文學(xué)風(fēng)格論研究風(fēng)格？●現(xiàn)實(shí)生活：人的風(fēng)度品格、風(fēng)采神韻、作風(fēng)氣度。這種涵義多源自《世說(shuō)新語(yǔ)》之人物品藻、品評(píng)。 如：《世說(shuō)新語(yǔ)?德行》曾用「風(fēng)格秀整，高自標(biāo)持」。

《文心雕龍?體性》曾用「亦各有美，風(fēng)格存焉」?！裎膶W(xué)活動(dòng)：作品風(fēng)格：司空?qǐng)D之《二十四詩(shī)品》之「沖淡深粹」。作家風(fēng)格：嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》：「子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沈郁?！箘?chuàng)作群體風(fēng)格：時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地域風(fēng)格、流派風(fēng)格。文學(xué)風(fēng)格的涵意文學(xué)風(fēng)格有廣義、狹義之分。廣義包括作家風(fēng)格、作品風(fēng)格、文體風(fēng)格、流派風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格和民族風(fēng)格。狹義專(zhuān)指作家風(fēng)格?！缸骷绎L(fēng)格」和「作品風(fēng)格」是文學(xué)風(fēng)格的核心和基礎(chǔ)。作者的文學(xué)風(fēng)格Ｖ.Ｓ.作品的風(fēng)格●作者角度；是作品的原創(chuàng)者，其出身背景、性格、學(xué)識(shí)、經(jīng)歷等等皆會(huì)影響作者的創(chuàng)作，并塑造屬于「?jìng)€(gè)別作者的文學(xué)風(fēng)格」?！褡x者角度：先接觸「文學(xué)作品」，故先了解「作品的風(fēng)格」，再更進(jìn)一步體會(huì)「作者的文學(xué)風(fēng)格」?！褡髌返娘L(fēng)格：此作家所創(chuàng)眾多文學(xué)作品中，內(nèi)容及形式上所表現(xiàn)出的「穩(wěn)定的獨(dú)特性」作品的內(nèi)容與風(fēng)格１●題材：

?作家的生活背景：會(huì)選擇自己熟悉的材料，并對(duì)此有深刻體會(huì)和見(jiàn)解

→謝靈運(yùn)因擔(dān)任閑官而有較多機(jī)會(huì)游山玩水，尤有深刻感悟，故其寫(xiě)「山水詩(shī)」特別有韻味。

?作家的個(gè)性與專(zhuān)長(zhǎng)：

→吳敬梓與魯迅皆以小說(shuō)刻畫(huà)社會(huì)的黑暗面，但前者以暗諷手法揭發(fā)人心現(xiàn)實(shí)，后者則尖銳批判人民的無(wú)知和社會(huì)的麻木。作品的內(nèi)容與風(fēng)格２●主題：貫穿整個(gè)作品的中心思想

→藉由題材的進(jìn)行，推動(dòng)事件的發(fā)展，以達(dá)到作者創(chuàng)作企圖的主導(dǎo)線

?只要能表現(xiàn)出動(dòng)人情感或震撼人心的作品，其主題便是好的

?作者受個(gè)性與背景和外界事物的影響，有不同的敏感度，面對(duì)相同或不同題材，每個(gè)人型塑的主題都不一樣

作品的內(nèi)容與風(fēng)格３●作品中的人物形象：

→綜觀作家一系列的作品，其作品中諸多人物呈現(xiàn)的特色也可顯示作家的風(fēng)格?拉伯雷(FrancoisRabelais，1494—1553)

法國(guó)文藝復(fù)興期的作家名著：《巨人傳》

作品的形式與風(fēng)格1●語(yǔ)文： 表達(dá)方式 －敘述性 －描寫(xiě)性 －議論性 －抒情性 －對(duì)話(huà) 因應(yīng)不同的作品特色與目的，可使用一種或混合多種不同性質(zhì)的語(yǔ)文，表達(dá)出作品內(nèi)容和目的。作品的形式與風(fēng)格2●結(jié)構(gòu)： 作品布局法，把作品內(nèi)容的各部分串成一個(gè)緊密相連的完整體。 安排方式為：1.擬定主旨

