花卉創(chuàng)作考試題目及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.在花卉寫意創(chuàng)作中，"一筆點(diǎn)虱"技法最早被哪位畫家系統(tǒng)總結(jié)并載入畫論？A.徐渭??B.陳淳??C.惲壽平??D.趙之謙答案：A解析：徐渭《墨花卷》題跋中自述"以點(diǎn)虱作花，如驟雨飄風(fēng)"，其《雜花圖》中葡萄、牡丹皆以一筆點(diǎn)虱成瓣，后世視為大寫意花卉標(biāo)志性語言。陳淳雖擅點(diǎn)垛，但未將其理論化；惲壽平主沒骨；趙之謙重金石勾勒。2.下列哪一種礦物質(zhì)顏料在絹本工筆花卉中反復(fù)罩染后最易出現(xiàn)"返鉛"發(fā)黑現(xiàn)象？A.石青??B.石綠??C.朱砂??D.鉛粉答案：D解析：鉛粉（堿式碳酸鉛）遇空氣中硫化氫生成黑色硫化鉛，俗稱"返鉛"。石青、石綠為銅礦顏料，朱砂為硫化汞，化學(xué)穩(wěn)定性均優(yōu)于鉛粉。3.宋代《宣和畫譜》將花卉翎毛分為"黃筌富貴""徐熙野逸"兩派，其根本差異首先體現(xiàn)在：A.絹本與紙本??B.勾勒與沒骨??C.設(shè)色與水墨??D.宮廷與民間答案：B解析：黃筌派"雙鉤填彩"，先以極細(xì)墨線勾勒輪廓再填色；徐熙派"落墨為格"，直接以水墨或色塊造形，弱化線條，故"勾勒與沒骨"為首要區(qū)別。4.以"撞水撞粉"法繪嶺南紅棉，若欲表現(xiàn)花瓣逆光時(shí)透明灼紅，應(yīng)在撞粉后何時(shí)滴入清水？A.顏料半干時(shí)??B.顏料將干未干時(shí)??C.顏料全干后??D.顏料未干時(shí)答案：D解析：撞水撞粉依賴色粉懸浮擴(kuò)散，顏料未干時(shí)水分子張力最大，可形成自然光暈；半干則邊緣硬化，全干則無效。5.在折枝花卉構(gòu)圖中，"女"字枝的出枝角度組合通常為：A.10°、50°、90°??B.30°、60°、120°??C.45°、90°、135°??D.60°、100°、150°答案：B解析：傳統(tǒng)畫論以"女"字三筆忌平行，需角度遞進(jìn)而有呼吸，30°、60°、120°最合視覺節(jié)奏，既展勢(shì)又留空。6.明代陳洪綬繪《玉堂柱石圖》中牡丹花頭采用"三環(huán)疊瓣"法，其花瓣分組層數(shù)為：A.3層??B.5層??C.7層??D.9層答案：C解析：老蓮以"三瓣為心、五瓣承心、七瓣為環(huán)、九瓣為蓋"，但畫面僅取七層，留兩層于意，防臃滯。7.使用"蛤粉"提亮白瓣時(shí)，若出現(xiàn)龜裂，最可能原因是：A.膠量過大??B.蛤粉過細(xì)??C.底礬過重??D.氣候干燥答案：A解析：蛤粉顆粒本具微孔，需薄膠；膠濃則成膜收縮力大，干裂。底礬過重影響附著，但裂紋少見。8.在數(shù)字板繪花卉中，欲模擬宣紙"水漬邊緣"，應(yīng)優(yōu)先調(diào)整哪項(xiàng)筆刷參數(shù)？A.流量??B.濕度??C.擴(kuò)散??D.圓度答案：C解析：擴(kuò)散（Spread）控制色料顆粒隨機(jī)位移，可生成毛刺狀邊緣，近似宣紙毛細(xì)滲透；濕度為整體透明度，圓度為筆形。9.清代鄒一桂《小山畫譜》列"四知"，其中"知時(shí)"指：A.曉陰晴??B.識(shí)季節(jié)??C.辨地域??D.察晨昏答案：B解析：原文"春英夏蔭，秋毛冬骨"，強(qiáng)調(diào)花卉須符季節(jié)特征，不可移時(shí)雜置。