國家開放大學(xué)11333《古代詩歌散文專題》期末考試題庫2、“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是宋代詞人()戀情詞中的名句。3、“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”是屈原《湘夫人()》一詩中的名句。4、()的作品《七發(fā)》為漢代大賦的形成奠定了基礎(chǔ)，在體制上確立了大賦5、“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是宋代詞人()戀情詞中的名句。c.秦觀6、《湖心亭看雪》是明代作家()的文集《陶庵夢憶》中的一篇。-->張岱8、《秦中吟》十首是唐代著名詩人()的諷喻詩代表作。-->白居易10、《山居秋瞑》是唐代詩人()的作品，其中“竹喧歸浣女，蓬動下漁舟”11、《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家()追憶早年經(jīng)歷，寄托故國之思13、《文與可畫簣篤谷偃竹記》是()的記敘文名篇。-->C.蘇軾14、《新樂府》五十首和《秦中吟》十首是唐代著名詩人()的諷喻詩代表15、《徐文長傳》是()為明代作家徐渭作的傳記，傳記突出渲染了徐渭對16、《永州八記》是作家()謫居永州期間所作，是其最為人稱道的古文作17、【中呂&山坡羊】《潼關(guān)懷古》是()的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦；亡，百姓苦”顯示了作者對社會現(xiàn)實的深切體悟。-->A.張養(yǎng)浩18、北宋詞人()的令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨立，微雨燕雙飛”20、詞人()的詞以個人的不幸寫出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何時了)就借對往事的追懷，寫出了對人生無常的21、詞人中屬于花間詞人的是()。-->韋莊22、從結(jié)構(gòu)上看，下列詞牌不屬于雙調(diào)的是()?！?>B.《如夢令》23、從結(jié)構(gòu)上看，下列詞牌中屬于雙調(diào)的是()。-->A.《浣溪沙》24、從結(jié)構(gòu)上看，下列詞牌中屬于雙調(diào)的是()。-->A.《破陣子》26、從結(jié)構(gòu)上看，下列詞牌屬于雙調(diào)的是()。-->《浣溪27、第一個大力寫作五言詩的詩人是(),《白馬篇》《贈白馬》分別是其前28、杜甫的名作《茅屋為秋風所破歌》不屬于()?！?>B.近體詩29、杜甫作品中屬于七古的是()。-->《哀江頭》30、古文名家()的記文常把敘事、寫景、抒情、議論結(jié)合起來，《文與可31、古文名篇《諫逐客書》的作者是()。-->B.李斯32、古文名篇《文與可畫貧篤谷偃竹記》的作者是()。B.蘇軾33、黃庭堅《寄黃幾復(fù)》在體裁上屬于()?！?>七律34、今本《詩經(jīng)》是漢代四家詩中的()。-->A.毛詩35、論說文中屬于韓愈的作品是()。-->《馬說》39、前七子和后七子是著名古文流派()的代表作家。-->D.條漢派40、詩人()的七言律詩以理妙意新見長，如《和子由海池懷舊》即借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟。-->蘇軾41、史學(xué)名著《史記》在體例上屬于()。-->B.紀傳體42、宋代詞人()的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢43、宋代詞人()的詞婉約清麗“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮“是其44、宋代詞人()的詞以小令為主，風格委婉含蓄又雍容華貴，如《院溪沙》(一曲新詞酒一杯)。-->B.晏殊45、宋代詞人()的慢詞在章法結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù)、跌宕多姿，著名的《蘭陵46、宋代詞人柳永首先在慢詞里使用領(lǐng)字，如其名作《雨霖鈴》()就多次47、宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中()是代表作。-->A.《豐樂亭記》48、宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中屬于歐陽修的是()。49、宋代古文名家()擅寫亭臺記.《豐樂亭記》被認為是他最好的記文之51、宋代詩人()晚年所作絕句被稱為“王荊公體”,風格雅麗精絕，《書湖52、蘇軾的《荔枝嘆》在體裁上屬于()?！?>B.七古53、唐代詩人()的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。-->李白鳴澗》等。-->王維55、唐代詩人()擅長創(chuàng)作絕句，《出塞》(秦時明月漢時關(guān))是其代表作之56、唐代詩人()作絕句《出塞》。—->A.王昌齡“秦時明月漢時關(guān)”是其代表作之一。-->B.王昌齡57、唐代作家()的《至小丘西小石潭記》意境幽冷孤寂，是其山水游記的統(tǒng)一。-->辭章59、為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是(),這篇作品在體制上確立了大60、為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是()的《七發(fā)》,這篇作品在體制61、為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是()。—->A.永明體62、我國第一部文人詞總集是《花間集》,其中收錄了()等十八位詞人的64、吳歌、西曲是()中的兩大類。-->C.南朝樂府65、五律名篇《使至塞上》是詩人()的作品，其中的“大漠孤煙直，長河落日圓"一聯(lián)充滿畫意，是其詩歌的長處。-->B.王維66、下列詞牌中不屬于令詞的是()?！?>D.《聲聲67、下列詞牌中不屬于令詞的是()。-->《蘭陵王》68、下列詞牌中屬于令詞的是()A.《浣溪沙》70、下列詞人中屬于花間詞人的是()。-->A.韋莊71、下列詞作中，屬于小令的是()?！?>A.《菩薩74、下列杜甫作品中屬于七古的是()A.《哀江頭》75、下列杜甫作品中屬于五古的是()。-->A.《無家別》76、下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是()?！?>A.梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老77、下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是()。-->A.徹如今話說漁樵，算也是英雄了處。78、下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是()。-->B.岳陽樓劍氣凌云，度老樹神仙此處79、下列句子中符合律詩規(guī)則的句子是()?！?>C.野火燒不盡，春風吹又生80、下列論說文中屬于韓愈的作品的是()。-->B.《師說》81、下列論說文中屬于韓愈作品的是()。-->C.《馬說》82、下列論說文屬于蘇軾的是()。-->B.《賈誼論》84、下列曲調(diào)中屬于詞牌的是：()C.《如夢令》85、下列散曲作品中屬于套數(shù)的是()。-->A.馬致遠[雙調(diào)·夜行船]《秋思》86、下列詩歌中不屬于近體詩的是()。-->D.李賀《神弦曲》87、下列詩歌中屬于七古的是()。-->A.杜甫《茅屋為秋風所破歌》89、下列詩作中()是蘇軾的七律作品。-->C.《六月二十日夜渡?！?0、下列詩作中不屬于蘇軾的是()?！?>D.《游山西村》91、下列史書中不屬于紀傳體的是()。-->A.《左傳》92、下列文學(xué)流派中屬于古文派別的是()。-->C.桐城派93、下列旬子中不符合律詩規(guī)則的句子是()。-->D.梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老94、下列作家中()是創(chuàng)作成就最高的“永明體”詩人?！?>A.謝眺95、下列作品不屬于驕文的是()。-->《與謝民師推官書》96、下列作品不屬于驕文的是()。-->《與謝民師推官書》97、下列作品不屬于駢文的是()。-->C.《報任安書》98、下列作品不屬于駢文的是()。-->《與高司諫書》99、下列作品不屬于駢文的是()。-->《報任安書》100、下列作品不屬于駢文的是()。101、下列作品集中不屬于詞集的是：()A.《樂府詩集》102、下列作品篇目中不屬于《莊子》的是()-->D.《五六》104、下列作品中不屬于《莊子》的是(105、下列作品中不屬于楚辭體的是D.《瞻印》106、下列作品中不屬于絕句的是()。-->A.李白《關(guān)山月》111、下列作品中不屬于七律的是()。-->《玉臺新詠序》112、下列作品中不屬于七律的是()。-->李賀《金銅仙人辭漢歌》116、下列作品中不屬于五古的是()。—120、下列作品中屬于大賦的是()。121、下列作品中屬于漢代大賦的是()。-->《兩都賦》122、下列作品中屬于漢代子書的是()一書。-->B.《淮南子》124、下列作品中屬于駢文的是D.《與宋元思書》126、下列作品中屬于七古的是()。