第一章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置概述第二章英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)分析第三章英美偵探小說的懸念設(shè)置手法第四章英美偵探小說的代表性作品分析第五章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置的現(xiàn)代演變第六章結(jié)論與展望101第一章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置概述第一章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置概述英美偵探小說作為一種獨(dú)特的文學(xué)類型，自19世紀(jì)末誕生以來，已經(jīng)發(fā)展出豐富的敘事邏輯和懸念設(shè)置藝術(shù)。本章將從敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置手法、代表作品分析等方面，深入探討其內(nèi)在邏輯與藝術(shù)魅力。首先，英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。其次，懸念設(shè)置手法包括‘誤導(dǎo)性線索’（紅鯡魚）、‘時(shí)間限制’（如密室殺人）、‘角色反差’（如看似無辜的兇手）。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。此外，偵探角色往往具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。這些特點(diǎn)不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。本章通過敘事邏輯與懸念設(shè)置的概述，為后續(xù)章節(jié)的深入分析奠定基礎(chǔ)。英美偵探小說的敘事藝術(shù)，不僅在于邏輯的嚴(yán)密，更在于懸念的‘精準(zhǔn)打擊’。3第一章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置概述敘事結(jié)構(gòu)的典型特征英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。懸念設(shè)置的藝術(shù)手法英美偵探小說的懸念設(shè)置手法包括‘誤導(dǎo)性線索’（紅鯡魚）、‘時(shí)間限制’（如密室殺人）、‘角色反差’（如看似無辜的兇手）。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。代表作品分析：《東方快車謀殺案》《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出邏輯鏈條。例如，車廂13的‘不在場(chǎng)證明’被車廂11的鐘表時(shí)間推翻，這一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)展現(xiàn)敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性。偵探角色的敘事功能偵探角色通常具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感。敘事結(jié)構(gòu)的演變趨勢(shì)現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。4第一章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置概述敘事結(jié)構(gòu)的典型特征懸念設(shè)置的藝術(shù)手法代表作品分析：《東方快車謀殺案》偵探角色的敘事功能英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。這種結(jié)構(gòu)將‘封閉空間’與‘多視角敘事’完美結(jié)合，如《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。偵探角色往往具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。英美偵探小說的懸念設(shè)置手法包括‘誤導(dǎo)性線索’（紅鯡魚）、‘時(shí)間限制’（如密室殺人）、‘角色反差’（如看似無辜的兇手）。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這些手法不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出邏輯鏈條。例如，車廂13的‘不在場(chǎng)證明’被車廂11的鐘表時(shí)間推翻，這一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)展現(xiàn)敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感。偵探角色通常具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感。這些特點(diǎn)不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。5敘事結(jié)構(gòu)的演變趨勢(shì)現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的敘事形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。02第二章英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)分析第二章英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)分析英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。本章將從敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置手法、代表作品分析等方面，深入探討其內(nèi)在邏輯與藝術(shù)魅力。首先，英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。其次，懸念設(shè)置手法包括‘誤導(dǎo)性線索’（紅鯡魚）、‘時(shí)間限制’（如密室殺人）、‘角色反差’（如看似無辜的兇手）。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。