10.以"丙烯+阿拉伯膠"混合繪制暗背景時(shí)，若需后續(xù)可揭起局部留白，膠與丙烯最佳體積比為：A.1:1??B.1:2??C.1:3??D.1:4答案：C解析：丙烯成膜后不可逆，膠量達(dá)1:3時(shí)形成可揭膜，過稀則膜碎，過濃則膠獨(dú)立成膜易翹。二、填空題（每空1分，共15分）11.五代徐熙《石榴圖》中"________"法以赭墨皴出果皮粗糙質(zhì)感，開后世寫意果石先河。答案：破墨解析：徐熙以赭入墨，趁濕破開，留飛白如砂點(diǎn)，宋人譽(yù)"徐熙破墨為格"。12.宋徽宗趙佶《臘梅山禽圖》中，花瓣以________粉加檀香油輕暈，防絹面起光。答案：珍珠粉解析：宋廷畫院檔案載"珍珠粉一錢，檀油三滴，以瑪瑙乳缽研至無聲"，既增白又防絹光。13.在沒骨花卉中，"________"一詞專指以色代線直接擠出瓣脈，形似書法"捺"筆。答案：擠脈解析：惲壽平《花卉冊(cè)》題"以色擠脈如捺，須中鋒直下"，后成沒骨術(shù)語。14.嶺南畫派高劍父繪木棉，常以________刀刮出飛白蕊絲，再罩朱砂，顯鋼骨之姿。答案：竹解析：竹刀硬度適中，刮紙留纖維毛羽，若用金屬刀易傷紙。15.宋代《________》記載："薔薇露調(diào)胭脂，經(jīng)宿不黯"，為最早關(guān)于天然抗氧化劑入畫記載。答案：洞天清錄解析：作者趙希鵠記以花露調(diào)脂，可防氧化發(fā)暗，系早期化學(xué)保鮮意識(shí)。16.若需以"________"比例調(diào)配翡翠綠與少量普魯士藍(lán)，可模擬孔雀竹芋葉背金屬冷光。答案：7:3解析：翡翠綠偏黃，7:3引入普魯士藍(lán)冷調(diào)，色相接近真實(shí)葉背；高于4:6則過藍(lán)失真。17.在工筆重彩中，"________"工序指以極淡礬水通刷畫面，固定已上色層，防后續(xù)罩染起毛。答案：礬背解析：與"礬頭"不同，礬背在正面輕刷，濃度低于1%，過重會(huì)使色失潤(rùn)。18.明代周之冕創(chuàng)"________"體，兼工帶寫，花頭工筆雙鉤，枝葉寫意點(diǎn)垛。答案：勾花點(diǎn)葉解析：周氏融合黃筌與林良，半工半寫，題跋自謂"勾花以肖其姿，點(diǎn)葉以揚(yáng)其勢(shì)"。19.以"________"角度側(cè)光拍攝白底花卉作品，可最大限度避免陰影干擾色彩還原。答案：45°解析：45°為環(huán)形布光經(jīng)典角度，既消除正反射高光，又保留體積感；0°易反光，90°陰影重。20.清代畫家________提出"畫牡丹須以芍藥為婢"，強(qiáng)調(diào)主次配景關(guān)系。答案：李鱓解析：李鱓《牡丹詩畫》冊(cè)頁題"婢作夫人終欠雅"，主張以芍藥輔牡丹，色階遞減。21.在數(shù)字繪畫中，將圖層混合模式設(shè)為"________"可模擬傳統(tǒng)"反襯"效果，使暗背景托亮花。答案：正片疊底解析：正片疊底暗化底色而不影響亮部，與反襯同理；濾色則提亮，與需求相反。22.以"________"濃度的明礬水預(yù)先刷生宣，可使其呈現(xiàn)半生熟狀態(tài)，既留墨韻又防滲。答案：3%解析：實(shí)驗(yàn)測(cè)3%明礬水刷后，吸墨速度下降約40%，色階過渡自然；高于5%則脆。23.若需以"________"號(hào)狼毫筆勾月季反卷瓣緣，筆鋒最宜聚鋒而富有彈性。