-->A.李賀《金銅仙人辭漢127、下列作品中屬于七律的是()。-->A.王維128、下列作品中屬于七律的是()。129、下列作品中屬于騷體賦的是()。133、姚鼎是著名的古文流派()的代表作家。-->C.桐城派134、詠梅詞的絕唱《暗香》(舊時月色)和《疏影》(苔枝綴玉)的作者是135、在《詩經(jīng)》的風、雅、頌三體中，被認為是朝136、張岱是晚明最著名的小品文作家，他的小品文集有()D.《西湖夢尋》137、著名的傳記《種樹郭橐駝傳》的作者是()。-->B.柳宗元138、著名的懷古詞《永遇樂))(千古江山)是詞人()抒發(fā)愛國之志、表139、著名的懷古詞《永遇樂》()是詞人抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)英雄情懷的作140、著名的驕文作品《玉臺新詠序》的作者是()。-->A.徐陵141、著名的樂府詩《陌上?！酚眯腥?、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。-->羅敷142、著名的樂府詩《木蘭詩》屬于()-->D.北朝樂府143、著名的樂府詩《西洲曲》屬于()。-->B.144、著名的散曲套數(shù)【般涉調(diào)&哨遍】《高祖還鄉(xiāng)》是()的作品。-->A.唯景臣145、著名的敘事詩《陌上?！分杏眯腥?、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成146、著名的詠梅詞《暗香》(舊時月色)、《疏影))(苔枝綴玉)是南宋詞人()作品。-->C.姜夔147、著名的詠梅詞《暗香》(舊時月色)和《疏影》(苔枝綴玉)是南宋詞人()的自度曲c.姜夔148、著名的詠梅詞《暗香》《疏影》是南宋詞人()的作品。-->C.姜夔149、著名的寓言故事“齊人乞蟠”出自()。-->D.《盂子》150、著名的寓言故事“齊人乞墻”出自先秦子書(),該書擅長運用寓言形象化地說理。-->《孟子》151、著名賦體文《洛神賦》的作者是()。-->D.曹植152、著名古文家()哀悼侄子的《祭十二郎文》被認為是“祭文中千年絕韓愈154、著名古文家()的祭文《祭十二郎文》被認為是“祭文中千年絕調(diào)”。-->D.韓愈155、著名古文家()的名作《報任安書》抒寫自己的屈辱和痛苦，《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風”。-->司馬遷156、著名古文作家()的敘事記游文常打破文體限制，《文與可畫匆谷偃157、著名曲家()在【南呂&一枝花】《不伏老》中將自己描述為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。-->關(guān)漢卿簡答(75)--1、“拗救”是律詩中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象，請以《味壞古跡》其三為例，說明什么是拗救。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青塚向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論(lún)。答：所謂“拗救”,是指一句詩在該用平聲字的地方用了仄聲字，須在本句或?qū)涞倪m當位置將仄聲字改為平聲字予以補救。2、《離騷》的“香草美人“比興手法指的是什么?試舉二例說明這種手法對宋代詞人的影響。答案要點：(1)所謂香草美人”的“香草”是以香草構(gòu)建比喻高貴品格的意象系統(tǒng)，而“美人”則是以男女之情隱喻君臣之義。(5分)(2)周邦彥發(fā)展比興傳統(tǒng)，借詠物寄托自己的身世之感。(5分)(3)辛棄疾用“香草美人“手法表現(xiàn)自己的政治際遇。(5分)3、《離騷》的香草美人手法指的是什么?試結(jié)合作品簡要說明。答案：(1)香草是用以比喻高貴品格的意象系統(tǒng)，如以香草象征主人公高潔的品質(zhì)、三后身邊的君子以及詩人培養(yǎng)的人才。(2)美人是以“男女之情”喻“君臣之義”的意象系統(tǒng)。詩人以美人和眾女、美人和靈修的關(guān)系比喻現(xiàn)實中詩人與黨人、詩人與楚王的關(guān)系。4、《離騷》是如何“寄情草木”的?象征主人公高潔的品質(zhì)。二是以香草象征古代三后身邊的君子。三是以培植的香草象征培養(yǎng)的人才。5、比較柳永與周邦彥詞的不同。答：(1)章法結(jié)構(gòu)上，柳永多按時間順序敘寫，周邦彥則打亂時空順序，回環(huán)往復(fù)。(2)抒情手法上，柳永多直接抒發(fā)感情，周邦彥則善用比興寄托方法曲折抒情。(3)語言風格上，柳永詞自然流暢，不避俚俗；周邦彥詞典雅精工。6、杜甫新題樂府在藝術(shù)上有什么特點?試結(jié)合作品進行分析。答案：一是綜合運用樂府詩的傳統(tǒng)手法，通過高度概括的場面描寫，以史詩般的大手筆展現(xiàn)出廣闊的社會背景，如《兵車行》。二是敘事手段豐富，增加了敘事的多面性，如《麗人行》。三是化用漢樂府的神理，極大地創(chuàng)新了樂府詩的7、韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的?答案：一是韓愈的古文理論：在內(nèi)容上強調(diào)文章當以載道為目的，形式上反對駢儷文風，提倡學(xué)習先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出”。二是韓愈的古文創(chuàng)作：注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會現(xiàn)實，碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論，借以明道；形式上多為散體文語言平易。8、何謂“互見法”?舉例說明司馬遷在《史記》中是如何運用互見法的。答案：一是所謂“互見法”,是將一個人的事跡分散在不同的地方，而以其本傳為主；或者將同一件事分散在多處，而以一處的敘述為主。這避免了重復(fù)敘(1)以繪畫的技法描寫景物，在詩中營造畫境。(7分)(2)題材、風格豐富多樣，山水田園詩興象玲瓏，意境優(yōu)美；邊塞詩氣象闊大，格調(diào)雄渾。(8分)17、簡述王維五律的創(chuàng)作成就。答：(1)以繪畫的技法描寫景物，在詩中營造畫境。(2)題材、風格豐富多樣，山水田園詩興象玲瓏，意境優(yōu)美；邊塞詩氣象闊大，格調(diào)雄渾。18、簡述王維五言律詩的藝術(shù)特色。答案：一是善于營造畫意。二是風格多樣，山水田園詩意境優(yōu)美，邊塞詩格調(diào)雄渾。19、簡析柳永詞對詞史發(fā)展的貢獻。答案：一是大力創(chuàng)作慢詞，開辟對詞創(chuàng)作的新方向。二是開拓對詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，用詞表現(xiàn)都市風情和士人的論落之悲。三是發(fā)展對慢詞藝術(shù)，如領(lǐng)格字、鋪敘手法等。20、簡析王安石絕句與蘇軾絕句的不同。答案：一是王安石絕句向唐詩回歸，以寫景抒情為主，風格雅麗精絕。二是蘇軾絕句是典型宋詩風格，善長議論，善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)哲理。21、簡析晏幾道令詞創(chuàng)作的特點。答案：一是主要內(nèi)容是追憶往日戀情，感情深沉真摯。二是將牢騷不平之氣溶解在悲歡離合的題材中，具有濃重的感傷情調(diào)。三是繼承令詞傳統(tǒng)的表達技巧外，又注意吸取慢詞的精神氣度，用作詩的方法來填詞。22、簡要介紹杜甫新題樂府的思想內(nèi)容。答：(1)揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武。(2)揭露統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。(3)揭露安史之亂對百姓的傷害。23、結(jié)合《史記》文本，簡述你對“子長愛奇”的理解。答案：一是“子長愛奇”是指司馬遷偏好記載奇異的人事。二是選擇性格行事奇特的人進行描寫。三是敘寫人物的傳奇經(jīng)歷。24、結(jié)合具體作品，分析蘇軾詞和辛棄疾詞的不同之處。答案：一是詞風不同，蘇詞偏于放，辛詞偏于豪。二是情感內(nèi)涵不同。蘇軾多出世之思，表現(xiàn)為空靈超曠；辛棄疾多入世之情，表現(xiàn)為悲壯慷慨。三是表現(xiàn)手段不同。蘇軾以詩為詞，辛棄疾以文為詞；蘇軾運哲思人詞，辛棄疾則善用比25、結(jié)合具體作品，簡析花間詞和南唐詞的區(qū)別。答案要點：(1)花間詞多以女性情感為題材，語言香艷綺麗，意境精致小巧，作用限于飲宴助興。(8分)(2)南唐詞則注入士大夫的憂患之感和生命意識，思想境界較高，語言也比較清新雅麗。(7分)26、結(jié)合文本簡要介紹司馬遷《史記》的敘事成就。答案要點：(1)有”事核”的特點，也就是敘事有堅實的歷史依據(jù)。(5分)(2)精心剪裁，取舍精當。(5分)(3)妙用“互見法“,保持傳記審美意味上的統(tǒng)一性。(5分)27、結(jié)合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時之事”的。答：主要體現(xiàn)在杜甫新題樂府詩的內(nèi)容上，而杜甫創(chuàng)作大量的“行”體新樂府則多為反映社會現(xiàn)實，主要有以下幾個方面：(1)揭露統(tǒng)治者的窮兵窮兵賦武。