劇情類短視頻發(fā)展現(xiàn)狀問卷調(diào)查分析案例目錄TOC\o"1-3"\h\u510劇情類短視頻發(fā)展現(xiàn)狀問卷調(diào)查分析案例 141201.1劇情類短視頻概念界定 1190201.2劇情類短視頻當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r 3249191.2.1問卷調(diào)查與數(shù)據(jù)分析 5127231.2.2內(nèi)容和風(fēng)格沿襲“娛樂化” 632921.2.3制作“粗糙化”和表演“陌生化” 7124391.2.4短視頻同質(zhì)化嚴(yán)重內(nèi)容持續(xù)創(chuàng)新難 861311.3劇情類短視頻人設(shè)創(chuàng)設(shè) 81.1劇情類短視頻概念界定短視頻即短片視頻，是一種互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容傳播方式，劇情類短視頻是以小段子或是梗作為創(chuàng)作根本的短情節(jié)視頻，其擁有固定角色和創(chuàng)作劇本流程，且每集會(huì)設(shè)置不同的笑點(diǎn)。短視頻的每集時(shí)長(zhǎng)不超過20分鐘，主要目的在于可以令受眾利用碎片化的時(shí)間去觀看短視頻。且劇情類短視頻的話題非常接地氣，通常以大眾關(guān)注較多的熱點(diǎn)作為創(chuàng)作主題，情節(jié)緊湊，人物飽滿，內(nèi)容充實(shí)，角度新穎，個(gè)性鮮明；話題熱度高，表達(dá)有趣等特點(diǎn)占據(jù)了抖音、快手、微視等短視頻平臺(tái)。而劇情類短視頻能深受大家喜愛主要是應(yīng)為做到如下幾點(diǎn)。1.1.1劇情易引起共鳴短視頻即短片視頻，是一種互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容傳播方式，劇情類短視頻是以小段子或是梗作為創(chuàng)作根本的短情節(jié)視頻，其擁有固定角色和創(chuàng)作劇本流程，且每集會(huì)設(shè)置不同的笑點(diǎn)。短視頻的每集時(shí)長(zhǎng)不超過20分鐘，主要目的在于可以令受眾利用碎片化的時(shí)間去觀看短視頻。且劇情類短視頻的話題非常接地氣，通常以大眾關(guān)注較多的熱點(diǎn)作為創(chuàng)作主題，情節(jié)緊湊，人物飽滿，內(nèi)容充實(shí)，角度新穎，個(gè)性鮮明；話題熱度高，表達(dá)有趣等特點(diǎn)占據(jù)了抖音、快手、微視等短視頻平臺(tái)。劇情類短視頻相較于傳統(tǒng)的電視情景劇有兩個(gè)顯著的區(qū)別，一是視頻的時(shí)間更短，二是視頻的情節(jié)更加曲折。此外，情景短劇在選題上更大眾化，更偏向于選擇日常大眾關(guān)注的熱點(diǎn)、當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展作為創(chuàng)作視頻的主要切入點(diǎn)，在視頻中通過調(diào)侃、玩梗的方法吸引更過觀眾，并能夠讓觀眾能夠?qū)ι鐣?huì)問題進(jìn)行思考。1.1.2劇情反轉(zhuǎn)的作用人們?cè)谒∏轭惗桃曨l時(shí)，很多劇情會(huì)設(shè)置驚奇地突然反轉(zhuǎn)，突破受眾的傳統(tǒng)認(rèn)知和固有思想，好人變壞人、反派變臥底、白蓮花變黑牡丹，這種靠反轉(zhuǎn)得到關(guān)注度的劇情非常首大眾歡迎。知名抖音號(hào)“葉公子”利用人設(shè)的“反差”以及劇情的“反轉(zhuǎn)”來得以很好的營(yíng)銷，劇情越多反轉(zhuǎn)，觀看的越帶感。劇情反轉(zhuǎn)通常讓觀眾以為自己能預(yù)判后面的劇情，結(jié)局卻出乎意料。這類反轉(zhuǎn)方式通常會(huì)有計(jì)劃地先將觀眾的判斷導(dǎo)向預(yù)先設(shè)定的一處，然后根據(jù)藏在劇情中的線索、謎題，逐漸開始進(jìn)行反轉(zhuǎn)，最后完全顛覆整個(gè)劇情。