2025-2026學(xué)年高二藝術(shù)?音樂期中復(fù)習(xí)卷試卷及答案第一部分：試卷一、填空題（每空2分，共30分）1.西方音樂史中，古典主義音樂時(shí)期的“維也納三杰”分別是（）、（）、（），他們奠定了古典主義交響樂的形式規(guī)范。2.音樂的曲式結(jié)構(gòu)中，回旋曲式的典型結(jié)構(gòu)是（），其核心特征是（）多次重復(fù)出現(xiàn)，與插部形成對(duì)比。3.中國傳統(tǒng)音樂的“八音分類法”將樂器分為金、石、土、革、絲、木、（）、（）八類，分類依據(jù)是（）。4.20世紀(jì)音樂中，（）音樂以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)邏輯為創(chuàng)作基礎(chǔ)，采用序列主義手法；（）音樂則追求簡約質(zhì)樸，通過有限音樂材料的重復(fù)與漸變營造氛圍。5.歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等融為一體的綜合藝術(shù)形式，其核心構(gòu)成要素包括（）、（）、管弦樂伴奏等。6.中國近代音樂中，（）創(chuàng)作的《黃河大合唱》以黃河為象征，展現(xiàn)了中華民族的抗?fàn)幘?，其第七樂章《保衛(wèi)黃河》采用（）的演唱形式。二、選擇題（每題3分，共30分）1.下列作品中，屬于莫扎特古典主義歌劇作品的是（）A.《費(fèi)加羅的婚禮》B.《卡門》C.《茶花女》D.《蝴蝶夫人》2.下列關(guān)于回旋曲式的說法，正確的是（）A.沒有明確的主題旋律B.插部是核心，主題只出現(xiàn)一次C.主題多次出現(xiàn)，插部與主題形成對(duì)比D.結(jié)構(gòu)為“A-B-A”形式3.中國傳統(tǒng)樂器中，屬于“八音”中“絲”類的是（）A.編鐘B.古琴C.竹笛D.陶塤4.下列作曲家與20世紀(jì)音樂流派對(duì)應(yīng)正確的是（）A.勛伯格——簡約主義B.菲利普·格拉斯——序列主義C.韋伯恩——表現(xiàn)主義D.德彪西——新古典主義5.歌劇《卡門》的作曲家是（），該作品屬于（）歌劇流派A.莫扎特、古典主義B.比才、現(xiàn)實(shí)主義C.威爾第、浪漫主義D.普契尼、印象主義6.下列關(guān)于中國傳統(tǒng)音樂“絲竹樂”的說法，錯(cuò)誤的是（）A.以絲類弦樂器和竹制管樂器為主要演奏樂器B.音色柔和細(xì)膩，風(fēng)格典雅清新C.《彩云追月》是絲竹樂的代表作品D.只采用獨(dú)奏形式演奏7.古典主義交響樂的典型結(jié)構(gòu)通常包括（）個(gè)樂章A.3B.4C.5D.68.下列音樂作品中，采用序列主義創(chuàng)作手法的是（）A.菲利普·格拉斯《愛因斯坦在海灘》B.勛伯格《鋼琴組曲》C.德彪西《大?！稤.柴可夫斯基《胡桃夾子》9.中國近代學(xué)堂樂歌的代表人物是（），其代表作品有《送別》《祖國歌》等A.聶耳B.冼星海C.李叔同D.劉天華10.關(guān)于音樂的文化屬性，下列說法正確的是（）A.音樂是孤立存在的，與文化背景無關(guān)B.不同文化的音樂在審美標(biāo)準(zhǔn)上完全相同C.音樂是文化的載體，反映特定的文化內(nèi)涵D.西方音樂的審美價(jià)值高于東方音樂三、判斷題（對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“×”，每題2分，共20分）1.古典主義音樂時(shí)期的時(shí)間范圍大致是1750-1820年，以巴赫的逝世為開端。（）2.回旋曲式中的主題被稱為“疊部”，插部與疊部在旋律、調(diào)性等方面形成對(duì)比。（）3.中國傳統(tǒng)音樂的“八音分類法”是中國最早的樂器分類方法，記載于《周禮·春官》。（）4.新古典主義音樂主張回歸古典主義的形式規(guī)范，摒棄浪漫主義的情感泛濫，代表作曲家有斯特拉文斯基。（）5.歌劇《茶花女》的作曲家是威爾第，屬于浪漫主義歌劇的代表作品。（）6.劉天華是中國近代民族器樂改革的代表人物，其作品《二泉映月》是二胡曲的經(jīng)典之作。（）7.古典主義交響樂的第一樂章通常采用奏鳴曲式，情緒莊嚴(yán)、速度較快。（）8.20世紀(jì)簡約主義音樂的特點(diǎn)是音樂材料簡潔，通過重復(fù)、漸變等手法營造寧靜的氛圍。（）9.中國傳統(tǒng)戲曲中的“昆曲”被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”。（）10.音樂的審美具有絕對(duì)性，不同的人對(duì)同一首音樂作品的審美感受完全相同。（）四、論述題（每題10分，共20分）1.