建筑風景寫生技法與表現(xiàn)第三章建筑風景寫生技法訓練21目錄CONTENTS建筑風景寫生組合訓練建筑風景寫生單體訓練第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)圖3-1北京大學西門馬克筆寫生圖3-2呼和浩特市清真寺馬克筆寫生建筑作為建筑風景畫中的主體景物，要想將其刻畫得惟妙惟肖，就必須抓住其獨有的特質(zhì)。一般來說，每棟建筑都有自己的獨特之處，主要體現(xiàn)在它的結(jié)構(gòu)形式、建材性質(zhì)和肌理特征上。例如，對于中國古代建筑來說，在建材性質(zhì)方面，其特點是將木材作為建筑的主要材料，最大限度地利用木質(zhì)結(jié)構(gòu)為骨架，以達到實際的功能需求；在結(jié)構(gòu)形式方面，其特點是大都采用斗拱或挑檐等形體結(jié)構(gòu)。如圖3-1、圖3-2所示。（一）建筑的特點第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)對于中國現(xiàn)代建筑來說，在建材性質(zhì)方面，其特點是建筑的外飾面大都采用石材、金屬、鋼化玻璃或真石漆等新型材料；在結(jié)構(gòu)形式方面，其特點是以磚石或鋼結(jié)構(gòu)為主。如圖3-3～3-5所示。圖3-3現(xiàn)代建筑實景圖3-4現(xiàn)代建筑實景（一）建筑的特點第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)圖3-5用馬克筆畫的現(xiàn)代建筑（一）建筑的特點①要正確把握建筑物的形體特征和透視變化；②要表現(xiàn)出建筑物的穩(wěn)定感和莊重感；③要表達出畫面的明暗、冷暖、虛實關(guān)系，強調(diào)畫面的空間感；④要注重對建筑物質(zhì)感的處理。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)圖3-6用馬克筆畫的建筑風景（1）圖3-7用馬克筆畫的建筑風景（2）只有強化景物本身的特征，才能使畫面更具真實感，進而更富有藝術(shù)感染力。在建筑風景寫生時，無論是表現(xiàn)古代建筑還是現(xiàn)代建筑，我們都要注意以下問題：（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)圖3-8用馬克筆畫的建筑風景（3）建筑的色彩應(yīng)根據(jù)其特征來表現(xiàn)。一般情況下，鄉(xiāng)村建筑的風格較淳樸，亦用灰色調(diào)，老舊的房子用更深層次的灰色調(diào)，如圖3-8、圖3-9所示。圖3-9用馬克筆畫的建筑風景（4）（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練一、建筑的表現(xiàn)圖3-10用水彩畫的建筑風景（5）圖3-11用馬克筆畫的建筑風景（6）建筑的色彩受光照影響，我們一般將建筑的受光面畫成暖色調(diào)，背光面畫成相對偏冷的色調(diào)，如圖3-10～圖3-12所示。圖3-12用馬克筆畫的建筑風景（7）（二）建筑物的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)植物在畫面中除了能突出主體建筑物及景觀空間的尺度、消除主體建筑的孤立感外，亦能反映出主體建筑與周邊景物的關(guān)系，以暗示建筑物的所在位置。此外，植物在構(gòu)圖安排上的靈活運用，還能起到平衡構(gòu)圖、渲染場景氛圍、烘托主體、營造空間層次的作用。因此，植物作為寫生中最常用的元素，如何表現(xiàn)好植物的效果就顯得尤為重要。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-21樹的形體特征我們常以樹冠呈現(xiàn)出來的立體幾何形狀來概括樹的形體特征，它們可歸納成圓形、橢圓形、圓錐形、傘形、半圓形及其他不規(guī)則形等形體，如圖3-21所示。（一）樹的基本特征第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-22樹的結(jié)構(gòu)如果按結(jié)構(gòu)劃分，樹可分為樹干和樹冠兩部分，如圖3-22所示。樹干又可細分為主干和枝干，在寫生時，樹干重點在于表現(xiàn)主干與枝干之間的疏密和穿插關(guān)系，樹冠重點在于表現(xiàn)其外形輪廓及黑白灰的過渡關(guān)系。