第三章：分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)的構(gòu)圖與透視

第一節(jié)：分鏡頭臺(tái)本的畫面構(gòu)圖第二節(jié)：分鏡頭臺(tái)本的視覺特征第三節(jié)：分鏡頭臺(tái)本的透視與構(gòu)圖的關(guān)系第一節(jié)：分鏡頭臺(tái)本的畫面構(gòu)圖一、分鏡頭臺(tái)本畫面構(gòu)圖概述及特點(diǎn)運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫面最重要的特性，一部動(dòng)畫片可以由無數(shù)個(gè)單一鏡頭組成，也可以由有序的連續(xù)鏡頭組成。在一組連續(xù)的鏡頭中，需要畫面構(gòu)圖整體保持完整性。圖3-1-4法國音樂動(dòng)畫片《呼吸》分鏡頭臺(tái)本二、分鏡頭臺(tái)本的構(gòu)圖規(guī)律方法在制作分鏡頭臺(tái)本的每一個(gè)畫面時(shí)，不僅需要構(gòu)思每一個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)，而且要考慮全景的場(chǎng)面的構(gòu)圖、片段故事的情節(jié)構(gòu)圖、特寫的構(gòu)圖。如圖3-1-5所示，構(gòu)圖形式大體上分為以下幾種，即水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、以及S型構(gòu)圖等。圖3-1-5可以從圖中的指示線看出每個(gè)分鏡頭畫面的構(gòu)圖形狀三角形構(gòu)圖——三角形構(gòu)圖是在很多門類的藝術(shù)當(dāng)中出現(xiàn)的最多的一種構(gòu)圖方式。九格構(gòu)圖（也叫三分法），九格構(gòu)圖是將畫面分成用水平和垂直的三條線分成相等的九個(gè)格子。如圖3-1-6所示，通過這種構(gòu)圖的安排，突顯了畫幅中四個(gè)點(diǎn)的存在，每一個(gè)點(diǎn)的位置設(shè)計(jì)都決定了被攝物體不同的畫面構(gòu)圖，具有很強(qiáng)烈的方向性、不對(duì)襯性，賦予構(gòu)圖一定的空間、距離、透視。除了九格法的構(gòu)圖方式外，還有很多種構(gòu)圖方式。圖3-1-6動(dòng)畫片分鏡頭臺(tái)本當(dāng)中構(gòu)圖畫面如果需要表現(xiàn)角色處于強(qiáng)烈的情緒時(shí)，則采用不平衡、不穩(wěn)定的構(gòu)圖；如果需要表現(xiàn)穩(wěn)定的敘事鏡頭時(shí)，可以采用均衡構(gòu)圖。總之，鏡頭的變化，構(gòu)圖的對(duì)稱平衡等都是由導(dǎo)演根據(jù)劇情需要和情緒傳達(dá)要求進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)的。圖3-1-7畫面平衡構(gòu)圖的表現(xiàn)三、鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)1、在構(gòu)圖時(shí)，畫框邊緣不能正好卡在主要人物的肢體關(guān)節(jié)部位，要給主要人物的動(dòng)作留有一定的活動(dòng)空間，避免視線造成滿、堵的現(xiàn)象，以及角色表演動(dòng)作不到位的現(xiàn)象。要讓觀眾充分的感受空間的大小和人物的肢體語言。如圖3-1-9，畫面的主體可以放置在幾何中心，同時(shí)也可以放置在趣味中心。2、在分鏡頭臺(tái)本的構(gòu)圖中，主體人物會(huì)擺放在最為顯著的位置。如圖3-1-10所示，要考慮主體角色的動(dòng)作幅度、動(dòng)作軌跡線、周圍環(huán)境對(duì)動(dòng)作的影響以及主體角色所處的視線焦點(diǎn)是否作為主要的視點(diǎn)方向，同時(shí)還有鏡頭的推、拉、搖、移等形式的運(yùn)動(dòng)對(duì)主體角色在構(gòu)圖中的影響。