撥號新技術(shù)，將機身、聽

筒有機組合在一起，既簡潔優(yōu)美又使用方便，開創(chuàng)了電話機設(shè)計的新時代。1962年設(shè)計的“多

尼”電視機，是意大利第一臺全晶體管電視機。1957年設(shè)計的廚房用秤時鐘系列，功能合理，

外形活潑優(yōu)美，均為成功之作。早在1956年扎努索就參與創(chuàng)建了“意大利工業(yè)設(shè)計協(xié)會”并于

1966-1969年擔(dān)任該協(xié)會主席。19567960年他擔(dān)任米蘭市參議員并于1961年擔(dān)任米蘭城市規(guī)劃

委員會委員，由于他以及其他設(shè)計師的努力，使米蘭成為著名的工業(yè)設(shè)計中心。

小馬爾克?扎努索1954年生于米蘭，由于扎努索的叔父是聞名世界的設(shè)計大師，20世紀(jì)50

和60年代馳騁意大利和世界設(shè)計界的馬爾克?扎努索，所以國際設(shè)計界把他稱之為小扎努索。

別人也許羨慕小扎努索有這種關(guān)系，然而，對于小扎努索來說，這種關(guān)系并沒有對他的事業(yè)帶來

多少幫助，他從叔父那里沒借到什么光。相反，小扎努索感到，這種血緣關(guān)系可能會滋長某種束

縛和對立，長期下去會扼殺自己的藝術(shù)個性。70年代末，小扎努索曾和叔父合作過一段時間，

但這段合作經(jīng)歷是令人失望的。“我叔叔從不幫助我，我曾為他工作過一段時間，挺有趣。但從

某種角度說，我希尊的是一種合伙關(guān)系，不分等級。然而，我叔叔的工作方式總是那么等級森嚴(yán)?！?/p>

小扎努索嘴上說他叔父等級觀念強，也許心中在埋怨他叔父不肯屈尊聽取他的意見。在這一點上，

小扎努索就沒有奇比奇幸運了。奇比奇得到設(shè)計大師索特薩斯的幫助和教誨，順利踏上了設(shè)計之

路。因此，路還得靠小扎努索自己走。

所以，小扎努索雖然生在米蘭，身邊有其叔父這位設(shè)計大師，但他并沒有在米蘭接受高等教

育，而是前往佛羅倫薩大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，其同學(xué)有后來成為設(shè)計名師的馬爾克?扎尼尼。在佛羅倫