例如，在視頻中給觀眾營(yíng)造，主人公是打工人的假象，主人公的同事為了上位在各方面給主人公穿小鞋，但是最后卻觀眾知道主人公的父親是公司董事長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)劇情反轉(zhuǎn)。1.1.3短視頻人設(shè)塑造劇情類短視頻作者的火爆與其演員的人設(shè)息息相關(guān)，人設(shè)一個(gè)短視頻創(chuàng)作的基本元素，也是短視頻重點(diǎn)塑造的主要目標(biāo)。視頻中有一個(gè)突出、吸引人的主角人設(shè)，劇情類短視頻的創(chuàng)作就會(huì)變得順利。劇本的創(chuàng)作更加順其自然，有目的地使人設(shè)更加鮮明、完整，視頻精彩且足夠吸睛。比較優(yōu)秀的劇情號(hào)大都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是人設(shè)鮮明而獨(dú)立。如“朱一旦的枯燥生活”所營(yíng)造的無聊且枯燥的有錢人人設(shè)；李子柒所營(yíng)造的“古典、仙女”的人設(shè)；抖音賬號(hào)“遇見她”營(yíng)造的方羽玩世不恭的人設(shè)。都為劇情的發(fā)展和其賬號(hào)的火爆提供了很大的助力。1.1.4引發(fā)觀眾共情短視頻的價(jià)值導(dǎo)向大致分為兩大類，一類以娛樂為主，讓人們感到愉悅；另一類以販賣利己主義情緒為主，引發(fā)人們的共情，能夠引發(fā)用戶的共鳴，一邊看一邊忍不住留言“作者在我家裝攝像頭，這不就就是我”之類的話語。劇情類短視頻和傳統(tǒng)的長(zhǎng)視頻相比主要有以下優(yōu)點(diǎn)：視頻的制作成本較低，如“朱一旦的枯燥生活”僅用簡(jiǎn)單的器材進(jìn)行拍攝，在3個(gè)月內(nèi)連更100集，而制作一部電影或是電視劇，需要較長(zhǎng)的時(shí)間和大量的投資。門檻低，短劇的審核快且比較松，體量輕，承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)小。制作靈活，劇情短視頻內(nèi)容周期短，用戶反饋快，拍攝起來更加靈活，也可以邊拍邊播，便于調(diào)整方向。由于目前智能手機(jī)都為豎屏形式，且短視頻最主要的傳播工具就是智能手機(jī)，為了符合這一特性，絕大多數(shù)的短視頻都以豎屏模式出現(xiàn)。相較于其他屏幕模式，豎屏進(jìn)一步縮短了人物與環(huán)境之間的橫向關(guān)系，使人物之間的聯(lián)系更加緊密。抖音短視頻中出現(xiàn)越來越多的劇情類短視頻﹐視頻內(nèi)容也更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，包括家庭、校園、職場(chǎng)等各個(gè)方面，視頻表達(dá)也越來越有內(nèi)涵。各類視頻也更加善于制造懸念，利用反轉(zhuǎn)的方式吸引更多觀眾，最終使大眾在觀看視頻的同時(shí)，也能夠思考視頻更深層次的隱射、內(nèi)涵。1.2劇情類短視頻當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r目前我國(guó)的短視頻進(jìn)入高速發(fā)展階段主要體現(xiàn)在截至2020年6月，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到81786萬人。隨著用戶范圍不斷擴(kuò)大，我國(guó)不同的短視頻平臺(tái)正在更加積極探索更多樣、更深層次的營(yíng)銷模式，進(jìn)而帶動(dòng)行業(yè)市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展。