2026年新鄉(xiāng)市高三語文1月一模試題卷（試卷滿分150分?？荚嚂r(shí)間150分鐘）2026.01一、閱讀（72分）（一）閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成1~5題。①中國(guó)山水畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，既能夠展現(xiàn)藝術(shù)家的精湛技藝，也承載著深厚的文化內(nèi)涵與民族精神。這些畫作不僅是對(duì)自然山川的再現(xiàn)，還體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)中“天人合一”的思想。“天人合一”這種自然樸素的天人觀，在中國(guó)山水畫的創(chuàng)作與發(fā)展過程中起著關(guān)鍵的指導(dǎo)作用。②中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所表現(xiàn)出來的“天人合一”美學(xué)思想，首先集中體現(xiàn)為客體與主體的辯證統(tǒng)一關(guān)系，通俗而言，就是藝術(shù)家通過筆墨，將自然景觀與人的精神世界巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的意境。③先秦時(shí)期，孔子的“智者樂水，仁者樂山”已經(jīng)將山水之美與人生道德境界相聯(lián)系。南朝姚最在《續(xù)畫品》中提出：“學(xué)窮性表，心師造化，非復(fù)景行，所能希涉。”強(qiáng)調(diào)畫家要用心體會(huì)自然造化之奧秘，把握其內(nèi)在本質(zhì)及規(guī)律。又如唐代張操提出“外師造化，中得心源”這一命題，指出藝術(shù)創(chuàng)作主體與客體存在辯證關(guān)系，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要以自然為依據(jù)，深入觀察自然景物并把握其特征，同時(shí)融入主觀情思，充分調(diào)動(dòng)主觀能動(dòng)性，經(jīng)由內(nèi)心感悟?qū)ⅰ巴狻敝蚊擂D(zhuǎn)化為“心”之內(nèi)在美。北宋畫家郭熙在《林泉高致》中所言：“欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看?！睆?qiáng)調(diào)畫家應(yīng)當(dāng)親自飽覽自然，以此積累創(chuàng)作素材并產(chǎn)生深刻感悟，將個(gè)人情志寄托于山水之間。④“天人合一”觀念對(duì)歷代文人山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。北宋山水畫家范寬領(lǐng)悟到“吾與其師于物者，未若師諸心”，意即前人所用技法也是從對(duì)自然的觀察體驗(yàn)中得來，與其向他人學(xué)習(xí)，不如直接向萬物學(xué)習(xí)、向自己內(nèi)心學(xué)習(xí)。秉持著這種觀念，他深入自然山川，觀察不同氣候下山水的形態(tài)變化，最終形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。⑤明末清初畫家、繪畫美學(xué)家石濤提出“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)觀念。石濤提出：“搜盡奇峰打草稿也。山川與予神遇而跡化也……”其中“搜盡奇峰”主張畫家要遍歷天下眾多奇峰，觀察其不同的特點(diǎn)；“打草稿”是指將它們都積累起來作為創(chuàng)作素材；“神遇”即山川景物與畫家在精神上相互契合、相互感應(yīng)，經(jīng)過藝術(shù)家內(nèi)心的加工改造，最后通過筆墨在紙上“跡化”為藝術(shù)形象。從這句話可以看出，石濤不僅重視師法自然，強(qiáng)調(diào)畫家要深入自然、觀察自然，以自然為創(chuàng)作源泉，而且注重主觀精神與自然景物的融合，強(qiáng)調(diào)畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要作用。一方面，石濤親自深入自然之中感受自然的千變?nèi)f化，并將自然山川與內(nèi)在精神相融合來完成山水畫創(chuàng)作，這種“我自用我法”的精神打破了摹古之風(fēng)；另一方面，山水畫創(chuàng)作必備的兩個(gè)條件也得到了進(jìn)一步闡述，一個(gè)是指“山川”為主的現(xiàn)實(shí)客觀依據(jù)，另一個(gè)是指“神遇”所發(fā)揮的主觀能動(dòng)作用。