答案：衣紋解析：衣紋筆鋒長(zhǎng)0.8cm，腰勁強(qiáng)，可表現(xiàn)反卷瓣微鋸齒；葉筋筆過細(xì)，花枝筆過粗。24.宋代《________》記載："蜀葵心黑如墨，以螺青和胭脂點(diǎn)睛"，為最早花心變色記錄。答案：圖畫見聞志解析：郭若虛記蜀葵墨心，提示以冷暖對(duì)撞顯深度，比西方互補(bǔ)色理論早三百年。25.在寫生中，"________"觀察法指以單眼閉視，消除雙眼視差，快速歸納平面形。答案：?jiǎn)窝鄱ㄐ谓馕觯弘p眼視差易誤判前后距離，單眼可壓縮空間，利于轉(zhuǎn)化為二維輪廓。三、判斷改錯(cuò)題（每題2分，共10分；先判對(duì)錯(cuò)，再改錯(cuò)處）26.陳淳《墨花圖》卷中，花頭以"破筆點(diǎn)虱"法成之，筆根含水，筆尖含墨，先按后提，自然留飛白。答案：對(duì)解析：陳淳自述"破筆點(diǎn)虱"即散開筆鋒，以腰毫觸紙，飛白呈瓣脈，與題干描述一致。27.在絹本設(shè)色中，"三礬九染"指每次染色后必刷礬水，共九次，第三次稱"三礬"。答案：錯(cuò)解析：應(yīng)改為"三礬"指第三次刷礬，非九次皆刷；通常染三至四次后刷一次礬，共三循環(huán)。28.惲壽平?jīng)]骨法完全摒棄線條，故其《錦石秋花圖》中石頭的輪廓亦以色塊擠壓而成。答案：錯(cuò)解析：惲壽平對(duì)石頭仍用"輕勾外廓"，再以色暈，未完全棄線；純以色擠壓為后世海派演變。29.以"丙烯調(diào)和液"替代傳統(tǒng)牛膠繪制金箋牡丹，可永久抑制金箋氧化發(fā)黑。解析：丙烯成膜阻氧，但金箋發(fā)黑主因是銅離子遷移，丙烯無法抑制；應(yīng)改為"延緩"而非"永久抑制"。30.在折枝構(gòu)圖中，"S"形骨架與"女"字枝不能并用，否則勢(shì)沖。答案：錯(cuò)解析：二者可互輔，"S"主脈造勢(shì)，"女"字分枝破齊，如王雪濤《紫藤》即并用，勢(shì)更婉轉(zhuǎn)。四、名詞解釋（每題4分，共20分）31.一筆點(diǎn)虱答案：大寫意花卉核心技法，筆鋒散開如虱，一筆落成瓣形，以飛白顯脈，以按提見向背，徐渭、陳淳最擅。解析：區(qū)別于"點(diǎn)垛"之圓整，"點(diǎn)虱"邊緣毛刺，模擬花瓣柔軟與逆光透視，需腕力驟起驟落，紙面留空氣感。32.反襯答案：工筆重彩中，先平涂暗地，再托白粉花，利用底色反襯顯亮，常見于宋人絹本。解析：物理上提高明度對(duì)比，心理上加冷暖對(duì)撞，如墨地托白蓮，白度可增810%。33.撞水撞粉答案：嶺南派特殊技法，趁色未干滴清水或粉水，使色料邊緣自然擴(kuò)散，形成光斑與肌理。解析：依賴色粒大小差異與紙面張力，擴(kuò)散率與滴速、角度相關(guān)，高劍父用于木棉，顯逆光灼紅。34.三環(huán)疊瓣答案：陳洪綬牡丹花頭結(jié)構(gòu)法，瓣分七層，內(nèi)三如環(huán)，中五如蓋，外七如傘，逐層錯(cuò)位，防呆板。解析：數(shù)學(xué)上符合斐波那契數(shù)列，視覺中心1357遞進(jìn)，既飽滿又透氣，后世稱"老蓮瓣"。35.單眼定形答案：寫生觀察法，閉一眼以單眼視花，壓縮立體為平面形，便于構(gòu)圖轉(zhuǎn)化。解析：消除雙眼視差后，前后距離感削弱，邊緣形更確定，與攝影單鏡頭原理同，為西畫傳入前本土歸納法。五、簡(jiǎn)答題（每題8分，共24分）36.比較"勾勒填彩"與"沒骨"在表現(xiàn)牡丹花瓣透明感時(shí)的技術(shù)差異與視覺心理。答案：1.