第一單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景概述101

第一單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景概述2思維導(dǎo)圖3一、動(dòng)畫場(chǎng)景的概念場(chǎng)景是故事發(fā)生的具體環(huán)境，是展開劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境。場(chǎng)景的展現(xiàn)是通過鏡頭來實(shí)現(xiàn)的。在電影中，場(chǎng)景內(nèi)發(fā)生的事件、人物的動(dòng)作以及時(shí)間、地點(diǎn)、氛圍等是場(chǎng)景中的基本元素。場(chǎng)景推動(dòng)著故事的發(fā)展，影響著觀看影片觀眾的情緒、情感。4動(dòng)畫影片的場(chǎng)景以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式無聲地烘托著動(dòng)畫角色。動(dòng)畫場(chǎng)景涵蓋了動(dòng)畫角色所處的各種環(huán)境，包括生活場(chǎng)所、自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境及歷史環(huán)境，以及與角色有關(guān)的所有景物，甚至作為主角的背景出現(xiàn)的群眾角色都屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫角色表演的舞臺(tái)，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)和制作過程中占據(jù)著重要地位，在動(dòng)畫影片中為角色表演提供了特定的時(shí)間與空間背景。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫的設(shè)計(jì)風(fēng)格、鏡頭語言、角色塑造、氛圍渲染以及社會(huì)空間等都有著深遠(yuǎn)的影響。如圖所示是《向著明亮那方》中鄉(xiāng)間地頭的生活場(chǎng)景。56《向著明亮那方》中鄉(xiāng)間地頭的生活場(chǎng)景動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)旨在為動(dòng)畫角色搭建一個(gè)個(gè)飽滿而精彩的布景和道具，以烘托角色和渲染氣氛。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不能孤立于動(dòng)畫制作之外，它是動(dòng)畫前期制作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，其創(chuàng)意可以為動(dòng)畫片增光添彩，使景與物都籠罩在獨(dú)特統(tǒng)一的氣氛中，成為動(dòng)畫片不可分割的部分。這樣的場(chǎng)景才具有吸引觀眾、感染觀眾的力量。如圖所示，《拓荒野女孩》中瑪莎騎馬馳騁在大草原上，畫面柔和的色調(diào)，營造出融融暖意，既展現(xiàn)了故事發(fā)生地，也為后續(xù)情節(jié)的展開做了鋪墊，體現(xiàn)了女孩勇敢、堅(jiān)韌的性格。78《拓荒野女孩》中瑪莎騎馬馳騁在大草原上二、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的位置動(dòng)畫片是文學(xué)藝術(shù)、影視藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作形式，既具有劇本創(chuàng)作的文學(xué)思維，以影視為載體的電影思維，以及動(dòng)畫片特有的美術(shù)思維，又需要通過數(shù)字技術(shù)手段展現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作思維。動(dòng)畫的創(chuàng)作是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜的工作，由眾多環(huán)節(jié)和步驟組成。動(dòng)畫制作流程如圖所示。9

動(dòng)畫制作流程在動(dòng)畫制作過程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是美術(shù)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。它要求場(chǎng)景設(shè)計(jì)師對(duì)劇本有深入的理解，確保場(chǎng)景的風(fēng)格和內(nèi)容與整部動(dòng)畫的基調(diào)和需求相吻合。為了達(dá)到這一目的，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師必須與編劇、導(dǎo)演以及其他美術(shù)設(shè)計(jì)人員密切溝通。此外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師還需為鏡頭調(diào)度、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、鏡頭構(gòu)圖以及景物透視等提供空間想象的依據(jù)。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)根據(jù)角色活動(dòng)、劇情推進(jìn)和鏡頭設(shè)計(jì)的需求，為動(dòng)畫打造特定的背景空間。這包括設(shè)計(jì)主要場(chǎng)景的平面圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分析圖以及色彩氣氛?qǐng)D等，這些設(shè)計(jì)圖對(duì)于動(dòng)畫的整體視覺效果至關(guān)重要。10依據(jù)場(chǎng)景設(shè)定風(fēng)格、所用材料、藝術(shù)表現(xiàn)手法、制作手段、影片用途等不同，動(dòng)畫可分為多種類型。雖然動(dòng)畫片的種類繁多，藝術(shù)風(fēng)格多樣，形式內(nèi)容自由靈活，但其基本的制作流程并沒有本質(zhì)上的差別，只是由于造型材料和制作手段的不同，使得動(dòng)畫片在具體制作上有一些差異。如圖所示為二維動(dòng)畫制作流程。顯而易見，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在二維動(dòng)畫制作中占據(jù)重要的地位。前期需要根據(jù)文字劇本進(jìn)行主場(chǎng)景的風(fēng)格設(shè)定、畫面元素的設(shè)計(jì)，中期需依據(jù)導(dǎo)演在分鏡頭腳本中規(guī)定的場(chǎng)面規(guī)格確定所需場(chǎng)景的大小。1112二維動(dòng)畫制作流程隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的日益完善，二維、三維動(dòng)畫影片越來越多地出現(xiàn)在屏幕上。如圖所示為三維動(dòng)畫制作流程。13三維動(dòng)畫制作流程定格動(dòng)畫是指使用相機(jī)等拍攝設(shè)備逐幀進(jìn)行拍攝，再將這些畫面連續(xù)播放形成的動(dòng)畫。盡管定格動(dòng)畫看上去千差萬別，但基本的制作方法是相同的。具體來說，就是用相機(jī)拍攝場(chǎng)景中的單幀畫面，接著按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律移動(dòng)人物或場(chǎng)景，再拍攝下一幀，通過這種方式可以得到一系列的靜幀畫面，最終連續(xù)播放這些畫面就生成了動(dòng)畫，為角色賦予了生命。14無論是二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫還是定格動(dòng)畫，也無論是動(dòng)畫電影、動(dòng)畫系列劇還是動(dòng)畫短片，動(dòng)畫前期策劃都起著重要的作用。定格動(dòng)畫的前期策劃與其他動(dòng)畫形式的前期策劃大體相似，不同之處在于定格動(dòng)畫是以客觀實(shí)體呈現(xiàn)的方式進(jìn)行創(chuàng)作的，包括角色、場(chǎng)景、道具、燈光、攝像機(jī)等都不是虛擬的，是真實(shí)存在的。定格動(dòng)畫作為一種特定的動(dòng)畫類型，其場(chǎng)景制作較其他類型動(dòng)畫具有特殊性。因此，在前期策劃時(shí)，定格動(dòng)畫需要更注意很多實(shí)際操作的問題，如尺寸的大小、各組成部分的比例、空間環(huán)境的塑造等。1516定格動(dòng)畫制作流程三、動(dòng)畫場(chǎng)景的作用1.交代時(shí)空關(guān)系不同類型的作品以各自的方式展現(xiàn)時(shí)空關(guān)系。在文學(xué)作品中，對(duì)時(shí)空的描繪是用文字表達(dá)的；在美術(shù)作品中，雖然也有很多表現(xiàn)時(shí)空的畫面，但是這些形象或動(dòng)作是靜止的、瞬間的，記錄的是某一時(shí)間點(diǎn)的事件，表現(xiàn)的是事物的瞬間狀態(tài)。17動(dòng)畫，被形象地稱為“會(huì)動(dòng)的畫”，是通過時(shí)間和空間來表現(xiàn)形象的時(shí)空藝術(shù)，其時(shí)間和空間是相互依存的。在這種藝術(shù)形式中，創(chuàng)作者可以直接表現(xiàn)事物的發(fā)展過程和運(yùn)動(dòng)本質(zhì)，從而更全面地表現(xiàn)和揭示創(chuàng)作主題。18在動(dòng)畫影片中，可以看到高聳的建筑物、藍(lán)天上飄浮著白云、蕭瑟寂靜的街道、一望無際的草原，如圖所示，甚至是看到各種現(xiàn)實(shí)世界沒有的奇幻景象，如圖所示。19

藍(lán)天、白云高聳的建筑物20一望無際的草原蕭瑟寂靜的街道21奇幻景象在被這些影片深深感染的同時(shí)，人們也從這些景象中獲取很多信息，從而更好地理解影片，這就是場(chǎng)景交代時(shí)空關(guān)系的功能。在實(shí)際運(yùn)用中，很多影片在開始階段往往會(huì)出現(xiàn)幾段全景的空鏡頭，為的是交代故事發(fā)生的時(shí)空要素。動(dòng)畫場(chǎng)景不僅可以交代恢宏的時(shí)代背景、環(huán)境風(fēng)貌，還可以表現(xiàn)具體的時(shí)間和地點(diǎn)。它不需要依賴旁白解說或者角色對(duì)白，大部分信息都可通過畫面本身傳遞，這包括場(chǎng)景的設(shè)計(jì)布置、道具和角色服飾等。22各異的景色環(huán)境在造型和色彩上具有鮮明的地方特色與民族特色，而場(chǎng)景設(shè)計(jì)正是對(duì)這些典型風(fēng)格的再現(xiàn)。朝霞、云彩、月夜、花草、樹木等景物鏡頭可以表現(xiàn)時(shí)間，房屋、街道等景物鏡頭不僅可以展現(xiàn)環(huán)境特征，還能反映時(shí)代背景。這些與劇情息息相關(guān)的重要信息與畫面藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，可以巧妙地傳達(dá)給觀眾，帶領(lǐng)觀眾自然地沉浸在影片的氛圍中。23如圖所示是《夏日友晴天》中盧卡的家，他的家在靠近海岸的水下，陽光穿過海水折射下來，隨著海水的蕩漾輕輕晃動(dòng)著。24《夏日友晴天》中主人公盧卡在海洋中的家的全景又如圖所示《天氣之子》中營造的環(huán)境氛圍：路燈燈光透過雨霧，形成一圈圈彩虹光暈，格外耀眼。25《天氣之子》中雨天的路燈光線還有《智能大反攻》中，凱蒂家的照片墻記錄著一家人過去生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如圖所示。26《智能大反攻》中凱蒂家的照片墻2.營造氣氛，烘托角色性格特點(diǎn)和心理變化場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫片的氣氛營造，烘托角色性格特點(diǎn)和心理變化起著重要作用。但是，這往往不是通過一張或者幾張場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖稿就能表現(xiàn)出來的，而是需要總攬全局，在符合各場(chǎng)次段落設(shè)計(jì)要求的同時(shí)，對(duì)影片全部場(chǎng)景的氣氛、基調(diào)、藝術(shù)風(fēng)格有總體把握。這也是發(fā)揮主場(chǎng)景核心作用的關(guān)鍵。為了實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)效果，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要與情節(jié)設(shè)置、角色演繹、背景音樂、影片節(jié)奏等要素協(xié)調(diào)配合，共同交織出和諧而動(dòng)人的電影畫面。27能營造出符合劇本要求的畫面氛圍，準(zhǔn)確表現(xiàn)影片情緒基調(diào)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是高水平動(dòng)畫片的標(biāo)志之一。有時(shí)，動(dòng)畫片就是以某種畫面氣氛和情緒基調(diào)作為主線來貫穿全片，達(dá)到敘事抒情的效果。在藝術(shù)短片中常用這種手法，如《螢火蟲女孩》（見下圖）、《小火車》（見下圖）。28《螢火蟲女孩》中利用場(chǎng)景營造氣氛《小火車》中利用場(chǎng)景營造氣氛用場(chǎng)景設(shè)計(jì)輔助刻畫角色心理特征包括兩方面：物理特征和心理特征。物理特征是指角色的興趣愛好、職業(yè)特征、生活習(xí)慣等。心理特征是表現(xiàn)角色內(nèi)心活動(dòng)的形象空間，它是角色情緒和情感的外化與延伸形式，可以對(duì)角色的心理活動(dòng)和情感世界進(jìn)行烘托，具有抒情和表意的功能。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，通過環(huán)境空間的不同基調(diào)變化可以準(zhǔn)確地傳達(dá)出各種復(fù)雜的情緒，達(dá)到與角色情緒的呼應(yīng)，如孤獨(dú)、悲傷、緊張、煩躁、溫馨、熱情、浪漫等。293.強(qiáng)化矛盾沖突，豐富故事情節(jié)矛盾沖突是每一部影視作品的核心，故事要圍繞這個(gè)矛盾點(diǎn)展開，要通過劇情中矛盾的不斷激化、升級(jí)，達(dá)到高潮，最終實(shí)現(xiàn)吸引觀眾的目的。一部電影要想吸引人并具有深度，關(guān)鍵在于矛盾設(shè)計(jì)是不是合理，是不是有吸引力。所以，電影會(huì)運(yùn)用一切手段來表現(xiàn)矛盾和突出矛盾，矛盾越激烈，越能吸引觀眾，從而產(chǎn)生驚心動(dòng)魄、引人入勝的效果。為了強(qiáng)化劇情中的矛盾沖突，電影會(huì)根據(jù)需要設(shè)計(jì)場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的變化不僅直觀，而且能有效表達(dá)和強(qiáng)化劇中的矛盾沖突。30

