讀懂作家筆下那些虛誕《林教頭風(fēng)雪山神廟》教學(xué)設(shè)計(jì)【素養(yǎng)目標(biāo)】語言建構(gòu)與運(yùn)用：熟讀文本，欣賞小說中人物的個(gè)性化語言和精彩的敘述語言。思維發(fā)展與提升：梳理情節(jié)，分析“雙線索”的特色；認(rèn)識(shí)情節(jié)的巧與不巧，探討情節(jié)與人物性格的關(guān)系。審美鑒賞與創(chuàng)造：了解林沖由逆來順受、委曲求全到奮起反抗的思想性格變化，認(rèn)識(shí)封建社會(huì)里被壓迫者走上反抗道路的必然性；賞析小說中的細(xì)節(jié)描寫及景物描寫。文化傳承與理解：了解梁山好漢的豪俠仗義、鋤強(qiáng)扶弱、不畏強(qiáng)權(quán)等精神品質(zhì)，認(rèn)識(shí)人性中的真、善、美。【教學(xué)重點(diǎn)】梳理小說情節(jié)，分析林沖由“忍”到“狠”的性格變化；掌握環(huán)境描寫的作用，理解小說主題?！窘虒W(xué)難點(diǎn)】探討人生與社會(huì)的關(guān)系，理解小說對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性?！绢A(yù)習(xí)任務(wù)】㈠作家作品施耐庵（約1296-—約1370），祖籍蘇州，后遷居興化白駒鎮(zhèn)。元末明初杰出小說家。元至順年間，施耐庵考中進(jìn)士，在錢塘（今浙江杭州）做過兩年官，因?yàn)榭床粦T官場的黑暗，不愿對(duì)當(dāng)?shù)罊?quán)貴逢迎拍馬，因此棄官回鄉(xiāng)，專心著述。傳說他曾參加過元朝末年的張士誠起義軍，在張士誠起義失敗后，逃回興化，隱居著書。著有中國四大名著之一的《水滸傳》。相傳《三國演義》的作者羅貫中是他的弟子。《水滸》第九回的全題是“林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場”。這一回是林沖人生道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，造成這一轉(zhuǎn)折的其實(shí)不是“風(fēng)雪”，而是橫行不法的邪惡勢(shì)力。因此，作品標(biāo)題中的風(fēng)雪既是實(shí)寫，也是虛寫，即用“風(fēng)雪”這一惡劣的自然天氣暗喻黑暗的社會(huì)政迨環(huán)境，從而用虛實(shí)相間的含蓄筆法，寫出了人物所處的險(xiǎn)惡境況?！傲纸填^風(fēng)雪山神廟”這一題目，可以理解為：林教頭遭難山神廟，或林教頭在山神廟劫后余生逢兇化吉。㈡創(chuàng)作背景故事發(fā)生在宋徽宗時(shí)代，即宣和年間（1119-1125）。當(dāng)時(shí)宋皇室衰頹、腐敗。宋徽宗貪圖享受，濫用奸臣蔡京為宰相，窮奢極侈，對(duì)人民橫征暴斂，弄得民不聊生，逼得許多人鋌而走險(xiǎn)，盜賊四起?！端疂G傳》所反映的就是當(dāng)時(shí)的農(nóng)民起義。被逼上梁山的起義軍聚在梁山泊，打出“替天行道，劫富濟(jì)貧”的大旗，聚集了許多好漢，甚至一些小官吏和商人都加了這個(gè)隊(duì)伍。㈢題目解讀林教頭：林沖，原是北宋京城八十萬禁軍槍棒教頭。風(fēng)雪：故事發(fā)生的天氣環(huán)境。山神廟：故事發(fā)生的天氣環(huán)境。節(jié)選自《水滸傳》七十一回本第九回。㈣前情回顧【岳王廟前妻受辱，白虎堂上設(shè)奸計(jì)，野豬林中謀性命】在108位好漢中，豹子頭林沖憑一身武藝當(dāng)上禁軍教頭，林沖八十萬禁軍教頭的名頭有不可謂不響。并娶了張教頭的女兒張貞娘為妻，兩口子郎才女貌，門當(dāng)戶對(duì)，舉案齊眉，一段良緣。林沖事業(yè)做得好，江湖朋友多，妻子貌若天仙，林沖一時(shí)風(fēng)光無限。生活的改變發(fā)生在一次寺廟還愿中，林沖跟妻子的在路上偶遇魯智深，二人一見如故，林沖便讓丫環(huán)陪著娘子進(jìn)廟求佛，自己則跟魯智深到一處茶館閑聊。就在林沖跟魯智深聊天的時(shí)候，林娘子遇到了一個(gè)流氓潑皮的調(diào)戲。丫環(huán)一看不對(duì)，趕緊去尋老爺，林沖匆忙趕來，一看，那調(diào)戲娘子的是誰呢？