請(qǐng)論述古典主義音樂的核心藝術(shù)特征，并結(jié)合“維也納三杰”的具體作品，說明這些特征在作品中的體現(xiàn)。2.請(qǐng)分析20世紀(jì)西方音樂的主要流派及其創(chuàng)作理念，并說明20世紀(jì)音樂創(chuàng)新與傳統(tǒng)音樂的傳承關(guān)系。第二部分：答案一、填空題1.海頓、莫扎特、貝多芬2.A-B-A-C-A-...、主題（疊部）3.匏、竹、樂器制作材料4.序列主義（或十二音音樂）、簡約主義5.聲樂（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)）、合唱6.冼星海、輪唱二、選擇題1.A2.C3.B4.C5.B6.D7.B8.B9.C10.C三、判斷題1.√2.√3.√4.√5.√6.×7.√8.√9.√10.×四、論述題1.古典主義音樂的核心藝術(shù)特征包括：①強(qiáng)調(diào)形式的嚴(yán)謹(jǐn)性與邏輯性，確立了交響樂、奏鳴曲、協(xié)奏曲等音樂體裁的規(guī)范形式；②旋律簡潔明快、流暢自然，注重歌唱性，避免過度裝飾；③和聲和諧穩(wěn)定，以主調(diào)織體為主，聲部層次清晰；④節(jié)奏規(guī)整，速度和力度變化有規(guī)律，追求均衡與對(duì)稱的形式美；⑤樂隊(duì)編制規(guī)范化，確立了西洋管弦樂隊(duì)的基本構(gòu)成。

具體體現(xiàn)：①海頓：被稱為“交響樂之父”，其《驚愕交響曲》確立了古典主義交響樂的四樂章結(jié)構(gòu)，第一樂章采用奏鳴曲式，旋律簡潔活潑，和聲穩(wěn)定，通過突然的強(qiáng)音營造“驚愕”效果，體現(xiàn)了古典主義的形式美與趣味性；②莫扎特：其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》旋律優(yōu)美流暢，人物性格通過個(gè)性化的旋律塑造，樂隊(duì)伴奏與聲樂部分緊密結(jié)合，和聲豐富和諧，既遵循古典主義的形式規(guī)范，又融入了細(xì)膩的情感表達(dá)；③貝多芬：作為古典主義向浪漫主義過渡的作曲家，其《第五交響曲》（《命運(yùn)交響曲》）既遵循古典主義交響樂的四樂章結(jié)構(gòu)和奏鳴曲式，又通過強(qiáng)烈的節(jié)奏沖突和情感表達(dá)突破了古典主義的束縛，將個(gè)人情感與時(shí)代精神融入作品，拓展了古典主義音樂的表現(xiàn)力。2.20世紀(jì)西方音樂的主要流派及創(chuàng)作理念：①印象主義：受印象派繪畫影響，注重捕捉瞬間印象和音色色彩，弱化調(diào)式調(diào)性，代表作曲家有德彪西、拉威爾，創(chuàng)作理念是追求音樂的朦朧美和氛圍營造；②表現(xiàn)主義：強(qiáng)調(diào)主觀情感的極端表達(dá)，采用無調(diào)性、十二音體系等手法，打破傳統(tǒng)音樂的審美規(guī)范，代表作曲家有勛伯格、韋伯恩，創(chuàng)作理念是“音樂應(yīng)直接表達(dá)人類的潛意識(shí)和內(nèi)心世界”；③新古典主義：主張回歸古典主義的形式規(guī)范，摒棄浪漫主義的情感泛濫，追求客觀、理性的音樂表達(dá)，代表作曲家有斯特拉文斯基，創(chuàng)作理念是“回到巴赫之前的音樂傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)形式的純粹性”；④序列主義：以數(shù)學(xué)邏輯為基礎(chǔ)，將音高、節(jié)奏、力度等音樂要素進(jìn)行序列化處理，追求創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性，代表作曲家有勛伯格、布列茲；⑤簡約主義：采用簡潔的音樂材料，通過重復(fù)、漸變等手法營造寧靜、內(nèi)斂的氛圍，代表作曲家有菲利普·格拉斯、史蒂夫·賴希，創(chuàng)作理念是“以最少的材料構(gòu)建最豐富的音樂效果”。

20世紀(jì)音樂創(chuàng)新與傳統(tǒng)音樂的傳承關(guān)系：20世紀(jì)音樂雖然在創(chuàng)作手法上突破了傳統(tǒng)音樂的調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏等規(guī)范，但并未完全割裂與傳統(tǒng)的聯(lián)系，而是在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。例如，新古典主義直接回歸古典主義的形式規(guī)范；序列主義雖然打破了傳統(tǒng)調(diào)式，但仍沿用傳統(tǒng)的