第二單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景風(fēng)格設(shè)計(jì)3101動(dòng)畫場(chǎng)景的類型和風(fēng)格02動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本思路32思維導(dǎo)圖3301第一節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景的類型和風(fēng)格34一、動(dòng)畫場(chǎng)景的類型1.按空間類型劃分按空間類型可以將場(chǎng)景劃分為內(nèi)景、外景和室內(nèi)外結(jié)合景。（1）內(nèi)景。內(nèi)景是指場(chǎng)景中建筑物內(nèi)的景物。例如殿堂庭院，房屋客廳、臥室以及亭臺(tái)樓閣等內(nèi)部設(shè)施都屬于內(nèi)景。內(nèi)景的設(shè)計(jì)是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的主要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，是場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)中的重要組成部分。如圖所示為《天氣之子》中的內(nèi)景設(shè)計(jì)，如圖所示為《青春變形記》中的內(nèi)景設(shè)計(jì)。3536《天氣之子》中的內(nèi)景設(shè)計(jì)《青春變形記》中的內(nèi)景設(shè)計(jì)（2）外景。外景是指場(chǎng)景中建筑物以外的景物。在場(chǎng)景結(jié)構(gòu)中，外景一般以自然環(huán)境或生活環(huán)境為場(chǎng)景。外景因其本身自然、真實(shí)且充滿生活氣息，使得角色置身其中時(shí)，更容易與場(chǎng)景融為一體。外景為場(chǎng)景提供了廣闊的空間，有利于加強(qiáng)場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)性和表現(xiàn)力。盡管外景具有逼真的自然感，但仍需經(jīng)過取舍和加工，才能成為場(chǎng)景的典型環(huán)境。37《瘋狂元素城》中的外景設(shè)計(jì)（3）室內(nèi)外結(jié)合景。室內(nèi)外結(jié)合景是指室內(nèi)景與室外景相結(jié)合而形成的景物，包括室內(nèi)與室外、院內(nèi)與院外，以及室內(nèi)外景與院內(nèi)外景相結(jié)合的景物，屬于組合式場(chǎng)景。其特點(diǎn)是內(nèi)外兼顧，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，富于變化，空間層次豐富，便于不同層次空間的角色同時(shí)表演，如圖所示為《天氣之子》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)，如圖所示為《青春變形記》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)，如圖所示為《尋龍傳說》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)。3839《天氣之子》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)《青春變形記》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)40《尋龍傳說》中的室內(nèi)外結(jié)合景設(shè)計(jì)2.按內(nèi)容性質(zhì)劃分按內(nèi)容性質(zhì)可將場(chǎng)景劃分為景觀性場(chǎng)景、建筑性場(chǎng)景和道具性場(chǎng)景。（1）景觀性場(chǎng)景。景觀性場(chǎng)景是動(dòng)畫場(chǎng)景中具有審美價(jià)值的自然景觀或人工創(chuàng)造的景觀。即那些自然或人工的地表景色因具有獨(dú)特的審美特征可以作為動(dòng)畫場(chǎng)景。41《魔女宅急便》中的景觀性場(chǎng)景《天氣之子》中的景觀性場(chǎng)景（2）建筑性場(chǎng)景。建筑性場(chǎng)景是用某一類型或風(fēng)格的建筑物作為動(dòng)畫場(chǎng)景的景觀，如圖所示。如圖所示為《鐘樓怪人》中的建筑性場(chǎng)景。42建筑性場(chǎng)景《鐘樓怪人》中的建筑性場(chǎng)景（3）道具性場(chǎng)景。道具性場(chǎng)景是用一個(gè)或多個(gè)物件構(gòu)成的能作為工具使用的場(chǎng)景，如圖所示。如圖所示為《青春變形記》中的道具性場(chǎng)景。43