3、要注意畫面構(gòu)圖的整體性，4、畫面構(gòu)圖的對(duì)比，對(duì)比是動(dòng)畫構(gòu)圖中比較重要的一種畫面效果。圖3-1-12畫面中主體角色與背景、前景與背景的對(duì)比關(guān)系5、動(dòng)畫的畫面構(gòu)圖要突破“傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)”。6、無論大小、處于動(dòng)態(tài)或者靜態(tài)，都需要建立良好的呼應(yīng)關(guān)系。圖3-1-14美國動(dòng)畫片《泰山》的鏡頭畫面角色對(duì)比四、分鏡頭臺(tái)本畫面構(gòu)圖的形成及作用構(gòu)圖的基本目的都是為了給畫面增加縱深感，使畫面能夠帶給觀眾立體的感覺。1、角色人物構(gòu)圖角色主體構(gòu)圖是利用對(duì)比方式突出主體構(gòu)圖，將對(duì)比的各種類型方式運(yùn)用到主體構(gòu)圖中。當(dāng)幾個(gè)角色進(jìn)行表演時(shí)，次要角色只是有表情或者簡(jiǎn)單微小的動(dòng)作，只有主體角色以表情配合明確的的肢體動(dòng)作語言來表演，這樣也使主角在鏡頭中突顯出來。圖3-1-17主角和配角在畫面當(dāng)中構(gòu)圖的對(duì)比搭配2、場(chǎng)景構(gòu)圖動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)的構(gòu)圖是為了設(shè)計(jì)稿和原畫而服務(wù)的，在畫面構(gòu)圖時(shí)，要考慮到設(shè)計(jì)稿階段制作時(shí)場(chǎng)景與動(dòng)作的分層。所以在構(gòu)圖時(shí)，要考慮到前景位置、面積及其與背景之間的構(gòu)圖關(guān)系。這些場(chǎng)景的布置安排決定了動(dòng)作表演的空間。（1）前景的位置構(gòu)圖前景位于畫面構(gòu)圖的最前端，是離觀眾視覺最近的影象。圖3-1-18動(dòng)畫片畫面當(dāng)中前景的物體與畫面構(gòu)圖的關(guān)系（2）背景的位置構(gòu)圖背景是指畫面中的最后一層景物，是觀眾所看到的最遠(yuǎn)距離，也是人物和前景可以遮擋的最后畫面。如圖3-1-18b所示，畫面的前景是一塊大石，石頭離觀眾的視線最近，沒有任何物體遮擋它。中景是山崖，有個(gè)人在山崖的樹下睡覺，作為中景，這是觀眾的注意力最為集中的地方。而后面的群山是離觀眾最遠(yuǎn)的景象，而且在后面沒有任何場(chǎng)景或人物出現(xiàn)。要注意背景設(shè)計(jì)不要搶奪觀眾主體角色的注意力，力求突出主體。圖3-1-19背景與畫面構(gòu)圖的關(guān)系第二節(jié)：分鏡頭臺(tái)本的視覺特征一、分鏡頭臺(tái)本畫面視覺形狀形狀是畫面構(gòu)圖中最為基本的要素。根據(jù)在畫面內(nèi)具體的使用方法和情境，形狀可以用來表達(dá)思想以及傳達(dá)情緒。構(gòu)圖是對(duì)觀眾的眼睛進(jìn)行視覺刺激的最直接的方式，是任何一部動(dòng)畫片或者電影最給觀眾提供故事情節(jié)的最佳途徑如圖3-2-2所示，在構(gòu)圖當(dāng)中包括亮度、色彩、大小、形狀、動(dòng)作、速度、方向等元素，能夠引導(dǎo)觀眾及觀眾心理情緒的反映。圖3-2-2畫面構(gòu)圖的顏色、角色等元素的對(duì)比１、圓形當(dāng)一個(gè)畫面當(dāng)中出現(xiàn)圓形，那么就會(huì)出現(xiàn)畫面中極其重要的要素背景空間。如圖3-2-3所示，把圓形放入畫面中放置在不同的位置，空間背景也隨之發(fā)生了變化，從而影響了整個(gè)構(gòu)圖。當(dāng)在構(gòu)圖中出現(xiàn)圓形構(gòu)圖時(shí)，可以通過一些方法來強(qiáng)調(diào)視覺形狀的功能，通過光線來強(qiáng)調(diào)圓形物體的輪廓，不規(guī)則形等。