樹干有直立、傾斜、分叉、彎曲、叢生等形態(tài)，如圖3-23所示。圖3-23樹干形態(tài)（二）樹的形態(tài)結(jié)構(gòu)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-24樹枝形態(tài)樹冠由樹枝和樹葉組成。其中，樹枝有上展、下垂、平展和向四周放射狀生長等形態(tài)，如圖3-24所示。（二）樹的形態(tài)結(jié)構(gòu)步驟1：根據(jù)喬木的生長習性，將樹形概括為一個或多個形體的組合，完成基本的形體刻畫。步驟2：從亮面開始著色，由淺到深完成整體的黑白灰關(guān)系，增加樹冠的厚重感。步驟3：加強明暗對比關(guān)系，同時對喬木的主桿與枝干的穿插關(guān)系進行深入刻畫，調(diào)整最終的畫面效果。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)圖3-25喬木繪畫步驟1．喬木的表現(xiàn)喬木是指樹身高大的樹木（通常高達六米至數(shù)十米），由根部發(fā)生獨立的直立主干，樹干和樹冠有明顯區(qū)分。我們通?？吹降母叽髽淠敬蠖际菃棠荆鐕?、香樟、白樺、木棉等。（三）樹的線條表現(xiàn)喬木的繪畫步驟：第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-26棕櫚科植物2．棕櫚科植物的表現(xiàn)一般為喬木，也有少數(shù)是灌木或藤本。常見的棕櫚科植物有棕櫚樹、椰子樹、散尾葵、酒瓶椰子等，如圖3-26所示。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-27棕櫚樹2．棕櫚科植物的表現(xiàn)棕櫚樹是棕櫚科植物的代表，且有非常強烈的形體特征，它的葉子有掌狀和羽狀兩種類型。其中，掌狀葉外形酷似人的手掌，成束地長在莖的末端；羽狀葉則像羽毛一樣，沿著莖的兩側(cè)生長，如圖3-27所示。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-28棕櫚樹葉片2．棕櫚科植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)棕櫚樹的葉片多且長，層疊復雜，葉片的流蘇感處理是寫生中的重難點。畫棕櫚科植物就是要多練習、多感受，首先我們來看看棕櫚樹葉片線條的運用，如圖3-28所示。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-29棕櫚樹葉干2．棕櫚科植物的表現(xiàn)（三）樹的線條表現(xiàn)棕櫚樹的樹干上粗下細，高大挺拔。樹皮厚實，且樹皮上紋理較多，有交叉紋、菠蘿紋及碎石紋等，如圖3-29所示。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-32灌木繪畫步驟3．灌木的表現(xiàn)灌木沒有明顯的主干，大都是呈叢生狀態(tài)的木本植物，一般分為觀花、觀果、觀枝干等幾類。練習畫灌木時，可按照球體或者蘑菇的結(jié)構(gòu)來理解灌木，如圖3-32所示，其中，單株灌木的畫法步驟與喬木相同。（三）樹的線條表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-34地被植物分解手繪圖4．地被植物的表現(xiàn)地被植物是指株叢密集、低矮，經(jīng)簡單管理即可用于代替草坪覆蓋在地表防止水土流失，能吸附塵土、凈化空氣、減弱噪音、消除污染并具有一定觀賞價值的植物。一般情況下，較精致的地被植物常用于畫面的前景或收邊位置。練習時要掌握其生長規(guī)律，地被的葉片大都可分為前、后、左、右、左前、右前、左后、右后等8個不同方向。（三）樹的線條表現(xiàn)（1）用鋼筆勾勒出樹的輪廓，然后將樹的背光部和受光部分別用冷色調(diào)和暖色調(diào)拉開層次。一般來說，背光部分通常用固有色。落筆要肯定穩(wěn)重，切勿拖泥帶水。（2）背光到受光之間的過渡要自然，且葉片之間不可畫死，要注意留白。（3）馬克筆筆觸要有變化，這樣才可以產(chǎn)生豐富的畫面效果，如圖3-36所示。