2025年漆藝知識競賽題庫及答案一、單項選擇題1.中國已知最早的漆器實物出土于（），其年代可追溯至約7000年前。A.良渚文化遺址B.河姆渡文化遺址C.仰韶文化遺址D.紅山文化遺址答案：B2.下列哪項不屬于傳統(tǒng)髹漆工藝中“三灰”的范疇？（）A.粗灰B.中灰C.細灰D.底灰答案：D3.生漆的主要成分為（），其氧化聚合后形成堅韌的漆膜。A.樹脂B.漆酚C.水分D.膠質(zhì)答案：B4.被譽為“中國漆藝百科全書”的《髹飾錄》成書于（）。A.唐代B.宋代C.明代D.清代答案：C5.福州脫胎漆器的核心工藝是（）。A.木胎髹漆B.夾纻胎制作C.金屬胎鑲嵌D.竹胎編織答案：B6.雕漆工藝中“分層髹涂”的主要目的是（）。A.增加色彩層次B.提高漆膜硬度C.便于雕刻紋樣D.防止漆膜開裂答案：C7.下列哪種技法屬于“變涂”范疇？（）A.螺鈿鑲嵌B.犀皮漆C.戧金D.堆漆答案：B8.日本“蒔繪”工藝與中國（）技法關(guān)聯(lián)最密切。A.戧金B(yǎng).描金C.堆漆D.雕填答案：B9.生漆干燥的最佳環(huán)境條件是（）。A.高溫低濕B.低溫高濕C.常溫高濕D.常溫低濕答案：C10.元代漆藝巨匠張成、楊茂以（）技法聞名，其作品現(xiàn)存于故宮博物院。A.剔紅B.剔犀C.螺鈿D.填漆答案：A二、多項選擇題1.傳統(tǒng)漆器的胎體材料包括（）。A.木胎B.夾纻胎C.金屬胎D.陶瓷胎答案：ABCD2.下列屬于“八大類漆藝技法”的有（）。A.雕漆B.嵌漆C.磨漆D.畫漆答案：ABCD（注：八大類通常指雕、嵌、磨、畫、堆、變、剔、復(fù)）3.生漆的產(chǎn)地主要集中在（）。A.中國陜西B.中國四川C.日本本州D.越南河內(nèi)答案：AB（注：中國是生漆主產(chǎn)國，陜西、四川、湖北等地為核心產(chǎn)區(qū)）4.馬王堆漢墓出土的漆器具有（）特征。A.器型多樣（如耳杯、盤、奩）B.以黑紅為主色C.采用針刻填彩技法D.胎體多為夾纻答案：ABC（注：馬王堆漆器以木胎為主，夾纻胎較少）5.現(xiàn)代漆藝創(chuàng)新的方向包括（）。A.結(jié)合當代設(shè)計理念B.開發(fā)新型漆材（如合成漆）C.融合其他藝術(shù)形式（如裝置藝術(shù)）D.簡化傳統(tǒng)工藝步驟答案：ABC三、判斷題1.生漆是從漆樹樹干中直接采集的汁液，無需加工即可使用。（）答案：×（注：生漆需過濾雜質(zhì)、脫水煉制后形成熟漆，方可用于髹涂）2.螺鈿工藝中，“硬螺鈿”指使用厚貝殼片鑲嵌，“軟螺鈿”指使用薄螺片研磨成粉后繪制。（）答案：×（注：軟螺鈿是將貝殼片打磨至0.5毫米以下，嵌入漆面；硬螺鈿厚度大于1毫米）3.戧金技法需先在漆膜上刻劃紋路，再填入金粉或金箔。（）答案：√4.日本“漆藝之神”松田權(quán)六以脫胎漆器和蒔繪技法聞名。（）答案：×（注：松田權(quán)六擅長螺鈿鑲嵌，“漆藝之神”通常指北村嘉右衛(wèi)門）5.中國漆藝在唐代通過絲綢之路傳入歐洲，直接影響了洛可可藝術(shù)風(fēng)格。（）答案：×（注：唐代漆藝主要傳入日本、朝鮮；歐洲受中國漆藝影響顯著于17-18世紀）四、簡答題1.簡述“髹漆”工藝的基本步驟。答案：髹漆工藝主要包括：（1）胎體處理：根據(jù)材質(zhì)（木、夾纻、金屬等）進行打磨、補灰；（2）刮灰：分粗灰、中灰、細灰多層刮涂，每遍干燥后打磨平整；（3）上底漆：用粗漆（含較多顏料）髹涂，形成基礎(chǔ)色層；（4）髹面漆：分多次薄涂熟漆，每遍需在溫濕環(huán)境中干燥（約24小時），待漆膜達到所需厚度后打磨推光；（5）裝飾：根據(jù)技法（如雕漆、螺鈿等）進行紋樣處理，最后罩清漆保護。2.解釋“脫胎漆器”的制作原理及其優(yōu)勢。答案：脫胎漆器以“夾纻”工藝為核心，原理是：以泥土、石膏或木模為內(nèi)胎，用麻布或綢布蘸漆逐層裱糊，待漆膜干燥后去除內(nèi)胎，形成中空的漆器胎體。其優(yōu)勢在于：（1）重量輕，比木胎漆器輕30%-50%；（2）強度高，多層漆膜與織物結(jié)合形成堅韌結(jié)構(gòu)；（3）造型靈活，可制作復(fù)雜曲面或鏤空造型；（4）耐酸堿腐蝕，適合實用器與藝術(shù)陳設(shè)。