道具性場(chǎng)景《青春變形記》中的道具性場(chǎng)景3.按情節(jié)發(fā)展劃分按情節(jié)發(fā)展可將動(dòng)畫場(chǎng)景劃分為交代性場(chǎng)景、沖突場(chǎng)景、高潮場(chǎng)景和回落場(chǎng)景。（1）交代性場(chǎng)景。交代性場(chǎng)景通常用于某一完整情節(jié)段落的開始，用以交代背景或人物關(guān)系，以更好地展開情節(jié)；也有用在段落中間來交代事件的某些內(nèi)容。如圖所示為《瘋狂元素城》中的交代性場(chǎng)景，它展現(xiàn)了火族生活的房屋、街道的場(chǎng)景，那里也是小焰的家。4445《瘋狂元素城》中的交代性場(chǎng)景（2）沖突場(chǎng)景。沖突場(chǎng)景是為推進(jìn)情節(jié)段落的發(fā)展，展現(xiàn)角色之間的對(duì)立和緊張關(guān)系而設(shè)置的場(chǎng)景，其目的是展開沖突、對(duì)抗，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。（3）高潮場(chǎng)景。高潮場(chǎng)景是故事情節(jié)上升到最高點(diǎn)時(shí)的場(chǎng)景。（4）回落場(chǎng)景?；芈鋱?chǎng)景是故事情節(jié)從高潮回落到平緩過程的場(chǎng)景，其作用是減緩沖突，使緊張狀態(tài)得到放松。46二、動(dòng)畫場(chǎng)景的風(fēng)格1.寫實(shí)風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)記錄和再現(xiàn)，它是一種基于時(shí)間與空間的、相對(duì)固定的、符合自然規(guī)律和歷史事實(shí)以及人們心理、生理習(xí)慣的真實(shí)表現(xiàn)。在藝術(shù)領(lǐng)域中，寫實(shí)風(fēng)格是一種重要的藝術(shù)流派。寫實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景表現(xiàn)是指從造型、材質(zhì)、透視、光影、色彩等繪制方法的運(yùn)用與處理上，都遵循基本的歷史事實(shí)和自然規(guī)律，準(zhǔn)確反映特定時(shí)間、環(huán)境以及光照下各物象的自然屬性，并且符合人們的常規(guī)心理和生理習(xí)慣的表現(xiàn)方法。472.裝飾風(fēng)格裝飾風(fēng)格具備規(guī)則性和秩序感，常運(yùn)用概括、夸張的手法，注重形式，通常以平面而非立體化加以呈現(xiàn)，且色彩單純，其色彩具有主觀任意性，但它們的運(yùn)用并不是無依據(jù)的，而是將生活中、自然界中繁雜的色彩進(jìn)行簡(jiǎn)化、概括、歸納，去繁就簡(jiǎn)、去粗取精的藝術(shù)化處理后達(dá)到的一種形式上的美感。如圖所示為《鼴鼠的故事》中的場(chǎng)景，其裝飾風(fēng)格的色彩運(yùn)用體現(xiàn)了這種藝術(shù)化的處理手法。4849《鼴鼠的故事》中的裝飾風(fēng)格場(chǎng)景3.幻想風(fēng)格幻想風(fēng)格的動(dòng)畫片一般是根據(jù)劇情的需要而設(shè)計(jì)的大膽夸張、充滿非常規(guī)想象力和形式感的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景在背景環(huán)境和道具造型上都不拘一格，在色彩的運(yùn)用上也追求新奇和大膽，打破了常規(guī)心理與欣賞習(xí)慣，給觀眾一種全新的視覺感受。504.漫畫風(fēng)格在動(dòng)畫片中，采用漫畫風(fēng)格場(chǎng)景設(shè)計(jì)的有很多，其特點(diǎn)是色彩較為簡(jiǎn)潔、單純，概括性強(qiáng)，常用大色塊的處理方法，色彩與背景有機(jī)地結(jié)合在一起，同時(shí)還可以簡(jiǎn)化光影和質(zhì)感等寫實(shí)的因素，甚至有時(shí)會(huì)摒棄光影因素。這樣的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格適合表現(xiàn)那些較為單純的主題，更能突出主角的表演。51《蒯老伯的糖水鋪》和《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》便是具有典型漫畫風(fēng)格場(chǎng)景的動(dòng)畫作品，與觀眾們接觸較多的寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片相比，可謂別具一格，如圖所示。52《蒯老伯的糖水鋪》中的漫畫風(fēng)格場(chǎng)景53《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》中的漫畫風(fēng)格場(chǎng)景5.綜合風(fēng)格綜合風(fēng)格一般是指在一部動(dòng)畫長(zhǎng)片中，根據(jù)不同段落和劇情的要求，安排幾種不同的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，并在段落與段落之間運(yùn)用一些巧妙的連接手法，使觀眾的心理和視聽感受順暢和連貫。綜合場(chǎng)景風(fēng)格的動(dòng)畫片較少，其代表作當(dāng)首推迪士尼公司在20世紀(jì)50年代出品的《幻想曲》和20世紀(jì)末出品的《幻想曲2000》。在這兩部經(jīng)典名作中，導(dǎo)演將各種手法發(fā)揮到了極致。54《幻想曲》是一部由八段曲目組成的音樂動(dòng)畫作品，每一段音樂都伴隨動(dòng)畫師根據(jù)旋律想象出的故事。影片開篇運(yùn)用抽象裝飾風(fēng)格來演繹巴赫的《D小調(diào)托卡塔與賦格》，如圖所示。55《D小調(diào)托卡塔與賦格》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)緊接著是通過浪漫而美妙的色彩以及寫實(shí)手法與裝飾風(fēng)格結(jié)合來展現(xiàn)柴可夫斯基的《胡桃夾子組曲》，如圖所示。56《胡桃夾子組曲》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在中間段落表現(xiàn)杜卡斯的《魔法師的學(xué)徒》時(shí)，在人物刻畫上運(yùn)用了傳統(tǒng)的迪士尼卡通風(fēng)格，場(chǎng)景上采用了寫實(shí)風(fēng)格，如圖所示。57《魔法師的學(xué)徒》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)到了貝多芬的《田園交響曲》段落，則運(yùn)用了典型的裝飾風(fēng)格場(chǎng)景，如圖所示。58《田園交響曲》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在各個(gè)段落與多種風(fēng)格的轉(zhuǎn)換上，導(dǎo)演巧妙地利用了樂隊(duì)演奏樂曲的間歇，不僅為觀眾提供了視覺與聽覺上的舒緩與休息，而且很自然地引導(dǎo)他們進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)，并使其能迅速適應(yīng)新風(fēng)格的展現(xiàn)，如圖所示。59轉(zhuǎn)場(chǎng)和過渡《幻想曲2000》在繼承《幻想曲》優(yōu)秀設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又運(yùn)用了三維與二維結(jié)合的先進(jìn)技術(shù)，通過各個(gè)段落的故事體現(xiàn)動(dòng)畫創(chuàng)作者天馬行空的想象力。內(nèi)容包羅萬象，有飛天的鯨魚、調(diào)皮的火鶴，為愛犧牲的玩具小士兵，帶來滿山春意的春神，現(xiàn)代紐約的日常生活等，各具特色，風(fēng)格迥異。讓抽象的樂譜轉(zhuǎn)化成一個(gè)個(gè)生動(dòng)豐滿、氣勢(shì)磅礴的視覺畫面，為喜愛古典音樂的人們獻(xiàn)上了一場(chǎng)視覺盛宴?！痘孟肭?000》中的綜合風(fēng)格場(chǎng)景設(shè)計(jì)如圖所示。6061《幻想曲2000》中的綜合風(fēng)格場(chǎng)景設(shè)計(jì)6.美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格動(dòng)畫藝術(shù)短片的美術(shù)設(shè)計(jì)有以下四大特點(diǎn)：一是個(gè)性鮮明、突出；二是畫面效果更趨近于繪畫、雕塑等美術(shù)形式；三是形式感強(qiáng)；四是不適合大規(guī)模生產(chǎn)。6202第二節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本思路63一、分析劇本，把握主題，營造氣氛當(dāng)美術(shù)導(dǎo)演和美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)拿到文學(xué)劇本或文字分鏡頭臺(tái)本時(shí)，首先要做的是研究劇本，分析主題，明確中心思想，了解劇本和導(dǎo)演通過故事要達(dá)到的目的、追求的藝術(shù)境界及其所追求的藝術(shù)風(fēng)格與視聽效果。64美術(shù)導(dǎo)演和主場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需依據(jù)主場(chǎng)景的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與導(dǎo)演磋商，確定色彩風(fēng)格是用符合歷史和自然規(guī)律的寫實(shí)色彩，還是用仿古或黑白色調(diào)；是用對(duì)比強(qiáng)烈、明麗的色彩，還是要柔和、淡雅的色調(diào)。場(chǎng)景色彩基調(diào)一旦確定，主場(chǎng)景色彩稿的風(fēng)格一經(jīng)被認(rèn)可，就意味著整部動(dòng)畫片的色彩基調(diào)已經(jīng)確立。此后的每一處分場(chǎng)景、每一張背景的色彩都要遵循主場(chǎng)景的色彩關(guān)系來繪制，所以，主場(chǎng)景色彩基調(diào)的確立十分重要。65在把握好劇作主題，統(tǒng)一設(shè)計(jì)思想，明確藝術(shù)境界以及最終要呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格與視聽效果后，接下來就要對(duì)所要設(shè)計(jì)的場(chǎng)景進(jìn)行資料的收集、整理與運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景造型與人物風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。如圖所示為《夏日友晴天》中的場(chǎng)景：海邊小鎮(zhèn)的漁民穿著拖鞋或光著腳，扛著漁叉，拎著打來的魚，岸上掛著晾曬的漁網(wǎng)，岸邊?？恐鴿O船，做到了場(chǎng)景與人物造型風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。66《夏日友晴天》中場(chǎng)景與人物造型風(fēng)格的和諧統(tǒng)一67二、收集資料，貼近現(xiàn)實(shí)，大膽創(chuàng)新一切創(chuàng)作來源于生活，又高于生活。動(dòng)畫片的創(chuàng)作也是如此。有效地收集和運(yùn)用各種與劇情相關(guān)的資料就顯得尤為重要。當(dāng)設(shè)計(jì)師構(gòu)思一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，頭腦中會(huì)有一個(gè)大體的、可能有點(diǎn)兒模糊的畫面，會(huì)對(duì)里面包含的元素有一個(gè)大體的想法。設(shè)計(jì)師接下來要做的工作就是素材的收集：將一些與設(shè)計(jì)內(nèi)容相關(guān)的資料收集起來，以備下一步具體設(shè)計(jì)時(shí)選用。因?yàn)樗械脑O(shè)計(jì)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的加工、重建和升華，而不是拋棄現(xiàn)實(shí)憑空臆造，所以，一切都要以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，以達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性。68當(dāng)明確劇本的主題后，由于經(jīng)費(fèi)、時(shí)間、年代、時(shí)空等關(guān)系，大多數(shù)的創(chuàng)作人員和設(shè)計(jì)師根本無法親臨現(xiàn)場(chǎng)。于是，有效地、合理地收集與劇情相關(guān)的第二手資料，就成為當(dāng)前大多數(shù)動(dòng)畫片主場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)的最有效的手段和方法。首先，設(shè)計(jì)者可以利用圖書館、資料庫、博物館、網(wǎng)絡(luò)等查閱和收集有關(guān)的形象與文字資料，并按照動(dòng)畫片劇作中的時(shí)代、地域、民族等要求進(jìn)行分類，根據(jù)有關(guān)歷史考證或科學(xué)依據(jù)，再進(jìn)行藝術(shù)化的處理，從而設(shè)計(jì)出主場(chǎng)景、道具以及人物的服飾等。69其次，設(shè)計(jì)者還要師法自然，從生活中收集相關(guān)的資料，比如可以到動(dòng)植物園中繪制動(dòng)植物速寫，了解動(dòng)物的習(xí)性、姿態(tài)，觀察植物的形態(tài)和生長(zhǎng)規(guī)律。也可以到自然環(huán)境中去觀察周圍的景物、山石、樹木、鳥獸，并繪制速寫，以便掌握第一手形象素材。70三、角色入手，抓住性格，場(chǎng)景配合同其他影視作品一樣，動(dòng)畫片的角色（人物或動(dòng)植物）是作品的主體，無論是故事情節(jié)還是場(chǎng)景的設(shè)置，都應(yīng)圍繞這個(gè)主體來進(jìn)行，場(chǎng)景也需服務(wù)于這個(gè)主體。所以，主場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要從角色入手，設(shè)計(jì)者首先要研究和分析角色的身份、職業(yè)、性格特征以及個(gè)性、興趣、愛好、待人處事的特點(diǎn)，進(jìn)而分析其心理狀態(tài)、情緒等，還要考慮其動(dòng)作和行為特征等，從主要場(chǎng)次的劇情出發(fā)，配合角色展開情節(jié)。71四、體現(xiàn)特征，突出特色，環(huán)境烘托時(shí)代特征是進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)要考慮的十分重要的因素。而時(shí)代特征又離不開時(shí)代環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、生活環(huán)境、地域特色等幾個(gè)方面。時(shí)代環(huán)境指的是一個(gè)具有較大時(shí)間跨度的歷史階段或某一段歷史發(fā)展的特定時(shí)期。社會(huì)環(huán)境是某一時(shí)代環(huán)境、某一歷史時(shí)期的社會(huì)面貌和景象，以及人們的精神狀態(tài)和當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、禮儀與時(shí)尚等。72生活環(huán)境是指在某一特定的歷史時(shí)期、社會(huì)環(huán)境下，人們的生活條件、生活方式、家庭狀況、工作環(huán)境以及衣、食、住、行等，其中以家庭生活環(huán)境最為重要。而每個(gè)家庭的生活狀況又千差萬別，它是由家庭成員的社會(huì)階層、地位、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入甚至興趣愛好決定的。這些因素組合在一起，就形成了一個(gè)具體的家庭生活環(huán)境，反映了一定歷史時(shí)期的特征和社會(huì)面貌，如圖所示。73《青春變形記》中的人物生活環(huán)境地域特色涵蓋了某一地區(qū)獨(dú)特的自然風(fēng)貌、植被種類、民俗風(fēng)情、地形特征、建筑風(fēng)格、生活用品以及各類器物等諸多元素，這些元素共同構(gòu)成了該地區(qū)與其他地方截然不同的文化印記和形態(tài)特色。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)出具有顯著地域特色的場(chǎng)景至關(guān)重要，這不僅能增添場(chǎng)景的個(gè)性化和吸引力，還能使動(dòng)畫更加生動(dòng)且富有生活氣息。74五、空間處理，場(chǎng)面調(diào)度，虛擬現(xiàn)實(shí)要注意人物活動(dòng)的空間處理和場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度一詞來源于法語，是指“擺在適當(dāng)位置”或“放在場(chǎng)景當(dāng)中”，也就是將演員放置在場(chǎng)景中的適當(dāng)位置。在普通故事影片和定格動(dòng)畫影片中，導(dǎo)演將演員或動(dòng)畫角色安排在由美術(shù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)搭建或選取好的場(chǎng)景中，并對(duì)其動(dòng)作、行動(dòng)路線及各人物之間的關(guān)系加以安排，再由攝像機(jī)拍攝完成。而動(dòng)畫片的場(chǎng)景則完全是設(shè)計(jì)師用畫筆、鼠標(biāo)創(chuàng)作的平面或三維立體圖像。盡管如此，動(dòng)畫片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與其他影視作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是有許多相似之處的。75在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，同樣需要考慮人物活動(dòng)的空間、場(chǎng)面調(diào)度等問題。普通的影視作品和定格動(dòng)畫是運(yùn)用攝像機(jī)，將演員在場(chǎng)景中表演的故事記錄下來，而動(dòng)畫片無論是表演還是場(chǎng)景，大都是一種虛擬的現(xiàn)實(shí)，如圖所示《天氣之子》中的空間處理。76《天氣之子》中的空間處理場(chǎng)面調(diào)度分為兩種：一是人物調(diào)度，二是鏡頭調(diào)度。在鏡頭調(diào)度中，要考慮的因素有景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等。也就是可以在一個(gè)場(chǎng)景中出現(xiàn)角色的一條或多條運(yùn)動(dòng)軌跡，選取不同的活動(dòng)范圍與空間，如圖所示《夏日友晴天》中的鏡頭調(diào)度。攝像機(jī)也可以在場(chǎng)景許可的范圍內(nèi)，根據(jù)導(dǎo)演和劇情的需要，進(jìn)行不同景別、仰俯角、構(gòu)圖，以及或固定或運(yùn)動(dòng)的鏡頭調(diào)度。77《夏日友晴天》中的鏡頭調(diào)度一個(gè)好的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，可以給角色提供豐富的活動(dòng)空間和運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域，可以讓人物在場(chǎng)景中有發(fā)揮動(dòng)作和表演的余地。同時(shí)使攝像機(jī)有多個(gè)角度和運(yùn)動(dòng)的空間，為導(dǎo)演提供足夠的空間和機(jī)位角度，在分鏡頭臺(tái)本中有發(fā)揮的余地，使各個(gè)鏡頭之間富于變化，讓畫面構(gòu)圖、角度更加新穎獨(dú)特，呈現(xiàn)的畫面效果更精彩、更漂亮。78六、刻畫細(xì)節(jié)，以小見大，畫龍點(diǎn)睛注意場(chǎng)景細(xì)節(jié)處理。動(dòng)畫片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，人們?cè)谟^看一出戲劇時(shí)，注意的只是舞臺(tái)上演員與布景之間的比例和色彩關(guān)系，很少注重細(xì)節(jié)。當(dāng)然，觀眾也無法看清細(xì)節(jié)。而影視作品不同，它是由許多長(zhǎng)短、景別不一的鏡頭連接起來的故事。觀眾很容易通過攝像機(jī)鏡頭拍攝的一些近景和特寫畫面看清細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)劣。另外，一些具有特定含義的景物細(xì)節(jié)也能起到豐富人物心理、暗示劇情發(fā)展的作用。景物細(xì)節(jié)作為一種特殊的造型手段，在動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中能達(dá)到以小見大、畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。如圖所示為《雄獅少年》中描繪的舞獅獅頭的特寫畫面。79《雄獅少年》中舞獅獅頭的細(xì)節(jié)80