圖1.12017-2021中國(guó)短視頻用戶規(guī)模及預(yù)測(cè)引自艾媒網(wǎng)《2020年中國(guó)短視頻行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模及競(jìng)爭(zhēng)格局分析》短視頻平臺(tái)發(fā)展的四個(gè)階段：第一階段為“積蓄期”，社交類短視頻技術(shù)的不斷成熟為移動(dòng)短視頻的傳播提供了基石；第二階段為“轉(zhuǎn)型期”，該階端發(fā)布渠道逐漸往多元化方向發(fā)展；第三階段稱之“爆發(fā)期”，短視頻產(chǎn)業(yè)逐漸向垂直化、精準(zhǔn)化方向發(fā)展；第四階段稱之“調(diào)控期”。短視頻產(chǎn)業(yè)要進(jìn)一步明確行業(yè)內(nèi)部的責(zé)任意識(shí)，以實(shí)現(xiàn)更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。圖1.2中國(guó)短視頻行業(yè)發(fā)展歷程及特點(diǎn)圖引自艾媒網(wǎng)《2020年中國(guó)短視頻行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模及競(jìng)爭(zhēng)格局分析》根據(jù)艾瑞數(shù)據(jù)顯示，短視頻用戶的畫像主要體現(xiàn)在2019年中國(guó)短視頻APP男性用戶比例為54%，占比略高于女性用戶。男性用戶TGI指數(shù)101.7，女性TGI指數(shù)為98.6。由此得出，短視頻產(chǎn)品用戶的男性群體特征更為明顯。從年齡分布來看，短視頻正逐漸從24歲以下青年人群向中25-35歲中青年用戶群體中滲透。從學(xué)歷分布來看，高中及以下較低學(xué)歷人群特征明顯，占比高達(dá)80%，TGI指數(shù)為104.2。本科及專科人群占比較低。圖1.32019年中國(guó)短視頻用戶人口屬性畫像引自艾媒網(wǎng)《2020年中國(guó)短視頻行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模及競(jìng)爭(zhēng)格局分析》目前各個(gè)平臺(tái)中的短視頻，基本是通過UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容UserGeneratedContent）、PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容ProfessionalGeneratedContent）和兩者的合體PUGC（專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容ProfessionalUserGeneratedContent）形式創(chuàng)作，MCN機(jī)構(gòu)在其中起到橋梁作用，將優(yōu)質(zhì)視頻推送給平臺(tái)觀看者。制作和運(yùn)營(yíng)短視頻的團(tuán)隊(duì)有不同的社會(huì)背景，且有部分作者并沒有受過專業(yè)系統(tǒng)的培訓(xùn)，在視頻平臺(tái)運(yùn)作的作用下下，短視頻主要具有以下幾點(diǎn)特征。1.2.1問卷調(diào)查與數(shù)據(jù)分析問卷研究立足于用戶群像，使用習(xí)慣，對(duì)短視頻情景劇的態(tài)度等方面。設(shè)計(jì)了問卷“\o"抖音人設(shè)符號(hào)創(chuàng)設(shè)與傳播研究"抖音人設(shè)符號(hào)創(chuàng)設(shè)與傳播研究”（見附件1），在問卷星上發(fā)布并收據(jù)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。以下為問卷及答案數(shù)據(jù)：使用抖音的男女比例發(fā)布為55%與45%。使用抖音年齡層次從18-25歲，26-35歲36-50歲及50歲以上的比例分別為20%，27%，28%及25%。抖音使用歷史一個(gè)月以內(nèi)，一至六個(gè)月，六至十二個(gè)月及一年以上的比例分別為15%，49%，23%及13%。抖音日均使用頻率小于一次，一至兩次，三至四次，五至六次，及七次以上的比例分別為27%，33%，16%，13%及11%。