薩大學(xué)的這段時期對小扎努索產(chǎn)生了深刻的影響。擺脫「家庭束縛的小扎努索拼命呼吸著外面世

界的空氣?！拔覀兎浅Ｗ杂?旅游的機會也多。比如，我們在美國度過了三四個月，也正是在這

個時候我才認(rèn)識到，設(shè)計職業(yè)工作不一定得象我父母和叔父所認(rèn)為的那樣刻板。在那些日子里，

空氣中都充滿了信息，它們大部分來自索特薩斯以及受他影響的人。那時的觀念是設(shè)計即人?！?/p>

大學(xué)畢業(yè)后，小扎努索開始以自己獨特的理解去設(shè)計作品。他在米蘭完成了各種建筑設(shè)計以

及公寓樓和辦公樓的裝飾設(shè)計。他的建筑活動不僅限于國內(nèi)，還涉足國外。例如，他為德國薩爾

布呂行市所作的拉斯特羅斯城區(qū)規(guī)劃設(shè)il，以及為奧地利維也納弗萊克特姆步行區(qū)所作的城區(qū)改

造設(shè)計。維也納的工作大大激發(fā)了小扎努索對城市設(shè)計的熱情，以致小扎努索在80年代末擴展

其工作室的規(guī)模，以便能接收建筑大工程設(shè)計。目前，小扎努索正忙于米蘭的住宅樓和?；裟?/p>

賓館建造工作。

除建筑外，至90年代；小扎努索從事的大部分是規(guī)模較小的產(chǎn)品設(shè)計，主要是家具和燈具

設(shè)計。與他合作的公司主要有卡羅?莫雷蒂(CarloMoretti)、意大利美食(SaporitiItalia)>

阿爾特拉諾(Artelan。)、嫄娃設(shè)計公司(NavaDesign)、?‘孟菲斯”和喬托國際有限公司(Giott。

InternationalLtd.)等。這個時期，小扎努索較有代表性的作品是1987年為“孟菲斯”設(shè)計

的兩張小桌子：安東尼奧(Antonio)和克萊奧帕特拉(Cleopatra)。這是兩件木制家具，它們可以

說朗小扎努索對光潔金屬材料的興趣逐漸減低，而對木材的興趣逐漸增加。1988年設(shè)計的“波

浪1號"(Onda1)和“波浪2號”(Onda2)臺燈，也說明了這種興趣的轉(zhuǎn)變。

小扎努索的作品參加過各種國內(nèi)外的展覽。例如，1989年的““孟菲斯”1981—1989''

回顧展：1991年法國巴黎的“歐洲新設(shè)計中心”展；1993年巴黎的“設(shè)計一一世紀(jì)的鏡子”展：

1993年美國紐約的“幻想品”展；1995年日本東京的“神秘設(shè)計”展；1996年德國布萊梅的“變

化中的設(shè)計”展。小扎努索的作品還刊登在各種國際設(shè)計雜志上，并收入下列設(shè)計專集中：1987

和1991年東京出版的〈意大利設(shè)計)和《意大利家具)；1988至1993倫敦出版的<國際設(shè)計年鑒)：

1990年紐約出版的<新意大利設(shè)計)等。

小扎努索雖然沒有象其他一些設(shè)計師還從事設(shè)計教育，但他也常參與設(shè)計學(xué)術(shù)活動。他曾在

家鄉(xiāng)的米蘭理工大學(xué)開設(shè)講庫，并與多種建筑、設(shè)計和時裝的雜志合作。

4、佛朗哥?阿爾比尼(FrancoAlbini,1905-1977),意大利建筑師、城市規(guī)劃師、

室內(nèi)設(shè)計師、展示及博物館陳設(shè)設(shè)計師、家具設(shè)計師、消費品設(shè)計師。就讀于米蘭理工學(xué)院建筑

系，1929年獲學(xué)位。早在1930年，他就在蒙扎兩年一度設(shè)計展上展出了設(shè)計的家具和產(chǎn)品。不

久，與理性主義建筑師合作，進行了1936年米蘭三年一度設(shè)計展的室內(nèi)設(shè)計。1945T946年間

在頗有影響的設(shè)計雜志社《卡薩貝拉》任編輯。1940-1950年代他設(shè)計的家具明顯地展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)

與制造方法上條理性。對材料選用的敏感性，使其設(shè)計的家具有很好的牢固性，如他的柳條編制

品、藤編座椅。他還為不少制造商、公司搞了許多設(shè)計，如波吉，博納奇納，阿爾弗萊克斯，皮

雷利，西門子及豐塔納藝術(shù)公司等。自1951年起，一些設(shè)計是與合伙人弗蘭卡?海格共同完成

的。他曾獲眾多獎項，包括1955,1958,1964年三次“金羅盤”獎。

5、多才多藝的設(shè)計大師——馬里奧?貝利尼

馬里奧?貝利尼(MarioBellini,1935-),意大利現(xiàn)代十分與眾不同的、多才多藝的

設(shè)計大師。馬里奧?貝利尼1935年生于意大利米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑專業(yè)。畢

業(yè)后，貝里尼作為建筑師和工業(yè)設(shè)計師在米蘭工作。1962至1965年，貝里尼任教于威尼斯高等

工業(yè)設(shè)計學(xué)院。同時?，貝里尼又在歐洲和美國的大學(xué)講課和參加過許多的設(shè)計研討會，成為60

年代中期意大利領(lǐng)頭設(shè)計師之一。

在工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域，貝里尼1963年起任奧利維蒂公司首席設(shè)計顧問，設(shè)計微機、計算器、打