是皇帝跟前的紅人高太尉的干兒子高衙內(nèi)。林沖本要痛打那廝一頓，但饒過了高衙內(nèi)。高衙內(nèi)調(diào)戲不成越發(fā)色迷心竅，手下人拍馬屁出主意，利用林沖的塑料兄弟陸虞候，約林沖喝酒調(diào)虎離山，借機(jī)引林沖娘子到陸虞候家里，企圖引誘猥褻林沖娘子。幸好丫環(huán)及時(shí)找來了林沖。高衙內(nèi)走后，林沖把塑料兄弟家砸個(gè)稀巴爛，對(duì)高衙內(nèi)卻敢怒不敢言。高衙內(nèi)費(fèi)盡心機(jī)兩次不得林娘子，患了相思病，高俅為了兒子，設(shè)計(jì)陷害林沖：事先暗中命人將自己的寶刀賣與林沖，過了幾日后再讓下人以看刀為名將林沖帶入太尉府，欺負(fù)林沖不認(rèn)識(shí)路把他帶入了白虎堂。白虎堂為軍機(jī)重地，林沖這等下級(jí)軍官是沒資格進(jìn)的，更不許帶刀進(jìn)入。等林沖驚覺時(shí)已晚，高俅突然出現(xiàn)，指控林沖攜刀私入白虎堂，想刺自己。林沖百口莫辯。高太尉本想制其于死地，但在開封府尹的周旋下，林沖被判刺配滄州。為絕后患，高太尉又收買押送的差役董超、薛霸，讓他們?cè)诎肼飞辖Y(jié)果林沖的性命。董超、薛霸押解林沖上路，走了不幾天，來到一個(gè)險(xiǎn)惡的地方，叫野豬林。此外古樹參天，一片陰森。董超、薛霸準(zhǔn)備在這里下手。于是，借口休息一會(huì)兒，用繩子把林沖綁在大樹上。綁好后，董超說了實(shí)話：“我們奉了高太尉的命令，要在路上結(jié)果了你。”薛霸在一邊舉起了水火棍向林沖頭上劈來。林沖被綁在樹上，動(dòng)彈不得，只好長嘆一聲，閉上眼睛等死了。正在這時(shí)，只聽“當(dāng)啷”一聲，薛霸的棍子沒有打著林沖，卻被打飛了。從樹后跳出一個(gè)胖大和尚，掄起禪杖就打，嚇得兩個(gè)差役慌忙跪地求饒。林沖睜眼一看，原來是魯智深前來相救。魯智深知道林沖被陷害，就想方設(shè)法搭救他。聽說林沖被發(fā)配滄州，一直在暗地里跟著，果然在此救了林沖的性命。之后，魯智深一路護(hù)送著林沖到了滄州。㈤文體知識(shí)章回體小說是分章回?cái)⑹龅拈L篇小說，是中國古典長篇小說的主要形式，它是由宋元時(shí)期的“講史話本”發(fā)展而來的。“講史”就是說書的藝人們講述歷代的興亡和戰(zhàn)爭的故事。講史一般都很長，藝人在表演時(shí)必須分為若干次才能講完。每講一次，就等于后來章回體小說中的一回。在每次講說以前，藝人要用題目向聽眾揭示主要內(nèi)容，這就是章回體小說回目的起源。經(jīng)過長期的孕育，在明代初年出現(xiàn)了首批章回體小說，其中著名的有《三國志通俗演義》、《水滸傳》。清代章回體小說繼續(xù)發(fā)展，《紅樓夢(mèng)》是其藝術(shù)的高峰。巧與不巧的情節(jié)學(xué)生活動(dòng)1：快速瀏覽課文，思考：本文節(jié)選部分施耐庵講述了一個(gè)怎樣的故事？參考：八十萬禁軍教頭林沖被刺配后，幾經(jīng)周折，分到看守草料場的工作。因大雪壓塌住處，無奈來到一個(gè)破舊的山神廟暫住一宿。正因此才湊巧聽見門外陸謙、富安和差撥的談話，得知自己已被陷害，差點(diǎn)被害死。惱怒中，林沖終于爆發(fā)，提槍戳死三人，并將陸謙剖腹剜心?？梢哉f，正是這次事件，使得林沖對(duì)官場的僅存的美好愿景化為泡影，被逼上梁山。學(xué)生活動(dòng)2：施耐庵如何把故事講的如此精彩？學(xué)習(xí)支架：小說情節(jié)結(jié)構(gòu)安排㈠常見的結(jié)構(gòu)線索線索是貫串整個(gè)作品情節(jié)的脈絡(luò)，它可以是說中的某個(gè)人物、某個(gè)事物,也可以是作者的情感小說的事件，還可以是小說中的空間、時(shí)間。小說線索的作用:可使小說結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)集中;可通過線索巧妙安排結(jié)構(gòu)，揭示主題。(1)單線從人物上說，這種結(jié)構(gòu)一般有一兩個(gè)主要人物;從情節(jié)安排上說，只有一條線索。情節(jié)的發(fā)展過程是開端一發(fā)展一高潮一結(jié)局，鏈條式展開環(huán)環(huán)相扣。