(2)揭露統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。(3)揭露安史之亂對百姓的傷害。28、結(jié)合作品分析陶淵明田園詩包含哪三重境界。答案：一是第一重境界是田園村居生活的描繪。二是第二重境界是官宦生活的厭惡。三是第三重境界是在田園生活中發(fā)現(xiàn)的人生哲理。29、結(jié)合作品分析王維五律題材內(nèi)容和藝術(shù)手法的特點。答案：一是內(nèi)容上以寫山水田園詩見長，還有以邊塞為題材的作品。二是藝術(shù)上善于營造畫意。山水田園五律，興象玲瓏，意境優(yōu)美。邊塞五律氣象闊大，格調(diào)雄渾。30、結(jié)合作品簡析王維五言律詩的藝術(shù)特色。答案：一是善于營造畫意，形神兼?zhèn)洌轫崈傻谩６秋L格多樣，山水田園詩意境優(yōu)美，邊塞詩格調(diào)雄渾。31、結(jié)合作品簡析周邦彥慢詞的藝術(shù)成就。答：(1)善于化用典故和前人詩詞，語言風格典雅精工。(2)善于打亂時空順序，營造回環(huán)往復(fù)的章法結(jié)構(gòu)。(3)善于用比興寄托手法抒發(fā)情志。32、結(jié)合作品簡要分析杜甫五律風格的多樣性。答案要點：(1)表現(xiàn)愛國憂民主題的作品風格多沉郁深婉。(8分)(2)描寫日常生活的作品多格調(diào)輕快、意境蕭散。(7分)33、結(jié)合作品簡要分析花間詞和南唐詞的區(qū)別。用限于飲宴助興。(8分)(2)南唐詞則注入士大夫的憂患之感和生命意識，思想境界較高，語言也比較清新雅麗。(7分)34、結(jié)合作品簡要分析柳永對慢詞題材內(nèi)容的拓展表現(xiàn)在哪些方面。答案要點：(1)描寫北宋城市的繁華景象和市民的生活習尚。(5分)。(2)表現(xiàn)真摯的愛情，尤其是下層女性的情感。(5分)(3)抒寫個人的羈旅行役之感。(5分)35、結(jié)合作品簡要分析王維五律題材內(nèi)容和藝術(shù)手法的特點。答：(1)內(nèi)容上以寫山水田園詩見長，還有以邊塞為題材的作品。(2)藝術(shù)上善于營造畫意。山水田園五律興象玲瓏，意境優(yōu)美。邊塞五律氣象闊大，格調(diào)雄渾。36、舉例介紹柳宗元古文創(chuàng)作的成就。答案：一是論說文中的政論文氣勢磅礴，長于辯駁；雜文、寓言則富于故事性。二是碑志、傳記文刻畫人物生動傳神，常借小人物針貶現(xiàn)實或闡明事理。三是山水游記語言優(yōu)美凝練，善于營造意境，偏重抒情。37、舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。答案要點：(1)《莊子》的寓言多虛幻的想象和神話，與要表達的哲學(xué)思想間的關(guān)系比較隱秘。(8分)(2)《韓非子》的寓言多以較為平實可靠的歷史事跡或現(xiàn)實生活為題材，與要表達的哲學(xué)思想間的關(guān)系比較直接。(7分)38、舉例說明詞在聲韻上的特點。答案：一是平仄上：不但講究平仄，還講究四聲，每個字的平仄甚至四聲都是固定的。二是押韻上：用韻靈活自由，根據(jù)詞牌的要求，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還可平仄互押，可以換韻。但每個詞調(diào)的韻部都是固定的。39、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實。答案：一是揭露統(tǒng)治者的窮兵麟武。二是揭露了統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓，這類以《麗人行》為代表。三是揭露安史之亂對百姓的傷害。40、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實。答案要點(1)揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武。(2)揭露統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。(3)揭露安史之亂對百姓的傷害。41、舉例說明韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐其古文理論的。答案：韓愈古文創(chuàng)作實踐了他的古文理論。一是注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會現(xiàn)實；碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論、借以明道口。二是形式上多為散體文，風格雄渾闊大。42、舉例說明柳永從哪些方面拓展了慢詞的題材內(nèi)容。(1)描寫城市的繁榮景象和市民的生活習尚。(5分)(2)表現(xiàn)男女愛情和下層女性的情感。(5分)(3)抒寫羈旅行役之情。(5分)43、舉例說明辛棄疾的詞是如何運用比興手法的?答案：一是辛棄疾繼承了傳統(tǒng)香草美人的比興手法，委婉地表達自己的身世44、請標出《詠懷古跡》其三的平仄。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平?！プ吓_連朔漠，獨留青家向黃昏。仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。45、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在平仄、押韻和對仗等方面符合七言律詩的格律要求。中華騰飛已入金秋猶不寒，百年盛事令人暖。神龍遙望云天騰，孔雀即將西北還。仍待長娥現(xiàn)代奔，先言圣火零八點雄獅蘇醒舉國慶，昌盛繁榮日益歡。46、請認真研讀教材第三章第三節(jié)所講李白七古《將進酒》,完成下列任務(wù)。并從句式、平仄、押韻、對仗等方面與杜甫《詠懷古跡》其五對比，進一步加深對七律格律要求的理解。1、從原詩中節(jié)選八句抄錄于下，并標出其平仄。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。平平仄仄平仄仄仄仄平平仄平平陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。平平仄仄平仄仄仄仄平平仄平平2、寫出其韻字。醒名謔酌3、指明其中對仗的句子。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。47、請以《詠懷古跡》其三為例，說明律詩押韻和對仗的規(guī)則。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村?！プ吓_連朔漠，獨留青家向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論(lún)。1.押韻規(guī)則2.對仗規(guī)則答：(1)押韻：二、四、六、八句須押韻，首句可押可不押，一般只押平聲韻。除首句押韻外，韻字在對句句尾，且須一韻到底，不許鄰韻通押。(2)對賬：頷聯(lián)、頸聯(lián)須講究對仗，首聯(lián)、尾聯(lián)可對可不對，對仗也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。仗也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。48、試結(jié)合具體作品，分析李白、杜甫七古的不同。答案：一是李白多用樂府舊題，杜甫多“即事名篇”,自創(chuàng)新題。二是李白多抒寫個人情志胸懷，杜甫多敘寫時代現(xiàn)實。三是表現(xiàn)手法上，李白多用夸張、想象、夢境等；杜甫多用高度概括的場面描寫表現(xiàn)廣闊的社會背景，敘事角度豐富多樣。49、試結(jié)合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的。答案：一是韓愈的古文理論：在內(nèi)容上強調(diào)文章當以載道為目的，形式上反對驕匍文風，提倡學(xué)習先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出“二是韓愈的古文創(chuàng)作實踐了他的古文理論。其一，注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會現(xiàn)實，其二，形式上多為散體文，風格雄渾闊大。50、試結(jié)合作品分析蘇軾“記“文的特點。答案：一是以論為記，常在記文中發(fā)議論、寓道理。二是常打破各類文體的限制，隨意而行，看似結(jié)構(gòu)松散，實則是以胸中感受為線索貫穿全文。51、試結(jié)合作品簡析李白七古的特點。(1)多用樂府舊題，但往往發(fā)掘古題中沒有的意味，借古題抒寫個人情志胸懷。(2)多用夸張、想象、夢境等表現(xiàn)手法，情感奔放，格調(diào)壯闊。52、試結(jié)合作品簡要分析王安石和蘇軾絕句的不同。(1)王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。(7分)(2)蘇軾絕句好發(fā)議論，是典型宋詩格調(diào)。(8分)53、試舉例簡析李白七古的特點。答案：一是李白多用樂府舊題，但往往發(fā)掘古題中沒有的意味，借古題抒寫個人情志胸懷。二是多用夸張、想象、夢境等表現(xiàn)手法，情感奔放，格調(diào)壯闊。