2025年古代化妝測試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共30分）1.以下哪項不屬于秦漢時期常見妝飾？A.黛眉B.花子C.紅粉敷面D.點唇答案：B（花子盛行于南北朝至唐，秦漢主要用粉黛、口脂，花子尚未普及）2.唐代女性面部“斜紅”的典型特征是？A.兩頰對稱的紅色月牙紋B.額頭的金色花飾C.眼尾延伸的細(xì)長紅痕D.嘴角兩側(cè)的圓形紅點答案：C（斜紅多繪于眼尾，模擬傷痕，傳為上官婉兒受罰后發(fā)明，后成時尚）3.宋代“檀暈妝”的核心特點是？A.以檀色（淺赭）暈染兩頰B.眉峰高聳如遠(yuǎn)山C.口脂點成櫻桃小口D.額間貼金色菱形花鈿答案：A（檀暈妝因用檀色粉暈染面頰得名，符合宋代雅致含蓄的審美）4.明代女性“點翠”工藝主要應(yīng)用于？A.眉筆制作B.面靨裝飾C.發(fā)簪鑲嵌D.口脂調(diào)色答案：C（點翠是將翠鳥羽毛粘貼于金屬底座，多用于發(fā)飾、頭面，非直接用于面部化妝）5.清代旗裝女性“兩把頭”發(fā)式對面妝的直接影響是？A.強(qiáng)調(diào)額頭寬大，需用白粉提亮B.鬢角覆蓋面積大，面妝集中于中面部C.發(fā)飾沉重，需簡化面妝避免失衡D.流行在發(fā)間插絹花，與面妝色彩呼應(yīng)答案：B（“兩把頭”發(fā)式將頭發(fā)梳向兩側(cè)，鬢角垂落遮擋臉頰兩側(cè)，故面妝重點轉(zhuǎn)向額頭、鼻梁、下巴三角區(qū)）6.以下哪種眉妝與朝代對應(yīng)錯誤？A.秦漢——“連頭眉”（雙眉相連）B.魏晉——“八字眉”（眉尾下垂）C.盛唐——“桂葉眉”（寬短如桂葉）D.北宋——“倒暈眉”（眉色由深至淺暈染）答案：D（倒暈眉流行于晚唐，北宋以“小山眉”“三峰眉”為主，強(qiáng)調(diào)纖細(xì)秀雅）7.南北朝“額黃”的主要材料來源是？A.雌黃（礦物）B.郁金（植物）C.金箔（金屬）D.朱砂（礦物）答案：A（額黃多用雌黃粉末調(diào)和油脂，因雌黃呈檸檬黃色，故名；少量用金箔者稱“貼黃”）8.唐代“螺子黛”作為高檔眉料，其特色是？A.以螺殼研磨制成，呈白色B.預(yù)先制成膏塊，使用時加水化開C.產(chǎn)自波斯，呈青黑色D.混合花蕊與蜂蠟，色澤鮮艷答案：B（螺子黛是將礦物眉料（如石墨）與膠質(zhì)混合，制成螺形膏塊，便于攜帶，《隋煬帝海山記》載其為波斯進(jìn)貢）9.宋代“面脂”與唐代“面脂”的主要區(qū)別是？A.宋代加入更多中藥成分（如杏仁、白芷）B.唐代以動物油脂為主，宋代用植物油脂C.宋代面脂僅用于夜間護(hù)膚，唐代可作妝底D.唐代面脂含香料，宋代強(qiáng)調(diào)無香答案：A（宋代醫(yī)學(xué)發(fā)達(dá)，妝品更注重藥用價值，《太平圣惠方》記載面脂多配杏仁、桃仁、白芷等潤膚中藥；唐代面脂側(cè)重保濕與妝底功能）10.明代“胭脂”的主要原料是？A.紅藍(lán)花（紅花）B.蘇木（木本植物）C.紫草（草本植物）D.玫瑰（花卉）答案：A（明代仍以紅藍(lán)花為胭脂主原料，通過“殺花法”取汁制餅；蘇木多用于染布，紫草制紫色妝品，玫瑰制胭脂始于清代）11.以下哪項是清代“桃腮紅”的典型手法？A.從顴骨斜向上暈染至鬢角B.集中點涂于兩頰中央C.沿下頜線向耳后暈染D.與白粉混合，整體敷于面部答案：B（清代中期后，受西方肖像畫影響，腮紅趨向集中點涂，模擬自然血色，稱“桃腮”）12.魏晉“額黃”與“花鈿”同時流行的主要原因是？