如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》講述了小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃?huì)，向朋友借了一串鉆石項(xiàng)鏈，不料,項(xiàng)鏈在回家途中丟失,她只得借錢買了新項(xiàng)鏈還給朋友。為了償還債務(wù),她整整勞苦了十年。最后,得知所借的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?。小說按照“借項(xiàng)鏈一戴項(xiàng)鏈一丟項(xiàng)鏈一賠項(xiàng)鏈一得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚倪@一線索展開故事情節(jié)。(2)雙線(明暗線)明線是文中直接呈現(xiàn)出來的貫串始終的線索，在明線上，故事情節(jié)從正面展開，人物活動(dòng)、場面從正面描寫;暗線則是間接地呈現(xiàn)出來的貫串全文的線索，在暗線上，情節(jié)、人物活動(dòng)、場面等都從側(cè)面處理。明線是顯性的，暗線是隱性的，明線和暗線一般交織在一個(gè)共同點(diǎn)上。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》以林沖遇李小二、買刀尋仇、赴草料場為“明線”，以陸虞候來到滄州、賄賂管營、差撥，設(shè)計(jì)火燒草料場為“暗線”,直到林沖山神廟偷聽,兩條線索才合而為一,兩條線索明暗交織,揭示了“官逼民反”的主題。㈡主要結(jié)構(gòu)手法(1)一波三折式:小說情節(jié)的發(fā)展并非一條直線,在敘述的過程中有意插入其他內(nèi)容，使主要情節(jié)舒緩下來,然后再回到正軌,這就出現(xiàn)了情節(jié)的波折,有時(shí)這樣的波折不止一處。一波三折式的情節(jié)往往巧設(shè)懸念,引人注意,增強(qiáng)吸引力和表現(xiàn)力。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中,林沖滄州遇舊,情節(jié)比較平緩;當(dāng)他聽聞李小二報(bào)信后,買刀尋仇,情節(jié)陡然緊張;尋仇不遇,林沖“心下慢了”,情節(jié)又趨于平緩;整個(gè)故事情節(jié)在波瀾起伏中推進(jìn)。(2)歐·亨利式:在結(jié)尾處情節(jié)突然逆轉(zhuǎn),出人意料,但回扣前面的情節(jié),一切又都在情理之中,從而增加小說情節(jié)的生動(dòng)性,耐人尋味。(3)延遲式:作者竭力給故事、人物、心理設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中、一環(huán)扣一環(huán),體現(xiàn)了小說的結(jié)構(gòu)張力。(4)抑揚(yáng)式:情節(jié)本欲“揚(yáng)”,卻先從“抑”著筆，最后筆鋒突轉(zhuǎn)，歸在“揚(yáng)”,即“欲揚(yáng)先抑”?；蛘呦喾?，即“欲抑先揚(yáng)”。用這種手法，使情節(jié)曲折多變、跌宕起伏,造成鮮明對(duì)比,給讀者留下深刻的印象。(5)對(duì)話式:以人物在特定場景中富有個(gè)性的對(duì)話構(gòu)成作品的主體。言為心聲，這種形式便于突出人物的性格特征，透視人物的精神世界,在有限的篇幅里，折射出較豐富的思想。(6)留白:指省略某些故事情節(jié)或省略某些表現(xiàn)性格特點(diǎn)的事實(shí)，抑或省略某位重要人物的形象描寫。作用:增加作品的藝術(shù)容量,突破敘事時(shí)空界限，將讀者的視野和想象拉向無限深遠(yuǎn)的空間。(7)蒙太奇式:蒙太奇原是電影里的一種表現(xiàn)手法,這種表現(xiàn)手法常常以畫面感很強(qiáng)的“分鏡頭”似的片段,跳躍性地向前推進(jìn),片段與片段之間，省掉了過程性的交代。它往往以時(shí)間為經(jīng)、空間為緯，交錯(cuò)地?cái)⑹霾煌瑫r(shí)間、不同地點(diǎn)的生活片段。