如圖3-2-4圓形的圖像常常表達(dá)一種間接的、被動(dòng)的、浪漫的、與自然相關(guān)的、柔軟有機(jī)的情感。２、線形如圖3-2-5所示，就是線條在構(gòu)圖中的應(yīng)用，線條可以使任何抽象的思想具體化，提供一種思想交流的方法。當(dāng)畫面當(dāng)中出現(xiàn)線條的變化時(shí)，往往能為觀眾表達(dá)一種曲線的美感，可以強(qiáng)調(diào)背景的縱深感，增加觀眾的視覺沖擊力。當(dāng)線條產(chǎn)生方位上的變化時(shí)，可以改變整個(gè)背景的布局。圖3-2-5畫面當(dāng)中的線條位置變化圖3-2-6動(dòng)畫片鏡頭畫面當(dāng)中的線條節(jié)奏３、矩形

矩形可以代表邏輯、文明、控制、或是現(xiàn)代美學(xué)。圖3-2-6b所示，當(dāng)矩形出現(xiàn)在一個(gè)畫面的構(gòu)圖當(dāng)中，最直接體現(xiàn)畫面的穩(wěn)固，但是卻缺乏生命力。因此在使用矩形時(shí)一定要考慮前后畫面鏡頭之間的銜接，充分地利用矩形構(gòu)圖推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

像圓形和線條那樣給出圖示如圖3-2-6c。圖3-2-4動(dòng)畫片中矩形構(gòu)圖的運(yùn)用４、三角形利用三角形的大小和方向變化可以不構(gòu)造出各種形狀的畫面形態(tài)，三角形構(gòu)圖一直持有一種動(dòng)態(tài)的形式感。如圖3-2-7所示，觀眾的視線會(huì)下意識(shí)沿著三角形獨(dú)立的三個(gè)點(diǎn)移動(dòng)。圖3-2-7b動(dòng)畫片中三角形構(gòu)圖的運(yùn)用二、分鏡頭臺(tái)本畫面視覺效果的種類特點(diǎn)1、“運(yùn)動(dòng)性”的鏡頭畫面構(gòu)圖特點(diǎn)如圖3-2-12所示，以一個(gè)靜幀畫面出現(xiàn)在鏡頭中，這種構(gòu)圖形式比較固定，與攝影藝術(shù)的構(gòu)圖相類似，只是根據(jù)每個(gè)鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短，來決定掛鉤圖設(shè)計(jì)的繁復(fù)程度。如果攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，畫面中的被攝物體以每秒鐘24格的速度作橫向、縱向、縱深等形式的運(yùn)動(dòng)，隨著被攝物體的位置變動(dòng)，鏡頭的畫面構(gòu)圖也隨之變動(dòng)；畫面中的被攝物體不動(dòng)，攝像機(jī)作推、拉、搖、移等形式的運(yùn)動(dòng)時(shí)，隨攝像機(jī)的位置變化，鏡頭畫面的構(gòu)圖也發(fā)生變化；攝像機(jī)與畫面中的被攝物體同時(shí)發(fā)生運(yùn)動(dòng)時(shí)，鏡頭畫面的構(gòu)圖隨攝像機(jī)與被攝物體同時(shí)發(fā)生改變。無論是被攝物體還是攝像機(jī)，只要發(fā)生運(yùn)動(dòng)，都會(huì)不斷改變構(gòu)圖的空間結(jié)構(gòu)和畫面透視。圖3-2-12畫面當(dāng)中運(yùn)動(dòng)鏡頭的構(gòu)圖2、“多視點(diǎn)、多視角”的鏡頭畫面構(gòu)圖特點(diǎn)動(dòng)畫片中的構(gòu)圖有“多視點(diǎn)、多視角”的特點(diǎn)，我們可從立體的角度分析動(dòng)畫片的構(gòu)圖。如圖3-2-13所示，在每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)，我們要考慮到鏡頭間的連景以及人物的活動(dòng)空間。