字機和復(fù)印機等。貝里尼為卡西納、B&B和維特拉(Vitra)公司設(shè)計了無數(shù)家具和用品；為布里

翁維加和雅馬哈公司設(shè)計了電子產(chǎn)品。除此之外，貝里尼還為阿爾泰米德、康迪(Candy)、卡斯

蒂利亞(Castilia)、埃爾科(Erco)、菲阿特汽車公司(FiatAuto)、富士、意標(biāo)(IdealStandard)、

拉米(Lamy)、蘭恰(Lancia)、馬爾卡特雷(Marcatre)、雷諾(Renault)和羅森塔爾(Rosenthal)

等十幾家公司設(shè)計過產(chǎn)品。他也為卡西納，意大利B&B公司，布拉斯，巴奇，波吉及馬爾卡特雷

等公司設(shè)計家具；為布里翁?韋加，米內(nèi)爾娃，伊拉第奧和雅馬哈公司設(shè)計電氣設(shè)備；為佛勞斯,

阿爾泰米德等公司設(shè)計燈具。1978年起，任雷諾公司新型汽車式樣研究與設(shè)計方面的顧問。由

于貝利尼在米蘭理工大學(xué)學(xué)習(xí)建筑設(shè)計，故也從事建筑及環(huán)境構(gòu)筑物的設(shè)計實踐。1975年他建

立了人與環(huán)境間關(guān)系的設(shè)計試驗車間。1981年他創(chuàng)辦了設(shè)計年刊《畫冊》，雜志的注目點在人的

活動甚于消費產(chǎn)品。他設(shè)計的產(chǎn)品常顧及使用的方方面面，而不是孤立地對某項功能發(fā)生興趣。

設(shè)計的“932型”椅(1967年)，“卡伯”椅，“羅湯達”桌，雅馬哈公司的楔形臺式錄音機等均

十分著名。

他一生在獲過許多次設(shè)計大獎，包括七次意大利的“金羅盤”獎；，美國的設(shè)計年度獎

(AnnualAward)，西班牙的金代爾塔獎(DeltadeOro)和德國的“德國制造"獎("MadeinGermary”)。

貝里尼曾擔(dān)任米蘭第17屆三年藝術(shù)展覽會執(zhí)行委員，舉辦過大型展覽“家庭規(guī)劃”。他的13件

作品被美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。貝里尼也還是建筑和設(shè)計朵志(多姆斯)(Domus)的指導(dǎo)。

特別是在家具設(shè)計領(lǐng)域，貝里尼創(chuàng)造了一系列的現(xiàn)代家具經(jīng)典作品。他是著名B&B意大利

公司創(chuàng)立起就參與公司建設(shè)的元老設(shè)計師之一。他為B&B意大利公司設(shè)計/許多個系列的家具，

其中有“阿芒塔”扶手椅(1966)、“加蒂小方桌”(QuallroGalli,1966)、”卡馬列翁達”(Camaleonda,

1970)組合沙發(fā)、“洋娃娃”(LeBambole,1972)沙發(fā)系列、“勒斯泰勒”(LeStelle,1974)扶手椅、

“長城"(GrandeMuraglia，1981)沙發(fā)系列和“埃克塞西奧“(Excelsior,1984)沙發(fā)系到等。

阿芒塔扶手椅是B&B意大利公司創(chuàng)建后的第一?批產(chǎn)品原型之一，首批產(chǎn)品原型為B&B的起步奠

定了堅實的基礎(chǔ)。一個塑料光，然后塞進作為簡單墊料的軟墊，這就是阿芒塔的基本構(gòu)思，這是

那個年代設(shè)計中追求至簡的傾向體現(xiàn)。上馬列翁達沙發(fā)采用冷泡沫聚氨酯材料制作，是一個開放

的軟座系列，可隨需要簡化或多重組合。洋娃娃沙發(fā)系列的最初構(gòu)思是個含有不定形材料的坐袋,

沙發(fā)的任何一個部位都是柔軟的?？嚲o的羊皮套在幾何形的分級聚氨酯泡沫上，構(gòu)成了優(yōu)美的曲

線造型。這是貝里尼皮和骨設(shè)計思想的又一體現(xiàn)。馬里奧?貝利尼(MarioBellini)與“凱伯”，：Cab)

貝里尼于1977年設(shè)計的凱格椅分帶和不帶扶手兩種，它對古老材料皮革的運用方式富于革命性.