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練二、植物的表現(xiàn)圖3-36用馬克筆給單體樹木上色（四）樹的色彩表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)水景動態(tài)瀑布、噴泉、水簾、河流、跌水等靜態(tài)湖泊、水塘、水池等水在景觀中的形態(tài)有動態(tài)和靜態(tài)兩種。（一）水景的特點第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)1．水景線稿在進行水景寫生時，手繪線條應(yīng)與水流方向保持一致，并通過受光面的留白等手法體現(xiàn)出水流的體積感。具體方法是：在畫面中預(yù)先留出水流的位置，再用相同方向的線條快速畫出水流的背光部，此時應(yīng)注意線條的疏密與節(jié)奏關(guān)系。圖3-38跌水水景鋼筆手繪圖3-39噴泉水景鋼筆手繪圖3-40坡道水景鋼筆手繪（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)1．水景線稿景物倒影是水景刻畫的重難點。我們在畫倒影時，切記不要把岸上景物在水中的倒影表現(xiàn)得過于清晰和完整，一定要略有變形，但還要符合大體的透視關(guān)系，而且，僅體現(xiàn)距離水岸較近景物的倒影即可，距離水岸較遠的景物倒影可以忽略不計，如圖3-41所示。圖3-41水景效果圖（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)2．水景上色水本身是透明、無色的，但受到氣候、光線及周圍環(huán)境的影響，會使其呈現(xiàn)出不同的色彩和冷暖關(guān)系，如圖3-43所示。圖3-43水景水彩效果圖水色與天色直接相關(guān)，在寫生時，要注意畫出水色與天色之間的差別關(guān)系。此外，還要注意天色和水色的純度差異等，如圖3-44、圖3-45所示。圖3-44水景馬克筆效果圖圖3-45水景水彩效果圖（二）水景的表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)水色會隨著水的狀態(tài)的變化而變化。靜態(tài)水面的明度要比波動水面的明度亮，景物在靜態(tài)水面上的倒影清晰。在對靜態(tài)水面寫生時主要采用橫向的平衡筆法，且色彩要柔和，如圖3-46所示。圖3-46馬克筆表現(xiàn)靜態(tài)水（二）水景的表現(xiàn)2．水景上色第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練三、水景的表現(xiàn)景物在波動水面上的倒影模糊，且形體被拉長。在對波動水面寫生時，可根據(jù)波浪的大小選用橫向的短筆觸或點筆來表現(xiàn)水的躍動。色調(diào)多為中間調(diào)子，沒有很深暗或很亮的色調(diào)，如圖3-47所示。圖3-47馬克筆表現(xiàn)流動水（二）水景的表現(xiàn)2．水景上色第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練四、山石的表現(xiàn)景觀中常見山石種類有太湖石、青石、黃石、石筍、假山石等。由于山石的質(zhì)感、色澤、形態(tài)、紋理等特征都不一樣，所以，畫法上也各有千秋。中國畫講求“石分三面”。所謂“石分三面”是指將石頭左、右、上三個面的轉(zhuǎn)折、凹凸、高矮、厚薄及黑白灰層次表現(xiàn)出來，進而展現(xiàn)出石頭的立體感。圖3-49山石表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練四、山石的表現(xiàn)首先要用相對圓順的線條勾勒出太湖石自然曲折的外輪廓，然后再畫出其表面起伏的紋理，最后刻畫出大小不同的洞窩，并用線條的疏密排列表現(xiàn)出它的明暗對比。圖3-50太湖石（一）太湖石的表現(xiàn)1．太湖石特點（1）太湖石是天然形成的景石，其形狀各異、姿態(tài)萬千，具有瘦、皺、漏、透、清、頑、拙、丑等特性，如圖3-50所示。（2）太湖石紋理縱橫，脈絡(luò)起隱，石面上留有很多坳坎，自然形成溝、縫、洞等特征，外形奇巧，凹凸有致。2．太湖石畫法第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練四、山石的表現(xiàn)（1）青石是青灰色的細砂巖，有交叉互織的斜紋，形體多呈片狀。（2）黃石是橙黃色的細沙石，石頭形體棱角分明，立體感強，以雄渾沉實為特色。青石和黃石可采用“石分三面”的畫法步驟進行表現(xiàn)。