2.確定合適文體

3.選用題材

4.以文辭表現(xiàn)作品的形式與風(fēng)格2陳衍(1856-1937)，《石遺詩(shī)話(huà)》中強(qiáng)調(diào)「詩(shī)」的結(jié)構(gòu)：「詩(shī)要處處有意，處處有結(jié)構(gòu)，固矣。然有刻意之意，有隨意之意；有結(jié)構(gòu)之結(jié)構(gòu)，有不結(jié)構(gòu)之結(jié)構(gòu)。譬如造一大園亭然，亭臺(tái)樓閣，全要人工結(jié)構(gòu)矣，而疏密相間中，其空處不盡有結(jié)構(gòu)也；然此處何以要疏？何以要空？即是不結(jié)構(gòu)之結(jié)構(gòu)。作詩(shī)亦然，一篇中某處某處，要刻意經(jīng)營(yíng)，其余有只要隨手抒寫(xiě)者，有不妨隨意所向者?！棺髌返男问脚c風(fēng)格2●體裁： 文學(xué)作品中呈現(xiàn)了不同的體裁，乃是為了表達(dá)某些特定的的內(nèi)涵和主題所致。 如：小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇文本印證：

分析魯迅與沈從文的風(fēng)格差異《阿Q正傳》《菜園》《秋》魯迅介紹(1881～1936)

現(xiàn)代文學(xué)家、思想家。魯迅，周樹(shù)人，字豫才，魯迅是他最多使用筆名，浙江紹興人。

1918年初，魯迅參加了陳獨(dú)秀主編的《新青年》的編輯工作，置身于當(dāng)時(shí)的大力倡導(dǎo)民主和科學(xué)，反對(duì)舊禮教和舊文學(xué)的前列。 同年5月，他在這個(gè)刊物上，發(fā)表了第一篇白話(huà)小說(shuō)《狂人日記》，揭露了封建“家族制度和禮教的弊害”，指出中國(guó)社會(huì)的歷史是人吃人的歷史。

魯迅作品集小說(shuō)：狂人日記是他第一次用白話(huà)寫(xiě)成的小說(shuō)，其他 作品如孔乙己、藥、祝幅，和阿Q正傳等，現(xiàn)輯 為吶喊和徬徨兩小說(shuō)集。雜文：華蓋集、而已集

散文：野草、朝花夕拾

其他：中國(guó)小說(shuō)史略(學(xué)術(shù)著作)、小說(shuō)舊文鈔(文藝研 究)、藝術(shù)論(譯著)等，現(xiàn)全部收入魯迅全集(20

卷)內(nèi)。魯迅的文藝思想依其轉(zhuǎn)變和發(fā)展，可分為三個(gè)時(shí)期：吶喊期(1918~1925)：主張小說(shuō)是「改良社會(huì)」的工具。徬徨期(1926~1929)：為是否該把文學(xué)當(dāng)作宣傳工具感到迷惘。

左聯(lián)期(1930~1936)：加入左聯(lián)，但并不完全傾向馬列主義?！栋正傳》

《阿Q正傳》是魯迅小說(shuō)的代表作。它以辛亥革命前后的農(nóng)村未莊為背景，塑造了深受精神毒害的貧苦農(nóng)民阿Q的形象。阿Q受盡了慘重的剝削和壓迫，可是他在精神上卻「常處優(yōu)勝」。他夸耀過(guò)去，幻想未來(lái)，自我安慰，自輕自賤，始終不能正視嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)集中反映阿Q在辛亥革命中的表現(xiàn)和命運(yùn)。他原以為革命就是「造反」，對(duì)它深?lèi)和唇^，但封建統(tǒng)治者在革命到來(lái)時(shí)的驚惶，卻使他快意并要求革命。可是書(shū)末一切依舊，只有阿Q被抓去槍斃。沈從文介紹(1902~1988)沈從文