A.佛教藝術(shù)傳入，面部裝飾需求增加B.戰(zhàn)亂導(dǎo)致金屬短缺，改用礦物顏料C.玄學(xué)興起，追求“麗而不妖”的審美D.絲綢貿(mào)易發(fā)達(dá)，進(jìn)口化妝品增多答案：A（魏晉佛教興盛，壁畫中佛像面部的金箔、顏料裝飾影響民間，額黃（礦物色）與花鈿（金箔、螺鈿）成為模仿佛面的妝飾）13.以下哪項屬于唐代“時世妝”的特征？A.青黛畫眉，烏膏涂唇B.白粉敷面，眉如柳葉C.金步搖簪發(fā)，面貼魚形花鈿D.檀色暈頰，眉峰高聳答案：A（“時世妝”指中晚唐流行的奇異妝式，白居易《時世妝》描述“烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低”，以青黑眉、烏唇為特點）14.宋代“口脂”的制式多為？A.管狀（竹管裝）B.膏狀（瓷盒盛）C.固體（蠟丸形）D.液體（瓶中浸棉）答案：C（宋代口脂稱“口脂蠟”，將油脂與色素（如朱砂）加熱混合后倒入模具，冷卻成小蠟丸，使用時搓化，便于攜帶）15.明代“挑心”在面妝中的實際作用是？A.固定額間花鈿B.裝飾眉骨上方C.分隔面妝區(qū)域（如額、鼻、頰）D.無實際化妝功能，屬發(fā)飾答案：D（“挑心”是明代頭面中的發(fā)簪，插于發(fā)髻正前方，雖位置靠近面部，但屬發(fā)飾，非直接參與面妝）二、填空題（每空1分，共30分）1.秦漢女性“黛眉”的主要原料是________（礦物），需研磨后與________（介質(zhì)）調(diào)和使用。答案：石墨（或石黛）；水（或唾液）2.南北朝“面靨”多點于________（位置），最初用于________（功能），后演變?yōu)檠b飾。答案：嘴角兩側(cè)；標(biāo)記身份（或遮丑，如痣、斑）3.唐代“花子”（花鈿）的常見材料包括________、________、________（至少三種）。答案：金箔、螺鈿、羽毛、彩紙、魚鰾膠（任選三種）4.宋代“傅粉”講究“________”，即粉與皮膚自然融合，避免“________”（厚粉顯假）。答案：薄施；粉墻5.元代女性受蒙古族影響，流行“________”妝，特點是額間涂________（顏色）圓形妝飾。答案：黃額；鵝黃（或明黃）6.明代“胭脂”制作需經(jīng)“________”工序，即將鮮花汁與________（物質(zhì)）混合，去除水分后制成餅狀。答案：殺花；淀粉（或米漿）7.清代“旗妝”面妝中，“________”是用白色粉膏涂抹額頭、鼻梁、下巴，與兩頰________（顏色）形成對比。答案：三白妝；胭脂紅8.魏晉“額黃”的兩種主要畫法是________（涂染）和________（粘貼）。答案：染黃；貼黃（或描黃、貼金箔）9.唐代“眉癖”張泌記載的“________”眉式，形如蛾子翅膀，是盛唐________（審美特征）的體現(xiàn)。答案：蛾翅；豐腴華麗10.宋代“檀粉”以________（植物）研磨而成，顏色偏________（色調(diào)），適合搭配“素妝”。答案：檀香木；淺赭（或米黃）三、判斷題（每題2分，共20分）1.（）“燕支”（胭脂）原產(chǎn)于西域，漢代張騫通西域后傳入中原。答案：√（《史記》載“焉支山”因產(chǎn)紅藍(lán)花（燕支）得名，漢代引入中原種植）2.（）“額黃”始于漢代，因女性模仿佛像金面而流行。答案：×（額黃盛行于南北朝，漢代無明確記載，佛像影響主要在魏晉后）3.