其中，受光面用細膩的線條，背光面用粗放的線條，增強明暗對比。但形體轉(zhuǎn)折處，線條的排列要虛實相間，這樣才能自然、生動地表現(xiàn)景石的質(zhì)感和空間感，如圖3-56、圖3-57所示。圖3-56青石手繪圖圖3-57黃石手繪圖（二）青石、黃石的表現(xiàn)1．青石、黃石特點2．青石、黃石畫法第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練四、山石的表現(xiàn)石筍是一種外形修長如筍的山石，如圖3-58所示。畫石筍主要是刻畫其修長的氣勢。所以，我們首先要把握好石筍的形體比例，然后在此基礎(chǔ)上，用疏密分布的線條，表現(xiàn)出石筍的明暗關(guān)系。圖3-58石筍手繪圖（三）石筍的表現(xiàn)1．石筍特點2．石筍畫法第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練四、山石的表現(xiàn)（四）其他山石的表現(xiàn)山石是大自然中不可缺少的裝飾品，山石的形態(tài)特征決定了它在景觀中的效果。在表現(xiàn)時，我們既要控制好造型，又要刻畫好山石的明暗關(guān)系。圖3-59給出了一組不同類型的山石手繪圖。圖3-59其他景石手繪對于一幅畫而言，天空是最能體現(xiàn)畫者創(chuàng)作時間和氣候的一種元素。不同的天色給人不同的情調(diào)和意境。天色是畫面中離人距離最遠的色彩，在色調(diào)的處理上，要體現(xiàn)深遠的空間效果。一般而言，接近地面或遠山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，大多數(shù)情況下天色呈現(xiàn)出的效果是上冷下暖，上暗下明。但在實際寫生過程中，天空的形態(tài)和色彩可根據(jù)畫面的整體色調(diào)和氛圍需要，適當?shù)剡\用夸張和多變的手法。如天空面積較大時，為了畫面的構(gòu)圖美感，可增加一些云層，使畫面顯得更活潑，如圖3-62所示。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練五、天空的表現(xiàn)圖3-62馬克筆手繪效果圖相反，天空面積較小時，僅簡單地勾勒幾筆云的大致形狀即可，或者棄而不畫，如圖3-63所示。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練五、天空的表現(xiàn)圖3-63馬克筆手繪效果圖在風景畫中，人物雖不是畫面中要表現(xiàn)的重點，但可起到畫龍點睛的作用。人物在空間中不僅能夠顯示出建筑的尺度，暗示建筑的功能；還能加強作品的生活情趣，使畫面呈現(xiàn)生動、活潑之感，如圖3-64、圖3-65所示。因此，人物是建筑風景寫生中不可或缺的元素之一。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練六、人物的表現(xiàn)圖3-64場景中鋼筆人物表現(xiàn)圖3-65場景中馬克筆人物表現(xiàn)第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練六、人物的表現(xiàn)人物有靜、動兩種姿勢。站、坐屬于靜態(tài)，走、跑屬于動態(tài)。人物寫生最重要的就是要把握好人體各部位的比例關(guān)系。一般來說，繪制人物要遵循“站七坐五蹲三半”的比例關(guān)系，如圖3-66所示。圖3-66人物手繪1．人物線稿對于人物的寫生，我們還要注意男女老少的區(qū)分，只有抓住不同年齡段人物的特征，才能使呈現(xiàn)的畫面更加生動和真實。第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練六、人物的表現(xiàn)在對人物進行寫生時，運筆要快速、果斷，不需要塑造的太細致，只需要畫出大的輪廓線以及關(guān)鍵的動態(tài)結(jié)構(gòu)線即可。如圖3-67所示。圖3-67人物手繪步驟也可以從頭部開始，然后再依次將上肢、軀干、下肢三個部分逐個刻畫，如圖3-68所示。圖3-68人物手繪步驟1．人物線稿第一節(jié)建筑風景寫生單體訓練六、人物的表現(xiàn)人物上色完全可由創(chuàng)作者的主觀意識決定，實際對象的顏色可僅作參考。一般情況下，為了使畫面看上去更活潑，我們通常將人物的色彩畫得鮮艷一些，以便人物能