采用這種結(jié)構(gòu)可以突破時(shí)空局限,閃現(xiàn)主要情節(jié),省略煩瑣的交代過程，節(jié)奏明快,視覺形象感強(qiáng)。(8)懸念:俗稱“賣關(guān)子”，指在小說的敘述中先設(shè)置一個(gè)謎面，藏起謎底,在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候再予以點(diǎn)破的一種藝術(shù)手法。作用:①巧布疑云,引人注意,突出有關(guān)內(nèi)容;②增加行文之美,增強(qiáng)吸引力和表現(xiàn)力。(9)伏筆與照應(yīng):伏筆,是敘事性作品中為下文情節(jié)、容的出預(yù)設(shè)的埋伏,對(duì)文中將出現(xiàn)的人物、故事情節(jié)先作一個(gè)提示或露一點(diǎn)消息;照應(yīng)，又叫呼應(yīng),是指在適當(dāng)?shù)牡胤阶屒懊媛裣碌姆P顯現(xiàn)其作用,或?qū)η懊嫣岢龅膯栴}加以解答,或?qū)η拔暮唵蔚陌凳居枰栽敿?xì)描寫。作用:①使情節(jié)波瀾起伏,環(huán)環(huán)相扣;②使結(jié)構(gòu)緊湊嚴(yán)密,渾然天成,達(dá)到天衣無縫的效果;③能更好地引起讀者的思考、回味。給讀者留下深刻的印象。(10)鋪墊:以一系列非主要情節(jié)作為主要情節(jié)的準(zhǔn)備或高潮到來前的氣氛醞釀。作用:①制造懸念,激起讀者的閱讀興趣;②使情節(jié)發(fā)展更合理;③使結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn);④蓄積氣勢(shì)，突出文章主旨。參考答案：⑴雙線結(jié)構(gòu)，并進(jìn)發(fā)展。主線林沖：滄州遇舊（序幕）——買刀尋仇（開端）——接管草場（發(fā)展）——怒殺復(fù)仇（高潮結(jié)局）副線陸虞候：酒館密謀（序幕）——安排美差（開端）——火燒草場（發(fā)展）——廟前被殺（高潮結(jié)局）⑵情節(jié)敘述，巧妙絕倫。文本的第一個(gè)“巧合”：林沖滄州街頭閑走“巧遇”李小二。巧遇后，李小二向林沖匯報(bào)了自己的境況，同時(shí)獲知林沖被害的基本情況。李小二夫妻沒有親戚，林沖也是孤身一人，剛好互相照應(yīng)。正是有這個(gè)前情的交待，才有后文李小二對(duì)陸謙行為的關(guān)注和警覺。所以，這個(gè)巧遇，不僅僅是故人相見，更是故事發(fā)展的鋪墊和情節(jié)推進(jìn)的原因。

文本的第二個(gè)“巧合”：牢城營前經(jīng)營茶酒店的可能不止一家，陸謙恰巧就選擇了李小二的店作為密謀的地方，還讓李小二去牢城營請(qǐng)管營、差撥兩個(gè)來參與謀劃。文本的第三個(gè)“巧合”：陸謙等人密謀后，為何六天里沒有任何動(dòng)靜？密謀的詳細(xì)內(nèi)容是什么？以什么方式才能“好歹要結(jié)果了他”？讀者一無所知。而調(diào)林沖去草料場，風(fēng)雪如約而至，密謀內(nèi)容即將揭曉。文本的三個(gè)“不巧”：①林沖尋仇，讀者期待盡快找到，希望當(dāng)時(shí)就手刃仇敵，早有閱讀期待。作者偏不按讀者的心理去安排，前街后巷，尋了六日，就是“不遇”。②作者將草料場設(shè)置在牢城營東面十五里；市井沽酒處，設(shè)置在草料場東三二里處；山神廟，設(shè)置在草料場東半里多處。陸謙等人自牢城營向東而來，林沖沽酒也是向東而去，同向；陸謙等人的目的地是草料場，林沖的目的地是市井酒家，同向；林沖返回的方向與陸謙等人相向，時(shí)間不合。關(guān)鍵是，他們的方向、路程、時(shí)間、方位等，都決定了他們的“不逢”。③放火后，陸謙等人迅速離開草料場，也想到山神廟里躲避風(fēng)雪，而大門被大石頭擋住了，推不開，只好作罷，山神廟門口“不見”。當(dāng)陸謙等人表完功，把陰謀全盤呈現(xiàn)后，林沖的怒火正如火山爆發(fā)，不顧一切，大開殺戒。⑶草蛇灰線，伏行千里。①正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布,朔風(fēng)漸起,卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。