3、“時(shí)間限定”的鏡頭畫面構(gòu)圖特點(diǎn)由于動(dòng)畫的每一個(gè)鏡頭安排都是有一定的時(shí)間限定，這種時(shí)間限定使動(dòng)畫片的每一個(gè)鏡頭構(gòu)圖不能過于復(fù)雜。構(gòu)圖時(shí)，創(chuàng)作者要有明確的想法、構(gòu)思和確立風(fēng)格特點(diǎn)。4、主體在鏡頭畫面中的構(gòu)圖特點(diǎn)在構(gòu)圖中，需要被著重表現(xiàn)的主體應(yīng)該設(shè)計(jì)在畫面的突出位置上，也就是主要位置。畫面的構(gòu)圖原始目的就是為了表現(xiàn)主體，突出情節(jié)。其它元素的都是圍繞主體，而進(jìn)行組織和構(gòu)成，是畫面的構(gòu)圖陪襯和氣氛渲染的輔助。如圖3-2-15所示，，構(gòu)圖要有主次，主體之外的構(gòu)圖要簡(jiǎn)潔明了，人物關(guān)系明確。第三節(jié)：分鏡頭臺(tái)本透視與構(gòu)圖的關(guān)系要嚴(yán)格要求分鏡頭臺(tái)本的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)要注意視點(diǎn)的方向、角度，準(zhǔn)確的把握空間透視。在考慮到主體物的位置后，還要考慮主體物外的其他畫面要素。比如透視角度的變化、空間的遠(yuǎn)近關(guān)系、距離的大小關(guān)系、人物之間的出場(chǎng)順序等。一、地平線和消逝點(diǎn)如圖3-3-1所示，地平線，又叫視平線，相當(dāng)于與視線處于同一水平線上，當(dāng)一個(gè)物體的位置與水平線形成關(guān)系，那么這個(gè)物體就與地平線顯示出不同的視覺關(guān)系。地平線是確定物體高度的準(zhǔn)繩，放置不同的位置上，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。圖3-3-1畫面當(dāng)中的透視水平線的合理位置二、平行透視的透視原理平行透視也叫一點(diǎn)透視。如圖3-3-1所示，景物空間中直立一個(gè)方形物體，它只有一組面與透視畫面（假定的一個(gè)透視平面）構(gòu)成平行關(guān)系。平行透視的原則是只有一個(gè)消失點(diǎn)。圖3-3-2畫面水平透視的原理應(yīng)用三、成角透視的透視原理成角透視也稱余角透視或二點(diǎn)透視。如圖3-3-3、3-3-4，在平視的景物空間中，直立一個(gè)方形。其中有兩個(gè)面與透視畫面（假定的一個(gè)透明平面）構(gòu)成成角關(guān)系的透視。成角透視有兩個(gè)消失點(diǎn)，分別在方形的兩側(cè)。如果需要景物左右的成角透視一樣，就將兩個(gè)消失點(diǎn)設(shè)立在景物兩側(cè)距離相同的地方。如圖3-3-5所示，成角透視在畫面構(gòu)圖上會(huì)產(chǎn)生一種不穩(wěn)定感和運(yùn)動(dòng)感。與平行透視相比，表現(xiàn)的范圍小，對(duì)稱感及縱深感較弱，適合生動(dòng)題材的構(gòu)圖畫面，可表現(xiàn)小的空間環(huán)境。選擇不同的視點(diǎn)和不同的視線高度，可以使畫面產(chǎn)生另一個(gè)角度的變化，使放置面上重疊的物體產(chǎn)生不同面積的大小變化。四、傾斜透視的透視原理傾斜透視指的是透視畫面（假定的一個(gè)透明平面）與直立的方形形成豎向傾斜的關(guān)系，與水平面形成非垂直關(guān)系時(shí)的透視。按視線方向不同，傾斜透視可分為下傾斜透視（俯視），上傾斜透視（仰視）。傾斜透視有三個(gè)消失點(diǎn)，其中有兩個(gè)消失點(diǎn)與成角透視一樣在方形的兩側(cè)。另一個(gè)消失點(diǎn)在方形的上面或下面。隨著消失點(diǎn)的變化，方形產(chǎn)生不同俯視和仰視的構(gòu)圖，隨著位置的偏上、偏下、偏左、偏右，使被表現(xiàn)的物體或環(huán)境的各面