（）唐代“螺子黛”因制成螺旋狀而得名，價格昂貴，《大業(yè)拾遺記》載“出波斯國”。答案：√（螺子黛為波斯進(jìn)貢，呈螺形，《隋遺錄》記吳絳仙得賜螺子黛，價值十金）4.（）“面靨”僅用紅色點染，唐代稱“的”，宋代稱“妝靨”。答案：×（面靨顏色多樣，唐代有用黑色（如“墨靨”），宋代稱“笑靨”或“妝靨”）5.（）“北苑妝”是宋代宮廷妝，特點是眉峰緊蹙，模擬宮女思春之態(tài)。答案：√（《清異錄》載“北苑妝”為南唐宮廷妝，后傳入宋，眉作“愁眉”狀）6.（）“桃花妝”是唐代最濃艷的妝式，需先敷白粉，再在兩頰涂厚胭脂。答案：×（“桃花妝”是唐代較淡的妝式，先敷薄粉，再以胭脂從顴骨向四周暈染，如桃花綻放；濃艷者稱“酒暈妝”）7.（）“翠眉”是用孔雀石研磨的青綠色顏料畫眉，流行于漢代。答案：×（翠眉流行于戰(zhàn)國至漢，原料為孔雀石（石綠），但漢代更主流的是“黛眉”（黑色））8.（）“口脂”在漢代已出現(xiàn)，主要功能是防止冬季口唇干裂，兼作妝飾。答案：√（《釋名》載“口脂，以膏涂唇，防凍裂也”，漢代口脂含朱砂，兼具潤唇與點唇功能）9.（）“花勝”是唐代女性面部的花形貼飾，與“花子”“花鈿”為同一類妝飾。答案：×（“花勝”是發(fā)飾，用彩紙、絹帛制成，戴于發(fā)髻；“花子”“花鈿”是面部貼飾）10.（）“檀粉”是宋代女性常用妝粉，因加入檀香而得名，兼具香體與定妝功能。答案：√（宋代妝粉注重香氣，《事林廣記》記載“檀香粉”以米漿、檀香末混合制成）四、簡答題（每題6分，共30分）1.唐代“三白妝”的具體手法是什么？反映了怎樣的社會文化？答案：唐代“三白妝”指用白粉重點涂抹額頭、鼻梁、下巴三個部位，形成“T區(qū)”與兩頰胭脂的色彩對比。手法上，先以薄粉敷面，再用較厚白粉提亮“三白”區(qū)域，最后在兩頰掃胭脂（多為紅色或紫色）。這一妝式反映了唐代開放的審美：一方面，“三白”強(qiáng)調(diào)面部立體感，受西域美妝（如波斯、吐蕃面妝）影響；另一方面，濃淡對比的用色體現(xiàn)唐代女性對“麗質(zhì)”的自信，與當(dāng)時女性參與社交、政治活動（如上官婉兒、太平公主）的社會地位提升相關(guān)。2.宋代“素妝”流行的主要原因有哪些？答案：宋代“素妝”以淡粉、淺眉、薄唇為特點，流行原因包括：①理學(xué)影響：程朱理學(xué)提倡“存天理，滅人欲”，社會審美轉(zhuǎn)向含蓄雅致，反對濃妝艷抹；②經(jīng)濟(jì)因素：宋代市民階層壯大，普通女性更注重日常妝的便捷性，素妝符合“清水出芙蓉”的平民審美；③工藝進(jìn)步：妝品原料（如米粉、杏仁粉）更細(xì)膩，無需厚粉遮蓋；④文人推崇：蘇軾、歐陽修等文人寫詩贊美“淡掃蛾眉”，引導(dǎo)社會風(fēng)氣。3.明代“點翠頭面”與面妝的搭配邏輯是什么？答案：明代“點翠頭面”（發(fā)飾）多為藍(lán)綠色（翠鳥羽毛），與面妝的搭配邏輯體現(xiàn)在：①色彩協(xié)調(diào)：點翠的冷色調(diào)與面妝的暖色調(diào)（如紅色胭脂、白色粉）形成互補(bǔ)，避免單調(diào)；②重心平衡：頭面體積較大（如分心、挑心、鬢釵），面妝需簡潔（如細(xì)眉、小口），防止視覺重心上移；③身份標(biāo)識：貴族女性點翠頭面繁復(fù)，面妝更精致（如貼金箔花鈿）；平民女性頭面簡單，面妝以“薄粉輕紅”為主，體現(xiàn)等級差異。4.秦漢“膏沐”與后世妝品的主要區(qū)別是什么？