石濤的理論對(duì)后世山水畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席曾指出：“臨古派在古人的畫中尋找死的技法，放棄了大自然的生動(dòng)源泉，致使他們的繪畫僵死而無生氣。而石濤的畫乃得大自然的真實(shí)感受，這是他的山水畫生動(dòng)的原因之一。”⑥“天人合一”的藝術(shù)觀念不僅對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)作品本身產(chǎn)生影響，更在藝術(shù)欣賞領(lǐng)域產(chǎn)生深刻影響。于藝術(shù)欣賞領(lǐng)域來說，當(dāng)欣賞者觀賞一幅山水畫，并非僅僅直觀感受畫面，更是感悟畫面中蘊(yùn)含著的哲學(xué)思想與情感，而衡量一幅作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)也在于作品能否遵循客觀自然規(guī)律且有效傳達(dá)藝術(shù)家的主觀情感。優(yōu)秀的藝術(shù)作品不只是視覺享受，更是心靈觸動(dòng)、思想啟迪。對(duì)這樣的作品所進(jìn)行的藝術(shù)欣賞，能夠幫助人們理解人與自然的關(guān)系，感悟藝術(shù)作品中的深層意味，進(jìn)而達(dá)成情感共鳴與精神升華。⑦早在魏晉時(shí)期，顧愷之在《魏晉勝流畫贊》中提出“遷想妙得”“以形寫神”。“遷想妙得”即在山水畫創(chuàng)作中通過主體情感體驗(yàn)以及與客體交融達(dá)到傳神境界，這種境界不是對(duì)自然景物的簡(jiǎn)單模仿，而是通過畫家主觀情感與客觀世界的互動(dòng)，使藝術(shù)作品具有生命力?！耙孕螌懮瘛备菑?qiáng)調(diào)創(chuàng)作時(shí)要以物象為依據(jù)，把握內(nèi)在規(guī)律，通過精確描繪捕捉物象的內(nèi)在精神，這不僅是對(duì)形態(tài)的忠實(shí)再現(xiàn)，更是對(duì)物象內(nèi)在生命力的捕捉。在此基礎(chǔ)上，謝赫在其《畫品》中進(jìn)一步提出繪畫品評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)——“六法”，其中第一品為“氣韻生動(dòng)”。“氣韻生動(dòng)”意味著畫作能夠傳達(dá)出一種超越物質(zhì)形態(tài)的生命力、情感，這也成為繪畫創(chuàng)作中的最高審美原則。（摘編自石富華《“天人合一”理念下的中國(guó)山水畫創(chuàng)作》）1.下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）A.中國(guó)山水畫不僅再現(xiàn)了自然景觀，展現(xiàn)了畫家精湛的技藝，而且體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)最重要的思想——“天人合一”。B.孔子“智者樂水，仁者樂山”將山水之美與道德境界關(guān)聯(lián)，這一觀點(diǎn)是中國(guó)山水畫“天人合一”思想產(chǎn)生的源頭。C.陳傳席評(píng)價(jià)石濤畫作“生動(dòng)”，這一效果的取得和石濤遵循“搜盡奇峰打草稿”原則，以自然為創(chuàng)作源泉有很大關(guān)系。D.對(duì)欣賞者而言，優(yōu)秀的藝術(shù)作品不是視覺作品，而是能遵循客觀規(guī)律有效傳達(dá)情感且能觸動(dòng)心靈、啟迪思想的作品。2.下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.原文引用孔子、姚最、張操等多人觀點(diǎn)，并非單純羅列理論，而是以時(shí)間為順序，層層遞進(jìn)地闡釋“天人合一”思想對(duì)山水畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義。B.第③段中張操與郭熙均重視自然對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)作用，且都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家需通過主觀感悟與情感融入，實(shí)現(xiàn)自然之美向藝術(shù)之美的轉(zhuǎn)化。C.石濤“我自用我法”的創(chuàng)作理念，注重將自然山川與內(nèi)在精神相融合，也闡明了山水畫創(chuàng)作需兼顧客觀現(xiàn)實(shí)與主觀能動(dòng)作用。D.顧愷之“以形寫神”與謝赫“氣韻生動(dòng)”存在傳承關(guān)系，前者強(qiáng)調(diào)“以形態(tài)捕精神”，后者在此基礎(chǔ)上提出繪畫最高審美原則。3.