第三單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景空間設(shè)計(jì)8101動(dòng)畫場(chǎng)景空間的構(gòu)成元素02動(dòng)畫場(chǎng)景的空間構(gòu)圖03動(dòng)畫場(chǎng)景的空間透視82思維導(dǎo)圖8301第一節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景空間的構(gòu)成元素84一、點(diǎn)在幾何學(xué)上，點(diǎn)只有位置，沒有面積。但在實(shí)際空間構(gòu)成中，點(diǎn)見之于圖形，有一定大小的面積。至于面積多大算點(diǎn)，則是一個(gè)相對(duì)概念，要根據(jù)畫面整體的大小和與其他要素的比較來決定。點(diǎn)在構(gòu)成中具有集中、吸引視線的功能。點(diǎn)的連續(xù)會(huì)產(chǎn)生線的感覺，點(diǎn)的集合會(huì)產(chǎn)生面的感覺，點(diǎn)的大小不同會(huì)產(chǎn)生深度感，幾個(gè)點(diǎn)組合會(huì)有虛面的效果。點(diǎn)的構(gòu)成形式為：越小的形體越讓人產(chǎn)生點(diǎn)的感覺。點(diǎn)的排列方式及其效果見下表。8586點(diǎn)的排列方式及其效果87點(diǎn)的排列方式及其效果由點(diǎn)構(gòu)成的動(dòng)畫場(chǎng)景如圖所示，該場(chǎng)景選自《蜜熊的音樂奇旅》中的場(chǎng)景：大小不等的點(diǎn)有規(guī)律地排列，構(gòu)成流動(dòng)的線，不同密集程度的排列形成深淺、遠(yuǎn)近等層次效果，與樂曲融為一體，構(gòu)成唯美的視聽盛宴。如圖所示為《西西里著名的熊入侵事件》中的動(dòng)畫場(chǎng)景，魔法棒恢復(fù)魔力，小魚變成泡泡升入空中，大小不等的魚泡泡分布在空中，形成以點(diǎn)構(gòu)成的空間。88《蜜熊的音樂奇旅》中由點(diǎn)構(gòu)成的場(chǎng)景《西西里著名的熊入侵事件》中由點(diǎn)構(gòu)成的場(chǎng)景二、線幾何學(xué)上的線是沒有粗細(xì)的，只有長(zhǎng)度和方向，但在實(shí)際空間構(gòu)成中，線在畫面上也是有寬窄粗細(xì)的。線在東方繪畫中被廣泛運(yùn)用，并有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。如圖所示為《新神榜：楊戩》中由線構(gòu)成的場(chǎng)景。線的種類很多，如直線，有平行線、垂直線、折線、斜線等；曲線，有弧線、拋物線、雙曲線、圓等。89《新神榜：楊戩》中由線構(gòu)成的場(chǎng)景線在造型中的地位十分重要，因?yàn)槊娴男问怯删€來界定的，也就是形的輪廓線。不同的線表現(xiàn)不同的理念：粗線有力，細(xì)線銳利。線的粗細(xì)可以營造空間的遠(yuǎn)近關(guān)系，同時(shí)，線還有很強(qiáng)的方向性和情感色彩：垂直線有莊重、上升之感；水平線有靜止、安寧之感；斜線有運(yùn)動(dòng)、速度之感；而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。90線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，其排列方式及其效果見下表。91

線的排列方式及其效果92

線的排列方式及其效果三、面面，具有長(zhǎng)度、寬度，無厚度，是體的表面，它受線的界定，具有一定的形狀。面有幾何形、有機(jī)形、偶然形等。面又分兩大類，一種是實(shí)面，另一種是虛面。實(shí)面是指有明確形狀的、能實(shí)在看到的面。虛面是指不真實(shí)存在，但能被人們感覺到的，由點(diǎn)、線密集機(jī)動(dòng)形成。面體現(xiàn)了充實(shí)、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果，面的不同類型及其效果見下表。9394面的不同類型及其效果95面的不同類型及其效果關(guān)于面在動(dòng)畫場(chǎng)景中的效果，我們可以從動(dòng)畫片《向著明亮那方》的畫面感受一下：傍晚時(shí)分，天色漸暗，周圍的一切都變得朦朦朧朧。家家戶戶的燈光逐漸亮了起來，溫暖的黃色光點(diǎn)與寒冷的外部環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。被大雪覆蓋的屋頂在燈光的映照下，呈現(xiàn)出明亮的白色色塊，這些色塊與周圍昏暗的環(huán)境形成了強(qiáng)烈的視覺反差。當(dāng)視線拉遠(yuǎn)，這些明亮的白色面與朦朧的遠(yuǎn)山、深邃的天空相互映照，共同構(gòu)建出層次豐富的黑白灰畫面，營造出深遠(yuǎn)的空間感，如圖所示。9697《向著明亮那方》中由面構(gòu)成的場(chǎng)景四、體體是一種由長(zhǎng)度、寬度和高度共同構(gòu)成的三維空間，即具有長(zhǎng)與寬或長(zhǎng)與高的幾個(gè)面組成的體，而非幾個(gè)面平鋪拼接組成的面。體作為一種造型形態(tài)，具有體積、容量和重量的特征。從構(gòu)成的形態(tài)來看，體可分為點(diǎn)立體、線立體、面立體、塊立體和半立體等多種類型。98點(diǎn)立體具有躍動(dòng)、活潑和凝聚的視覺效果。線立體可以將視線引向縱深，更容易使畫面形成空間感，如圖所示。該場(chǎng)景選自《天氣之子》，場(chǎng)景中的麻雀構(gòu)成點(diǎn)立體，錯(cuò)綜復(fù)雜、疏密不一的電線構(gòu)成線立體，它們共同形成了豐富的畫面，構(gòu)建出深遠(yuǎn)的空間感。99《天氣之子》中點(diǎn)立體和線立體的綜合運(yùn)用面立體以片、面的形態(tài)存在，具有區(qū)分和分隔空間的效果，如圖所示。該場(chǎng)景選自《冰雪奇緣》，場(chǎng)景中冰片構(gòu)成的冰花裝飾形成面立體，以三維形態(tài)存在于空間中，使面富有厚重感。100《冰雪奇緣》中冰片構(gòu)成的面立體在場(chǎng)景造型中，塊立體的形狀會(huì)使人產(chǎn)生厚實(shí)沉重的感覺，如圖所示。該場(chǎng)景選自《魔弦傳說》，漂浮在河面上的冥燈順流而下，遠(yuǎn)近相間，構(gòu)成了大小不同的體積。101《魔弦傳說》中塊立體的場(chǎng)景展示而半立體是以平面為基礎(chǔ)構(gòu)成的空間效果，主要體現(xiàn)為平面凹凸的層次感，如圖所示。該場(chǎng)景選自《冰雪奇緣》，墻面上凸出的花紋和凹進(jìn)去的門框形成了半立體的空間效果。102《冰雪奇緣》中半立體構(gòu)成的場(chǎng)景02第二節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景的空間構(gòu)圖103構(gòu)圖就是經(jīng)營位置，即確定畫面中的各組成部分之間的相互關(guān)系，以便最終組成一個(gè)完美的畫面。構(gòu)圖本身屬于造型藝術(shù)術(shù)語，一般用于繪畫和攝影等平面藝術(shù)中。藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容和美感，在一定的二維空間內(nèi)，安排和處理人與物的關(guān)系及位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。構(gòu)圖也是動(dòng)畫視覺語言的重要組成部分，不僅能表達(dá)出創(chuàng)作者的思想感情，還能體現(xiàn)作品的內(nèi)涵，尋找具有視覺價(jià)值的焦點(diǎn)，激發(fā)觀眾共情，由視覺快感轉(zhuǎn)化成心理快感。成功的構(gòu)圖可以帶給人們更多的美感和視覺沖擊力。104一、空間構(gòu)圖的相關(guān)概念1.視覺中心視覺中心是指人們的生理與心理機(jī)能按照視覺習(xí)慣形成的關(guān)注焦點(diǎn)，即在畫面中最引人注意的位置。把主題和主要信息置于這一最佳視覺停留點(diǎn)上，可以提升其視覺價(jià)值，使主題更突出，進(jìn)而使讀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的心理共鳴。105（1）主體。畫面的主體是主題所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是構(gòu)成畫面的重要組成部分。主體不但是畫面內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心。主體在畫面的安排上必須明確、突出，并引人注意，一般被置于畫面的視覺中心上。這里的視覺中心并不代表就是畫面的中心位置，視覺中心是最能引起觀眾注意、最具有美感的視覺焦點(diǎn)。（2）陪體。陪體是指在畫面上與主體關(guān)聯(lián)緊密，并能形成一定情節(jié)的對(duì)象。它主要起到豐富、美化和均衡畫面，幫助主體闡明主題，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。陪體的安排和處理要能起到陪襯、烘托主體的作用，但不能喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)。1062.畫面中心視覺中心是指人們的生理與心理機(jī)能按照視覺習(xí)慣形成的關(guān)注焦點(diǎn)，即在畫面中最引人注意的位置。把主題和主要信息置于這一最佳視覺停留點(diǎn)上，可以提升其視覺價(jià)值，使主題更突出，進(jìn)而使讀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的心理共鳴。（1）前景。前景是指主體前面的景物，在畫面中最靠近鏡頭。合理地運(yùn)用前景可以增加畫面層次，表現(xiàn)空間深度，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，增加變化。（2）背景。背景是畫面中離鏡頭最遠(yuǎn)的部分，起襯托和突出主體形象的作用，能豐富主體的內(nèi)涵。把富有特色的事物組織在背景里，可以點(diǎn)明主體所處的環(huán)境、地理位置、時(shí)間，幫助觀眾理解主題思想、情節(jié)內(nèi)容，有助于刻畫人物性格。107二、構(gòu)圖方式構(gòu)圖是研究以表象形式結(jié)構(gòu)在畫面上構(gòu)建美的表現(xiàn)形式。對(duì)畫面構(gòu)圖的研究，就是對(duì)形式美在畫面中具體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)方式的研究。下面所涉及的一些經(jīng)典的表現(xiàn)形式，是歷代藝術(shù)家通過實(shí)踐并運(yùn)用科學(xué)的方法總結(jié)出來的，它不僅適合人們的審美經(jīng)驗(yàn)，也遵循了形式美的法則。108畫面構(gòu)圖的形式不是絕對(duì)的，其種類繁多，根據(jù)影視畫面的特點(diǎn)，主要分為形式線構(gòu)圖和幾何形構(gòu)圖兩類。如中心式構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、中線對(duì)稱式構(gòu)圖等，都屬于形式線構(gòu)圖，九宮格構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等屬于幾何形構(gòu)圖。需要強(qiáng)調(diào)的是，將黃金分割定律應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作是一大創(chuàng)舉。這個(gè)由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式構(gòu)圖被視為是和諧、完美的代表。在欣賞藝術(shù)作品時(shí)，黃金分割定律提供了理想的幾何分割方式，如圖所示。109黃金分割示意圖1.中心式構(gòu)圖中心式構(gòu)圖方式是指主體處于畫面的中心位置。一般來說，中心式構(gòu)圖常用于人物拍攝，而且大多用于近景或者特寫鏡頭。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，中心式構(gòu)圖能夠給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，增加人們對(duì)環(huán)境的印象，有震懾力，給人以穩(wěn)定感。如圖所示《祝你好運(yùn)》中的畫面：圓形具有內(nèi)聚力，作為入口設(shè)置在畫面中心位置，給人出入森嚴(yán)、受限的壓抑感，而門口的監(jiān)控?cái)z像頭為呆板的構(gòu)圖增加了靈動(dòng)感。110《祝你好運(yùn)》中的中心式構(gòu)圖1112.三分法構(gòu)圖如果把動(dòng)畫影片的畫面邊幅看成一條直線，將其三等分后，可以發(fā)現(xiàn)這些三等分點(diǎn)與畫幅邊界的黃金分割點(diǎn)基本重合，因此，三分法構(gòu)圖是基本遵循了黃金分割定律的。根據(jù)三分法則把畫面橫向或者豎向分成三份，橫向或者豎向的每一份中心或者分界線都是放置主體形象的理想位置。一般來說，如果畫面包含地平線，那么地平線應(yīng)該放在畫面的1/3或者2/3處。這種構(gòu)圖適用于多個(gè)平行焦點(diǎn)的復(fù)雜場(chǎng)景。在進(jìn)行垂直三等分時(shí)，可以在豎向的每一分界線上放置拍攝主體，或者把主體放在豎向的1/3或者2/3處。這種構(gòu)圖方式表現(xiàn)力強(qiáng)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，因此在拍攝大場(chǎng)景中常常采用。1123.對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖就是用一條傾斜的線條把畫面的對(duì)角連接起來。對(duì)角線形式既可看成是方形的斜向切割，也可視為兩個(gè)三角形的對(duì)接。這種構(gòu)圖能使畫面富有動(dòng)感，顯得活潑，讓線條產(chǎn)生匯聚感，更能吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果，還避免了左右構(gòu)圖的呆板。113如圖所示《小熊維尼》的畫面中，斜向下的山坡動(dòng)感強(qiáng)勁，形成對(duì)角線構(gòu)圖；在尾巴上安裝了彈簧的屹耳更是難以站立，直接借助彈簧的力量騰空翻滾下去。114《小熊維尼》中的對(duì)角線構(gòu)圖4.中線對(duì)稱式構(gòu)圖中線對(duì)稱式構(gòu)圖的特點(diǎn)是畫面左右兩邊基本對(duì)稱或者感覺上對(duì)稱，如圖所示。對(duì)稱主要表現(xiàn)在外在形式上，是以假設(shè)的中心軸線兩側(cè)有等量、等質(zhì)的相等景物形態(tài)，呈現(xiàn)出或上下對(duì)稱、或左右對(duì)稱的效果，從而產(chǎn)生視覺心理上的嚴(yán)謹(jǐn)、理性或者莊重之感。這種形式常帶給人們穩(wěn)定、平衡感，使審美主體感受到一種合乎規(guī)律的審美愉悅。但這種構(gòu)圖形式也往往讓人感覺呆板、缺乏變化。115《天賜靈機(jī)》中的中線對(duì)稱式構(gòu)圖1165.九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖屬于黃金分割法的一種變化形式，即把畫面平均分成九塊，選取中心塊四個(gè)角的任意一點(diǎn)安排主體位置。這種構(gòu)圖形式能呈現(xiàn)出變化與動(dòng)感，使畫面富有活力，如圖所示。值得注意的是，九宮格構(gòu)圖側(cè)重于將拍攝主體放置在矩形區(qū)域的某一特定點(diǎn)上，而三分法構(gòu)圖則側(cè)重于使用線性形式來引導(dǎo)視線。117九宮格構(gòu)圖示意圖如圖所示為《魔弦傳說》展示的場(chǎng)景，在覆蓋著冰雪的山丘間，主體景物處在“井”字形的右上點(diǎn)，角色從畫面的左中位置出現(xiàn)，并逐步走進(jìn)左下角，這樣的布局既保證了畫面的穩(wěn)定性，又增添了動(dòng)感。118《魔弦傳說》中的九宮格構(gòu)圖6.三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖給人一種安定、均衡、靈活之感，在表現(xiàn)多人物互動(dòng)的場(chǎng)景中，這種構(gòu)圖尤為常見。該構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心作為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面的幾何形構(gòu)圖安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，如圖所示。119三角形構(gòu)圖示意圖如圖所示《新神榜：楊戩》中，三座大山的位置形成了三角形構(gòu)圖。120《新神榜：楊戩》中的三角形構(gòu)圖在構(gòu)圖形式上，除了上面提到的幾種，其他如垂直式構(gòu)圖、C形構(gòu)圖（見下圖）、S形構(gòu)圖、V字形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖（見下圖）、輻射線構(gòu)圖、向心式構(gòu)圖（見下圖）……也會(huì)出現(xiàn)在畫面中。從根本上說，不管哪種構(gòu)圖都需遵循基本的構(gòu)圖原則，都是為影片內(nèi)容和主題思想服務(wù)的。121《搖曳露營》中的C形構(gòu)圖《搖曳露營》中的十字形構(gòu)圖《天氣之子》中的向心式構(gòu)圖122三、構(gòu)圖的形式美原則對(duì)比、均衡和統(tǒng)一是構(gòu)圖形式美的基本原則。比如對(duì)稱式構(gòu)圖運(yùn)用的就是對(duì)比原理，三角形構(gòu)圖運(yùn)用的是均衡法則，而統(tǒng)一則是構(gòu)圖的總體原則。1.對(duì)比將相對(duì)的要素配置在一起相互比較，以形成相互抗拒的緊張狀態(tài)，稱為對(duì)比。對(duì)比關(guān)系可以增強(qiáng)個(gè)別要素的特性。123如圖所示《西西里著名的熊入侵事件》的畫面中，大面積的藍(lán)色背景與橘色花瓣在面積、色彩、形狀上形成對(duì)比，場(chǎng)景的簡(jiǎn)潔、安靜與熊樂隊(duì)形態(tài)各異的樂器、演奏動(dòng)作形成對(duì)比。124《西西里著名的熊入侵事件》中的對(duì)比2.均衡均衡是人們對(duì)畫面表現(xiàn)形式的一種感覺，能讓人產(chǎn)生穩(wěn)定感。均衡與對(duì)稱不同，雖然對(duì)稱是符合均衡原則的，但均衡是基于相等或相近的形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定感，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡。125如圖所示《魔術(shù)師的大象》中，場(chǎng)景中的對(duì)稱構(gòu)圖是一種特殊的均衡，小象與大象分列畫面兩側(cè)，構(gòu)成了不穩(wěn)定感，但兩頭象與背景中的兩組不同體量的樹木形成有效呼應(yīng)，使畫面達(dá)到了均衡、穩(wěn)定。126《魔術(shù)師的大象》中的均衡3.統(tǒng)一統(tǒng)一原則始終貫穿于動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作全過程，無論是單個(gè)場(chǎng)景，還是場(chǎng)景與場(chǎng)景之間、場(chǎng)景與角色之間、音樂與故事情節(jié)之間，無一能脫離統(tǒng)一原則。場(chǎng)景的統(tǒng)一是渲染影片氣氛的關(guān)鍵。如圖所示《鈴芽之旅》的畫面中，水天合一，晚霞映照在水面上，照射在郵輪、小船及其泛起的波浪上，彼此呼應(yīng)，構(gòu)成了統(tǒng)一的場(chǎng)景氛圍。127《鈴芽之旅》中的統(tǒng)一03第三節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景的空間透視128一、透視原理繪畫是在畫紙等平面上進(jìn)行的，卻能使觀者對(duì)平面景物圖形產(chǎn)生空間距離感和立體凹凸感。一幅寫實(shí)的圖畫，會(huì)使觀者產(chǎn)生跨過畫框就能進(jìn)入畫面深處的感覺，如圖所示為《西西里著名的熊入侵事件》中的場(chǎng)景，它就是利用了透視原理，制作出深遠(yuǎn)的空間感效果。129