凱伯椅是貝里尼有機設(shè)計(Organicl)esign)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)了皮和骨的關(guān)系?！氨Ｗo、覆蓋軀體

和在軀體結(jié)構(gòu)上伸展的‘皮’這個想法，向我展現(xiàn)了另一種覆蓋和包封的方式，即在繃緊的金屬

薄片形成的骨架上覆蓋或套上一層皮?！北〗饘僦谓Y(jié)構(gòu)，加上完全覆蓋這個結(jié)構(gòu)并裝有四條拉

鏈的皮革，凱伯椅就這樣誕生了。它就象骨架上繃、緊的皮一樣。也許，正是這種動物形造型，

加上對材料使用的根本性變革，構(gòu)成了這張椅子對設(shè)計的最大貢獻。

6、設(shè)計師與教育家一一安德烈亞-布蘭齊

安德烈?布蘭奇(AndreaBranzi,1938-),意大利著名建筑師、工業(yè)設(shè)計師、設(shè)計教

育家。布蘭奇1938年生于意大利佛羅倫薩，建筑專業(yè)畢業(yè)。1964年，布蘭奇在佛羅倫薩與與莫

羅奇(Morozzi)、德加內(nèi)羅(Deganello)和科雷蒂(Corret業(yè)一起成立了"阿奇佐姆"建筑小組

(Archizoom),他在其中一直工作到1974年。1971年,該建筑小組設(shè)計了“不停的城市”

(Non-StopCity),它是激進主義設(shè)計的主要建筑之一。1971至1974年間，布蘭奇為＜美的住

宅)撰寫評論。1973至1981年，布蘭奇與馬西莫?莫羅奇和克利諾畸里尼咔斯泰利(ClinoTrini

Castelli)一起創(chuàng)建了米蘭設(shè)計顧問協(xié)會(CDV)。1977年布蘭齊幫助組建了米蘭“意大利設(shè)計五

十年”大展。1979年為同名書撰寫了緒言，同時在阿爾基米亞(Alchymia)工作室工作。1980

年代為“孟菲斯”設(shè)計、生產(chǎn)家具。1984年出版書籍《溫室》，對于新潮設(shè)計作出了肯定而又

重要的概括性評述。他的設(shè)計裝飾味濃，與法國新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動的風(fēng)格頗有相似之處.

除了設(shè)計活動外，布蘭奇也活躍在教學(xué)和研究領(lǐng)域。1983至1987年，他擔(dān)任多姆斯學(xué)院

(DomusAcademy)研究生設(shè)計院院長。布蘭奇為扎諾塔設(shè)計的主要產(chǎn)品包括“貝爾利諾”

(Berlin。)長沙發(fā)、“艾達”(Aida)和“阿爾米達”(Armida)椅。貝爾利諾長沙發(fā)采用泡沫聚氨酯

以獲得猶如建筑一般的簡潔結(jié)構(gòu)，靠背和扶手連成一體，構(gòu)成沙發(fā)本身。

7、意大利現(xiàn)代設(shè)計三杰——卡斯蒂廖尼兄弟

卡氏三兄弟是意大利當(dāng)代設(shè)計史中的一個傳奇佳話。三兄弟都先后畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑

系，卡氏兄弟在意大利設(shè)計學(xué)派的形成過程中是一組非常有活力的設(shè)計團隊，他們在建筑、家具、

燈具、展覽設(shè)計等領(lǐng)域創(chuàng)造了許多成功作品，并且對建立意大利金羅盤獎和意大利設(shè)計協(xié)會做出

了重要貢獻，他們與全世界許多著名公司進行了成功的設(shè)計合作，卡氏三兄弟的許多充滿結(jié)構(gòu)創(chuàng)

