古典詩詞的簡單賞析是近

年來中考語文的?？碱}，

要做好此類題目，關(guān)鍵是

把握好以下兩點(diǎn)：一是古

典詩詞蘊(yùn)含的思想感情；

二是古典詩詞常用的表現(xiàn)

手法。

一、如何把握古典詩

詞蘊(yùn)含的思想感情？

其實(shí)可分兩步走

第一步：弄清中國古

典詩詞蘊(yùn)含的思想感情。

第一類情感：對(duì)大自

然的熱愛、贊美。

〃采菊東籬下，悠然

見南山。"（東晉?陶淵明

《飲酒》）詩人在低頭采菊

與仰頭見山這一不經(jīng)意的

瞬間，與籬菊和南山形成

了一種若有若無的默契關(guān)

系，進(jìn)入了悠閑淡遠(yuǎn)、恬

然自適的佳境。

第二類情感：傷春惜

春，對(duì)人生苦短的慨嘆。

"三月殘花落更開，

小檐日日燕飛來。子規(guī)夜

半猶啼血，不信東風(fēng)喚不

回。"（北宋?王令《送

春》）以惜春之情來寫送

春，新穎別別致。通過寫

花、鳥，把自然物象點(diǎn)化

為情感現(xiàn)象，抒發(fā)出對(duì)春

的一種執(zhí)著、深厚、纏

綿、凄婉的依戀之情。

第三類情感：秋思、

秋恨，對(duì)離愁別緒的詠

嘆。

梳洗罷，獨(dú)倚望江

樓。過盡千帆皆不是，斜

暉脈脈水悠悠，腸斷白頻

洲。（唐?溫庭筠《夢江

南》）"斜暉脈脈水悠悠"

一句，既是寫眼中所見，

又借景物巧妙地烘托出一

種悵然若失的痛苦心情，

那凄清的景象,不正暗示

了那悠悠不返的男人辜負(fù)

了女主人公的脈脈之情嗎?

讀罷使人感同身受，平添

一種悵恨。

第四類情感：爰國報(bào)

國之志。

此類詩歌通常從亡國

之痛、壯志難酬這兩個(gè)角

度來抒發(fā)的思想感情。

“僵臥孤村不自哀，

尚思為國戌輪臺(tái)。夜闌臥

聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢

來。"（唐?陸游《十一月

四日風(fēng)雨大作》）"僵臥孤

村不自哀，尚思為國戌輪

臺(tái)。”兩句直截了當(dāng)?shù)乇?/p>

達(dá)了詩人不顧年邁體衰，

一心想報(bào)效祖國的強(qiáng)烈愿

望。"夜闌臥聽風(fēng)吹雨，

鐵馬冰河入夢來?！ㄟ@兩

句借助夢境把詩人的愛國

情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

第五類情感：對(duì)統(tǒng)治

階級(jí)的揭露和控訴。

①不勞而獲。

〃陶盡門前土，屋上

無片瓦。十指不沾泥，鱗

鱗居大廈。"（北宋?梅臣

《陶者》）通過對(duì)比，揭露

和批判了統(tǒng)治階級(jí)不勞而

獲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

②政治黑暗（苛捐雜

稅、徭役、戰(zhàn)爭）。

"二月賣新絲，五月

案新谷。醫(yī)得眼前瘡，剜

卻心頭肉。我愿姓君王，

化作光明燭。不照綺羅

筵，只照逃亡屋。"（唐？

聶夷中《詠田家》）反映了

農(nóng)民在苛捐雜稅的逼迫下

不得將青苗和蠶抵押給債

主的悲慘遭遇，呼吁統(tǒng)治

者能關(guān)心民生疾苦。

③****無能（南宋、清

朝）。

"春愁難遣強(qiáng)看山，

往事驚心淚欲潸；四百萬

人同一哭，去年今日割臺(tái)

灣。"（清?丘逢甲《春

愁》）將自己的感情與民眾

的感情融成一股情感的潮

水，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國之

情和對(duì)清政府****無能的

憤怒之情。

第六類情感：對(duì)勞動(dòng)

人民的同情和贊美。

"足蒸暑士氣，背灼

炎天光。力盡不知熱，但

惜夏日長。復(fù)有貧婦人，

抱子在其旁。右手秉秉遺

穗，左臂懸敝筐。聽其相

顧言，聞?wù)邽楸瘋?（唐?

