百年中國電影大事記(1989-1999)本年，臺(tái)灣新聞局與電影事業(yè)發(fā)展基金會(huì)聯(lián)合決定，每年撥3千萬新臺(tái)幣補(bǔ)助10部影片的本年，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》(臺(tái)灣)在第46屆威尼斯國際電影節(jié)獲大獎(jiǎng)——金獅2月，謝飛導(dǎo)演的《香魂女》和李安導(dǎo)演的《喜宴》(臺(tái)灣)在第43屆柏林國際電影節(jié)同時(shí)獲大獎(jiǎng)——金熊獎(jiǎng)。5月，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》在第46屆戛納國際電影節(jié)獲大獎(jiǎng)——金棕櫚獎(jiǎng)。10月，首屆上海國際電影節(jié)舉辦，王童導(dǎo)演的《無言的山丘》(臺(tái)灣)獲最佳故事片金爵獎(jiǎng)。上海國際電影節(jié)是中國目前唯一的世界A級(jí)電影節(jié)，每兩年舉辦一次。10月，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠成建制劃歸中央電視臺(tái)。2月，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)成立。首任會(huì)長為謝鐵驪。8月，廣播電影電視部發(fā)出《關(guān)于進(jìn)一步深化行業(yè)機(jī)制改革的通知》,宣布從1995年1月1日起，各制片單位可直接將影片發(fā)行到任何一級(jí)發(fā)行機(jī)構(gòu)，乃至電影院。此舉旨在打破通過省級(jí)發(fā)行公司逐級(jí)向下發(fā)行影片的成規(guī)。本年，蔡明亮編導(dǎo)的《愛情萬歲》(臺(tái)灣)在第51屆威尼斯國際電影節(jié)獲大獎(jiǎng)——金獅1月，廣播電影電視部發(fā)出《關(guān)于改革故事片攝制管理工作的規(guī)定》,宣布除原先經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)擁有故事片出品權(quán)的16家制片廠外，其他13家省、市級(jí)國有制片廠亦可出品故事片；社會(huì)法人組織若投資額超過70%,可與擁有出品權(quán)的制片機(jī)構(gòu)同署“聯(lián)合拍攝”。4月，北京科學(xué)教育電影制片廠成建制劃歸中央電視臺(tái)。9月，北京市電影公司競價(jià)獨(dú)家首映《紅櫻桃》,地質(zhì)禮堂以52萬元奪得獨(dú)家首映權(quán)。該禮堂在20天內(nèi)共得票房收入129.9萬元。本年，京、滬兩地舉辦多次紀(jì)念世界電影100周年暨中國電影90周年的大型活動(dòng)。1月，中央電視臺(tái)電影頻道正式開播。此頻道在業(yè)務(wù)上直接受廣播電影電視部電影局領(lǐng)導(dǎo),自負(fù)盈虧。宣布大陸國有省級(jí)以上和具備相應(yīng)條件的地市級(jí)電影單位、電視臺(tái)、電視劇制作單位，均可向電影局申請(qǐng)故事電影單片攝制許可證。1月，遼寧北方電影股份有限公司成立。該公司由遼寧省電影公司與多家地、市級(jí)電影公司以資產(chǎn)重組方式組建，原1300多名電影發(fā)行人員被精簡為180人。9月，張藝謀導(dǎo)演的《一個(gè)都不能少》在第56屆威尼斯國際電影節(jié)獲大獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)。[/pre]1976年10月，"四人幫"倒臺(tái)，中國電影從此化大革命的氣氛還沒有完全拋開，在政策上還提出"兩個(gè)凡是"的方針。而在電影創(chuàng)作上,文革時(shí)期的"三突出"創(chuàng)作原則的影響還相當(dāng)顯注，所以在1976年至1978年這個(gè)時(shí)期可以稱為中國電影的徘徊期。但另一方面，由于這個(gè)時(shí)期對(duì)電影的解禁，所以很多文革前的電影得以爆光。電影的制作產(chǎn)量逐年增加。由1976年的20部上升到1979年的67部。80年代開始，更保持在年產(chǎn)量120-150部之間。策。中國電影從此也回歸到對(duì)"人性"、電影本體和電影美學(xué)的關(guān)注。而最初開始電影美學(xué)探索的，是80年代初期，一群被稱為"第四代"的導(dǎo)演們。他們都是畢業(yè)于文革之前的電影人。在他們的倡導(dǎo)之下，中國電影在銀幕之上呈現(xiàn)出明顯記實(shí)美學(xué)風(fēng)格和詩化電影美學(xué)特徵。"第四代"導(dǎo)演從外國電影理論中吸取養(yǎng)料，再對(duì)中國電影傳統(tǒng)和電影本體作深入的研究和探索，大大提高中國電影的可觀性。同時(shí)期，中國電影還出現(xiàn)了驚險(xiǎn)片、愛情片和功夫片熱。1984年，"第五代"導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、張軍釗等的電影作品出現(xiàn)，作品當(dāng)中極其強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)，張揚(yáng)個(gè)性。而且刻意追求造型，對(duì)以往中國電影的傳統(tǒng)意識(shí)是既有繼承，亦有反叛。藝術(shù)視野比以往任何時(shí)期的中國電影都顯得廣闊，因而引起了世界的注意。在第四代和第五代導(dǎo)演的共同努力創(chuàng)作之下，中國電影不單再次獲得了國內(nèi)觀眾的認(rèn)同，更從吳貽弓的《城南舊事》開始，頻頻在國際三大影展，柏林影展、威尼斯影展以及康城影展中獲獎(jiǎng)。證明中國電影在世界影壇中占一席位。電影是藝術(shù)，是商品，還是工具?這個(gè)問題在80年代中后期以來被再次關(guān)注。經(jīng)過了十年的電影藝術(shù)探索，80年代中后期的的中國電影又掀起商業(yè)片的熱潮。另外，政府提倡"弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化"的電影制作方向，也影響這時(shí)期中國電影的創(chuàng)作。超越時(shí)代，一代代電影創(chuàng)作人才不斷努力，繼承和反判著以往的電影傳統(tǒng)和理論，激發(fā)著電影發(fā)展。一群被稱