《西西里著名的熊入侵事件》中透視原理的應(yīng)用畫中景物的立體感和空間距離感，可以用以下幾種方法來表現(xiàn)：一是可以通過圖形重疊來表現(xiàn)。將畫中各物體畫成前后重疊狀，令人感到物體完整的在前面，離觀者近；被遮擋而不完整的在后面，離觀者遠(yuǎn)；物體層層重疊，令人感覺一層比一層更遠(yuǎn)。而不重疊的圖形，看上去就像在同一平面上，如圖所示。130圖形重疊表現(xiàn)空間距離感二是可以用明暗陰影表現(xiàn)。未施明暗的圓球輪廓線，看上去像一塊平板；涂上明暗和陰影后，能令人感覺到圓球由前到后占有的空間，以及圓球與環(huán)境的空間關(guān)系，如圖所示。131明暗陰影表現(xiàn)立體感1—亮部?2—半明部?3—明暗交界線?4—反光?5—投影三是可以用色彩關(guān)系表現(xiàn)。近處色彩鮮明，接近固有色，遠(yuǎn)處色彩暗淡灰紫；近處明亮物體帶有黃橙色調(diào)，遠(yuǎn)處深色物體則更藍(lán)一些?？傊?，近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處色彩偏冷。如圖所示為《木乃伊》中通過色彩關(guān)系來表現(xiàn)立體感和空間距離感的示例。132《木乃伊》中用色彩關(guān)系表現(xiàn)立體感和空間距離感文藝復(fù)興時(shí)期，意大利著名畫家達(dá)·芬奇將透視歸納為三種，即大氣透視（又稱色彩透視）、消逝透視和線透視。前面談到的色彩因大氣阻隔產(chǎn)生的變化，稱為大氣透視；物體的明暗對(duì)比和清晰度隨著距離增加而減弱，稱為消逝透視；場(chǎng)景中的遠(yuǎn)伸平行線，看上去越遠(yuǎn)越聚攏，直至?xí)嫌谝稽c(diǎn)，稱為線透視，如圖所示。133134線透視平行線遠(yuǎn)伸聚集成一點(diǎn)，致使路面看上去近寬遠(yuǎn)窄，等大的物體看上去近大遠(yuǎn)小，圓桌面變成橢圓形，方桌面變成梯形或扁的四邊形。所有物體因位置不同而呈現(xiàn)的輪廓線變化，皆屬于線透視。輪廓線是界定色彩明暗范圍的依據(jù)。即使一幅畫的色彩、明暗處理都正確，但如線透視處理不當(dāng)，仍難以表達(dá)合適的遠(yuǎn)近效果。線透視是使觀者識(shí)別畫面空間距離最為有效的表現(xiàn)手法。人們通常所稱的“透視”就是線透視。放置在不同位置上的物體，因觀看角度不同而呈現(xiàn)多種圖形的圖法及透視規(guī)則，還有光線照射物體產(chǎn)生陰影的透視畫法及規(guī)則，以及物體在水面和鏡面上的反影畫法，都屬于線透視的內(nèi)容。1351.透視的構(gòu)成要素透視學(xué)是一門研究如何在平面上把人們看到的物體投影成形，即研究在平面上立體造型的科學(xué)。這里面包含三個(gè)必不可少的要素：眼睛（繪圖者）、物體、畫面。它們之間的關(guān)系決定了一幅透視圖的最后效果，如圖所示。136構(gòu)成透視的三要素眼睛——透視的器官。也就是繪畫者觀察物體的主觀條件。物體——被透視的對(duì)象。即繪畫者所要描繪和表現(xiàn)的物體形象。畫面——透視的結(jié)果。它是眼睛在一定位置上觀看物體形成的特定透視形態(tài)，并被固定下來的樣子。1372.透視的有關(guān)術(shù)語透視是由眼睛、物體、畫面三要素構(gòu)成的，因此，有關(guān)透視的一些基本概念就是圍繞這三個(gè)要素來定義的，如圖所示。138表現(xiàn)透視圖的相關(guān)術(shù)語名稱、位置（1）立點(diǎn)。指繪畫者在看物體時(shí)站立的位置。如果繪畫者是在行走的狀態(tài)下，是無法固定其與物體之間的關(guān)系的。這時(shí)必須以靜止的狀態(tài)來觀察，所以，立點(diǎn)就是一個(gè)靜止的點(diǎn)。（2）視點(diǎn)。繪畫者觀看物體時(shí)眼睛所在的位置即為視點(diǎn)。正常情況下，人都用雙眼看物體，照理應(yīng)有兩個(gè)位置不同的視點(diǎn)，但由于兩眼之間的距離相對(duì)于人到物體之間的距離來說很小，并且定點(diǎn)透視又要求在一個(gè)固定視點(diǎn)下觀看物體，所以在透視學(xué)中都只研究一個(gè)視點(diǎn)看物體時(shí)的視覺規(guī)律。139（3）視高。視點(diǎn)到地面的垂直距離稱為視高。一般來說，視高就相當(dāng)于人的身高，但有時(shí)還要考慮實(shí)際情況，如果人是在樓上或者是坐著看物體，那么視高就不等于身高。（4）視線。從物體上反射到人眼的光線稱為視線。物體都有吸收和反射光的性能，光照到物體上，一部分被吸收，另一部分被反射回來。人在看物體時(shí)，這些被反射回來的光就由瞳孔進(jìn)入眼底。由于光是直線行進(jìn)的，非目力所見，因此，也可以說視線是從物體各點(diǎn)與視點(diǎn)連接的假想直線。140（5）中視線。自視點(diǎn)出發(fā)的無數(shù)視線中，與瞳孔平面垂直的視線稱為中視線。中視線所指向的地方，即為目力專注的位置。因此，中視線所指方向就代表視覺的方向（簡(jiǎn)稱視向）。（6）視角。任意兩條視線與視點(diǎn)所形成的夾角即視角。（7）視域。視點(diǎn)固定時(shí)所能見到的范圍稱為視域。最大范圍的視域稱為可見視域，60°