(雪大,喝酒外出、壓壞屋子)②壁上掛一個(gè)大葫蘆。(外出沽酒)③仰面看那草屋時(shí),四下里崩壞了,又被朔風(fēng)吹撼,搖振得動(dòng)。(屋塌而入山神廟)④將火炭蓋了。(謹(jǐn)慎,怕失火)⑤那雪下得緊!(雪大,喝酒外出,壓壞屋子)⑥看那雪,到晚越下得緊了。(雪大,喝酒外出,壓壞屋子)⑦恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來,搬開破壁子,探半身入去摸時(shí),火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。(謹(jǐn)恒怕失火)⑧旁邊止有一塊大石頭,掇將過來靠了門。(聽聞密謀)懼與不懼的風(fēng)雪學(xué)生活動(dòng)3：施耐庵讓故事發(fā)生在風(fēng)雪之中，課文是怎樣描寫大風(fēng)雪的？這場風(fēng)雪在故事里起什么作用？參考答案：⑴直接描寫風(fēng)雪。課文有三處對(duì)風(fēng)雪進(jìn)行直接描寫。①林沖初到草料場時(shí)，寫風(fēng)雪初起?！罢菄?yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來?！薄凹娂姄P(yáng)揚(yáng)”，寫雪花之大；“卷”，寫朔風(fēng)之烈；“一天”，寫范圍之廣。②林沖去市井沽酒時(shí)，寫雪勢(shì)正大?！把┑乩锾ぶ榄倎y玉，選題背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊?！雹酃辆品祷貢r(shí)，又進(jìn)一步突出雪勢(shì)之大?！翱茨茄?，到晚越下得緊了?！边@兩處的兩個(gè)“緊”字，就把一場越下越大的雪，描寫得非常清楚。⑵用側(cè)面描寫襯托風(fēng)雪。①通過環(huán)境描寫襯托風(fēng)雪。林沖看住處草屋時(shí)，只見：“四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)?！绷譀_沽酒回到草料場，“那兩間草廳已被雪壓倒了。”寫的是草屋，給人的印象卻是風(fēng)很猛，雪很大。②通過人的動(dòng)作、感覺襯托風(fēng)雪。如寫林沖在草屋內(nèi)“向了一回火，覺得身上寒冷”，是用人物感覺暗寫風(fēng)雪。寫林沖則神廟里，“先取下氈簽子，把身上的雪抖了”，上蓋白布衫也“早有五分濕了”。因?yàn)轱L(fēng)雪大，天氣冷，所以吃酒時(shí)，林沖“把被扯來蓋了半截身”?？傊?，作者在描寫人物的動(dòng)作、感覺時(shí)，時(shí)時(shí)不忘風(fēng)雪二字。作用：(1)渲染氣氛,烘托人物心情:這里的彤云、朔風(fēng)、大雪,渲染了一種凄冷、悲涼的氣氛,很好地烘托了人物沉郁的心情和危機(jī)四伏的處境。(2)暗示情節(jié),為下文作鋪墊,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。①作品通過對(duì)風(fēng)雪的描寫，暗示了將要發(fā)生的故事情節(jié)。比如，管營差遣林沖去接管草料場，林沖認(rèn)為是好差事，因?yàn)檫@個(gè)差事既比較自由清閑，又能有一些額外收人?？墒?，當(dāng)他投草料場來的時(shí)候,迎接他的卻是紛紛揚(yáng)揚(yáng)的一天大雪,這就暗示著他將面臨著一場嚴(yán)峻的考驗(yàn)。再如。作品在寫雪的時(shí)候，兩次用了“緊”字:“那雪正下得緊”“看那雪,到晚越下得緊了”。這兩個(gè)“緊’字，不僅突出了風(fēng)大雪猛的環(huán)境特點(diǎn)，而且暗示出林沖的處境越來越危險(xiǎn),形勢(shì)越來越嚴(yán)峻，而林沖又全然不知，這就使得讀者不能不隨著雪下得緊而感到緊張，替人物捏著把汗。②作品對(duì)風(fēng)雪的描寫，具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。正是因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，天氣寒冷，林沖才要出去買酒;如果林沖不出去買酒，草廳倒塌就可能被壓死;如果他不出去買酒，就不會(huì)看到山神廟，在草屋倒塌后也不會(huì)去山神廟過夜。