此外，偵探角色往往具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。這些特點(diǎn)不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。本章通過敘事結(jié)構(gòu)分析，為后續(xù)章節(jié)的深入分析奠定基礎(chǔ)。英美偵探小說的敘事藝術(shù)，不僅在于邏輯的嚴(yán)密，更在于懸念的‘精準(zhǔn)打擊’。7第二章英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)分析敘事結(jié)構(gòu)的典型特征英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。偵探角色通常具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感?，F(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。封閉空間與多視角敘事偵探角色的敘事功能敘事結(jié)構(gòu)的演變趨勢(shì)8第二章英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)分析敘事結(jié)構(gòu)的典型特征封閉空間與多視角敘事偵探角色的敘事功能敘事結(jié)構(gòu)的演變趨勢(shì)英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。這種結(jié)構(gòu)將‘封閉空間’與‘多視角敘事’完美結(jié)合，如《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。偵探角色往往具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)通常遵循‘倒敘+插敘’的模式，如阿加莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條。這種結(jié)構(gòu)將‘封閉空間’與‘多視角敘事’完美結(jié)合，如《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。偵探角色往往具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。偵探角色通常具有‘外冷內(nèi)熱’的矛盾性格，如夏洛克·福爾摩斯在推理時(shí)冷靜，但在情感上又極度敏銳。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感。這些特點(diǎn)不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的敘事形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。903第三章英美偵探小說的懸念設(shè)置手法第三章英美偵探小說的懸念設(shè)置手法英美偵探小說的懸念設(shè)置手法多種多樣，本章將深入探討這些手法如何構(gòu)建出引人入勝的敘事邏輯。首先，‘誤導(dǎo)性線索’（紅鯡魚）是英美偵探小說中最常見的懸念設(shè)置手法之一，通過誤導(dǎo)性線索，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。其次，‘時(shí)間限制’（如密室殺人）也是常見的懸念設(shè)置手法，通過時(shí)間限制，增加故事的緊張感。例如，《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特必須在車廂內(nèi)找到兇手。此外，‘角色反差’（如看似無辜的兇手）也是常見的懸念設(shè)置手法，通過角色反差，增加故事的意外性。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這些手法不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更強(qiáng)化了讀者的閱讀體驗(yàn)。本章通過懸念設(shè)置手法的分析，為后續(xù)章節(jié)的深入分析奠定基礎(chǔ)。英美偵探小說的懸念藝術(shù)，不僅在于手法的多樣性，更在于手法的‘精準(zhǔn)打擊’。11第三章英美偵探小說的懸念設(shè)置手法誤導(dǎo)性線索（紅鯡魚）通過誤導(dǎo)性線索，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。通過時(shí)間限制，增加故事的緊張感。例如，《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特必須在車廂內(nèi)找到兇手。通過角色反差，增加故事的意外性。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。現(xiàn)代英美偵探小說的懸念設(shè)置更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。時(shí)間限制（如密室殺人）角色反差（如看似無辜的兇手）懸念設(shè)置的演變趨勢(shì)12第三章英美偵探小說的懸念設(shè)置手法誤導(dǎo)性線索（紅鯡魚）時(shí)間限制（如密室殺人）角色反差（如看似無辜的兇手）懸念設(shè)置的演變趨勢(shì)通過誤導(dǎo)性線索，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這種手法讓讀者在閱讀過程中不斷猜測(cè)兇手身份，增加故事的緊張感。通過時(shí)間限制，增加故事的緊張感。例如，《東方快車謀殺案》中，偵探貝克特必須在車廂內(nèi)找到兇手。這種手法讓讀者感受到時(shí)間的緊迫性，增加故事的緊張感。通過角色反差，增加故事的意外性。例如，《無人生還》中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這種手法讓讀者在閱讀過程中不斷猜測(cè)兇手身份，增加故事的緊張感?，F(xiàn)代英美偵探小說的懸念設(shè)置更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。同時(shí)，“元小說”手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的懸念設(shè)置形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。1304第四章英美偵探小說的代表性作品分析第四章英美偵探小說的代表性作品分析英美偵探小說的代表作品眾多，本章將分析幾部經(jīng)典作品，探討其敘事邏輯與懸念設(shè)置藝術(shù)。首先，《無人生還》是阿加莎·克里斯蒂的代表作，通過封閉空間設(shè)計(jì)與多視角敘事，構(gòu)建出緊張而復(fù)雜的案件。