視角左右的視域稱為舒適視域。（8）心點(diǎn)。中視線與畫面垂直相交的點(diǎn)稱為心點(diǎn)，心點(diǎn)附近的小范圍視域稱為視覺中心。心點(diǎn)是視向在畫面上的反映，也是視點(diǎn)的高低和左右位置在畫面上的反映。141（9）視平線。在畫面上，過心點(diǎn)的水平線即為視平線。視平線到地面的高度與視點(diǎn)到地面的高度相等，所以，視平線也是視點(diǎn)高低位置在畫面上的反映。（10）地平線。人們?cè)诤Ｑ笊弦姷降乃煜噙B處、在平原上見到的天地相接處，是地球表面與天空的分界線，人們將其稱為地平線。在透視學(xué)理論上，地平線只能在視平線的下方，不能與視平線重合。（11）滅點(diǎn)。在透視學(xué)中，物體中不平行于畫面的平行延長(zhǎng)線會(huì)聚集到一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)稱為滅點(diǎn)（即消失點(diǎn)）。透視中的滅點(diǎn)共有四種：距點(diǎn)、余點(diǎn)、天點(diǎn)、地點(diǎn)。1423.透視基本規(guī)律（1）近大遠(yuǎn)小。近大遠(yuǎn)小是透視學(xué)中最基本的規(guī)律，同時(shí)也是繪制透視圖的核心原則。如圖所示《西西里著名的熊入侵事件》的畫面就體現(xiàn)了近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。143《西西里著名的熊入侵事件》中近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律應(yīng)用具體來說，近大遠(yuǎn)小包含以下兩個(gè)方面的內(nèi)容：1）當(dāng)人們觀察物體時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)大小相同的兩個(gè)物體，離我們較近的物體會(huì)顯得更大。2）當(dāng)一組等長(zhǎng)的直線與畫面平行時(shí)，這些直線在視覺上會(huì)呈現(xiàn)出近處較長(zhǎng)，遠(yuǎn)處較短的特點(diǎn)。144（2）垂直大平行小。垂直大平行小是繪制透視圖應(yīng)遵循的重要規(guī)律。這一規(guī)律的具體含義是：在視覺感知中，同樣大小的平面或等長(zhǎng)的直線，若其與中視線接近垂直，顯得較大；若與中視線接近平行，則顯得較小。為了確保觀察物體時(shí)圖像不出現(xiàn)縮小或變形，人們常常將制圖用的桌面傾斜設(shè)置，這樣做的目的是使中視線與畫面保持近似垂直的關(guān)系。通過這種方式，可以更好地保持圖像的比例和形狀，從而提高制圖的準(zhǔn)確性。垂直大平行小規(guī)律的應(yīng)用如圖所示。145146《西西里著名的熊入侵事件》中垂直大平行小的透視規(guī)律應(yīng)用（3）近實(shí)遠(yuǎn)虛。表現(xiàn)物體的空間距離除了有近大遠(yuǎn)小、垂直大平行小的透視規(guī)律外，近者清晰、遠(yuǎn)者模糊，是又一種透視規(guī)律。這一規(guī)律對(duì)繪制完整的透視效果圖十分重要，因?yàn)槔们逦湍：膶?duì)比來營造畫面上物體的遠(yuǎn)近空間感，是對(duì)形體的近大遠(yuǎn)小、垂直大平行小方法的有效補(bǔ)充，它能豐富人們表達(dá)透視空間的手段，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。147二、透視形式1.平行透視（一點(diǎn)透視）當(dāng)物體中的一個(gè)面與畫面平行時(shí)，這種透視稱為平行透視。由于平行透視只有一個(gè)消失點(diǎn)，所以也稱一點(diǎn)透視。如圖所示《心心之火》的動(dòng)畫場(chǎng)景中，左右兩側(cè)的鋼架橋和樓房由近向遠(yuǎn)延伸逐漸變矮，直至其延長(zhǎng)線消失為一點(diǎn)，形成典型的平行透視效果。148149《心心之火》中的平行透視在所有的透視表現(xiàn)形式中，平行透視是最基本的一種繪圖方法。它具有以下兩個(gè)明顯的特征：（1）方形物體中至少有一個(gè)面與畫面平行，如圖所示。（2）所有向遠(yuǎn)處消失的線都集中在心點(diǎn)上，如圖所示。150有一個(gè)面與畫面平行

消失線集中在心點(diǎn)上2.成角透視（兩點(diǎn)透視）當(dāng)物體與地面保持垂直，且與畫面成其他角度（90°

及180°

除外）時(shí)的透視稱為成角透視。成角透視是向兩邊消失形成兩個(gè)消失點(diǎn)，所以又稱兩點(diǎn)透視。如圖所示《天氣之子》的動(dòng)畫場(chǎng)景中，室內(nèi)桌椅表面、吊頂與船艙地面平行，與窗戶、廊柱垂直，形成典型的成角透視效果。151《天氣之子》中的成角透視成角透視也是常用的繪圖方法，與平行透視相比，它不僅能表現(xiàn)物體的立體效果，而且富于變化。下面以正方形和立方體為例，成角透視具有以下兩個(gè)明顯特征：（1）正方形的兩組邊、立方體的兩組與地面垂直的面都不與畫面平行，而是形成了一定的角度，如圖所示。152

成角透視（2）所有向遠(yuǎn)處消失的線分別集中在兩個(gè)余點(diǎn)上，如圖所示。153成角透視的兩個(gè)余點(diǎn)3.傾斜透視當(dāng)物體中有一個(gè)面與畫面既不平行又不垂直，而成其他角度時(shí)的透視稱為傾斜透視。如圖所示為《搖曳露營》的動(dòng)畫場(chǎng)景，屋頂?shù)男泵娣謩e向天點(diǎn)和地點(diǎn)消失。154《搖曳露營》中的傾斜透視傾斜透視分為平行傾斜和成角傾斜，它們有兩個(gè)共同點(diǎn)：（1）物體中有一個(gè)平面同時(shí)與地面和畫面成一傾斜角度，如圖所示。155上斜、下斜的平行斜面位置上斜、下斜的成角斜面位置（2）該平面中有一組直線消失在視平線上面的天點(diǎn)上，或視平線下面的地點(diǎn)上，如圖所示。156

上斜、下斜的平行斜面透視上斜、下斜的成角斜面透視4.俯視（仰視）透視當(dāng)人們俯視或仰視看物體時(shí)形成的透視就稱為俯視或仰視透視。這種情況下的畫面與地面不垂直，物體中的三組邊分別向三個(gè)滅點(diǎn)消失，所以也稱三點(diǎn)透視。下面展示兩件立方體由平視，到微俯視、半俯視、強(qiáng)俯視，直至全俯視的七個(gè)過程。其呈現(xiàn)的透視特征如下：如圖所示為平視，俯視角度為0°。

157平視下圖中的俯視角分別為15°

和30°，為微俯視。微俯視：地平線離心點(diǎn)近，地點(diǎn)離心點(diǎn)遠(yuǎn)；滅點(diǎn)在地平線上的立方體水平面透視窄;滅點(diǎn)在地點(diǎn)的立方體豎立面透視寬。158微俯視15°

微俯視30°如圖所示的俯視角為45°，為半俯視。半俯視：地平線和地點(diǎn)離心點(diǎn)的距離相等；立方體水平面與豎立面透視寬窄相仿。159半俯視45°如圖所示的俯視角分別為60°

和70°，為強(qiáng)俯視。強(qiáng)俯視：地平線離心點(diǎn)遠(yuǎn)，地點(diǎn)離心點(diǎn)近；滅點(diǎn)在地平線上的立方體水平面透視寬，兩組邊線幾乎以直角相交；滅點(diǎn)為地點(diǎn)的立方體豎立面透視窄。160強(qiáng)俯視60°強(qiáng)俯視70°如圖所示的俯視角為90°，為全俯視。161全俯視90°三、透視運(yùn)用在畫面上有計(jì)劃地對(duì)物體進(jìn)行組合，可以讓畫面與物體在空間取材上產(chǎn)生一定的秩序感。一幅完整的透視圖，無論是自然風(fēng)景，還是室內(nèi)的展廳、室外的街景，除物體的大小比例、空間感和質(zhì)感等要符合設(shè)計(jì)要求之外，畫面的構(gòu)圖效果也要符合視覺規(guī)律，達(dá)到審美的需要。同一物體，無論選擇平行透視、成角透視或傾斜透視，都能表達(dá)物體的空間、大小關(guān)系，但是用不同的方法產(chǎn)生的效果卻有很大的差別。1621.平行透視的構(gòu)圖效果平行透視的最大特點(diǎn)是所有與畫面垂直的線都消失在心點(diǎn)上，它們給人的印象是線條整齊，滅點(diǎn)統(tǒng)一，動(dòng)向集中，具有明顯的整齊、穩(wěn)定、和諧、寧靜、莊重的感覺。不足的是，由于單純的靜止和穩(wěn)定而導(dǎo)致有些呆板、單調(diào)，如果處理不好，甚至有些僵硬、枯燥。如圖所示為《天氣之子》中的平行透視場(chǎng)景：垂直于地面的房屋，隨著視線的遠(yuǎn)去，逐漸變得越來越矮，最終消失在心點(diǎn)。163164《天氣之子》中平行透視的構(gòu)圖效果2.成角透視的構(gòu)圖效果在成角透視圖中，由于有兩個(gè)滅點(diǎn)（也就是余點(diǎn)），形成了兩個(gè)消失中心，與平行透視形成對(duì)照，給人一種生動(dòng)、活潑、富于變化的感覺。缺點(diǎn)是如果兩個(gè)滅點(diǎn)的位置關(guān)系定得不對(duì)，會(huì)使畫出來的物體變形，失去真實(shí)感。如圖所示，圍欄中欄桿的透視效果就是成角透視的構(gòu)圖效果。165