新和美學(xué)魅力的設(shè)計作品為意大利現(xiàn)代設(shè)計增添了寶貴的財富。

(1)阿基萊?卡斯蒂廖尼(AchilleCastiglioni,1918-),意大利設(shè)計師。1918年

生于意大利米蘭，并在米蘭學(xué)習(xí)建筑。1944年，卡斯蒂廖尼在米蘭獲得建筑學(xué)位。從此以后,

卡斯蒂廖尼作為建筑師和設(shè)計師踏入了設(shè)計界，試驗新技術(shù)、新材料和新形式。50年代，卡斯

蒂廖尼為＜工業(yè)設(shè)計)(StileIndustria)雜志撰寫評論。1969年他獲得“工業(yè)美術(shù)設(shè)計”大學(xué)教

授職位，并分別在都靈和米蘭建筑學(xué)院擔(dān)任這個教授職位直至1980年和1988年。1984年，德

國應(yīng)用美術(shù)博物館為卡斯蒂廖尼舉辦了個人作品展。展出的作品后乂在柏林、蘇黎世、米蘭、海

牙、巴黎、馬德里和哥德堡展出。

在戰(zhàn)前，他已在形態(tài)的多樣性、風(fēng)格的時尚性方面，領(lǐng)導(dǎo)著意大利的設(shè)計。是意大利工業(yè)設(shè)

計協(xié)會的締造者之一，參加了“金羅盤”獎、米蘭博覽會的組織工作，并在1955-1979年間與其

兄榮獲5次“金羅盤”獎。設(shè)計所涉及的領(lǐng)域十分廣泛，如燈具、電器設(shè)備、玻璃制品、陶瓷制

品、家具等。

1985年起，卡斯蒂廖尼成為加利福尼亞帕薩迪納和瑞士蒙特勒藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院(The

ArtCenterCollege0:Design)“顧問委員會”委員。1986年起，卡斯蒂廖尼又成為倫

敦阜家學(xué)會(ThcRoyalSociety)阜家工業(yè)設(shè)計師學(xué)院(FacultyOfRoyalDesignersfor

Indus"y)教員。1987年，卡斯蒂廖尼獲倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院(RoyalCollegeofAri)名譽學(xué)

位?？ㄋ沟倭文?0多件作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。

(2)列維奧?卡斯蒂廖尼(LivioCastiglioni,1911T979),1936年畢業(yè)于米蘭理工大

學(xué)建筑系，1938年與二弟一起建立設(shè)計事務(wù)所，從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計，他們設(shè)計的一款新型收音

機獲得1940年米蘭博覽會金獎。從1940年T964年他先后擔(dān)任幾個著名公司設(shè)計顧問，1959

年-1960年他當(dāng)選為意大利工業(yè)設(shè)計協(xié)會主席。

他是意大利著名照明設(shè)備設(shè)計師。常采用工業(yè)材料及新型燈泡創(chuàng)造出各種照明裝置。認(rèn)為燈

具設(shè)計的重點應(yīng)在其燈光效果而不是燈具本身的造型。成名之作是1971年設(shè)計的“蛇燈”。長時

期與其弟及他人合作設(shè)計了許多燈具。

(3)皮耶爾賈科莫?卡斯蒂廖尼(PiergiacomoCastiglioni,1913T968),意大利設(shè)計

師。雖然被其弟阿基萊遮住了光彩，他在意大利設(shè)計界仍有其獨立的風(fēng)采。他亦是意大利工業(yè)設(shè)

口協(xié)會創(chuàng)始人之一。與其弟獲得多次米蘭博覽會獎與“金羅盤”獎，并執(zhí)教「米蘭理工學(xué)院建筑

系。從事建筑、照明、家具、塑料制品、用具、展覽會等設(shè)計。

8、意大利先鋒派設(shè)計大師一一約?科倫博

約?科倫博(JoeColombo,1930-1971),杰出的意大利現(xiàn)代設(shè)計大師。出生于意大利米蘭,

他的一生都是在米蘭度過的，他先是在米蘭藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，然后又進入米蘭理工學(xué)院進修建

筑學(xué)，畢業(yè)于1954年?？苽惒┰?0世紀(jì)50年代早期是一位積極的現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義畫家和雕

刻家，參加了著名的“原子繪畫運動”。但是大約在1958年，他作出了放棄繪畫而轉(zhuǎn)向追求職業(yè)

設(shè)計生涯。1959年他父親逝世以后，他接手父親留下來的一個制造家用電器設(shè)備的家族工廠，

在此期間，他開始在設(shè)計中對新型合成材料的試驗，同時還研究新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和制造方法，