白居易《觀刈麥》）描寫了

農(nóng)民在夏日割麥的艱辛和

貧婦在田中拾穗的可憐與

悲苦，表達(dá)了對(duì)農(nóng)民的深

切同情。

第七類情感：對(duì)友

情、愛情的贊美。

"春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。"（唐？

李商隱《無題》）運(yùn)用了諧

音雙關(guān)和比喻象征的手

法，歌頌情人之間那種致

死不變的愛情，成為千古

名句。

第二步：掌握進(jìn)入古

代詩人情感世界的兩條途

徑。

Q）由物象（事物的形

象）進(jìn)入詩人的情感世界。

裴斐先生說："客觀

存在的月亮只有一個(gè)，詩

中出現(xiàn)的月亮千變?nèi)f化。

物象有限，意象無窮。"

也就是說，月亮本身只是

物象，只有在各種情境中

被觀照、被表現(xiàn)的月亮才

是意象。"物象"即事物

的形象，物象有表義物

象、載情物象等。表義物

象如"柳"。古人折柳送

別，"柳"與"留"諧

音，含有"柳"字的詩句

往往與離愁別緒有關(guān)。如

"昔我往矣，楊柳依依，

今我來思，雨雪霏霏"。

載情物象以"雁"為例：

"惆悵秦城送獨(dú)歸，薊門

云樹遠(yuǎn)依依。秋來莫射南

飛雁，從遣乘春更北

飛"。（《送客還幽

州》）以對(duì)雁的憐惜寄托

羈懷，也就是托物抒情。

(2)由詩人自身進(jìn)入詩

人的情感世界。

李白處在唐朝典盛時(shí)

期，希望營造一個(gè)理想的

世界，一生蔑視權(quán)貴，一

生不與統(tǒng)治者合作。這些

思想情感在詩人的筆下表

現(xiàn)很強(qiáng)烈。正如《夢游天

姥吟留別》中所寫“安能

摧眉折腰事權(quán)貴，使我不

得開心顏”。杜甫處于唐

朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，因

此，提到"杜甫"就應(yīng)想

到他"隴國憂民"的思

想；杜詩，乃至他個(gè)人情

感也融入憂國憂民的思想

感胤

南宋是個(gè)風(fēng)雨飄搖的

朝代，漢人（統(tǒng)治者）被子

金人趕到江南（杭州）。因

此，南宋詞人在詩詞中大

多表現(xiàn)出收復(fù)失地，慷慨

報(bào)國的壯志。如陸游《示

兒》中所寫"王師北定中

原日，空祭無忘告乃

翁”。辛棄疾《永遇樂京

口北固亭懷古》所寫“憑

誰問：廉頗老矣，尚能飯

不？〃

二、中國古典詩詞常

用的表現(xiàn)手法有以下幾

種：

1、正反對(duì)比。

古今對(duì)比、美與丑對(duì)

比、理想世界與黑暗現(xiàn)實(shí)

對(duì)比、田園生活與污濁官

場對(duì)比。

2、襯托。

①從正面襯托。"江

山荒城猿烏悲，隔江便是

屈原祠。一千五百年間

事，只是濤聲似舊時(shí)。"

（陸游的《楚城》）"江山

荒城猿烏悲”一句就用了

以悲襯悲的表現(xiàn)手法。該

句以“荒城"的悲襯托

"烏"悲，襯托詩人內(nèi)心

的悲，猿猴、烏鴉與悲

涼、愁苦相聯(lián)。

②從反面襯托。南朝

詩人王籍的《入若耶溪》

中有一名句"蟬噪林逾

靜，鳥鳴山更幽"被后世

傳為絕唱。"會(huì)當(dāng)凌絕

頂，一覽眾山小。"（唐？

杜甫《望岳》）大意是：我

一定要登上（泰山）絕項(xiàng)，

放眼四望，那所有的山山

嶺都會(huì)顯得十分渺小。該

詩句表面上是在寫景抒

情，而實(shí)則蘊(yùn)含著深刻而

豐富的生活哲理：只有站

得高才能看得遠(yuǎn)。"蟬

噪"襯托"林靜"，用

〃鳥鳴"顯現(xiàn)"山幽”,

動(dòng)中寫靜，充滿生氣，詩

中有畫，畫中有詩。

3.虛實(shí)結(jié)合的手法。

陸游《十一月四日風(fēng)

雨大作》〃僵臥孤村不自

哀，尚思為國戍輪臺(tái)，夜

闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河

入夢來?！ê笪牡奶搶?/p>

〃鐵馬冰河入夢來〃，與

前文的實(shí)寫〃僵臥孤村不

自哀"相照應(yīng)，表達(dá)了詞

人壯志難酬的無限慨嘆。

4、比喻、擬人、夸

張等手法。

"獨(dú)自莫憑欄，無限

江山。別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人

間。"（南唐。李煜詞《浪

淘沙》以自然界的花落、

水流、春去不歸三件事比

喻離別后的江山如天人相

隔，永不能見，沉痛哀

婉，十分凄涼。

5、借景抒情。

"一切景語皆情

語"，無一純寫景詩。

"云橫秦嶺家何在?雪擁藍(lán)

關(guān)馬不前。"（唐?韓愈

《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）

這兩句借景語言情思。云

橫秦嶺，雪擁藍(lán)關(guān)語意雙

關(guān)，明寫天氣寒冷，暗寫

政治氣候