成角透視的構(gòu)圖效果3.傾斜透視的構(gòu)圖效果傾斜透視中最特殊的情況是三點(diǎn)透視，畫面中的所有線幾乎都是傾斜的，給人一種不穩(wěn)定、動(dòng)蕩的印象。正是這種傾斜，打破了人的視覺常規(guī)，往往有一種新奇、激動(dòng)人心的效果。如圖所示《長(zhǎng)安三萬里》的場(chǎng)景中，黃鶴樓的吊腳及斜頂都是應(yīng)用傾斜透視原理繪制的，呈現(xiàn)出雄偉、壯麗的效果。166《長(zhǎng)安三萬里》中傾斜透視的構(gòu)圖效果

第四單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景光影設(shè)計(jì)16701光影概述02光影設(shè)計(jì)的作用168思維導(dǎo)圖16901第一節(jié)光影概述170一、光源1.自然光源自然光一般可以分為陽光（晴天，見下圖）、天空光（多云、陰天，見下圖）、月光（見下圖）、室內(nèi)自然光等。自然光會(huì)因太陽的高度和天氣狀況而產(chǎn)生不同的顏色，太陽直射時(shí)為白色光，早晚太陽斜射時(shí)為暖色光（低色溫），而陰天的天空光為藍(lán)色光（高色溫）。黎明前、黃昏后，夜光（月光）與太陽光交替變化，其光色也會(huì)在高色溫的藍(lán)色與低色溫的暖色間轉(zhuǎn)換。171172陽光

天空光173月光2.人工光源人工光源主要指燈光，包括照明燈、裝飾燈、警示燈、引導(dǎo)燈等。人工光源可按故事和場(chǎng)景而設(shè)定，如圖所示。174照明燈

人工照明對(duì)建筑的裝飾作用175警示燈二、光位光位，即光源的位置。根據(jù)光源的水平位置可以分為順光、側(cè)面光（前側(cè)光、側(cè)光）、側(cè)逆光、逆光等。如圖所示是光源在水平角度上的典型位置。根據(jù)光源垂直分布的位置，以垂直角度逆時(shí)針方向?yàn)榛鶞?zhǔn)，可以分為頂光、平光、腳光等，如圖所示。176177光源在水平角度上的典型位置光源垂直分布的位置

1.順光順光也稱正面光，即主光光源處于攝像機(jī)附近位置，大約在攝像機(jī)上下左右15°

的范圍內(nèi)，基本從正面對(duì)被攝物進(jìn)行照明。光線順著攝像機(jī)的方向照射在物體上，陰影在物體的背后，如果不是懸空，在畫面中基本上無陰影，如圖所示《搖曳露營》中，圓桌桌面、椅子、吊床等懸空的物體，正下方有陰影，而其他物體的陰影是看不到的。178179《搖曳露營》中的順光平光，是指主光源在攝像機(jī)附近，高度與被攝物體平行，是順光的一種特殊角度，接近0°，如圖所示。180光源垂直分布的位置

平光正對(duì)照射物體，多用于拍攝肖像、產(chǎn)品、食物等，當(dāng)需要補(bǔ)光時(shí)，需布置在被拍攝人物側(cè)后方，光線不宜過高、過亮，也不能太偏，如圖所示。181《木乃伊》中的平光《搖曳露營》中的平光2.側(cè)光側(cè)光是指光線從被攝物的側(cè)面照射過來，是畫面中最常用的一種光線。側(cè)光按照照射角度的不同又分為正側(cè)光（光線投射角與攝像機(jī)拍攝方向成45°

或315°

左右），全側(cè)光（光線投射角與攝像機(jī)拍攝方向成90°

或者180°）。如圖所示為《瘋狂元素城》中正側(cè)光的畫面，如圖所示為《阿波羅10號(hào)半：我要上太空》中全側(cè)光的畫面。182183《瘋狂元素城》中的正側(cè)光《阿波羅10號(hào)半：我要上太空》中的全側(cè)光3.側(cè)逆光側(cè)逆光即光線投射方向與攝像機(jī)拍攝方向大約成水平135°

或者225°

時(shí)的照明。在利用側(cè)逆光進(jìn)行人物近景和特寫時(shí)，一般要對(duì)人物做輔助照明，以免臉部太暗，為了不影響側(cè)逆光的自然照明效果，對(duì)輔助照明光線的亮度要注意加以控制。在《樂高星球大戰(zhàn)：圣誕特別篇》和《長(zhǎng)安三萬里》中，通過側(cè)逆光的使用不僅交代了光線的來源，還強(qiáng)調(diào)了角色的輪廓，如圖所示。184185《樂高星球大戰(zhàn)：圣誕特別篇》中的側(cè)逆光《長(zhǎng)安三萬里》中的側(cè)逆光4.逆光逆光即光線來自被攝體后面，與攝像機(jī)拍攝的方向成180°

的照明。由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱輪廓光，如圖所示。186《新神榜：楊戩》中的逆光《木乃伊》中的逆光5.頂光頂光即來自被攝物體上方的光線照明。如圖所示為《木乃伊》中的頂光運(yùn)用。187《木乃伊》中的頂光1《木乃伊》中的頂光26.腳光腳光即來自被攝物體下方的光線照明，如圖所示。188《新神榜：楊戩》中的腳光《青春變形記》中的腳光三、布光元素根據(jù)動(dòng)畫環(huán)境氣氛的不同，布光方案自然也不相同。布光元素有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光、效果光和場(chǎng)景光等，如圖所示。深入理解畫面中光線的造型功能，對(duì)于構(gòu)建動(dòng)畫場(chǎng)景中自然流暢的光效至關(guān)重要。189不同布光元素1.主光在動(dòng)畫創(chuàng)作中，自然光或者人工光都可以成為主光源。主光是用于塑造被照射物體、人物或環(huán)境形態(tài)、輪廓、質(zhì)感的主要照明光線，它體現(xiàn)了光源的方向和性質(zhì)，能夠產(chǎn)生明暗陰影和反差，在各種光線中占主導(dǎo)地位，并且主光只能有一個(gè)，大多位于拍攝對(duì)象的上側(cè)方，如圖所示。190《西西里著名的熊入侵事件》中的主光——太陽《天氣之子》中的主光——人工光源2.輔助光輔助光即副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光通常是無陰影的散射光線，用以減弱因主光的強(qiáng)烈光照而造成的陰影，減小影像反差，增加主光照不到的位置的畫面層次感與細(xì)節(jié)，同時(shí)，提高暗部影像造型表現(xiàn)力。輔光的亮度要低于主光，通過柔和的散射光或反射光配合主光，起到補(bǔ)光的作用，避免喧賓奪主。通常，輔助光布置在攝像機(jī)軸線另一側(cè)，與主光相對(duì)，但并非對(duì)稱。191如圖所示為《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用。192《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用1《天氣之子》中的輔助光應(yīng)用23.背景光背景光即環(huán)境光，它與被攝主體形成映襯和對(duì)比，達(dá)到突出主體、美化畫面、渲染氣氛的目的。背景光通常位于被攝體的后方，會(huì)影響畫面的色調(diào)、影調(diào)，其強(qiáng)度應(yīng)依據(jù)具體情節(jié)的需要而確定。如圖所示為《天賜靈機(jī)》中背景光的應(yīng)用。193《天賜靈機(jī)》中的背景光應(yīng)用1《天賜靈機(jī)》中的背景光應(yīng)用24.輪廓光輪廓光即用來勾畫景物輪廓的光線。輪廓光大多用逆光拍攝，屬于裝飾光，光源布置在被攝物體的背后，用以增強(qiáng)被攝物的線條感和生動(dòng)性。輪廓光的亮度一般應(yīng)高于主光亮度，否則顯示不出輪廓，逆光、側(cè)逆光，都是常使用的輪廓光。如圖所示為《尋龍傳說》中的輪廓光應(yīng)用，如圖所示為《西西里著名的熊入侵事件》中的輪廓光應(yīng)用。194195《尋龍傳說》中的輪廓光應(yīng)用《西西里著名的熊入侵事件》中的輪廓光應(yīng)用5.裝飾光裝飾光的作用是強(qiáng)化被攝景物的局部細(xì)節(jié)，能展現(xiàn)物體的細(xì)部層次。其光照不易過強(qiáng)，自發(fā)光物體、眩光、逆光等都是裝飾光效果的體現(xiàn)，如圖所示。196《木乃伊》中的裝飾光應(yīng)用《新神榜：楊戩》中的裝飾光應(yīng)用6.效果光效果光也稱為模擬光，是一種特殊的輔助光，用于模擬某種場(chǎng)景的特殊光線效果，目的是營造特殊的環(huán)境氣氛，具有戲劇性。如圖所示為《長(zhǎng)安三萬里》中的效果光畫面，如圖所示為《新神榜：楊戩》中的效果光畫面。197《長(zhǎng)安三萬里》中的效果光畫面《新神榜：楊戩》中的效果光畫面7.場(chǎng)景光場(chǎng)景光，顧名思義，是能照亮整個(gè)場(chǎng)景的光線。無論攝像機(jī)從哪個(gè)角度拍攝，它都能滿足造型和色彩還原等基本要求。要保證場(chǎng)景有足夠的光照度，且光照均勻，通常采用散光燈，一般置于場(chǎng)景的上方。這種布光方式常見于拍攝宏大開闊的場(chǎng)面，如圖所示。198《搖曳露營》中的場(chǎng)景光應(yīng)用《智能大反攻》中的場(chǎng)景光應(yīng)用根據(jù)光線在物體造型中的作用，還可以將光線進(jìn)一步細(xì)分為多種造型光。在實(shí)際布光中，光的功能性名稱并非關(guān)鍵，其僅作為分析和運(yùn)用光線的便利標(biāo)識(shí)。核心是如何運(yùn)用它來營造各種光線造型效果，完成畫面構(gòu)圖任務(wù)，更好地傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖。在實(shí)際場(chǎng)景中，以基礎(chǔ)光照度為基準(zhǔn)，不同光線的比例分別是：主光為1.2～1.5倍，輔光為0.8～1倍，輪廓光為1.5～2倍，背景光為0.8～1倍。199四、影的造型光和影是兩個(gè)不同的概念，“光”是指光線，“影”是指影調(diào)和陰影。影調(diào)和陰影在光的作用下才會(huì)產(chǎn)生和變化，從而在空間表現(xiàn)出形體。光被物體遮擋，就形成了投影。投影可以在背景上，也可以在另一個(gè)物體上，或者出現(xiàn)在同一物體的不同部分。投影清晰與否，與光的強(qiáng)弱及物體的形狀有關(guān)。2001.光線角度對(duì)投影的影響光線相對(duì)基面（即透視圖中的水平投影面）的夾角越小，物體的投影越長(zhǎng)；反之則越短。2.投影的明暗變化物體的投影，靠近實(shí)體的部分較深而清晰，遠(yuǎn)離實(shí)體的部分較淡而模糊。3.投影與實(shí)物的關(guān)系投影的形狀與物體的形狀有對(duì)應(yīng)關(guān)系，并符合近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。另外，投影的形狀也與投影面的形狀有關(guān)。20102第二節(jié)光影設(shè)計(jì)的作用202一、刻畫角色形象首先，光線的一個(gè)基本作用就是塑造角色形象。沒有光，任何物象都無從談起，只有在光線的照明下，才能使觀眾了解被攝物體的形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩。不同的光照形式可使被攝對(duì)象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生不同的變化。其次，光線對(duì)角色的情感塑造也起著重要的作用。動(dòng)畫中的角色形象除了具有明確的外形之外，還必須擁有豐富的情感，這種情感可以通過一定的光線照明加以體現(xiàn)，這種內(nèi)在情感的顯現(xiàn)與外在形象的有機(jī)結(jié)合，會(huì)使角色形象更加生動(dòng)，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。203二、渲染環(huán)境氣氛光線在營造環(huán)境氣氛方面起著重要的作用。環(huán)境氣氛是觀眾理解畫面內(nèi)容的關(guān)鍵因素，也是觀眾對(duì)影片產(chǎn)生情緒共情的基礎(chǔ)。相同的場(chǎng)景，在不一樣的光線照明下，可呈現(xiàn)不同的氣氛。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同的時(shí)段和氣候，光線的性質(zhì)不同，營造出來的氣氛自然也不同，對(duì)觀眾的心理和情緒的影響也迥然不同。204三、光線構(gòu)圖作用光線是構(gòu)圖的重要元素。光線的構(gòu)圖作用主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是光線不僅影響著畫面的明暗關(guān)系，還可以用光影來平衡構(gòu)圖，有時(shí)候也可以通過光線打破畫面的平衡。二是光線可以突出主體形象。影片可以通過光線照明產(chǎn)生的明暗效果突出主體，強(qiáng)調(diào)畫面的興趣中心。205四、強(qiáng)化畫面效果有光就有影，光影隨行。光影的合理搭配可以幫助塑造形體，表現(xiàn)事物的材質(zhì)和色彩，強(qiáng)化空間感和體積感，突出重點(diǎn)，增強(qiáng)畫面的對(duì)比效果。如圖所示《西西里著名的熊入侵事件》的畫面中，一彎新月掛在空中，兒子朵尼本應(yīng)像往常一樣依偎在熊王朗斯身邊甜甜地入睡，如今，冷冷的月光籠罩著整個(gè)夜空，長(zhǎng)長(zhǎng)的影子仿佛無盡長(zhǎng)夜中的低語，映襯出森林的空曠與死寂。朗斯深陷失去愛子的痛苦深淵，無助與失眠糾纏著他，內(nèi)心如同月光一樣冰冷，凄涼、孤獨(dú)之感在夜色中悄然蔓延。206《西西里著名的熊入侵事件》中利用光影強(qiáng)化畫面效果207五、表現(xiàn)敘事時(shí)間敘事時(shí)間是指動(dòng)畫片中用視聽語言所表現(xiàn)的時(shí)間范圍，即對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行描述時(shí)所表現(xiàn)的時(shí)間的流轉(zhuǎn)。動(dòng)畫場(chǎng)景對(duì)敘事時(shí)間的表現(xiàn)可以做到非常形象、直觀。208六、打造空間感陰影不但能表現(xiàn)時(shí)間的變化，還是塑造距離和深度的方法，也是構(gòu)成畫面立體感的重要手段。場(chǎng)景中的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生空間感的重要元素。如圖所示《開心漢堡店》中，長(zhǎng)長(zhǎng)的身影增強(qiáng)了空間感的表現(xiàn)。209《開心漢堡店》中利用光影打造空間感第五單元?jiǎng)赢媹?chǎng)景色彩設(shè)計(jì)21001色彩的規(guī)律02色彩的心理感受03色彩的作用211思維導(dǎo)圖21201第一節(jié)色彩的規(guī)律213一、色彩三要素色彩按屬性分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩。有彩色是指紅、黃、藍(lán)、綠等帶有顏色的色彩。任何一個(gè)色彩（無彩色除外）都具有色相、明度、純度三方面的性質(zhì)，這三種性質(zhì)稱為色彩的三要素。2141.色相色相顧名思義是指色彩的相貌，是一種顏色區(qū)別于另一種顏色的最鮮明的特征。例如日光通過三棱鏡分解出紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，而紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色就稱之為色相，如圖所示。215三棱鏡折射光將可視光譜的兩端封閉起來，就形成色相環(huán)，它是解釋色彩關(guān)系最簡(jiǎn)單易懂的形式。伊頓色相環(huán)顯示的是紅、黃、藍(lán)三種基本色相混合后得到的12種色相，如圖所示。