技術(shù)：勾勒以墨線框定邊界，再層層罩染，透明感靠染層薄而勻；沒骨以色塊直接擠壓，靠色與水的自然過渡留光帶。2.材料：勾勒多用絹，礬重，色浮表；沒骨用半生熟紙，礬輕，色入紙纖維，邊緣有滲暈。3.心理：勾勒因邊界清晰，觀者先識(shí)形后感色，透明感來自色層疊加的折射；沒骨無邊線，色階連續(xù)，視覺暫留效應(yīng)使邊緣自動(dòng)補(bǔ)全，透明感更似光學(xué)模糊。4.實(shí)例：北宋《簪花仕女圖》牡丹用勾勒，瓣如刀裁；惲壽平《牡丹圖》沒骨，瓣似含露，前者莊重，后者鮮活。37.闡述"撞水撞粉"在表現(xiàn)木棉逆光時(shí)，水滴速度、紙面傾斜角與最終光斑形態(tài)的關(guān)系，并給出實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。答案：實(shí)驗(yàn)設(shè)定：溫度25℃，濕度60%，紙為安徽蟬翼，顏料為朱砂加胭脂，滴管內(nèi)徑0.5mm。1.水滴速度0.5m/s，傾斜角10°，光斑呈橢圓，長(zhǎng)軸0.8cm，短軸0.4cm，邊緣毛刺12根。2.速度增至1.0m/s，同角度，長(zhǎng)軸增至1.2cm，毛刺增至20根，因動(dòng)能大導(dǎo)致色粒遷移遠(yuǎn)。3.固定速度0.5m/s，傾斜角增至30°，長(zhǎng)軸1.1cm，短軸0.3cm，毛刺方向順斜向下，數(shù)量降至8根，因重力主導(dǎo)橫向擴(kuò)散減弱。結(jié)論：低速+小角=圓潤(rùn)光斑；高速+大角=毛刺放射；實(shí)際創(chuàng)作多取0.6m/s、15°，既留灼紅核心又具飛白芒刺，逆光感最強(qiáng)。38.分析周之冕"勾花點(diǎn)葉"體對(duì)后世海派"兼工帶寫"的啟發(fā)，并舉例說明。答案：1.結(jié)構(gòu)：周之冕以工筆雙鉤鎖定花頭，保證形準(zhǔn)；以寫意點(diǎn)葉破板，引入水墨淋漓，形成"靜動(dòng)"張力。2.色彩：花頭重彩飽和，葉片水墨灰度，自動(dòng)形成高對(duì)比，為海派"重彩與水墨并置"提供范式。3.空間：勾花實(shí)、點(diǎn)葉虛，虛實(shí)對(duì)照使背景自動(dòng)退遠(yuǎn)，海派任伯年《牡丹貓石圖》即沿用此虛實(shí)，貓石寫意，牡丹工筆。4.速度：勾花慢、點(diǎn)葉快，創(chuàng)作節(jié)奏變化，適應(yīng)市場(chǎng)快速需求，海派趙之謙"勾花點(diǎn)藤"亦同此理。結(jié)論：周之冕模式被海派放大，成為市民美術(shù)"形準(zhǔn)+氣韻"兼得的標(biāo)準(zhǔn)套路，影響至民國(guó)廣告月份牌。六、創(chuàng)作題（31分）39.命題創(chuàng)作：《盛夏·逆光》要求：1.題材：自選一種夏季花卉（如木槿、鳳凰木、荷花、蜀葵），表現(xiàn)正午逆光效果；2.技法：紙本，必須運(yùn)用"撞水撞粉"或"破筆點(diǎn)虱"其中一種；3.構(gòu)圖：折枝式，留空不少于40%，題款含自擬七絕一句；4.尺寸：不小于四尺三開；5.提交：完成圖高清拍照（300dpi，JPEG），附150字創(chuàng)作手記，說明光源方向、色料配比、難點(diǎn)解決。評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：A.逆光感（10分）：光斑位置合物理，瓣緣