抖音日均使用時(shí)間不到十分鐘，十分鐘至半小時(shí)，一到兩小時(shí)及兩小時(shí)以上的比例分別為16%，31%，16%，22%及15%。喜歡觀看的視頻時(shí)長(zhǎng)分別為十五秒以下，十五至半分鐘，半分鐘至一分鐘，及一分鐘以上的觀眾比例數(shù)為22%，22%，36%及20%。53%的用戶平常會(huì)刷到劇情類短視頻。觀眾刷到的情景劇類型為生活技巧，愛情，家庭生活，職場(chǎng)生活，奮斗勵(lì)志及校園生活，其比例分別為27%，64%，69%，42%，36%及9%。觀眾對(duì)抖音情景劇的記憶程度正向，折中與負(fù)向的比例分別為42%，40%及18%。觀眾對(duì)抖音情景劇人設(shè)的喜好程度為正向，折中與負(fù)向的比例分別為55%，27%及18%。25%的觀眾覺得抖音人設(shè)更鮮明，31%的觀眾覺得傳統(tǒng)劇人設(shè)更鮮明，35%的觀眾覺得一樣鮮明，9%的觀眾覺得都不鮮明。64%的觀眾會(huì)在劇情類短視頻號(hào)中消費(fèi)。33%的觀眾覺得視頻類短視頻利大于弊，42%的觀眾覺得弊大于利，25的觀眾覺得利弊相當(dāng)。劇情類短視頻最大的好處分別為緩解尷尬（36%），打發(fā)時(shí)間（60%）以及拓寬視野（60%）。劇情類短視頻最顯著的弊端分別為影響學(xué)習(xí)工作（63%），上癮形成焦慮心理（54%）以及假消息太多（45%）。73%的觀眾看好劇情類短視頻的未來發(fā)展。從問卷數(shù)據(jù)獲得以下結(jié)論：第一，抖音使用用戶男女相當(dāng)，各年齡段使用抖音的比重相近，大部分人使用了半年到一年抖音。第二，有一半的用戶都會(huì)選擇關(guān)注劇情類短視頻，其中家庭生活，愛情和職場(chǎng)這三個(gè)類型的情景劇是最受用戶關(guān)注的。第三，大部分的人會(huì)對(duì)劇情類短視頻有正向記憶并且產(chǎn)生消費(fèi)。第四，抖音給人的主要好處是可以拓展視野，挖掘興趣，劇情類短視頻最主要的不足是假信息太多致使人產(chǎn)生錯(cuò)誤判斷。第五，大部分人都是看好劇情類短視頻的發(fā)展未來。通過問卷調(diào)查可以得出以下結(jié)論：第一，抖音的用戶滲透進(jìn)來了個(gè)年齡層次，而且大部分的人都有著不低的抖音使用頻率和使用時(shí)長(zhǎng)。第二，抖音情景劇有著相對(duì)正向的傳播效果，但是情景劇也會(huì)占用人不少時(shí)間，使得受眾產(chǎn)生逆向心理，30s-1分鐘的情景劇傳播效果最佳。第三，人們最喜歡一些生活化的情景劇題材，因?yàn)楦淤N近生活，人設(shè)更加真實(shí)，代入感強(qiáng)，但是短視頻情景劇也面臨著假信息，會(huì)使人上癮等一系列問題。總體來看短視頻情景劇的未來發(fā)展面臨著挑戰(zhàn)也充滿了希望。1.2.2內(nèi)容和風(fēng)格沿襲“娛樂化”目前各大短視頻展示平臺(tái)上的創(chuàng)作內(nèi)容多以日常生活為創(chuàng)作主題，通過展現(xiàn)戲劇化的生活場(chǎng)景、不同人物間的沖突事件等，從而滿足觀眾排解壓力、打發(fā)時(shí)間等需求?，F(xiàn)如今，國(guó)內(nèi)有很大部分網(wǎng)民更喜歡大眾化、有熱度的娛樂化內(nèi)容，很多觀眾的獨(dú)立思考能力較弱，從而會(huì)傾向于跟隨熱度、潮流，選擇泛娛樂化的視頻內(nèi)容，遵從自己的興趣喜好。如說目前抖音平臺(tái)較多人關(guān)注的“學(xué)校里的瘋子”、“霸王別急眼”“瘋產(chǎn)姐妹”等，該類賬號(hào)大多數(shù)都崇尚娛樂至死的精神，雖說可以逗人一笑，但卻難以讓人深思。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、新媒體技術(shù)的迭代發(fā)展，短視頻內(nèi)容泛娛樂化更容易實(shí)現(xiàn)，各類平臺(tái)上涌現(xiàn)的大量短視頻創(chuàng)作的主題越來越接地氣、貼近日常生活，包括三餐、翻唱、跳舞、反應(yīng)職場(chǎng)事件、展現(xiàn)校園生活等主題，非常受觀眾的歡迎。