１９０２年出生于湖南鳳凰（今湘西苗族自治州），靠自學(xué)成才，青少年時(shí)期即開(kāi)始執(zhí)筆寫(xiě)作，以自己家鄉(xiāng)為核心，寫(xiě)成７０多本著作。１９２９年受胡適的聘請(qǐng)，擔(dān)任上海公學(xué)講師，認(rèn)識(shí)未來(lái)的牽手張兆和，展開(kāi)四年苦戀。１９４９年大陸淪陷后，其曾出現(xiàn)精神異常的現(xiàn)象，企圖自殺，此后作品漸減，至１９５７年停止創(chuàng)作。沈從文作品集●短篇小說(shuō)：《密柑》、《雨后及其他》、《虎雛》、

《神巫之愛(ài)》、《阿黑小史》、《八駿圖》●中篇小說(shuō)：《邊城》、《一個(gè)母親》●長(zhǎng)篇小說(shuō)：《舊夢(mèng)》、《長(zhǎng)河》●散文集： 《記胡也頻》、《記丁玲》、《從文自傳》、

《湘行散記》、《湘西》

●書(shū)信集：

《沈從文家書(shū)》、《湘行書(shū)札》《菜園》角色：玉太太、玉少琛、新媳婦玉家菜園因出產(chǎn)白菜而聞名小城，成為小康之家，善良的玉家母子卻因時(shí)代的變改而卷入洪流中，終成悲劇。以淡筆寫(xiě)出巨大悲哀以尋常事顯出時(shí)代劇變《秋》寫(xiě)湘西辰河中游小碼頭吳家坪的秋紅時(shí)節(jié)，以及此地的平凡小人物們，在國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)暴中，所遭遇到的「常」與「變」。「長(zhǎng)河」女主角──夭夭出現(xiàn)描寫(xiě)的風(fēng)景之美，人物之活，詩(shī)情之濃，比起邊城有過(guò)之而無(wú)不及。文章缺點(diǎn)分析

雜有湘西土腔白話(huà)不夠白，沾有文言氣味結(jié)構(gòu)不緊湊文字不簡(jiǎn)練進(jìn)入30年代﹝收獲期后﹞有所改善

兩者的寫(xiě)作風(fēng)格魯迅：針對(duì)國(guó)民的人性弱點(diǎn)，揭社會(huì)的瘡疤而寫(xiě)作，用字辛辣，諷剌深刻。

沈從文：由景入情，關(guān)注“情”與平凡人物之間的「愛(ài)」。文章可不觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)，國(guó)仇家恨情節(jié)不是很明顯，較平淡。人物多屬扁平人物，對(duì)人物個(gè)性不易全面了解。

風(fēng)格差異的分析part1魯迅沈從文成長(zhǎng)背景

接受過(guò)西方文化的熏陶生于農(nóng)村，靠自學(xué)起家個(gè)性偏激中帶點(diǎn)溫情，不夠冷靜，感情用事開(kāi)朗豁達(dá)，能自我平衡、自得其樂(lè)，在困難當(dāng)中他還有幽默感魯迅沈從文題材在過(guò)渡時(shí)代下的農(nóng)民與知識(shí)分子出生于湖南(湘)，對(duì)湖南人生活有深切的觀察，所以取材幾乎都來(lái)自他的故鄉(xiāng)一帶。小說(shuō)主題抨擊傳統(tǒng)封建制度展示一片純樸、強(qiáng)健而未為都市商業(yè)文化污染的自然人性的天地語(yǔ)言風(fēng)格選詞精當(dāng)，做特點(diǎn)式描述，運(yùn)用大量口語(yǔ)優(yōu)美恬淡詩(shī)化的散文風(fēng)格差異的分析part2創(chuàng)作手法對(duì)照１人物其他《菜園》主角們皆呈現(xiàn)「冰清玉潔」的形象。全文以「白色」的意像貫