小說中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這種設(shè)置讓讀者在閱讀過程中不斷猜測(cè)兇手身份，增加故事的緊張感。其次，《東方快車謀殺案》是阿加莎·克里斯蒂的另一部代表作，通過“紅鯡魚”手法，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條，最終揭露真相。這些作品不僅展示了英美偵探小說的敘事藝術(shù)，也體現(xiàn)了懸念設(shè)置的多樣性。本章通過代表性作品分析，為后續(xù)章節(jié)的深入分析奠定基礎(chǔ)。英美偵探小說的懸念藝術(shù)，不僅在于手法的多樣性，更在于手法的‘精準(zhǔn)打擊’。15第四章英美偵探小說的代表性作品分析《無人生還》通過封閉空間設(shè)計(jì)與多視角敘事，構(gòu)建出緊張而復(fù)雜的案件。小說中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這種設(shè)置讓讀者在閱讀過程中不斷猜測(cè)兇手身份，增加故事的緊張感。通過“紅鯡魚”手法，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條，最終揭露真相。達(dá)希爾·哈米特的代表作，通過“硬漢派”風(fēng)格，展現(xiàn)偵探的“外冷內(nèi)熱”性格。小說中，私家偵探菲利普·馬洛的視角更加“冷硬”，敘事風(fēng)格更加“現(xiàn)實(shí)主義”。雷蒙德·錢德勒的代表作，通過“非線性敘事”打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，如案發(fā)時(shí)間與回憶片段的交錯(cuò)。偵探菲利普·馬洛的視角更加“冷硬”，敘事風(fēng)格更加“現(xiàn)實(shí)主義”?！稏|方快車謀殺案》《馬耳他之鷹》《長(zhǎng)眠不醒》16第四章英美偵探小說的代表性作品分析《無人生還》《東方快車謀殺案》《馬耳他之鷹》《長(zhǎng)眠不醒》通過封閉空間設(shè)計(jì)與多視角敘事，構(gòu)建出緊張而復(fù)雜的案件。小說中，八位角色在輪船上互相指控，但實(shí)際兇手卻是看似最不可能的人——船醫(yī)。這種設(shè)置讓讀者在閱讀過程中不斷猜測(cè)兇手身份，增加故事的緊張感。同時(shí)，偵探赫爾克里·波洛的“公平游戲”原則，讓讀者與偵探一同解開謎團(tuán)。通過“紅鯡魚”手法，讓讀者在錯(cuò)誤的方向上浪費(fèi)精力。偵探貝克特通過車廂乘客的證詞，構(gòu)建出層層遞進(jìn)的邏輯鏈條，最終揭露真相。同時(shí)，偵探的‘元敘事’功能（如貝克街小分隊(duì)的視角轉(zhuǎn)換），讓讀者體驗(yàn)‘推理游戲’的快感。達(dá)希爾·哈米特的代表作，通過“硬漢派”風(fēng)格，展現(xiàn)偵探的“外冷內(nèi)熱”性格。小說中，私家偵探菲利普·馬洛的視角更加“冷硬”，敘事風(fēng)格更加“現(xiàn)實(shí)主義。這種風(fēng)格讓讀者感受到偵探的“真實(shí)感”，增加故事的緊張感。雷蒙德·錢德勒的代表作，通過“非線性敘事”打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，如案發(fā)時(shí)間與回憶片段的交錯(cuò)。偵探菲利普·馬洛的視角更加“冷硬”，敘事風(fēng)格更加“現(xiàn)實(shí)主義。這種風(fēng)格讓讀者感受到偵探的“真實(shí)感”，增加故事的緊張感。1705第五章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置的現(xiàn)代演變第五章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置的現(xiàn)代演變現(xiàn)代英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置藝術(shù)，已經(jīng)發(fā)生了顯著的演變。本章將探討這些演變趨勢(shì)，以及它們?nèi)绾斡绊懽x者的閱讀體驗(yàn)。首先，現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的敘事形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。其次，現(xiàn)代英美偵探小說的懸念設(shè)置更加‘精細(xì)化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的懸念設(shè)置形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。本章通過現(xiàn)代演變趨勢(shì)分析，為后續(xù)章節(jié)的深入分析奠定基礎(chǔ)。現(xiàn)代英美偵探小說的懸念藝術(shù)，不僅在于手法的多樣性，更在于手法的‘精準(zhǔn)打擊’。19第五章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置的現(xiàn)代演變敘事結(jié)構(gòu)的多元化現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的敘事形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。現(xiàn)代英美偵探小說的懸念設(shè)置更加‘精細(xì)化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的懸念設(shè)置形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)?，F(xiàn)代英美偵探小說中，‘元小說’手法（如角色意識(shí)到自己是小說人物）也成為新的趨勢(shì)。這種手法讓讀者更加深入地理解故事背景，增加閱讀的趣味性?，F(xiàn)代英美偵探小說的受眾群體更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說的敘事形式，也提升了讀者的閱讀體驗(yàn)。懸念設(shè)置的精細(xì)化元小說手法的興起受眾群體的變化20第五章英美偵探小說的敘事邏輯與懸念設(shè)置的現(xiàn)代演變敘事結(jié)構(gòu)的多元化懸念設(shè)置的精細(xì)化元小說手法的興起受眾群體的變化現(xiàn)代英美偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)更加‘多元化’，如《冰與火之歌》中的‘多線敘事’、《神探夏洛克》的‘快節(jié)奏剪輯’。這些新的趨勢(shì)不僅豐富了偵探小說