54、試述結(jié)合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的。答案：一是韓愈的古文理論：在內(nèi)容上強調(diào)文章當以載道為目的，形式上反對驕俑文風，提倡學(xué)習先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出“0。二是韓愈古文創(chuàng)作實踐對他的古文理論。其一，注重載道，議論文宣導(dǎo)儒家思想、批判社會現(xiàn)實，如《師說》等；碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論、借以明道，如《柳子厚墓志銘》。其二，形式上多為散體文，風格雄渾闊大。55、試述蘇軾對詞的變革表現(xiàn)在哪些方面。答案：一是開拓了詞的題材內(nèi)容，用詞來表現(xiàn)豪情壯志、田園風光、親情友情等。二是變革刷新詞調(diào)，用調(diào)多音韻洪暢、氣度豪邁。三是提升詞的品格，詞多高格響調(diào)而無浮靡氣息。其哲理詞尤其超凡脫俗，提高了詞的審美境界和藝術(shù)品位。四是開創(chuàng)了新的豪放詞風，使陽剛之美進人詞的世界。56、試述蘇軾古文創(chuàng)作的成就。答案：一是議論文：史論文、政論文具有縱橫家氣息，見解新穎，文勢跌宕起伏。雜說、雜論敘議結(jié)合，論說透辟。二是敘事記游之文：一是好發(fā)議論，常在敘事記游中闡發(fā)哲理。二是常打破各類文體的限制，隨意而行，看似結(jié)構(gòu)松散，實則是以胸中感受為線索貫穿全文。57、試以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術(shù)特色。答案：一是大量運用寓言或者歷史故事闡發(fā)哲學(xué)思想，人物形象鮮明，敘事水平很高。二是文章結(jié)構(gòu)上有“斷續(xù)”之妙，故事間看似不相關(guān)，實則由哲理思想貫穿全文。三是語言自由靈活，文風汪洋辟閡。58、試以慢詞為例分析蘇軾在詞史上的貢獻。答案：一是變革與刷新詞調(diào)，用調(diào)多氣度豪邁，推廣了很多詞調(diào)。二是提升了詞的品格，用詞表現(xiàn)自我的人格與性情抱負，描寫女性的詞滌盡俗艷之風，哲理詞則將詞提升到形而上的境界。三是開創(chuàng)了豪放詞風，改變了唐宋詞偏于陰柔之美的單一格局。59、試以慢詞作品為例，分析蘇軾詞和辛棄疾詞在情感內(nèi)涵上有何不同。答案：一是蘇軾生活在北宋黨爭激烈之時，渴望獲得精神世界的自由，詞多空靈超曠，多出世之思，如《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)等。二是辛棄疾生活在民族危亡之際，追求生前身后的功業(yè)盛名，詞多悲壯慷慨，多人世之情。如《永60、試以慢詞作品為例，簡要分析蘇軾和辛棄疾詞在情感內(nèi)涵上有何不同。(1)蘇軾生活在黨爭激烈之時，常借詞表達對人生的思考，詞境空靈超曠，多出世之思。(8分)(2)辛棄疾生活在民族危亡之際，多用詞表現(xiàn)英雄情懷和愛國思想，風格慷慨悲壯，多入世之情。(7分)61、試以溫庭筠、李煜作品為例，分析“伶工之詞“與“士大夫之詞“有何答案：(1)溫庭筠詞以女性情感為題材，語言香艷綺麗，意境精致小巧，作用限于飲宴助興，不脫“伶工之詞”的身份。(2)李煜后期詞則在詞中注入士大夫的憂患之感和生命意識，語言比較清新雅麗，眼界闊大，是“士大夫詞”的先62、司馬遷《史記》的敘事成就表現(xiàn)在那些方面?試結(jié)合作品進行分析。答案：一是有“事核”的特點，也就是敘事有堅實的依據(jù)。二是精心剪裁，敘事縝密有序。三是擅長運用“互見法”。63、司馬遷《史記》是以人物為中心的紀傳體史書，試結(jié)合作品簡要介紹其人物塑造特點。答案：(1)在人物選擇上偏好伺儻非常的奇人。(2)不僅展示人物的外部特征，也展示人物的內(nèi)心活動。(3)擅長運用細節(jié)刻畫人物性格。(4)運用互見法，將人物事件分散在不同的地方講述，使人物形象具有藝術(shù)上的完整性。64、王安石和蘇軾的絕句有何不同?試結(jié)合作品簡要分析。(1)王安石絕句以寫景抒情為豐，風格雅麗精絕，向唐人絕句同歸。(2)蘇軾絕句好發(fā)議論，是典型宋詩格調(diào)。65、王安石和蘇軾的絕句有何不同?試結(jié)合作品進行分析。答案：一是王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。二是蘇軾絕句好發(fā)議論，是典型宋詩格調(diào)。66、王安石和蘇軾的絕句有何不同?試舉例分析。答案：一是王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。二是蘇軾絕句常發(fā)議論，闡發(fā)哲理，是典型宋詩格調(diào)。67、為什么說《戰(zhàn)國策》在藝術(shù)風格上介于子、史之間?答案：《戰(zhàn)國策》藝術(shù)風格上兼具子書說理和史書敘事寫人的特點。一是塑造了一系列“士“的形象，開以人物為中心的史書紀傳體之先河。二是多記縱橫家游說之辭，有鋪張揚厲、氣勢縱橫的風格特點，且好用譬詞，有效地起到了說理的作用。68、為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界?答案：一是大規(guī)模地擴充了七律的表現(xiàn)內(nèi)容。二是拓寬了七律的表現(xiàn)力和思想藝術(shù)內(nèi)涵。三是對聲律、格調(diào)、意境等做了創(chuàng)造性發(fā)展，實現(xiàn)了技巧與意境的完美結(jié)合。四是風格多樣，或沉郁頓挫，或清新暢快。69、溫庭銷對詞史的貢獻表現(xiàn)在哪些方面?答案：一是完成對詞體的定型，從而在藝術(shù)形式上為詞體確立對統(tǒng)一的規(guī)范。二是建立對花間范式。這種詞風對后世詞的創(chuàng)作影響極大。70、辛棄疾的詞是如何運用比興手法的?請在其小令和慢詞中各舉一例進行答案：一是繼承屈原以來的比興寄托傳統(tǒng)，用“香草美人“的手法委婉表達自己的愛國之情和政治失意之感。二是如小令中的《青玉案》(東風夜放花千樹)、慢詞中的《摸魚兒》(更能消幾番風雨)。71、以《離騷》為例，簡要說明“香草美人”比興手法指的是什么。答案要點：(1)所謂“香草”是以香花美草構(gòu)建比喻高貴品格的意象系統(tǒng)。(2)所謂“美人”是以男女之情隱喻君臣之義的象征手法。(7分)72、以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術(shù)特色。答：(1)以詩性語言闡發(fā)其哲學(xué)思想，尤其善于運用生動的寓言故事來說理。(2)文章結(jié)構(gòu)有“斷續(xù)”之妙，寓言故事之間看似不相關(guān)，實則一脈貫穿。(3)語言自由靈活，文風汪洋辟闔。73、以溫庭筠和李煜為例，簡析花間詞和南唐詞的不同。答案：一是花間詞以女性情感為題材，語言香艷綺麗，不脫“伶工之詞”的身份。二是南唐詞則在詞中注人士大夫的憂患之感和生命意識，語言比較清新雅麗，成為士大夫詞的先驅(qū)。74、以溫庭綺和李惺作品為例，簡析花間詞和南唐詞的不同。答：(1)花間詞以女性情感為題材，語言香艷綺麗，不脫“伶工之詞”的身份。(2)南唐詞注人士大夫的憂患之感和生命意識，語言比較清新雅麗，成為士大夫詞的先驅(qū)。75、粘對是律詩平仄中規(guī)則的一部分，請以《詠懷古跡》其三為例，說明何群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村?！プ吓_連朔漠，獨留青家向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空日月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論(lún)。答：所謂“粘”,是指上聯(lián)的對句與下聯(lián)的出句平仄必須是同一類句式，如果上聯(lián)對句是仄起平收，則下聯(lián)出句影視仄起仄收；如果上聯(lián)對句是平起平收，則下聯(lián)出句應(yīng)是平起仄收。即后聯(lián)出句第二字的平仄須與前聯(lián)對句第二字的平仄所謂對，是指每聯(lián)出句與對句必須是相對的句式，出句為仄起仄收，則對句應(yīng)為平起平收；出句為平起仄收，則對句應(yīng)為仄起平收，即一聯(lián)之內(nèi)平仄相對，若不符臺以上規(guī)則，就被稱為“失粘”、“失對”,是律詩寫作的大忌。1、“拗救”是律詩中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象，請以《詠懷古跡》其五為例，說明什么是拗救?答：所謂“拗救”,是指一句詩在該用平聲字的地方用了仄聲字，須在本句或?qū)涞倪m當位置將仄聲字改為平聲字予以補救。(二)除了嚴格的平仄要求外，律詩在押韻和對仗上也有比較嚴格的規(guī)定，請以《詠懷古跡》其五為例，說明律詩押韻和對仗的規(guī)則。答：二、四、六、八句須押韻，首句可押可不押，一般只押平聲韻。除首句押韻外，韻字在對句句尾，且須一韻到底，不許鄰韻通押。2、對仗規(guī)則：答：頷聯(lián)、頸聯(lián)須講究對仗，首聯(lián)、尾聯(lián)可對可不對，對仗也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。2、杜甫新題樂府在藝術(shù)上有什么特點?