下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來支撐第⑥段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）A.某畫家創(chuàng)作時(shí)走訪多地鄉(xiāng)村，將田野風(fēng)光與兒時(shí)記憶融合，畫出充滿生活氣息的作品。B.觀眾觀賞一幅田園畫作時(shí)，不僅覺得色彩清新，更體會(huì)到人與自然和諧共生的深層意涵。C.某藝術(shù)評(píng)論家提出，優(yōu)秀畫作需精準(zhǔn)還原景物形態(tài)，才能讓觀賞者感受到真實(shí)的美。D.有學(xué)者認(rèn)為，繪畫創(chuàng)作應(yīng)注重線條的流暢性，這是衡量作品技藝水平的核心標(biāo)準(zhǔn)。4.根據(jù)原文內(nèi)容，在下面文段的橫線處補(bǔ)寫出恰當(dāng)?shù)恼Z句，每處不超過12個(gè)字。（4分）中國(guó)山水畫創(chuàng)作講究“天人合一”，畫家需先深入自然，以此①，產(chǎn)生深刻感悟；再將②，實(shí)現(xiàn)主體和客體的統(tǒng)一；在落筆時(shí)，需遵循“③”的理念，以物象為依據(jù)，捕捉山水內(nèi)在精神，唯其如此，才能創(chuàng)作出“④”的第一品作品。5.請(qǐng)結(jié)合本文“天人合一”的相關(guān)理念及《赤壁賦》中蘇軾對(duì)自然的描寫與人生感悟，簡(jiǎn)析二者在“人與自然的關(guān)系”和“精神追求”上的相通之處。（6分）答：____________________________________________________（二）閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成6~9題。炸不倒的蠟梅林①好一片月色！照得蠟梅林亮堂堂的。彌漫在空中的焦土味和血腥味已經(jīng)不大覺得了，清爽的蠟梅樹的氣味隨著月光飄散在這里，似乎這里什么也沒有發(fā)生過。我望向北方，我的這扇窗是朝北的。遠(yuǎn)處天空有一絲極薄的云。爹，你是不是從那上面向下望？你究竟遇到什么事？怎么不給女兒托一個(gè)夢(mèng)？可嘆人有記性，也可慶幸人有記性。若是沒有記憶，人只顧眼前，大概會(huì)快活些。就連今天的轟炸也已是過去了。可我們?cè)跄芡?！我們從北平逃到云南，走過國(guó)土的一半，還沒找到一個(gè)安身之所！今天若不是給爹上祭，怕早已葬身黃土之中了②。爹離開我們，只是一種方式，爹用死這一方式教了我們。我知道，這是爹要的。我不哭的，爹，有灰塵落到眼睛里了。大姐剛剛送來錢，想要周濟(jì)我們，我沒有要。明天二姐也會(huì)送來的，我當(dāng)然也不收。二姐不會(huì)奇怪的，倒是亮祖③早就說過，三妹一家太矯情。“這幫教授讀進(jìn)去的書比大炮還硬！”是嗎？要是這幫讀書人自己能化為大炮就好了，可又沒有這樣的本事。武漢已經(jīng)失守，湘桂一帶戰(zhàn)爭(zhēng)也不容樂觀。真要一步步打回去驅(qū)逐敵寇，收復(fù)失地，談何容易！抗戰(zhàn)不是一年兩年完得了的，以后的日子還很艱難，我們必須靠自己。這是爹的教訓(xùn)，也是中國(guó)人從古到今的祖訓(xùn)。永遠(yuǎn)要自強(qiáng)不息！其實(shí)世上無論大小事，大至治國(guó)興邦，小至修身齊家，歸根到底都得靠自己。我操持的只是一個(gè)小小的家，每個(gè)家都有自己的原則，是不容更改的。弗之辭去教務(wù)長(zhǎng)的職務(wù)以后，時(shí)間充裕多了。他能專心著述，是我的愿望。我自己沒有職業(yè)，對(duì)社會(huì)沒有貢獻(xiàn)，弗之應(yīng)該多做，把我欠的給補(bǔ)上。他寫文章，一支筆上上下下飛快挪動(dòng)，我看著都累得慌。我總說慢點(diǎn)好不好，何必趕得這樣緊！他說簡(jiǎn)直來不及寫下自己的思想，得快點(diǎn)啊，不知道敵人給我們留多少時(shí)間?？辞匦ｉL(zhǎng)和蕭先生的意思，遲早還要弗之分擔(dān)學(xué)校的事。學(xué)校培育千萬人才，是大事，他不會(huì)怕麻煩不管的，可人的精力有限。我不能分他絲毫精力。到云南日子不長(zhǎng)，東西消耗很快，精力也用得快。我常覺得自己氣力不夠，身體是大不如前了。我不知道自己能支撐多久，也許有一天就隨爹你老人家去了。孩子們沒有我，總還會(huì)過下去，他們終究要離開父母的。弗之沒有我，可怎么活呢？我是死不得的?？墒钦嫣哿?。爹，你不要擔(dān)心。搬到鄉(xiāng)下去，不用跑警報(bào)，可能會(huì)好一些，能多有時(shí)間料理家里這些事。只是弗之和孩子們要上課，怎樣照顧他們？怕再也難找到蠟梅林了。無論生活怎樣艱難，都是外在的，都要靠自己去對(duì)付、戰(zhàn)勝?