答案：秦漢“膏沐”指洗發(fā)護(hù)發(fā)用品（《詩經(jīng)·伯兮》“豈無膏沐，誰適為容”），以動物油脂（如豬脂）混合香料制成，主要功能是滋潤頭發(fā)、固定發(fā)型；后世妝品（如唐代面脂、宋代口脂）則更側(cè)重面部修飾。區(qū)別在于：①用途：膏沐用于發(fā)，后世妝品用于面；②成分：膏沐含油脂、香料，后世妝品加入更多礦物（如鉛粉）、植物（如紅花）色素；③功能：膏沐以護(hù)膚為主，后世妝品兼具裝飾與護(hù)膚（如唐代面脂含珍珠粉增白）。5.清代“旗頭妝”對面妝的具體影響有哪些？答案：清代“旗頭妝”（如兩把頭、大拉翅）對面妝的影響包括：①區(qū)域限制：旗頭覆蓋頭頂與兩側(cè)鬢角，面部暴露區(qū)域集中于額頭、眼、鼻、口，故面妝重點轉(zhuǎn)向中面部（如強(qiáng)調(diào)眉形、唇妝）；②色彩對比：旗頭多為黑色（青緞）或金色（點翠），面妝常用白粉（提亮）與胭脂（嬌紅），形成強(qiáng)烈色彩反差；③裝飾延伸：旗頭插絹花、流蘇，面妝貼“面旗”（小旗形花鈿）或“鬢花”（與發(fā)飾呼應(yīng)），整體風(fēng)格統(tǒng)一；④年齡區(qū)分：年輕女性旗頭裝飾繁復(fù)，面妝濃艷（如大紅唇）；老年女性旗頭簡潔，面妝素淡（如淺粉、灰眉）。五、論述題（每題10分，共20分）1.從“眉妝演變”分析中國古代社會審美變遷。答案：中國古代眉妝演變與社會審美密切相關(guān)，可分為以下階段：①先秦至漢：以“長眉”“連頭眉”為主?！对娊?jīng)》載“螓首蛾眉”，漢代《西京雜記》記卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”，反映對“修長、柔和”的追求，與當(dāng)時“以柔為美”的女性標(biāo)準(zhǔn)一致。②魏晉南北朝：“八字眉”“卻月眉”流行。受玄學(xué)影響，審美轉(zhuǎn)向“清瘦、憂郁”，八字眉（眉尾下垂）模擬“含愁”之態(tài)，如《玉臺新詠》“八字畫雙眉”，體現(xiàn)亂世中對“哀婉之美”的推崇。③唐代：眉式多樣，初唐“廣眉”（如“桂葉眉”）、盛唐“蛾翅眉”（寬短如蝶翅）、中晚唐“八字眉”“倒暈眉”（暈染漸變）。初盛唐國力強(qiáng)盛，眉妝追求“豐腴、華麗”；中晚唐社會動蕩，眉妝趨向“奇詭、頹廢”（如“時世妝”青黑短眉），反映時代變遷。④宋代：“小山眉”“三峰眉”為主，眉形纖細(xì)、弧度柔和。受理學(xué)影響，審美轉(zhuǎn)向“雅致、含蓄”，眉妝如“小山重疊金明滅”（溫庭筠詞），體現(xiàn)“淡而不俗”的文人審美。⑤元明：“柳葉眉”流行，眉形細(xì)長如柳葉，尾部微挑。元代民族融合，明代市民文化興起，柳葉眉兼具“柔媚”與“靈動”，符合普通女性對“秀美”的追求。⑥清代：前期“八字眉”復(fù)現(xiàn)，后期“柳葉眉”細(xì)化為“一字眉”“遠(yuǎn)山眉”。清代滿族入關(guān)后，旗人女性眉妝受漢文化影響，同時受西方肖像畫啟發(fā)（如郎世寧宮廷畫），眉形更強(qiáng)調(diào)“自然、立體”，反映多元文化融合下的審美包容。綜上，眉妝從“長眉”到“廣眉”“細(xì)眉”的變化，本質(zhì)是社會思潮（儒學(xué)、玄學(xué)、理學(xué)）、政治環(huán)境（盛世、亂世）、文化交流（民族融合、中外貿(mào)易）共同作用的結(jié)果，是古代社會審美最直觀的“面部符號”。2.中國古代“面飾”（如花鈿、面靨、額黃）的功能如何從“實用”向“審