試結(jié)合作品進行分析。答：(1)善于通過高度概括的場面描寫展現(xiàn)出廣闊的社會背景。(2)敘事手段豐富，增加了敘事的多面性。(3)化用漢樂府的神理，極大地創(chuàng)新了樂府詩的表現(xiàn)手法。3、簡述歐陽修古文創(chuàng)作的成就。答：歐陽修的古文內(nèi)容豐富，體裁多樣。他的議論文可分為史論和政論兩類。史論文主要是他的歷史著作中的序論，文筆簡練流暢，體現(xiàn)了深刻的史學(xué)見解和政治思想。《五代史伶官傳序》寫得最為出色，明人茅坤稱它是“千年絕調(diào)”。它通過后唐莊宗李存勖從強盛到衰亡的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”和“禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺”的結(jié)論。文章的篇幅短小，先敘事，后議論，一唱三嘆，富有感情。如文章一開頭：“嗚呼!盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉!原莊宗之所以得天下，與其所以失之者，可以知之矣。”真是感慨萬端，而筆調(diào)卻很從容委婉。中間寫到莊宗繼承父志發(fā)憤報仇，到了仇敵已滅，天下已定，情況就急劇變化，“一夫夜呼，亂者四應(yīng)，……君臣相顧，不知所歸，……至于泣下沾襟，何其衰也!”從一揚一抑的強烈對比中，表明“盛衰”取決于“人事”。然而作者卻說：“豈得之難而失之易歟?抑本其成敗之跡而皆自于人歟?”精辟的論述、深沉的感慨、婉轉(zhuǎn)的語調(diào)結(jié)合在一起，于平易舒暢中見抑揚頓挫的思致，這就是歐陽修最為獨特的文風。歐陽修的政論文多是針對現(xiàn)實的政治問題而作，其中名篇如《朋黨論》更是現(xiàn)實政治斗爭的產(chǎn)物。文章針對保守派的攻擊，并不諱言朋黨，而是指出朋黨有原則的區(qū)別，“君子與君子以同道為朋，小人與小人以同利為朋”,并引證歷史來說明君子之朋有利于國，小人之朋有害于國，希望人君進君子之真朋，去小人之偽朋。文章避免了消極地替自己作辯解，只從正面指出朋黨的客觀存在，而朋黨有本質(zhì)的不同。這樣立論就爭取了主動，使自己立于不敗之地。歐陽修的記敘文平易暢達，筆端富于感情。《醉翁亭記》。全文概括精煉，又豐滿生動，既有文采，又有氣勢。文章開始從大環(huán)境寫起，把讀者慢慢引向醉翁亭，由亭的得名點出人的“山水之樂”這個全文的中心脈絡(luò)。接著描寫醉翁亭的景色，以“朝”與“暮”以及“春、夏、秋、冬”四時為序，每一段時間各用一句話繪出一種典型景物，構(gòu)成六幅畫面，最后歸結(jié)到朝往暮歸，四時之景不同，而“樂亦無窮”,仍然緊扣著“樂”字。作者特別在寫景之外，注意寫人，把自己的“山水之樂”放在滁人游玩山水的背景之下來表現(xiàn)，歸結(jié)為自己之樂是能與滁人“同其樂”,并且“樂其樂”。作者貶官滁州，卻能以豁達的心態(tài)對待政治的挫折，他的寄情于山水與酒，自得其樂，通過山水之樂和與民同樂的描寫來顯示自己的政治理念和政績，顯示自己的政治立場、政治主張并不因遭受打擊而改變。文章語言句式也很有特點，全文都以“者”、“也”的虛詞結(jié)句，重復(fù)運用，一唱一和，前呼后應(yīng)，聲調(diào)十分優(yōu)美。同時單行之間又夾雜許多駢句，念起來音韻鏗鏘，和諧悅耳，更能突出表現(xiàn)作者積極樂觀的生活情趣，藝術(shù)上有很高的創(chuàng)造性。《醉翁亭記》一類的“記”文是歐文中藝術(shù)性最高的部分。歐陽修同樣也擅長寫作賦體文，他的《秋聲賦》借鑒散文的方式作賦，藝術(shù)上講究排比、鋪張，注重音律，但擺脫了一般賦體文板重堆砌的毛病，強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦，為賦的發(fā)展開辟了新路。4、結(jié)合文本簡要介紹司馬遷《史記》的敘事成就。答：(1)有“事核”的特點，也就是敘事有堅實的歷史依據(jù)。(2)精心剪裁，取舍精當。(3)妙用“互見法”,保持傳記審美意味上的統(tǒng)一性。5、結(jié)合作品分析《孔雀東南飛》一詩的民間文學(xué)特征體現(xiàn)在哪些方面?答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創(chuàng)作的特色，富有浪漫色彩。比如：(1)詩中通過劉蘭芝自己和劉蘭芝母親之口反復(fù)夸贊劉蘭芝的勤勞和聰慧，便是民歌常用的藝術(shù)手法。(2)詩的末段，用松柏梧桐，交枝接葉，鴛鴦相向，日夕和鳴，來象征焦仲卿夫婦愛情的不朽，和對理想生活的追求，也是民間文學(xué)常用的處理方式。(3)魏晉以后，夫婦殉情的故事并不少見，如韓憑夫婦、陳東美夫婦、流傳頗廣的梁?；龋娪谠姼?，《孔雀東南飛》卻是最早的。6、結(jié)合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時之事”的。答：主要體現(xiàn)在杜甫新題樂府詩的內(nèi)容上，而杜甫創(chuàng)作大量的“行”體新樂府則多為反映社會現(xiàn)實，主要有以下幾個方面：(1)揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武，這類詩以《兵車行》為代表。(2)揭露了統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。(3)揭露安史之亂對百姓的傷害，這以“三吏”、“三別”為代表。7、結(jié)合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上各有什么特點?這些特點對后世詩歌創(chuàng)作有何影響?答：漢樂府在語言形式上的特點：就其內(nèi)容而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”主要體現(xiàn)在全面而深刻地反映了社會下層民眾真實的社會生活和個體的生命體驗，尤其注重反映他們生活的艱辛與痛苦，從而揭示出社會矛盾的尖銳；就其藝術(shù)特色而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”則主要表現(xiàn)為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發(fā)的質(zhì)樸純摯。直面現(xiàn)實，揭露社會矛盾，表現(xiàn)人們真實而豐富的情感世界。其次，漢樂府民歌的影響還表現(xiàn)在對新的詩歌形式的創(chuàng)造上。漢樂府民歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經(jīng)》以來的四言傳統(tǒng)。第三，在藝術(shù)手法上，特別是在敘事詩的寫作技巧上，漢樂府民歌的影響也非常大。魏晉南北朝樂府在語言形式上的特點：在藝術(shù)上，南朝民歌體制小巧，大多為五言四句，語言清新自然，不假雕飾，正如《大子夜歌》所說：“歌謠數(shù)百種，子夜最堪憐。慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然。”“詩竹法歌響，假器揚清音。不知歌謠妙，聲勢出口心?！睙o論是吳歌還是西曲，都善于運用雙關(guān)諧隱，如以“偶”諧“偶”,以“蓮”諧“憐”之類。不僅如此，南朝民歌在運用雙關(guān)諧隱時還形成了嚴格的表達形式，即上句述其語，下句釋其意。如：“憐飲好情子”,代指情人。南朝民歌對當時的文人詩有很大的影響，鮑照、湯惠休以下，南朝詩人多有擬作，宮體詩的出現(xiàn)更與南朝民歌的影響直接相關(guān)。唐五代以后，許多描寫男女艷情的小詩，在意境、語言等方面，也受到了南朝民歌不小的影響。唐代許多詩人也深受其惠，如李白的《長干行》便受到了《西洲曲》的影響。與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝民歌的直率粗獷、質(zhì)樸剛健與南朝民歌的柔媚清麗、婉轉(zhuǎn)纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關(guān)、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的園轉(zhuǎn)流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。北朝民歌篇幅也不長，大多為五言四句。8、結(jié)合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內(nèi)容與情感表達上有什么不同?答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝民歌的直率粗獷、質(zhì)樸剛健與南朝民歌的柔美清麗、婉轉(zhuǎn)纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關(guān)、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓轉(zhuǎn)流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。雖然很多民歌是翻譯作品，我們?nèi)钥筛惺艿竭@種鮮明的特點，這些特點正是南朝偏于柔弱的詩風所缺乏的。這位后世詩人集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。