216伊頓色相環(huán)通常，色相環(huán)上彼此相鄰的色相稱為類似色，如橙、紅橙和紅。類似色彼此和諧，使用類似色是協(xié)調(diào)畫面的重要手段。色相環(huán)上彼此相對(duì)的一對(duì)色相，稱為互補(bǔ)色或補(bǔ)色。在顏料、染料等色料中，有幾組明顯的互補(bǔ)色：黃色與紫色、紅色與綠色、藍(lán)色與橙色。伊頓色相環(huán)中任何一對(duì)互補(bǔ)色都包含完整的紅色、藍(lán)色、黃色三原色。而色相中混入白色或黑色等無彩色而合成的顏色稱為同色系。從光色學(xué)的角度來看，色相是由光波的長(zhǎng)短決定的，只要色彩的波長(zhǎng)相同，色相就相同，波長(zhǎng)的長(zhǎng)短決定了色相的差別。2172.明度明度是指每一種色相本身的明暗程度。無彩色中白色明度最高，黑色明度最低；色彩的明度是以無彩色的明度系列為衡量標(biāo)準(zhǔn)的，越接近白色，明度越高，越接近黑色，明度越低。明度最明顯的表現(xiàn)方式是由白色至黑色的灰度級(jí)差，如圖所示。218明度級(jí)差色彩的明度變化體現(xiàn)在多個(gè)方面。首先，不同色相本身就存在著顯著的明度差異。其次，從色料的角度來看，即便是同一種色相，通過添加白色就可以提高色彩的明度。值得注意的是，在這兩種情況下，色彩的純度都會(huì)有所下降。最后，從色光的角度來看，即便是相同的色相，也會(huì)因?yàn)楣饩€照射強(qiáng)度的不同而展現(xiàn)出不同的明暗效果。219明度高的色彩給人清爽的感覺，暗色則具有凝重的效果。如圖所示，兩幅明度不同的動(dòng)畫場(chǎng)景，帶給人迥然不同的心理感受。220明度的影響3.純度色彩的純度又稱飽和度，是指色彩的純凈程度。它表示顏色中所含純色成分的比例。含有純色成分的比例越高，色彩的純度越高，含有純色成分的比例越低，則色彩的純度也越低。純度本質(zhì)上是純凈的單色光。眾所周知，色彩是光照到物體上產(chǎn)生的，物體具有吸收反射色光的能力。當(dāng)某一種顏色能把白光中所包含的七色光的某一種純凈的色光反射到視覺中，而其他色光被吸收，那么該顏色就具有標(biāo)準(zhǔn)色的純凈感。同樣道理，如果某種顏色反射的是混雜色光，那么該顏色的純度就低。221二、色彩的控制色彩設(shè)計(jì)的目的是取得色彩的和諧，以營造某種氛圍，表達(dá)某種思想感情，創(chuàng)造適合劇情需要的場(chǎng)景。要達(dá)到色彩的和諧就要對(duì)色彩進(jìn)行控制，其主要包括色彩對(duì)比和色彩調(diào)和。2221.色彩對(duì)比色彩對(duì)比主要有以下五種方式：（1）色相對(duì)比。即因色相之間的差別形成的對(duì)比。（2）明度對(duì)比。即因明度之間的差別形成的對(duì)比，是從色彩明暗程度上比較色彩差別。223（3）純度對(duì)比。如圖所示《心心之火》的畫面中，處在正常光照下的紅色墻與陰影處的紅色形成純度對(duì)比，陽面的綠色屋檐與陰影處的綠色形成純度對(duì)比。224《心心之火》中純度對(duì)比的應(yīng)用（4）補(bǔ)色對(duì)比。是指將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩并置，這樣會(huì)使色彩感覺更為鮮明，純度得到提升。這種互補(bǔ)色對(duì)比屬于強(qiáng)對(duì)比，其特征是顏色鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)人們感官刺激較大。（5）冷暖對(duì)比。由色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比稱為冷暖對(duì)比。一般來說，紅、橙、黃使人感覺溫暖，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺寒冷，綠與紫介于其間。另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光因反射強(qiáng)而使人感覺冷，黑色吸收率高而使人感覺暖。2252.色彩調(diào)和色彩調(diào)和的主要方式包括類似調(diào)和和對(duì)比調(diào)和兩種。（1）類似調(diào)和。類似調(diào)和即色相距離較接近，如黃色與橙色、藍(lán)色與綠色的調(diào)和。但如果色相太接近，往往會(huì)產(chǎn)生單調(diào)感，這時(shí)需要在純度及冷暖上適當(dāng)拉開差距，才能取得較好的效果。（2）對(duì)比調(diào)和。對(duì)比調(diào)和即通過色相、冷暖、明度、純度等要素的對(duì)比使色彩呈現(xiàn)出鮮明、奪目的效果。如果產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感，則可在各色中增加同一種顏色，或用另一種色彩元素將各色進(jìn)行分割，使原來不協(xié)調(diào)的色彩調(diào)和。226三、條件色、固有色、光源色和環(huán)境色之間的關(guān)系條件色、固有色、光源色和環(huán)境色并非并列關(guān)系，條件色是一種色彩觀察方法和處理方法的體系，而后三者是具有并列關(guān)系的概念，是由條件色體系派生出的描述色彩關(guān)系的三個(gè)重要因素。把握條件色體系重點(diǎn)在于探究特定環(huán)境下的色光關(guān)系，即在不同光照條件下，各種顏色的物體如何與周圍環(huán)境中的色彩產(chǎn)生影響。227固有色是指根據(jù)視覺經(jīng)驗(yàn)被人們認(rèn)可的基本色，如紅色的番茄、橙色的柑橘、綠色的蔬菜、紫色的茄子，紅花綠草等，如圖所示。228《天氣之子》中固有色的應(yīng)用光源色指光照本身的顏色。例如從窗外漫射的白光沒有顯著的色感，但會(huì)微微偏冷，普通燈光多為暖黃色，熒光燈則略呈青紫色。不同的色光照在物體上，會(huì)使物體的照射面受到光源色的影響。如果一個(gè)畫面中有兩種以上的光源照射在物體上，其光源色會(huì)在各自照射的面上發(fā)生作用。229《功夫熊貓》中光源色的共同作用環(huán)境色指物體周邊的色彩對(duì)物體所產(chǎn)生的反射，而組合在一起的物體是互為環(huán)境的，因而物體色彩之間也是相互作用的。環(huán)境色的作用多呈現(xiàn)于物體的暗部，但物體亮面的某些朝向也可能受周邊強(qiáng)反射的色光影響。230

《紅豬》中環(huán)境色的影響固有色、光源色和環(huán)境色對(duì)物體色彩的影響會(huì)隨著條件的變化而改變。在中等光照條件下，物體的固有色表現(xiàn)得最為明顯；當(dāng)光線的色感和照度增強(qiáng)時(shí)，光源色的作用就變得更為顯著。至于環(huán)境色，其影響取決于反射物的色彩強(qiáng)度、受光強(qiáng)度，以及反射物與被反射物體之間的距離和投射面的朝向。通常，反射物色彩越強(qiáng)、受光越強(qiáng)，或者反射物離被反射物體越近、投射面朝向越直接，環(huán)境色的作用就越大。231在觀察一個(gè)物體時(shí)，我們通常會(huì)發(fā)現(xiàn)其亮部的中間層次更多地呈現(xiàn)出固有色，而在最亮的層次（即高光區(qū)域），固有色會(huì)被光源色在一定程度上抵消。此外，從逆光角度觀察物體時(shí)，由于受光面積極小，特別是在強(qiáng)逆光下，物體的固有色主要呈現(xiàn)在其暗部的中間調(diào)子上，如圖所示。232《天氣之子》中固有色、光源色和環(huán)境色的應(yīng)用02第二節(jié)色彩的心理感受233一、色彩的心理作用色彩感覺是美感中最為大眾普遍接受的形式。當(dāng)一張場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