正是因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草廳才被壓塌，林沖無處存身，只好到山神廟過夜;如果草廳不倒塌,林沖就可能被燒死;如果他不到山神廟過夜，就不會(huì)聽到陸謙等的談話，也就不會(huì)殺敵報(bào)仇，投奔梁山。正是因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖到了山神廟后，才用石頭擋住廟門;如果他不擋住廟門,陸謙等人就會(huì)直接進(jìn)人廟中，林沖也就不會(huì)從他們口中得知事情的真相。從此，林沖也直面了他人生的“風(fēng)雪”！簡與不簡的細(xì)節(jié)學(xué)生活動(dòng)4：細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)作品中對(duì)人物的言行舉止、心理活動(dòng)以及對(duì)細(xì)微事件的情況進(jìn)行細(xì)致具體描寫一種描寫手法。細(xì)致描寫是作品刻畫人物性格、敘述事件發(fā)展不可缺少的重要手段。施耐庵在何處用到了細(xì)節(jié)描寫？這些細(xì)節(jié)描寫有什么作用？⑴開頭細(xì)致描寫了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)描寫推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，引出了李小二給林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。⑵林沖要去沽酒來吃，離開草料場時(shí)，“將火炭蓋了……把兩扇草場門反拽上鎖了?！辈輳d被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來”，便“探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草料場起火的原因并不是因?yàn)榱譀_疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。⑶林沖進(jìn)了山神廟，“入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過來靠了門?！边@個(gè)細(xì)節(jié)描寫為下文“用手推門，卻被石頭靠著了”埋下伏筆，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說話，林沖躲在廟內(nèi)聽得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大轉(zhuǎn)變?？磥?，這是一個(gè)極其重要的細(xì)節(jié)。⑷關(guān)于刀槍武器不離身的細(xì)節(jié)描寫。林沖離開天王堂時(shí)、到市井買酒時(shí)、奔山神廟安身時(shí)，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細(xì)節(jié)描寫，最后，才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫，既符合林沖禁軍教頭的身分，表現(xiàn)他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)，又使故事情節(jié)天衣無縫。⑸關(guān)于方向位置的細(xì)節(jié)描寫。關(guān)于方向位置，文章交代得很清楚：滄州城東15里有草料場，草料場東三二里有市井，草料場和市井中間有一座山神廟。林沖買酒、到山神廟，都是往東走。發(fā)生在同一時(shí)間的陸虞候等到草料場來放火陷害林沖是由草料場西面而來，這樣雙方就不可能在路上相遇了?？此茻o關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，卻至關(guān)重要，使情節(jié)發(fā)展入情入理?？傊?，細(xì)節(jié)描寫簡要而不簡單，對(duì)表現(xiàn)人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，起著重要作用。