導入分析古詩中常見的“楊柳”這一意象包含的情感。1.閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）2.此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。3.揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。（鄭谷《淮上與友人別》）4.渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。（晏幾道《清平樂》）5.柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客？（周邦彥《蘭陵王》）①“柳”常常代表著濃濃的春意，而且年年復年年，總是綠意蔥蘢，但是人事變遷，滄海桑田，無有定數(shù)，所以“柳”又會引發(fā)詩人對時光流逝、年華易老、盛衰無常的感慨與傷痛。1.閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，

悔教夫婿覓封侯。（王昌齡《閨怨》）2.此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。②因“柳”常種于檐前屋后，故在古詩中又常有著故鄉(xiāng)的意味。古詩中的意象在歷代名篇佳句的不斷強化的過程中，慢慢積淀、固化，形成一種帶有比較明確指向的語言標志。3.揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。（鄭谷《淮上與友人別》）③因為柳與“留”、“絲”與“思”讀音相同或相近，垂柳的依依又讓人聯(lián)想到依依不舍，因此古人以’表達離別之意和思念之情?！指f木葉了解林庚林庚(1910—2006)，著名學者、詩人。1933年畢業(yè)于清華大學中文系，當時，他與吳組緗、季羨林、李長之4名學生風流倜儻，才華出眾，被稱為清華園里的“四劍客”。林庚專于中國文學史，尤長于楚辭、唐詩研究，并將創(chuàng)作新詩和研究唐詩完美地統(tǒng)一起來。文學評論概念又叫“文藝評論”，既是指運用一定的理論和方法對各種文學現(xiàn)象進行探討、體會、評價的科學研究活動，又是指反映這種研究成果的一種文章樣式。作用揭示藝術(shù)現(xiàn)象中的審美價值和思想意義，探討藝術(shù)創(chuàng)作的方法和規(guī)律，以提高文藝創(chuàng)作的水平；還要幫助讀者正確理解作品，培養(yǎng)和提高讀者的藝術(shù)欣賞能力和健康的藝術(shù)情趣。類型詩歌評論、小說評論、散文評論、戲劇評論、影視評論等。詩歌的意象

詩歌的意象是指詩歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象，是作者內(nèi)在的思想情感與外在的客觀物象的統(tǒng)一。也就是“借景抒情”中的“景”或“托物言志”中的“物”。詩人對意象的選取與描繪，正是作者主觀情感的流露。詩歌的意境

詩歌的意境是指詩人的主觀感情和客觀事物相互融合而形成的一種藝術(shù)境界，是一種情景交融而又虛實相生的藝術(shù)形象，是作者的創(chuàng)作與讀者的想象共同創(chuàng)造的結(jié)果。題目解說：

“說”是一種文體?！罢f”是“談談”的意思，以記敘、議論或說明等方式來闡述事理，大多陳述作者對某個問題對見解，寫法比較靈活?！墩f“木葉”》就是談談古代詩歌中的“木葉”這個形象。裊裊陸厥橘徠

niǎojuéjúlái柳惲

yùn沈佺期quán寒砧zhēn庾信yǔ涔陽萬應錠céndìnɡ門栓shuān窸窣xīsū冉冉rǎn思考：文章是按什么順序展開的？明確

是按照“發(fā)現(xiàn)問題——分析問題——總結(jié)全文”的順序?qū)訉由钊雭碚归_的。?思考：文章共有幾個自然段落？可以分成幾個層次？明確：文章共有7個自然段落，可以分為3個層次。第一層（1-3）：“木葉”成為詩人所鐘愛的形象；

第二層（4-6）：“木”的兩個藝術(shù)特征及原因；

第三層（7）：小結(jié)“木葉”“樹葉”的異同。高樹多悲風，海水揚其波?！苤病兑疤稂S雀行》秋月照層嶺，寒風掃高木。

——吳均《答柳惲》說說作者引用以上詩句作用何在？“木”比“樹”更顯得單純，仿佛本身就含有一個落葉的因素。

“木”的第一個藝術(shù)特征：

概括“木”在形象上的第二個特征“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦涓桑疫€會帶來“木”所暗示的顏色，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。木葉，飄零中透些微黃落葉，飽含水分，繁密黃葉，微黃但不干燥，無飄零之感落木，疏朗空闊的意境

“木葉”給我們以“落葉的微黃與干燥”之感，帶給我們的是“整個疏朗的清秋的氣息”。這是木葉的第二個藝術(shù)特征。木葉概念相去無幾形象一字千里樹葉1.課文是怎么來引出話題的？以眾多詩人作品中的“木葉”形象作引子，提出“木葉”是詩人筆下鐘愛的形象。精讀探究木品味詩句“寒風掃高木”和“高樹多悲風”，比較詩中“高木”與“高樹”的不同意味。并分析作者引用以上詩句作用何在？

“木”一般是在秋風葉落的情景中取得鮮明的形象，而“樹”則要借助樹葉的多來表達飽滿的感情。作用：說明“木”與“樹”的不同，提出“木”的第一個藝術(shù)特征：“木”比“樹”更顯得單純，仿佛本身就含有一個落葉的因素。樹“樹葉”與“木葉”的意味的不同之處（第五段）“樹葉”：“樹”與“葉”的形象之間不但不相排斥，而且十分一致，它們都帶有密密層層濃陰的聯(lián)想。因此“樹葉”可簡化為“葉”。“木葉”：“木”具有一般“木頭”“木料”“木板”的影子，使人常想起樹干，很少會想到葉子?！叭~”常被排斥在“木”的形象之外。“木”與“葉”的形象之間是不一致的。這排斥也就是為什么會暗示著落葉的緣故。作者除了論述“木”的質(zhì)地的暗示性外，還論說了“木”的哪一方面的暗示性？“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦涓?，而且還會帶來“木”所暗示的顏色，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。

總結(jié)：

樹(葉)——繁茂的枝葉密密層層濃陰

飽滿無飄零之意

落葉——繁密濕潤飄零之意

木葉——落葉的因素木質(zhì)的樹干