比如風(fēng)靡一時(shí)的“papi醬”、“關(guān)愛八卦成長(zhǎng)協(xié)會(huì)”等短視頻號(hào)，泛娛樂化的視頻在觀眾中能夠引起廣泛共鳴，起到很大的影響作用。但是，還有相當(dāng)一部分的短視頻作者為了單純地吸引眼球，博人關(guān)注，創(chuàng)作的內(nèi)容往往是扮丑、搞怪、講低俗段子等，盡管這類視頻能夠吸引不少觀眾，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這些視頻類型不足以使短視頻能夠取得長(zhǎng)足的發(fā)展。觀眾的審美、品味也在不斷提高，這種沒有價(jià)值的泛娛樂化視頻終究會(huì)令觀眾感到厭煩、疲憊，最終會(huì)在短視頻潮流中被淘汰。1.2.3制作“粗糙化”和表演“陌生化”目前，劇情類視頻的創(chuàng)作者有些背后有專業(yè)的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，有些并沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)，因此視頻會(huì)呈現(xiàn)“業(yè)余”或“半專業(yè)”的特征。短視頻雖然時(shí)長(zhǎng)很短，但是仍然需要靠譜的拍攝劇本、攝像設(shè)備、拍攝技術(shù)、演員團(tuán)隊(duì)、后期制作幾個(gè)重要環(huán)節(jié)，構(gòu)建起整個(gè)視頻內(nèi)容的創(chuàng)作。但是在視頻創(chuàng)作中，有各種各樣的限制條件會(huì)影響視頻最后的整體效果。在大部分劇情類作品創(chuàng)作中，很多情況會(huì)出現(xiàn)資金不足的現(xiàn)象，演員往往會(huì)被要求身兼數(shù)職。同時(shí)，拍攝過程中會(huì)缺乏專業(yè)的攝影設(shè)備，攝影師也未必經(jīng)過了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，所以不會(huì)特別注意視頻的拍攝技巧、手法。為達(dá)到視頻的娛樂性以獲取最大的傳播效果，出演者的表演在通俗與格調(diào)中尋求平衡，按照固定的程式來制作視頻爆點(diǎn)。如紅極一時(shí)的papi醬雖然經(jīng)過專業(yè)、系統(tǒng)的教學(xué)訓(xùn)練，但是在她的作品中，她并沒有運(yùn)用專業(yè)的鏡頭和拍攝手法進(jìn)行創(chuàng)作，也沒有專業(yè)化的完整劇本，而是以一種類似于“間離”或“陌生化”的手法進(jìn)行展示。包括拍攝一些當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象、日常生活中不經(jīng)意的日常等。短視頻同質(zhì)化主要表現(xiàn)為視頻創(chuàng)作的內(nèi)容很多雷同，缺乏自主創(chuàng)作、思考，沒有新意?，F(xiàn)如今，短視頻的內(nèi)容越來越相似、雷同，同質(zhì)化日益嚴(yán)重，越來越多的短視頻存在主題低俗、劇情老套、刻意博人眼球的現(xiàn)象，逐漸使觀眾喪失了新鮮感和繼續(xù)觀看的興趣。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每天各平臺(tái)被舉報(bào)為內(nèi)容低俗的視頻量達(dá)到了0.0001%。很多短視頻作者開始利用低級(jí)趣味去滿足觀眾的獵奇心理，包括拍攝大胃王吃播、自殘、扮丑、賣慘等一些怪異行徑。獵奇短視頻確實(shí)能夠在較短時(shí)間內(nèi)吸引大量觀眾，但是此類視頻取得利益后，會(huì)引起大量視頻創(chuàng)作者的競(jìng)相模仿，導(dǎo)致此類低俗短視頻愈演愈烈，層出不窮。1.2.4短視頻同質(zhì)化嚴(yán)重內(nèi)容持續(xù)創(chuàng)新難短視頻內(nèi)容同質(zhì)化的根本原因在于視頻創(chuàng)作者的從眾心理，盲目模仿關(guān)注量高的視頻，在很多視頻的開頭，創(chuàng)作者都會(huì)說：“最近看xxx上了熱門，那我今天也來試試能不能上熱門”，接下來的視頻內(nèi)容多為模仿上熱門的創(chuàng)作視頻。