3.對比“剔紅”與“剔犀”技法的異同。答案：相同點：均屬雕漆工藝，需在胎體上分層髹涂數(shù)十至數(shù)百層漆，干燥后雕刻紋樣。不同點：（1）用漆顏色：剔紅以朱漆為主，單層或多層同色；剔犀用兩種或三種色漆（多為紅、黑、黃）交替髹涂，形成層疊色帶；（2）紋樣特征：剔紅紋樣多為花卉、人物、山水，強調(diào)線條流暢；剔犀紋樣以云紋、回紋為主，利用色層交替形成“刀口見犀”的視覺效果；（3）工藝難度：剔犀因色層復(fù)雜，對髹涂厚度和雕刻深度控制要求更高。五、論述題1.結(jié)合實例，論述傳統(tǒng)漆藝在當代設(shè)計中的創(chuàng)新路徑。答案：傳統(tǒng)漆藝的當代創(chuàng)新需兼顧技藝傳承與觀念突破，可從以下路徑展開：（1）功能拓展：突破傳統(tǒng)實用器（如盒、盤）限制，向公共藝術(shù)、裝置藝術(shù)延伸。例如，中央美院某畢業(yè)生以“城市記憶”為主題，用大漆結(jié)合金屬框架創(chuàng)作墻面裝置，通過螺鈿鑲嵌再現(xiàn)老街區(qū)肌理，既保留漆藝質(zhì)感，又賦予空間敘事性。（2）材料融合：傳統(tǒng)生漆與新型材料（如樹脂、纖維、LED燈）結(jié)合，提升表現(xiàn)力。如福建某漆藝工作室開發(fā)“漆光交互”作品，在薄胎漆器內(nèi)部嵌入微型LED，通過漆膜半透明特性形成光影流動效果，突破傳統(tǒng)漆藝的靜態(tài)屬性。（3）工藝簡化與標準化：針對現(xiàn)代生產(chǎn)需求，優(yōu)化傳統(tǒng)繁瑣工序。例如，部分企業(yè)采用“預(yù)涂漆板”技術(shù)，將多層髹涂的漆板工業(yè)化生產(chǎn)，設(shè)計師可直接切割、雕刻，縮短創(chuàng)作周期，同時保留手工雕刻的核心技藝。（4）文化轉(zhuǎn)譯：將傳統(tǒng)紋樣（如纏枝蓮、云紋）進行抽象化、幾何化改造，適配當代審美。如日本漆藝家大西長利的“極簡漆碗”，僅保留傳統(tǒng)“平蒔繪”的金粉點飾，以留白與光影突出漆質(zhì)本身的溫潤，實現(xiàn)“少即是多”的現(xiàn)代設(shè)計語言。（5）跨學(xué)科合作：與建筑、服裝、數(shù)字藝術(shù)等領(lǐng)域聯(lián)動。例如，某建筑團隊在博物館設(shè)計中，將漆藝屏風(fēng)與智能溫控系統(tǒng)結(jié)合，漆膜隨溫度變化呈現(xiàn)顏色漸變，既滿足空間分隔功能，又創(chuàng)造動態(tài)藝術(shù)體驗。2.分析生漆產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)及可持續(xù)發(fā)展策略。答案：生漆產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)主要包括：（1）原料端：漆樹種植周期長（5-8年可采割），采漆勞動強度大（需清晨割漆，每人每日僅采50-100克），年輕從業(yè)者流失導(dǎo)致原料供應(yīng)不穩(wěn)定；（2）市場端：消費者對漆藝認知局限于“傳統(tǒng)手工藝品”，高端市場被日本、歐洲漆品擠壓，大眾市場因價格高（一件普通漆碗需千元以上）難以普及；（3）技術(shù)端：生漆過敏問題（約30%人群接觸生漆會引發(fā)皮炎）限制了從業(yè)群體，且傳統(tǒng)工藝依賴經(jīng)驗傳承，標準化、科學(xué)化研究不足?？沙掷m(xù)發(fā)展策略：（1）推動漆樹種植現(xiàn)代化：推廣矮化漆樹品種（降低采割難度）、建立合作社模式（整合種植-采割-加工鏈條），結(jié)合生態(tài)農(nóng)業(yè)政策（如山林補貼）提高種植積極性；（2）拓展應(yīng)用場景：開發(fā)“輕漆藝”產(chǎn)品（如漆藝文具、首飾），降低入門價格；與家居品牌合作推出限量款漆藝家具，借助設(shè)計溢價提升附加值；（3）科技賦能：研發(fā)低致敏性生漆（通過基因編輯或化學(xué)改性降低漆酚刺激性），建立漆藝數(shù)據(jù)庫（記