9、結(jié)合作品談?wù)剬h樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的理解。答：(1)內(nèi)容上表現(xiàn)為深刻反映下層民眾的生活及其生命體驗，包括：①揭示社會不公；②描寫戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦；③展示個人情感世界。(2)藝術(shù)上表現(xiàn)為敘事手法的嫻熟以及感情抒發(fā)的質(zhì)樸。①敘事上善于選取生活中富有詩意的片段，把矛盾集中在一個焦點上；善于運用細節(jié)描寫、對話描寫、層層烘托等手法刻畫人物。②感情抒發(fā)上不事雕琢，平實流暢。10、舉明(子》和非子》運用上的不同。答：(1)《莊子》的寓言多虛幻的想象和神話，與要表達的哲學(xué)思想間的關(guān)系比較隱秘。(2)《韓非子》的寓言多以較為平實可靠的歷史事跡或現(xiàn)實生活為題材，與要表達的哲學(xué)思想間的關(guān)系比較直接。11、律詩是在篇章、句式、對偶、音律上都有嚴密限定的一種詩體，七律是律詩的一種，杜甫是詩史上第一個大力寫作七律的詩人，《詠懷古跡》五首、《秋請認真學(xué)習教材第四章《格律詩》,并仔細研讀杜甫《詠懷古跡》其五，完成下列任務(wù)?！对亼压袍E》其五諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚難恢復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。(一)平仄是律詩最重要的格律因素，請學(xué)習律詩的平仄規(guī)定，完成下列任1、請標出《詠懷古跡》其五的平仄。諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。福移漢祚難恢復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。12、駢文是中國古代一種獨特的文體，它有和散體文截然不同的文體特征，請認真學(xué)習教材第十三章第二節(jié)《駢文》,結(jié)合作品了解駢文的特征，并按照要求從教材所講到的駢文中為下列特征找出例證。答：(1)駢文特點：1、語言講究對偶。①兩句相對的偶聯(lián)：咨宏度之峻邈，壯大業(yè)之允昌。思居終而恤始，命臨沒而肇揚。②四句相對的長聯(lián)：楚王宮里，無不推其細腰；衛(wèi)國佳人，俱言訝其纖手。閱詩敦禮，豈東鄰之自媒；婉約風流，異西施之被教。2、四六句式，尤其對偶句多用四字句和六字句組成。①四字句與四字句組成的對聯(lián)。晨看旅雁，心赴江淮；昏望牽牛，情馳揚越。②六字句與六字句組成的對聯(lián)。朝干悲而掩泣，夕萬緒而回腸。不自知其為生，不自知其為死。③四字句與六字句混用組成的對聯(lián)。凌云概日，由余之所未窺；千門萬戶，張衡之所曾賦。3、講究平仄聲律。四字句的二四字、六字句的二四六字或者三六字為節(jié)奏點。一句之內(nèi)，節(jié)奏點平仄交替；一聯(lián)之內(nèi)，節(jié)奏點平仄相反。①四字句與四字句組成的對聯(lián)。南都石黛，最發(fā)雙蛾；北地燕支，偏開兩。②六字句與六字句組成的對聯(lián)。惜內(nèi)顧之纏綿，恨未命之微祥。紆廣念于履組，塵清慮于余香。③四字句與六字句混用組成的對聯(lián)雖非圖畫，入甘泉而不分；言異神位，戲陽臺而無別。4、講究用典。①魯迅說：“曹丕的一個時代可以說是文學(xué)的自覺時代，或如近代所說，是為藝術(shù)而藝術(shù)的一派?！?《魏晉風度及文章與藥及酒之關(guān)系》)駢儷之風的興盛，正是這種“文學(xué)的自覺”的重要組成部分。②清人許鏈說：“駢語至徐庚，五色相宜，人音迭奏，可謂六朝之渤獬，唐代之津梁?！?《六朝文絜》評《玉臺新詠序》語)13、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在平仄、押韻和對仗等方面符合七言律詩的格律要求。答：李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城(今江蘇徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千(1)以詩性語言闡發(fā)其哲學(xué)思想，尤其善于運用生動的寓言故事來說理。(15分)(2)文章結(jié)構(gòu)有“斷續(xù)”之妙，寓言故事之間看似不相關(guān)，實則一脈貫穿。(10分)(3)語言自由靈活，文風汪洋辟闔。(10分)答案要點：(1)變革刷新詞調(diào)，用調(diào)多音韻洪暢、氣度豪邁。(7分)(2)界和藝術(shù)品位。(14分)(3)開創(chuàng)了新的豪放詞風，使陽剛之美進入詞的世界。 (14分)(1)章法結(jié)構(gòu)上，柳永多按時間順序敘寫，周邦彥則打亂時空順序，回環(huán)往復(fù)。(13分)(2)抒情手法上，柳永多直接抒發(fā)感情，周邦彥則善用比興寄托方法曲折抒情。(12分)(3)語言風格上，柳永詞自然流暢，不避俚俗：周邦彥詞典雅精工。(10(1)漢樂府的敘事成就：④稍長一點的詩篇則是選取幾個生活片段，輔以精煉表述，來傳達主旨。⑤漢樂府為我們塑造了一批栩栩如生的藝術(shù)形象。樂府詩善于運用富有表現(xiàn)力的藝術(shù)手法刻畫人物，突出人物性格。如細節(jié)描寫、傳神的對話、層層烘托等。(2)樂府詩感情抒發(fā)的質(zhì)樸純摯。漢代樂府詩的風格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它們都被統(tǒng)一在質(zhì)樸這一總體風格之下。質(zhì)樸是指樂府詩感情的抒發(fā)往往不事雕琢，平實流暢，自然道來，具有渾然天成的藝術(shù)效果。其語言也是“質(zhì)而不俚，淺而能深，進而能遠”,尤其能體現(xiàn)其質(zhì)樸純摯的抒情特征。18、王安石和蘇軾的絕句有何不同?試結(jié)合作品簡要分析。答：(1)王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。(2)蘇軾絕句好發(fā)議論，是典型宋詩格調(diào)。19、為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界?答案：(1)大規(guī)模地擴充了七律的表現(xiàn)內(nèi)容，并以組詩形式拓寬了七律的表現(xiàn)力和思想藝術(shù)內(nèi)涵。(2)對聲律、格調(diào)、意境等做了創(chuàng)造性發(fā)展，實現(xiàn)了技巧與意境的完美結(jié)合。(3)風格多樣，或沉郁頓挫，或清新暢快。(4)在中國詩歌史上具有承前啟后、繼往開來的歷史地位。20、選取王勃駢體文《滕王閣序》和蘇軾散體文《石鐘山記》中各百余字的一段，抄錄于下，并對比閱讀，仔細體會駢體文與散體文的區(qū)別。答：以對偶句(駢句)為主的文章叫做駢文。與之相對，以非對偶句(散句)為主的文章叫做散文。作為句式來講，駢散自來并存，往往互相搭配，自由組合。散文中可以有少量駢句，駢文中可以有少量駢句。散文駢文之分不在駢偶對仗之有無，而在其數(shù)量多少。說駢句自古有之是對的，說駢文古已存在則不妥，因為句子不等于文章。某些清代學(xué)者(如阮元)從《尚書》《周易》《詩經(jīng)》等先秦古籍中搜集一些對偶句子，就認為那即是駢文了。他們是混淆了文體與句式這兩個不同的范疇?，F(xiàn)當代研究者有時也沒有區(qū)別清楚。于景祥《唐宋駢文史》把相當一批以散句為先生祠堂記》,李綱《議國是》,岳飛《五岳祠盟記》,皆當成駢文。這些作品，不但當代選家視為散文代表作，清代各種駢文選本亦未見收錄。于先生也許是看中里面有少量對偶句子。倘若有對偶即為駢文，恐怕中國古代絕大多數(shù)文章皆可算作駢文了。應(yīng)該指出，駢文和散文的區(qū)別，不僅在于對偶句的多少，還在于文章風格的追求。明王志堅《四六法?！贰翱傉摗闭f：“古文如寫意山水，儷體如工畫樓臺?！爆F(xiàn)代學(xué)者錢基博指出：“主氣韻勿尚才氣，則安雅而不流于馳騁，與散文殊科。崇散朗勿矜才藻，則疏逸而無傷于板滯，與四六分疆?！?《駢文通義》)臺灣學(xué)者張仁青說：“散文主氣勢旺盛，則言無不達，辭無不舉。駢文主氣韻曼妙，則情致婉約，搖曳生姿?！边@些見解相當精辟。張氏又說：“散文得之于陽剛之美，即今世所謂壯美者也；而駢文得之于陰柔之美，即今世所謂優(yōu)美者也?！薄吧⑽募艺J為文章所以明道，故其態(tài)度是認真的，嚴肅的，蓋以文章為經(jīng)世致用之工具也?！壩募抑娊鈩t以文章本身之美即為文章之價值，故其態(tài)度是淡泊的，超然的，蓋以文章為抒寫性靈之工具也?！比绱烁爬治幢乇M然。駢文中并不乏陽剛?cè)嶂廊珩樫e王《討武氏檄》,散文中也有擅陰柔之美如晚明小品。駢文亦可經(jīng)世致用如陸贄，散文亦宜抒寫性靈如公安竟陵派。21、以《道遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術(shù)特色。(1)以詩性語言闡發(fā)其哲學(xué)思想，尤其善于運用生動的寓言故事來說理。(15分)(2)文章結(jié)構(gòu)有“斷續(xù)”之妙，寓言故事之間看似不相關(guān)，實則一脈貫穿。(10分)(3)語言自由靈活，文風汪洋辟闔。(10分)22、以慢詞為例分析辛棄疾詞的藝術(shù)特色。