短視頻創(chuàng)作者進(jìn)行模仿、跟風(fēng)，主要是為了實(shí)現(xiàn)快速的變現(xiàn)、收益，但是整個(gè)視頻團(tuán)隊(duì)并沒有著眼于視頻的長(zhǎng)期發(fā)展，試圖通過低級(jí)趣味、毫無營(yíng)養(yǎng)的視頻內(nèi)容來吸引、取悅觀眾，只為了在短期內(nèi)獲得暴利，絲毫不考慮該如何留住粉絲的腳步，從而導(dǎo)致短視頻內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象更加嚴(yán)重。除此之外，大部分視頻展示平臺(tái)沒有制定相關(guān)的監(jiān)管措施、有效的視頻審核制度，沒有有效地保證視頻創(chuàng)作者的原創(chuàng)版權(quán)。短視頻迅速發(fā)展，運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)和推廣企業(yè)通過抄襲上熱門的原創(chuàng)視頻，從中謀取利益，這種現(xiàn)象層出不窮。有很大部分優(yōu)秀的原創(chuàng)短視頻被部分視頻號(hào)肆無忌憚的剪輯、抄襲、肆意篡改，且未經(jīng)原創(chuàng)作者允許，將之改變?yōu)槲罅坑^眾的高瀏覽視頻。即使很多原創(chuàng)視頻有意識(shí)的進(jìn)行水印標(biāo)注，也會(huì)被惡意打碼、裁剪、遮蓋、涂抹。這些抄襲現(xiàn)象的出現(xiàn)，很大程度是由于視頻平臺(tái)沒有進(jìn)行有力的監(jiān)管、審核，只想謀求短期的利益，從忽視了保護(hù)原創(chuàng)作者創(chuàng)作視頻的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，使作者視頻作品的IP價(jià)值受到損害。1.3劇情類短視頻人設(shè)創(chuàng)設(shè)明星在包裝時(shí)通常會(huì)被設(shè)置個(gè)性鮮明的人設(shè)，例如“吃貨”、“學(xué)霸”、“四千年美女”等設(shè)定，通過不同的、有代表性的人設(shè)標(biāo)簽，使明星們能夠快速地豎立個(gè)性鮮明的形象，在娛樂圈中快速找到自己的定位，并且標(biāo)簽?zāi)軌蛴戏劢z們的喜好，引起粉絲群體的共鳴，強(qiáng)化認(rèn)同感。在短視頻創(chuàng)作中，創(chuàng)作者普遍會(huì)通過設(shè)置人設(shè)使視頻更夠迎合觀眾的口味。李子染運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)就是一個(gè)很好例子，通過給李子柒貼上了“古風(fēng)”、“仙女”、、“田園”、“質(zhì)樸”等人設(shè)標(biāo)簽，營(yíng)造愜意、自然、樸素的田園風(fēng)格。在視頻中主人公李子染并沒有臺(tái)詞，更多的是通過勞動(dòng)、肢體動(dòng)作來與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，這種刻意省略臺(tái)詞的處理方式，讓主人公更多了一種遺世獨(dú)立的神秘感。李子染團(tuán)隊(duì)也非常注重主人公的顏值、服飾搭配。主人公雖然干農(nóng)活，但是也會(huì)有意識(shí)的搭配精致、清麗的妝容，得體舒適、精心設(shè)計(jì)的發(fā)型，且李子染多以側(cè)顏出鏡，給觀眾帶來一種視頻主人公是美女的的第―感受。從服裝搭配上講，李子染的服裝不會(huì)特別復(fù)雜，顯得刻意搭配，而是與整體的自然環(huán)境和諧搭配，營(yíng)造令人舒適的畫面感。從衣服款式上看，李子染的服飾多數(shù)是改良版的漢服，整體色調(diào)偏向于樸素、淡雅，并沒有增加過多的裝飾、花樣。雖然比較寬松的漢服會(huì)對(duì)干農(nóng)活有一定妨礙，但是李子染仍然堅(jiān)持這