《長相思》原文及譯文一、原文：長相思，在長安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端！上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝！二、注釋：1.絡(luò)緯：昆蟲名，即紡織娘，秋夜鳴叫，聲似紡線，故又稱“絡(luò)絲娘”。古詩中常以其秋啼烘托孤寂氛圍。2.金井闌：裝飾華美的井欄?！敖稹狈菍嵵更S金，乃形容其色澤輝煌，為古典詩詞中常見的富貴意象。3.?。╠iàn）：竹席。“簟色寒”既寫竹席因秋霜而泛冷光，亦暗喻獨居者心內(nèi)寒涼。4.青冥：指高遠(yuǎn)的青天。《莊子·逍遙游》有“天之蒼蒼，其正色邪？其遠(yuǎn)而無所至極邪？”此取其空闊遼遠(yuǎn)之意。5.淥（lù）水：清澈的水?！豆旁娛攀住贰皽O水揚洪波”即以水勢喻阻隔，此處用法相近。三、現(xiàn)代漢語翻譯：長久地思念啊，思念著遠(yuǎn)在長安的人。紡織娘在秋夜里繞著金井欄啼鳴，微薄的秋霜凄冷地鋪展，竹席也泛起寒意。孤燈昏黃不明，思念之情幾乎要將人摧折；卷起簾幕望月，只能空自發(fā)出長長的嘆息。心中的人似鮮花般美好，卻相隔在云端之外！上方是青蒼無際的長天，下方是碧波翻涌的水面。天那樣高，路那樣遠(yuǎn)，魂魄飛渡都這般苦澀；連夢中的魂靈，也難以越過這重重關(guān)山。長久地思念啊，直教人心肝欲碎！四、賞析：李白此作以“長相思”為線，串起秋夜的萬千愁緒，如同一幅暈染開來的水墨長卷，在“長安”這一地理坐標(biāo)上凝結(jié)著無盡的牽掛。絡(luò)緯的啼鳴、微霜的寒意、孤燈的昏黃，這些細(xì)碎的物候細(xì)節(jié)，并非簡單的環(huán)境描寫，而是思念之情的具象化投射——蟲鳴越清亮，越襯得夜的寂靜；霜色越凄冷，越顯人心的溫?zé)?。“美人如花隔云端”一句陡轉(zhuǎn)，將具象的秋夜推至虛境，云端的花影既是思念對象的美好象征，更是不可觸及的阻隔隱喻。上下青冥淥水的空間鋪陳，將“天長路遠(yuǎn)”的物理距離升華為精神上的求而不得，最終以“摧心肝”的痛呼收束，情感如火山噴發(fā)，卻又因前文的層層蓄勢而不顯突兀。全詩意象密集而不雜亂，情感濃烈卻有節(jié)制，在樂府舊題中開辟出獨屬于李白的浪漫與沉郁。五、作者生平介紹：李白（701—762），字太白，號青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩人，有“詩仙”之譽。其生平可大致分為四個階段：少年時期居于蜀地，遍覽百家，好劍術(shù)任俠；二十五歲起“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”，足跡遍及大半個中國，廣交名流，創(chuàng)作漸入佳境；天寶元年（742年）因玉真公主舉薦入長安，供奉翰林，卻因權(quán)貴排擠，僅兩年便“賜金放還”，自此漫游梁宋、齊魯；安史之亂中入永王李璘幕府，后因永王兵敗受牽連，流放夜郎，途中遇赦，晚年漂泊于金陵、宣城等地，卒于當(dāng)涂。李白一生蔑視權(quán)貴、熱愛自由，其詩風(fēng)豪放飄逸、想象奇絕，與杜甫并稱“李杜”，對后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。六、深度解讀：1.秋夜意象的情感編碼：詩中“絡(luò)緯秋啼”“微霜凄凄”“孤燈不明”等秋夜意象，并非單純的季節(jié)寫實，而是經(jīng)過詩人情感過濾的“有意味的形式”。絡(luò)緯的啼鳴本是自然之聲，卻因思念者的傾聽而帶上“哀”的屬性；微霜落在簟上，與其說是氣候的寒冷，不如說是心冷的外現(xiàn)。這些意象共同構(gòu)建了一個“秋夜—獨宿—思遠(yuǎn)”的情感場域，使得每一個物象都成為思念的注腳，形成“一切景語皆情語”的古典美學(xué)范式。2.空間阻隔的敘事張力：詩中“長安”“云端”“青冥”“淥水”“關(guān)山”等空間詞匯的密集出現(xiàn)，實則構(gòu)建了一組層層遞進(jìn)的阻隔系統(tǒng)。從“在長安”的明確指向，到“隔云端”的虛幻距離，再到“青冥”與“淥水”的上下包圍，最終以“關(guān)山難”收束，空間的阻隔從具體地理逐漸抽象為精神層面的不可逾越。這種空間敘事的張力，恰恰強化了“思而不得”的核心情感，讓“長相思”的痛感在距離的延展中愈發(fā)清晰。3.夢魂書寫的虛實交織：“夢魂不到關(guān)山難”一句，以“夢魂”這一傳統(tǒng)意象打通虛實。在中國古典詩歌中，“夢”常被視為現(xiàn)實阻隔的突破方式（如“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”），但此處詩人卻反用其意——連夢魂都難以飛越關(guān)山。這種對“夢”的否定性書寫，實則是以虛襯實，更突出現(xiàn)實中阻隔之深、思念之切。虛境的不可得，反而讓現(xiàn)實的“思欲絕”“空長嘆”更具感染力。4.復(fù)沓結(jié)構(gòu)的情感強化：全詩以“長相思”開篇，又以“長相思”收束，這種復(fù)沓結(jié)構(gòu)并非簡單的重復(fù)，而是情感的層層遞進(jìn)。首句“長相思，在長安”是情感的總起，點明思念的對象與方向；尾句“長相思，摧心肝”則是情感的爆發(fā)，經(jīng)過中間十二句的蓄勢，“摧心肝”的痛呼已不再是單純的思念，而是思念不得的極致痛苦。復(fù)沓如同一記重錘，在詩的首尾敲響，讓情感的余韻久久不散。5.樂府傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新：《長相思》本為樂府舊題，古辭多寫男女相思，語言較為質(zhì)樸。李白此作既繼承了樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，又融入其特有的浪漫主義風(fēng)格。如“美人如花隔云端”一句，將“美人”意象從具體的戀人升華為精神追求的象征，賦予舊題以更廣闊的抒情空間；“青冥”“淥水”的宏大意象與“絡(luò)緯”“孤燈”的細(xì)膩描寫并存，實現(xiàn)了樂府詩“剛健清新”與“瑰麗奇絕”的融合，為后世擬樂府詩樹立了新的典范。七、拓展延伸：若想深入體會《長相思》的藝術(shù)魅力，可延伸閱讀白居易的《長相思·汴水流》（“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓?！保?。白詩以流水喻愁思，語言更顯平實質(zhì)樸，與李白詩