答：(1)意境雄奇闊大，往往選擇壯闊的場面、雄偉的景物進行描寫，與豪放詞風、英雄情懷相匹配。(2)繼承“香草美人”的比興寄托傳統(tǒng)，曲折表達自己的政治苦悶。(3)打破文體界限，熔鑄經(jīng)史、詩文入詞，化用典故而不露痕跡。(4)在詞中融入散文句式，有明顯的散文化特點。23、粘對是律詩平仄規(guī)則的一部分，請以《詠懷古跡》其五為例，說明何謂答：所謂“粘”,是指上聯(lián)的對句與下聯(lián)的出句平仄必須是同一類句式，如果上聯(lián)對句是仄起平收，則下聯(lián)出句影視仄起仄收；如果上聯(lián)對句是平起平收，則下聯(lián)出句應(yīng)是平起仄收。即后聯(lián)出句第二字的平仄須與前聯(lián)對句第二字的平仄所謂“對”,是指每聯(lián)出句與對句必須是相對的句式，出句為仄起仄收，則對句應(yīng)為平起平收；出句為平起仄收，則對句應(yīng)為仄起平收。即一聯(lián)之內(nèi)平仄相對。若不符合以上規(guī)則，就被稱為“失粘”、“失對”,是律詩寫作的大忌。填空(136)-1、北宋詞人()的令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨立，微雨燕雙飛”即是其名作《臨江仙》中的名句。晏幾道2、《湖心亭看雪》是明代作家()的文集《陶庵夢憶》中的一篇。-->張岱3、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是著名散曲作家()《天凈沙&秋思》中的句子。-->馬致遠4、“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”出自楚辭5、“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”是屈原《()》一詩中的名句6、“翩若驚鴻，矯若游龍”出自作家()的賦體名篇《洛神賦》。-->曹植7、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是詩人()的七律代表作《秋興八首》中的句子。-->杜甫8、'我國第一部文人詞總集是《()》,其中收錄了溫庭絹等十八位詞人的作9、()是古文名家蘇軾的代表作品之一。-->《文與可畫賞彗谷堰竹記》10、()是著名敘事長詩《孔雀東南飛》中的女主人公。-->劉蘭芝11、()是作家張岱的文集《陶庵夢憶》中的一篇。-->《湖心亭看雪》12、“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”是屈原《》一詩中的名句。湘夫人(或13、《和子由涓池懷舊》是詩人()的七律名作，作品借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟，理妙意新。蘇軾14、《湖心亭看雪》是作家()的文集《陶庵夢憶》中的一篇。-->張岱15、《秦中吟》十首是唐代著名詩人()的諷喻詩代表作。-->白居易16、《秦中吟》十首是唐代著名詩人()的諷喻詩代表作。-->白居易17、《秋興八首》是詩人()最著名的七律代表作品。-->杜甫18、《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家()追憶早年經(jīng)歷，寄托故國之思的作品。-->張岱19、《文與可畫簣篤谷偃竹記》是古文名家()的代表作品之一。-->蘇軾20、《新樂府》五十首和《秦中吟》十首是唐代著名詩人()的諷喻詩代表21、《永州八記》是作家()謫居永州期間所作，是其最令人稱道的古文作品。-->柳宗元22、《走馬川行奉送出師西征》是詩人()邊塞題材的七古名作。-->岑參23、【中呂-山坡羊】《潼關(guān)懷古》是()的散曲小令作品，其中的興，百姓24、北宋詞人()的令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨立，微雨燕雙飛”即是其《臨江仙》中的名句?！?>晏幾道25、北宋詞人()的令詞堪稱兩宋令詞的典范“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風“即是其名作《酶鴣天》中的名句。-->晏幾道26、詞人()的詞以個人的不幸寫出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何時了)就借對往事的追懷，寫出了對人生無常的追問。-->李煜27、詞人中屬于花間詞人的是()?！?>韋莊28、第一個大力寫作五言詩的詩人是(),《白馬篇》、《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。-->曹植29、第一個大力寫作五言詩的詩人是(),《白馬篇》、《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。-->曹植30、杜甫作品中屬于七古的是()。-->《哀江頭》31、古代著名的敘事詩《()》歌頌了劉蘭芝和焦仲卿對愛情的忠貞。-->孔雀東南飛(或《古詩為焦仲卿妻作》)。32、古文名家()的記體文常把敘事、寫景、抒情、議論結(jié)合起來，《文與33、古文名篇《小石潭記》是唐代著名作家()的游記代表作之一。1-->34、漢代賦家()的作品《七發(fā)》在體制上確立了大賦問答體、鋪敘展衍、女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。-->羅敷36、黃庭堅《寄黃幾復(fù)》在體裁上屬于()。-->七律37、今本《詩經(jīng)》是漢代四家詩中的()?！?>毛詩38、今存最早的騷體賦是()的《吊屈原賦》,他借悼念屈原來感傷自己的39、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家是著名散曲作家()《天凈沙&秋思》中的40、劉蘭芝是敘事長詩()塑造的剛強、堅貞的女性形象。-->《孔雀東南42、路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索出自楚辭名篇()。-->《離騷》43、論說文中屬于韓愈的作品是()。-->《馬說》44、枚乘的作品()為漢代大賦的形成奠定了基礎(chǔ)，在體制上確立了大賦問46、南宋詞()人的自度曲在詞樂史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗香》47、南宋著名詞人()常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)，曲折地表達自己的愛國之情和政治失意之感，如《青玉案》(東風夜放花千樹)和《摸魚兒》(更能48、南宋著名詞人()常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)曲折地表達自己政治失意之感。--辛棄疾51、翩若驚鴻，矯若游龍出自作家曹植的賦體名篇()。-->《洛神賦》52、擅長慢詞的宋代詞人()描寫羈旅行役之感的作品有些興象高遠，頗得文人士大夫喜愛，如《八聲甘州》(對瀟瀟、暮雨灑江天)等。-->柳永53、詩人()的《詠懷詩》82首集中體現(xiàn)了“正始之音”詞旨淵永、寄意54、詩人()的七古常以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情李白55、詩人()的七古常以樂府古題抒寫自己的情懷，如《行路難》(金搏美56、詩人()的七言律詩以理妙意新見長，如《和子由繩池懷舊》即借“雪57、詩人()的作品善于闡發(fā)人生哲理，如其七律中的《和子由繩池懷舊》、58、詩人()絕句多寫景抒情之作，風格雅麗精絕，《泊船瓜洲》可為代表。60、詩人()晚年的絕句多寫景抒情之作，風格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》62、詩人()在七律方面達到了集大成的境界，《秋興八首》和《蜀相》等63、史學(xué)名著《史記》在體例上屬于()。-->紀傳體64、宋初詩壇聲勢最盛的西昆體詩人效仿的是晚唐詩人()和唐彥謙。-->65、宋代詞人()的慢詞在章法結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù)、跌宕多姿，著名的《蘭陵66、宋代詞人()的令詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢后樓臺高鎖)、《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)等67、宋代詞人()的慢詞藝術(shù)成就極高，《六丑》(正單衣試酒)是其代表作68、宋代詞人()的慢詞在章法結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù)、跌宕多姿，著名的《蘭陵69、宋代詞人()的小令常追憶往昔戀情，《臨江仙》(夢后樓臺高鎖)就是70、宋代詞人()描寫羈旅行役之感的作品有些興象高遠，如《八聲甘州》(對瀟瀟、暮雨灑江天)等。柳永71、宋代詞人()擅長運用比興奇托手法間接表現(xiàn)身世之感，《六丑》(正單72、宋代詞人()首先在慢詞里使用領(lǐng)字，如其名作《雨霖鈴》(寒蟬凄切)73、宋代詞人()搜長運用比興寄托手法間接表現(xiàn)身世之感，《六丑》(正單75、宋代詞人的慢詞在章法結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復(fù)、跌巖多姿，著名的《蘭陵王&77、宋代詩人()晚年所作絕句被稱為“王荊公體”,風格雅麗精絕，《書湖79、蘇軾的《荔枝嘆》在體裁上屬于()。