忍與不忍的林沖學(xué)生活動(dòng)5：小說最后林沖怒殺仇敵的場面描寫得也非常精彩，表現(xiàn)在哪些方面？參考答案：⑴有序性。人物有序：差撥——富安——陸謙；動(dòng)作有序：撥是地方小官，功夫也低，反應(yīng)也慢一些，所以還沒有跑，就最先被林沖一槍搠（“扎”的意思）倒，但只是扎傷了，后面爬里來后，林沖補(bǔ)刀。富安是高太尉的部下，整天游手好閑，武功不高但人機(jī)靈，所以林沖殺差撥時(shí)，富安立馬腳底抹油——跑，但跑不到十來步，也被林沖要槍搠倒（也是使槍的好處?。⒉顡芎透话?，殺得干凈利落，都是只“一槍”，而殺陸虞候，則殺得有過程，一波三折。陸虞候是整個(gè)事件的策劃者，是主謀，也是林沖同鄉(xiāng)好友的朋友，所以林沖的突然出現(xiàn)，在心理上對(duì)陸虞候的沖擊最大，所以作者先寫他“嚇得慌了手腳，走不動(dòng)”，符合人物心理狀態(tài)。他是高太尉府的虞候，是低級(jí)武職，陸虞候因懂得察言觀色，會(huì)討好上級(jí)，而深受高太尉重用。林沖殺他的過程，更多是探尋被害真相的過程：對(duì)陸虞候“一提”——“丟翻”——“踏住”——“取刀閣臉”——“喝道”——“罵道”——“扯開衣服”——“一剜”——“提在手里”——“割頭”——“挑在槍上”。⑵層次性。略寫殺差撥和富安，詳寫殺陸虞候，暗合三人身份。正面描寫與側(cè)面烘托相結(jié)合，體現(xiàn)了林沖高強(qiáng)的武藝和內(nèi)心的憤怒。⑶血腥性：殺陸謙是生挖人心，差撥的頭也是生割下來，完事還把頭做貢品。這個(gè)血腥程度在《水滸傳》里算是第一，再配上風(fēng)雪山神廟的環(huán)境，簡直就是一部恐怖片。文中反擊前的冷靜，反擊時(shí)的迅猛和血腥，與之前的林沖判若兩人。結(jié)尾部分的描述是表現(xiàn)林沖英雄本色，反映林沖由逆來順受、委曲求全到報(bào)仇雪恨、走上反抗道路的心理性格的關(guān)鍵筆墨。這一系列的動(dòng)作，是林沖大夢(mèng)方覺、幻想破滅，下決心向惡勢(shì)力宣戰(zhàn)的最簡潔的宣言書。林沖扯開陸虞候的衣服挖心進(jìn)而割頭是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的示威。而將首級(jí)呈現(xiàn)在供桌上，則是對(duì)伸冤無門的血淚控訴。學(xué)生活動(dòng)6：有人說林沖被逼造反，上梁山，實(shí)屬無奈，你同意這種觀點(diǎn)嗎？參考答案：隨著故事情節(jié)的展開，林沖的思想性格也經(jīng)歷了一系列的發(fā)展變化。⑴李小二店中（第一次）的林沖——（語言描寫）忍辱求安，善良俠義，不思反抗。⑵李小二店中和滄州城中的林沖——（大驚，氣憤，復(fù)仇，松懈）蔭生反抗，但又委曲求全。⑶點(diǎn)視廳里的林沖——（心理描寫：心有疑慮）心存幻想，聽從安排，隨遇而安。⑷草料場里的林沖——（打算安穩(wěn)過冬，求庇佑）復(fù)仇淡漠，委曲求全（還祈求神明庇佑）。⑸古廟里的林沖——（言行描寫）丟掉幻想，絕然反抗。總結(jié)：忍——怒——安——反（轉(zhuǎn)變關(guān)鍵：逼）學(xué)生活動(dòng)7：是什么導(dǎo)致了林沖的性格發(fā)生變化？補(bǔ)充：材料一：北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，正如書中所寫的：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖！”（見《水滸》第十六回）于是大大小小的農(nóng)民起義接連地爆發(fā)。材料二：《水滸》又名《忠義水滸傳》，一般簡稱《水滸》，作于元末明初。生動(dòng)的描寫了一支以宋江為首的梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展經(jīng)過、直至失敗的過程，歌頌了以宋江為首的起義英雄的反抗斗爭精神，深刻地揭示了“官逼民反”的社會(huì)根源，揭露北宋王朝朝政的黑暗腐敗。參考答案：原因：（表面原因）高俅的步步緊逼才促使了林沖的奮起反抗，相國寺里辱嬌妻；白虎堂上遭陷害；野豬