1962年，科倫博在米蘭創(chuàng)立了個人設(shè)計工作室，主要從事建筑、室內(nèi)、家具設(shè)計。1964年

他設(shè)計的Sardinia旅館獲IN—Arch獎。科倫博與卡坦?fàn)?Kartell)塑料公司建立了長期合作

關(guān)系，NO.4801椅子是他為卡坦?fàn)栕龅牡谝粋€家具設(shè)計(圖一1),以三塊膠合板相互穿插形成彈

性結(jié)構(gòu)，椅了?的流線型設(shè)計形式延用到了他后來的塑料家具的設(shè)計當(dāng)中，如1965年至1967年期

間，研制設(shè)計的4860號椅子，這是世界上第一?把用ABS塑料注模而成的成年人尺寸的椅子(圖

-2柯倫波十分擅長塑料家具的設(shè)計,他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素,他認(rèn)為空間應(yīng)是彈性

與有機的，不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此,家具不應(yīng)是孤立的、死

的產(chǎn)品，而洋環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌(圖10-45)就體現(xiàn)了他的設(shè)計

思想?？苽惒ǖ募揖咴O(shè)計出同樣充滿著對材料的結(jié)構(gòu)的探索。他最最早的一件成名作是

1963-1964年間研制的4801號椅，以三塊層壓膠合板相互交叉成塑性結(jié)構(gòu)，其流動的造型語言

預(yù)示著他以后的塑料家具設(shè)計，如1965T967年間研制的Universale4860號椅，這是世界上第

一件用ABS塑料模壓向成的成人規(guī)格的坐椅，而以前許多同類設(shè)計都是制作強度小得多的兒童坐

椅?？苽惒ㄟ@段時間創(chuàng)造力如火山噴發(fā)令人驚嘆，除大量家具設(shè)計除外，他也制作了許多燈具、

玻璃器皿、門扶手、煙斗、鬧鐘及手表等等，此外他還在：969年研制出TrisyAcm(三用系統(tǒng))

專業(yè)照相機，以及建立在人體工學(xué)基礎(chǔ)上的可調(diào)節(jié)式繪畫桌，1970年又研制出一套空調(diào)系統(tǒng)。

與此同時，科倫博在投入設(shè)計領(lǐng)域后表現(xiàn)出了驚人的創(chuàng)造刀，除了大量的家具設(shè)計外，在燈具、

玻璃器皿、鐘表、照相機、拉手等方面都有許多具有突破性的創(chuàng)新設(shè)計。在他設(shè)計生涯之初，科

倫博就對家用系統(tǒng)產(chǎn)品很感興趣，較早提出“組合家具”的概念，從而促使他在短短幾年中創(chuàng)作

了“附加生活系統(tǒng)"(AdditionalLiringSysten1967—1968圖一2)。多功能管狀椅(Tube

Chair,1968—1970圖一3)、多用椅(MultiChair,1970)等一系列組合式家具,這些家具都可

以采用多種裝配方式進行組合和多功能的用途，反映了科倫博的設(shè)計目的和追求。

從他的設(shè)計生涯起步開始，科倫波就非常傾心于家用系統(tǒng)產(chǎn)品的設(shè)計，從而使他在短短的幾

年中創(chuàng)造出大量面目全新的多功能家用家具系統(tǒng)，如1967年1968年間的“附加生活系統(tǒng)”家具

設(shè)計，1968年T970年的多功能套裝式“管狀椅”和1970年的多用椅,這些一反傳統(tǒng)面目,充

滿雕塑色彩的新型家具最大的特點是可以提供多種方式進行組合。以提供彈性極大、適用性極廣

的休閑姿勢范圍，由此反映出科倫波對現(xiàn)代設(shè)計的初電，即盡可能的多用途性能。然而，他最具

前瞻性的創(chuàng)新設(shè)計，當(dāng)數(shù)“微型整體環(huán)境”設(shè)計，其代表性作品在1969年的米蘭博覽會展示出

來，這是-■個超前的“太空時代”航天艙式、夢幻般的室內(nèi)環(huán)境裝備設(shè)計。(CentralLivingBlock

oftheWohnmodel1,1969圖-4),在這個生活