-->七古80、所謂“桐城三祖“指的是()、劉大掘和姚鼎。-->方苞81、唐代詩人()的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。-->李白82、唐代詩人()描寫山水田園、隱居生活的絕句多為五絕，如《鹿柴》《鳥鳴澗》等。-->王維83、唐代詩人()山水田園題材的絕句多選用五絕形式，如其《鳥鳴澗》、《竹里館》等。-->王維84、唐代詩人()擅長創(chuàng)作絕句，《出塞》秦時明月漢時關(guān)是其代表作之一。-->王昌齡85、唐代詩人()擅長七言絕句，“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還“即是其七絕中的名句。-->王昌齡86、唐代著名古文家()的祭文《祭十二郎文》被認為是“祭文中千年絕調(diào)“。-->韓愈87、唐代作家()的《至小丘西小石潭記》意境幽冷孤寂，是其山水游記的88、唐代作家柳宗元的()意境幽冷孤寂，是其山水游記的代表作品。-->《至小丘西小石潭記》89、桐城派的代表人物姚鼎在古文理論上提出“義理”“考據(jù)”和“()”的統(tǒng)一。-->辭章90、桐城派的代表人物姚鼎在古文理論上提出“義理”“考據(jù)”和“()”的91、桐城派的代表人物姚鼐在古文理論上提出義理考據(jù)和()的統(tǒng)一。-->辭章92、為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是枚乘《()》,這篇作品在體制上確立了大賦問答體、鋪敘展衍、曲終奏雅等特征?！?>七發(fā)93、為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是(),謝眺是這一詩體的杰出代表。永明體94、為律詩的形成打下堅實基礎(chǔ)的詩體是()。-->永明體95、我國第一部文人詞總集是(),其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品。-->《花間集》96、我們熟悉的《關(guān)雎》一詩出自《詩經(jīng)》的()。-->周南97、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來是詩人杜甫的七律代表作()中的句98、吳歌、西曲是()中的兩大類。-->南朝樂府99、五律名篇《使至塞上》是詩人()的作品，其中的大漠孤煙直，長河落100、小品文名作《湖心亭看雪》是明代作家()的作品。-->張岱101、姚鼐是著名的古文流派()的代表作家。-->桐城派102、永明體詩人()的山水詩抒情與寫景的結(jié)合更加緊密，《晚登三山還望103、永明體詩人謝脁的山水詩抒情與寫景的結(jié)合更加緊密，()是其代表作104、在《詩經(jīng)》的風、雅、頌三體中，被認為是105、在《詩經(jīng)》的風雅頌三體中，被認為是106、張若虛的歌行名篇()意境優(yōu)美，流暢婉轉(zhuǎn)，被聞一多譽為宮體詩的自107、中唐新樂府詩人中成就最高的是(),《秦中吟》十首和《新樂府》五108、著名的懷古詞《永遇樂》()是詞人抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)英雄情懷的作109、著名的懷古詞《永遇樂》(千古江山)是詞人()抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)110、著名的樂府詩《陌上?！酚眯腥恕⑸倌?、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。—->羅敷111、著名的樂府詩《木蘭詩》屬于()。-->北朝樂府112、著名的樂府詩《西洲曲》屬于()。-->南朝樂府113、著名的抒情小賦《歸田賦》的作者是(),他還擅長散體大賦，《二京賦》即是代表。-->張衡114、著名的敘事詩《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。-->羅敷115、著名的敘事詩《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，烘托手法運用極為成功。羅敷116、著名的敘事詩《陌上?！分杏眯腥?、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女()的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。-->羅敷117、著名的詠梅詞《暗香》《疏影》是南宋詞人118、著名的寓言故事“守株待兔”出自先秦子書(),該書擅長運用寓言形120、著名的寓言故事齊人乞墻出自先秦子書(),該書擅長運用寓言形象化121、著名賦家()的《子虛賦》和《上林賦》標志著漢代散體大賦的正式形成，對漢賦的發(fā)展具有典范意義。-->司馬相如122、著名賦體文《洛神賦》的作者是()。-->曹植123、著名古文家()哀悼侄子的《祭十二郎文》被認為是祭文中千年絕調(diào)124、著名古文家()的祭文《祭十二郎文》被認為是“祭文中千年絕調(diào)”。-->韓愈125、著名古文家()的論說文善于借助比喻來論說事理，如《馬說》就借126、著名古文家()的名作《報任安書》抒寫自己的屈辱和痛苦，《古文觀128、著名古文作家()的敘事記游文常打破文體限制，《文與可畫舞谷偃129、著名曲家()在【南呂&一枝花】《不伏老》中將自己描述為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。-->關(guān)漢卿130、著名史書《()》開以人物為中心的紀傳體之先河，塑造了一系列縱橫131、著名史學(xué)家()的名作《報任安書》抒寫自己的屈辱和痛苦，《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風”。-->司馬遷132、著名作家()的驕文代表了六朝驕文的最高成就，《哀江南賦序》即是133、著名作家()的駢文著名一時，《哀江南賦》前的序即是其驕文代表作之一。-->庚信134、著名作家()的駢文著名一時，《哀江南賦》是其駢文代表作之一。-->135、子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家()的作品，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑岐獵的盛況。—->司馬相如136、子虛、烏有先生和亡是公出自漢代作家()的散體大賦，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑畋獵的盛況?！?>司馬相如1、借物詠懷是慢詞的重要題材之一，下列慢詞所詠寫的分別是：(1)《六丑》(正單衣試酒)-->E.落花(2)《暗香》(舊時月色)-->A.梅花(3)《眉嫵》(漸新痕懸柳)—->B.新月(4)《解連環(huán)》(楚江空晚)—->D.孤雁(5)《蘭陵王》(柳陰直)-->C.柳樹2、山水游記是小品文的常見題材，下列經(jīng)典游記的作者分別是：《西湖七月半》-->C.張岱《湖心亭看雪》-->B.柳宗元3、宋詞有有些小令突破了描寫歌妓舞女、相思離別的婉約詞傳統(tǒng)，顯得豪放或者超逸，曰“(F.羌管悠悠霜滿地)。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”;(C.蘇軾)詞曰“(E.老夫聊發(fā)少年狂),左牽黃，右擎蒼”,(D.辛棄疾)詞曰“(G.八百里分麾下炙),物形象，打圍狩獵、沙場點兵的場景都顯示著小令走雪(2)慨當以慷，憂思難忘。()-->C.何以解憂，唯有杜康(3)君當作磐石，妾當作蒲葦，()。-->A.蒲葦紉如絲，磐(4)(),天陰雨濕鳴啾啾。-->E.新鬼煩冤舊鬼哭(5)低頭弄蓮子，()。-->F.蓮子清如水(1)尋尋覓覓，冷冷清清，()?！?>D.凄凄慘慘戚戚(2)(),十里荷花。—->A.有三秋桂子(3)我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，()。-->F.高處不勝寒(4)(),波心蕩，冷月無聲。-->C.二十四橋仍在(5)明朝酒醒何處，()。-->B.楊柳岸、曉風殘月(6)想當年，金戈鐵馬，()?！?>E.氣吞萬里如虎(2)()潤物細無聲。-->A.隨風潛入夜(3)但使龍城飛將在，()。-->F.不教胡馬度陰山(5)落木千山天遠大，()。-->C.澄江—道月分明(7)玉露凋傷楓樹林，()。-->E.巫山巫峽氣蕭森(8)()隨風直到夜郎西。-->G.我寄愁心與明月(1)滟滟隨波千萬里，()?！?>B.何處春江無月明(2)(),使我不得開心顏?！?>F.安能摧眉折腰事權(quán)貴(3)戰(zhàn)士軍前半死生，()?！?>C.美人帳下猶歌舞(4)(),千樹萬樹梨花開。-->A.忽如一夜春風來(5)回頭一笑百媚生，()。-->D.六宮粉黛無顏色(6)(),大庇天下寒士俱歡顏。-->E.安得廣廈千萬間(1)行行重行行，()。-->D.與君生別離(2)(),悠然見南山。-->B.采菊東籬下(3)池塘生春草，()。-->E.園柳變鳴禽(4)(),澄江靜如練。-->C.余霞散成綺(5)荷風送香氣，()。—->A.竹露滴清響(5)朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。-->C《離《小山詞》:-->D.晏幾道《淮海詞》:-->C.秦觀《珠玉詞》:-->A.晏殊《六一詞》: