民間文藝作品版權(quán)治理促進鄉(xiāng)村振興的邏輯、困境與躍升(一)版權(quán)賦權(quán)：激發(fā)民間文藝作品創(chuàng)作活力的制度起點(二)版權(quán)流動：促進民間文藝資源流動與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展品借助版權(quán)化由“特殊表達”成了“規(guī)范表達”,由“文藝作品”轉(zhuǎn)換為“流通產(chǎn)品”,在“文化價值”之外重塑了“經(jīng)濟價值”。這(三)版權(quán)保護：規(guī)范合理利用、避免被過度開發(fā)或濫用即他者從弱勢群體持有的文學(xué)藝術(shù)等文化表現(xiàn)形式或歷史文物等知識產(chǎn)品中獲(四)版權(quán)治理：推動文化產(chǎn)業(yè)與鄉(xiāng)村振興的良性互動通過系統(tǒng)的版權(quán)治理，可以明確民間文藝作品開發(fā)利用中各方利益的分配關(guān)讓政府、企業(yè)、社會組織和村民等都能受益，這的精神根基，更好地發(fā)揮民間文藝作品在鑄牢中華民族共同體意識(一)立法缺失以致賦權(quán)主體復(fù)雜、內(nèi)容和期限模糊的大多數(shù)創(chuàng)作者對其作品可帶來的財產(chǎn)性收益并不樂觀，法適用《著作權(quán)法》“作者生前及死后50年”的規(guī)定。即便作者得以確定，由于民間文藝具有持續(xù)演變性，“作者生前及死后50年”的規(guī)定也不符合其發(fā)展(二)市場化程度不高以致版權(quán)作為核心資源流動不暢運營能力。鄉(xiāng)村文化產(chǎn)品多以“廟會”“社火”等文化旅游保險等鄉(xiāng)村金融支持與鄉(xiāng)村文化創(chuàng)造性濟途徑有限及國際保護的不足也使得民間文藝作品在面對現(xiàn)代知識產(chǎn)權(quán)制度司法保護裁量時面臨過度開發(fā)或濫用的失衡。首先，與《著作權(quán)法》的“獨創(chuàng)性”被認定為“公有領(lǐng)域”資源或僅能認定為受“在先權(quán)利”限制的“演繹作品”,凸顯了“公共資源”與“私有財產(chǎn)”之間的沖突，也埋藏了維(四)互動不佳以致民間文藝作品對鄉(xiāng)村振興缺乏支撐新型現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢和客觀要求，民間文藝從業(yè)人員的規(guī)模不僅沒有擴益并不直接呈正相關(guān)，導(dǎo)致從業(yè)吸引力缺乏，從業(yè)人員數(shù)量不足，“人亡藝絕”這樣的版權(quán)收益未能反哺產(chǎn)業(yè)發(fā)展，反而存在投入高、見效慢、效益低等問四、民間文藝作品版權(quán)治理促進鄉(xiāng)村振興的躍升路徑(一)以地方立法先行探索，完善民間文藝作品保護制度民族、各地區(qū)的民間文藝表現(xiàn)形式差異顯著,地方立法先行先試可以充分考慮這文化資源比較富集的地區(qū)，如云南省2000年出臺了《云南省民族民間傳統(tǒng)文化保護條例》,將民族民間文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇等納入了保護范圍；2005年，第二，以“精神權(quán)利+財產(chǎn)權(quán)利”結(jié)合的方式完善民間文藝作品的權(quán)利內(nèi)容途徑的運用和再創(chuàng)作才是保護的目的所在。因而應(yīng)突破“創(chuàng)作者”的主體限通過設(shè)置“署名權(quán)”“要求標(biāo)明來源權(quán)”“保護作品完整權(quán)”回應(yīng)普遍關(guān)注的“標(biāo)注文化來源”“禁止歪曲濫用”“維護文化尊嚴”等精神訴求；通過設(shè)置生的收益在能夠回饋來源群體用于文化傳承的同時以“文化身份”“文化尊重”滿足其精神訴求。如2012年頒布的《貴州省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例》要區(qū)域相關(guān)組織及村(居)民代表約定利益分配方式”,為“惠益分享”提供了制人、使用人進行備案。借助區(qū)塊鏈存證、AI圖樣和聲紋比對等技術(shù)還可以進行(二)以登記平臺建設(shè)為基礎(chǔ)，融合開展流轉(zhuǎn)、評估和金融服務(wù)促進民間文藝作品版權(quán)流轉(zhuǎn)和運用依賴于作品群體共同創(chuàng)造、修改和完善，屬“集體性權(quán)利”,無法追溯具體個人，進而會影估和金融服務(wù)，提升作品交易的便捷性。推動構(gòu)建“確權(quán)一評估—交易+金融支2021年，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目玉屏簫笛制作技藝從業(yè)者的行業(yè)協(xié)作為買方則須簽署《民間文藝使用承諾書》,承諾“不歪曲篡改原生作品內(nèi)品開發(fā)；對衍生作品的創(chuàng)新部分則開放“獨占許可”,以激勵作品再創(chuàng)作。為具有輕資產(chǎn)、弱擔(dān)保特點的非遺項目經(jīng)營性小微企業(yè)打造的“非遺貸”,通過(三)以“行政+司法”雙重手段開展侵權(quán)救濟，提升保護水平商業(yè)使用民間文藝作品的“負面清單”,禁止任何歪曲、貶損民間文藝作品文化在司法保護方面，應(yīng)充分認識到各地民間文藝的多將裁判經(jīng)驗推廣的同時為法律適用提供“具象化指引”,如對“民間文學(xué)藝術(shù)衍性”舉證責(zé)任倒置，要求被告證明已獲得來源群體許可。對明顯侵權(quán)行為借鑒“紅旗規(guī)則”啟動緊急禁令，最大限度減少對民間文藝作品侵權(quán)損失的擴大化。法覆蓋精神損害，應(yīng)探索懲罰性賠償在該領(lǐng)域的適用。如在“《民國報紙總目》權(quán)保護力度。這對民間文藝相關(guān)領(lǐng)域案件適用文化價值懲罰性賠償具有借鑒意(四)以產(chǎn)業(yè)融合促進民間文藝作品發(fā)展，帶動鄉(xiāng)村全面振興能力。人們熟知的貴州“玉屏簫笛制作技藝”“牙舟陶器燒制技藝”,湖北“黃立了集體收入70%用于再生產(chǎn)、20%用于分紅、10%用作公益金的“721”收益分