，F(xiàn)在最使我擔(dān)心的是峨，我不知道她會(huì)走怎樣的路。峨的古怪是親戚們都感覺到的。論環(huán)境、教育、遺傳，她和另兩個(gè)孩子毫無差別?？墒撬瓦@么不一樣。近來她似乎和家里好一些了，顯得懂事些了。不料昨天我聽到峨和吳家黎片斷的話，令我猜疑不止。不知道她們說些什么，似乎各有一個(gè)秘密。吳家黎的是關(guān)于男朋友的，峨的是關(guān)于家里的。我一方面高興峨還沒有交男朋友，那真讓人擔(dān)心！一方面我又不安，關(guān)于自己的家，能有秘密，多么奇怪！媚和小娃最讓人擔(dān)心的是長(zhǎng)得太快，營(yíng)養(yǎng)跟不上，會(huì)得病的。我要看住的是他們的身體。而對(duì)于峨，我要管的是她的心?？赡窃趺垂艿米?！我得打起千百倍的精神領(lǐng)她走那些還不可知的迷魂陣，這種迷魂陣其實(shí)是在自己的心里，因外界環(huán)境的變化而更詭秘。只怕我精神不夠用，我也不愿讓弗之分心。爹，你老人家要幫助我。月色這樣好，照得蠟梅林枝丫分明。那些枝丫是我晾衣服的地方。我把衣服晾在樹枝上，一下又一下抻平，還要不等全干，再展一遍。自從離開北平，我們從來沒有熨過衣服。可是我們的衣服仍然平平整整，就在晾衣服時(shí)這一下一下的功夫。這樣的月色！把高原的殘冬裝點(diǎn)得清寒澄澈。爹，記得我在老家時(shí)學(xué)過吹簫嗎？我吹的是曾祖母用的舊簫，很粗，顏色暗紅，很容易吹。我拿著簫坐在園中草亭上，爹說，簫聲和月色最相配，簫是聯(lián)系著大自然的。王褒《洞簫賦》中有句云：“吸至精之滋熙兮，稟蒼色之潤(rùn)堅(jiān)?！边@是說簫身。又形容簫聲：“風(fēng)鴻洞而不絕兮，優(yōu)嬈嬈以婆娑”“其巨音……若慈父之畜子也。其妙聲……若孝子之事父也”?？墒乾F(xiàn)在，爹，我再?zèng)]有慈父的蔭庇了，要行孝也不可得了。好靜啊，這蠟梅林。后來弗之送過我一對(duì)玉屏簫，較細(xì)，可惜沒有帶出來。這簫顏色金黃，上面刻著杜牧的詩(shī)：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！钡浀脝?？二十四橋明月夜！全都陷在敵人的鐵蹄之下，山河殘破，民不聊生，簫聲嗚咽，歸途何處？弗之也說簫是從大自然來的，聲音和著月光最好?？墒俏抑辉诜綁鼗▓@里吹過很有限的幾次，以后不曾再吹。爹也不曾問過我，爹知道，我的生活里，有更豐滿更美好的東西。我教過峨、媚和小娃一首兒歌：“一根紫竹直苗苗，送與寶寶做管簫。簫兒對(duì)準(zhǔn)口，口兒對(duì)準(zhǔn)簫，簫中吹出新時(shí)調(diào)?！蔽医逃⒆觽円粩啻党鲂聲r(shí)調(diào)。新時(shí)調(diào)不是趨時(shí)，而是新的自己。無論怎樣的艱難，逃難、轟炸、疾病……我們都會(huì)戰(zhàn)勝，然后脫出一個(gè)新的自己。蠟梅林是炸不倒的，我對(duì)蠟梅林充滿了敬意，也對(duì)我們自己滿懷敬意。我們——中國(guó)人！我們是中國(guó)人！月近中天，弗之仍在寫著。爹，我知道，你正從云朵上望著我們——（有刪改）【注】①本文節(jié)選自宗璞《東藏記》，是抗戰(zhàn)時(shí)期明侖大學(xué)歷史學(xué)教授孟弗之的妻子呂碧初（峨、嵋、小娃的母親）驚聞父親死訊，悲慟中寫下的信。呂碧初的父親是位出身晚清的士大夫，在北平淪陷區(qū)拒任偽職自殺以明志。②呂碧初一家到郊外祭祀父親時(shí)，住宅被敵機(jī)炸毀。③呂碧初的大姐夫嚴(yán)亮祖，滇軍將領(lǐng)。6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（3分）A.文中引用姐夫嚴(yán)亮祖“這幫教授讀進(jìn)去的書比大炮還硬”的評(píng)價(jià)，旨在批評(píng)知識(shí)分子不通人情世故的迂腐習(xí)氣。B.文中提及爹的教訓(xùn)與中國(guó)人的祖訓(xùn)，既凸顯了傳統(tǒng)文人精神對(duì)呂碧初的塑造，也暗示了國(guó)人精神的根源。C.呂碧初對(duì)三個(gè)孩子的擔(dān)憂有所側(cè)重，尤其是對(duì)長(zhǎng)女峨的“心”的教育感到無能為力，這暗示峨已偏離家庭期望。D.文章結(jié)尾，月光下的蠟梅林與仍在奮筆疾書的弗之形成一幅剪影，預(yù)示著黑暗即將過去，勝利的黎明很快就會(huì)到來。7.關(guān)于“簫”的回憶與聯(lián)想，下列分析不正確的一項(xiàng)是（3分）A.呂碧初回憶在老家園中草亭上吹簫的經(jīng)歷，想起父親說“簫聲和月色最相配”，溫馨的場(chǎng)景與嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比。B.文中引用《洞簫賦》中的句子，既增添了文化底蘊(yùn)，也借古典詩(shī)文含蓄地傳達(dá)出對(duì)淪陷故土的深切思念與哀痛。C.弗之贈(zèng)送的玉屏簫上刻有“二十四橋明月夜”之句，此地如今陷于敵手，這使玉屏簫成為承載國(guó)仇家恨的情感信物。D.呂碧初教育孩子們“簫中吹出新時(shí)調(diào)”，并強(qiáng)調(diào)“新時(shí)調(diào)不是趨時(shí)”，鼓勵(lì)子女要實(shí)現(xiàn)內(nèi)在的成長(zhǎng)與超越，脫出一個(gè)新的自己。8.文中畫線句子寫道：“可嘆人有記性，也可慶幸人有記性。”請(qǐng)結(jié)合上下文談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。（4分）答：____________________________________________________9.本文采用了呂碧初向亡父“傾訴”的獨(dú)特?cái)⑹龇绞?，?qǐng)分析這種寫法有何表達(dá)效果。（6分）答：____________________________________________________（三）閱讀Ⅲ（本題共5小題，22分）閱讀下面的文言文，完成10~14題。材料一：武王既崩，成王少。周公恐天下聞武王崩而畔，乃代成王攝行政當(dāng)國(guó)。管叔①及其群弟流言于國(guó)曰：“周公將不利于成王。”周公乃告太公望、召公奭曰：“我之所以弗辟而攝行政者，恐天下畔周，無以告我先王太王、王季、文王。武王蚤終，成王少，將以成周，我所以為之若此。”于是卒相成王，而使其子伯禽代就封于魯。周公戒伯禽曰：“我一沐三捉發(fā)，一飯三吐哺，起以待士，猶恐失天下之賢人。子之魯，慎無以國(guó)驕人?！保ü?jié)選自司馬遷《史記·魯周公世家》）材料二：?jiǎn)栐唬骸疤煺弥芄?，何不令成王?hào)周公以周王？”應(yīng)曰：“王者，名之尊號(hào)也，人臣不得名也。”難曰：“武王伐紂，下車②追王太王、王季、文王。三人者諸侯，亦人臣也，以王號(hào)加之。何為獨(dú)可于三王，不可于周公？周衰，六國(guó)稱王，齊、秦更為帝，當(dāng)時(shí)天無禁怒之變。周公不以天子禮葬，天為雷雨以責(zé)成王，何天之好惡不純一乎？”應(yīng)曰：“夫天道，自然也，無為。且天能譴告人君，則亦能故命圣君，擇才若堯、舜，授以王命，委以王事。今則不然，生庸庸之君，隨譴告之，何天不憚勞也？”（節(jié)選自王充《論衡》）材料三：今儒者曰：“周公踐天子之位，稱王而朝諸侯?！眲t是豈不可以已耶？《書》曰：“周公位冢宰，正百工。群叔流言。”又曰：“召公為保，周公為師，相成王，為左右。召公不說。”又曰：“周公曰”“王若曰”。則是周公未嘗踐天子之位而稱王也。周公稱王，則成王宜何稱？周公將何以安之？天下雖亂有王者在而己自王雖圣人不能以服天下。昔高帝擊滅項(xiàng)籍，統(tǒng)一四海。諸侯大臣，相率而帝之，然且辭以不德。惟陳勝、吳廣，乃囂囂乎急于自王。而謂文王亦為之耶？武王伐商，師渡孟津，會(huì)于牧野，其所以稱先君之命命于諸侯者，蓋猶曰文考而已。至于百工奔走，受命于周，而后其稱曰“我文考文王”。由此觀之，則是武王不敢一日妄尊其先君，而況于文王之自王乎？故凡以文王、周公為稱王者，皆過也。是資后世之篡君而為藉之也。（節(jié)選自蘇軾《周公論》）【注】①管叔：周公的弟弟。②下車：這里指即位。10.材料三畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑，每涂對(duì)一處給1分，涂黑超過三處不給分。（3分）天下[A]雖亂[B]有王者[C]在[D]而己[E]自王[F]雖圣人[G]不能[H]以服天下。11.下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.蚤，音zǎo，同“早”，與《鴻門宴》“旦日不可不蚤自來謝項(xiàng)王”的“蚤”讀音、意義相同。B.何為，賓語前置，與《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》“則何以哉”的“何以”句式相同。C.朝，使動(dòng)用法，使……朝拜，與《過秦論》“序八州而朝同列”的“序”用法不相同。D.過，錯(cuò)誤，與《種樹郭橐駝傳》中“其培之也，若不過焉則不及”的“過”意義不同。12.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.面對(duì)管叔與諸位弟弟散布的流言蜚語，周公解釋道，他并非有私心，而是擔(dān)憂自己若退縮，會(huì)耽誤成就周朝大業(yè)，無顏面對(duì)周朝先祖。B.材料二中的難者認(rèn)為周衰六國(guó)稱王和齊、秦稱帝時(shí)，以及成王未以天子禮葬周公時(shí)，上天均出現(xiàn)異象以示懲戒；以此說明上天看重周公，應(yīng)給他王號(hào)。C.材料三依靠歷史事實(shí)和文獻(xiàn)記載主要駁斥了兩種說法：儒者認(rèn)為周公登上了天子之位，以王的身份接見諸侯；部分人認(rèn)為周文王曾自稱為王。D.武王伐紂時(shí)，也只稱先父為“文考”，登基之后才稱“我的父親文王”?？梢娢渫醪桓译S意尊奉先君為王，文王自行稱王更是無稽之談。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）周公恐天下聞武王崩而畔，乃代成王攝行政當(dāng)國(guó)。譯文：____________________________________________________（2）諸侯大臣，相率而帝之，然且辭以不德。譯文：_____________________________14.材料二中，“難者”認(rèn)為天能通過雷雨責(zé)備成王，可見其核心理論依據(jù)是"天具有主觀意識(shí)“。針對(duì)這一理論依據(jù)，”應(yīng)者"是如何進(jìn)行反駁的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）答：_____________________________________（四）閱讀Ⅳ（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詩(shī)，完成15~16題。登岳陽樓陳與義洞庭之東江水西，簾旌①不動(dòng)夕陽遲。登臨吳蜀橫分地②，徙倚湖山欲暮時(shí)。萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難③更憑危。白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲?！咀ⅰ竣俸熿海壕频昊虿桊^的招子。②吳蜀橫分地：三國(guó)時(shí)吳國(guó)和蜀國(guó)爭(zhēng)奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分：這里指瓜分。③三年多難：北宋滅亡到寫此詩(shī)時(shí)已有三年。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.首聯(lián)以岳陽樓的地理坐標(biāo)開篇，用“不動(dòng)”的簾旌與遲暮的夕陽，營(yíng)造了壓抑的氛圍。B.頷聯(lián)“登臨”一詞直點(diǎn)題目，“徙倚”則生動(dòng)刻畫了詩(shī)人身居高處、流連徘徊的動(dòng)態(tài)過程。C.頷聯(lián)以“吳蜀橫分”的典故加深歷史感，杜甫“吳楚東南坼”則是描繪洞庭的壯闊氣象。D.頸聯(lián)寫詩(shī)人避亂南奔，輾轉(zhuǎn)行程萬里，三年來艱苦備嘗，感覺自身處境更加危險(xiǎn)。16.詩(shī)歌的尾聯(lián)人、景、情完美統(tǒng)一，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）答：_____________________________________（五）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）白居易《琵琶行》中“_________________，_________________”兩句，寫琵琶聲在沉咽后猛地爆發(fā)出鏗鏘激越的強(qiáng)音，將琵琶曲推向高潮。（2）書齋生活常藏閑適意趣，如歸有光在《項(xiàng)脊軒志》中便以"_________________，_____________"兩句，描繪了自己借書之多及在軒中潛心閱讀時(shí)的悠然自得。（3）“樽”指酒杯，也寫成“尊”，在古代詩(shī)文中經(jīng)常出現(xiàn)，多指代飲酒，比如："________________，_________________。"二、語言文字運(yùn)用（本題共5小題，18分）閱讀下面的文字，完成18~22題。量詞是一種對(duì)名詞進(jìn)行分類的詞。它能夠體現(xiàn)事物的形狀、功能、材質(zhì)等特征。例如“條”用于長(zhǎng)條形物體，“張”用于平面物體，“顆”用于小而圓的事物。這種分類反應(yīng)了漢民族對(duì)世界的認(rèn)知方式，即通過具象特征對(duì)事物進(jìn)行歸納。中文量詞強(qiáng)調(diào)對(duì)事物具體特征的捕捉。例如“一盞燈”突出燈具的容器屬性，“一匹馬”強(qiáng)調(diào)動(dòng)物的整體形態(tài)，這與中國(guó)文化中的觀物取象和整體思維傳統(tǒng)（）。這種思維區(qū)別于西方哲學(xué)對(duì)抽象范疇的偏好，更注重對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的直觀歸類。中文的量詞思維源于古代農(nóng)耕生活與手工業(yè)生產(chǎn)，例如“匹”源于布帛計(jì)量，“根”源于植物形態(tài)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)對(duì)自然物產(chǎn)的細(xì)致觀察。量詞系統(tǒng)如同一個(gè)文化檔案，記錄了古人對(duì)物質(zhì)世界的分類智慧。量詞對(duì)事物形狀、功能和材質(zhì)的概括，是客觀的嗎？其實(shí)不是。從表面上看，用什么量詞是基于客體的樣態(tài)，然而對(duì)客體樣態(tài)的感受和認(rèn)知，充滿了人的主體意識(shí)，因此量詞的選擇往往在概括中有價(jià)值滲透。例如“一位先生”中的“位”含尊敬義，“一伙盜賊”中的“伙”含貶義。__________。老舍曾在作品《犧牲》中寫：“美國(guó)博士幾個(gè)子兒一枚？我問他?！币粋€(gè)“枚”字活現(xiàn)出他對(duì)“美國(guó)博士”的不屑。中文量詞的具象性、主體性，為理解留下了巨大的聯(lián)想和再創(chuàng)造空間。一個(gè)個(gè)量詞就像一個(gè)個(gè)開關(guān)，激活了中文名詞背后潛藏的多重意象網(wǎng)絡(luò)。情感和詩(shī)意就在這意象的疊加與碰撞中，款款而生。18.文中第一段有兩處錯(cuò)別字，請(qǐng)找出并改正。（4分）答：__________________________________________19.填入文中第二段括號(hào)內(nèi)的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A.背道而馳B.一脈相承C.相輔相成D.并行不悖20.下列填入文中橫線處的句子，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A.語言對(duì)人與人社會(huì)關(guān)系的編碼體現(xiàn)在量詞的價(jià)值滲透和主體評(píng)價(jià)上B.語言對(duì)人與人社會(huì)關(guān)系的編碼體現(xiàn)在量詞的主體評(píng)價(jià)和價(jià)值滲透上C.量詞的價(jià)值滲透和主體評(píng)價(jià)體現(xiàn)了語言對(duì)人與人社會(huì)關(guān)系的編碼D.量詞的主體評(píng)價(jià)和價(jià)值滲透體現(xiàn)了語言對(duì)人與人社會(huì)關(guān)系的編碼21.比喻具有相似性，請(qǐng)據(jù)此對(duì)文中畫波浪線的句子所用比喻進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。（4分）答：__________________________________________22.中文量詞具有具象性，請(qǐng)從《故都的秋》的文段中任選兩個(gè)量詞簡(jiǎn)要分析其表達(dá)效果。（4分）在北平即使不出門去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。答：__________________________________________三、寫作（60分）23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。（60分）盧梭認(rèn)為，憐憫是人的天性，是人類最普遍和最有用的一種美德。但也有人警示，請(qǐng)謹(jǐn)慎使用你的憐憫。以上材料引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想和思考？請(qǐng)結(jié)合實(shí)際寫一篇文章，體現(xiàn)你的認(rèn)識(shí)和思考。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。高三一模語文·答案（1~3題，6~7題，11~12題，15題，19~20題，每小題3分）1.C2.A3.B4.①積累素材②所見山水與主觀情思融合③以形寫神④氣韻生動(dòng)（每空1分，意思對(duì)即可）5.①人與自然的關(guān)系：都強(qiáng)調(diào)主客統(tǒng)一，景情相融。山水畫“天人合一”理念強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家深入自然，師法造化，將藝術(shù)家的情感、感悟融入自然物象；《赤壁賦》中描摹的“清風(fēng)徐來，水波不興”“白露橫江，水光接天”之景，并非單純?cè)佻F(xiàn)自然，而是將自身心境與自然相融，借自然之景抒發(fā)感慨。②精神追求：都追求超越現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)升華（精神超脫）。山水繪畫追求超越物質(zhì)形態(tài)的生命力、情感，將此作為創(chuàng)作中的最高審美原則；《赤壁賦》中蘇軾從江水“逝者如斯”、明月“盈虛有數(shù)”的自然規(guī)律中，領(lǐng)悟“物與我皆無盡也”的哲理，獲得精神上的豁達(dá)與超脫。（每點(diǎn)3分，意思對(duì)即可。若有其他答案，合理亦可酌情給分）6.B7.B8.①“可嘆”：是因?yàn)橛洃涀屓藷o法忘記痛苦的經(jīng)歷，如父親的離世、逃亡的艱辛、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這些記憶帶來持續(xù)的痛苦。②“可慶幸”：是因?yàn)橛洃涀屓算懹浗逃?xùn)、珍惜生命、繼承精神。正是記憶讓人牢記“自強(qiáng)不息”的祖訓(xùn)，讓人在艱難中依然堅(jiān)持“原則”。（每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可。若有其他答案，合理亦可酌情給分）9.①增強(qiáng)真實(shí)感與親切感：以第一人稱傾訴，直接展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，使情感表達(dá)更加真摯動(dòng)人。②拓展了敘述空間：跨越生死的對(duì)話形式，打破了時(shí)空限制，便于自由地串聯(lián)回憶、現(xiàn)實(shí)與情感。③深化情感表達(dá)：通過對(duì)父親的訴說，將喪父之痛、持家之艱、育子之憂等復(fù)雜情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來。④營(yíng)造抒情氛圍：傾訴式的獨(dú)白體，使全文籠罩在濃郁的抒情色彩中，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。（每點(diǎn)2分，答出任意三點(diǎn)即可。若有其他答案，合理亦可酌情給分）10.BDF（每處1分，多涂不給分）11.C12.B13.（1）周公擔(dān)心天下人聽說武王去世而發(fā)動(dòng)叛亂（背叛周朝），就代替成王主持朝政執(zhí)掌國(guó)家大權(quán)。（關(guān)鍵詞“畔”“當(dāng)”的翻譯各1分，大意2分）（2）諸侯大臣一起（一個(gè)接一個(gè)）擁戴他稱帝，但（漢高祖）還以德行不足推辭。（關(guān)鍵詞“相率”“帝”的翻譯各1分，大意2分）14.①直接反駁，明確指出天的運(yùn)行遵循自然規(guī)律，沒有主動(dòng)干預(yù)人間事務(wù)的主觀意志。（2分）②歸謬（讓步推導(dǎo)），假設(shè)天真有主觀意識(shí)且能“譴告人君”，那它理應(yīng)直接挑選堯、舜般的圣君治理天下，而非先造就平庸君主，再通過“降災(zāi)譴責(zé)”的方式糾正。這種費(fèi)力的行為不符合常理。（3分）（意思對(duì)即可。若有其他答案，合理亦可酌情給分）參考譯文材料一：武王已經(jīng)去世，成王年幼。周公擔(dān)心天下人聽說武王去世而發(fā)動(dòng)叛亂（背叛周朝），就代替成王主持朝政執(zhí)掌國(guó)家大權(quán)。管叔和他的弟弟們?cè)趪?guó)都散布謠言說：“周公將要對(duì)成王不利?！敝芄愀嬖V太公望、召公奭說：“我不避嫌疑而主持朝政，是怕天下人背叛周朝，無法向我們的先王太王、王季、文王交代。武王早逝，成王年幼，為了完成周朝的大業(yè)，我才這樣做的?！庇谑亲罱K輔佐成王，并派自己的兒子伯禽代替自己到魯國(guó)去受封。周公告誡伯禽說：“我洗一次頭要多次握住未洗完的頭發(fā)，吃一頓飯要多次吐出口中的食物，起身迎接賢士，還擔(dān)心錯(cuò)失天下的賢才。你到了魯國(guó)，千萬謹(jǐn)慎不要憑借封國(guó)的地位輕視別人?！辈牧隙河腥藛枺骸吧咸煺蔑@周公的功績(jī)，為什么不讓成王封周公為‘周王’？”回應(yīng)者說：“‘王’，是身份最尊貴的稱號(hào)，臣子不能用這個(gè)稱號(hào)?！狈瘩g者說：“周武王討伐商紂，即位便追封他的先人為太王、王季、文王。這三個(gè)人原本是諸侯，也就是臣子，卻被加授了‘王’的稱號(hào)。為什么唯獨(dú)他們能被封王，周公卻不能？周朝衰落時(shí)，六國(guó)君主紛紛稱‘王’，齊國(guó)、秦國(guó)甚至還稱‘帝’，當(dāng)時(shí)上天卻沒有降下禁止或發(fā)怒的災(zāi)變?？芍芄珱]被用天子禮儀安葬時(shí)，上天卻通過雷雨譴責(zé)成王，為什么上天的喜好和厭惡這么不一致呢？”回應(yīng)者說：“上天的運(yùn)行規(guī)律是自然的，沒有主觀作為。況且如果上天確實(shí)能譴責(zé)、告誡君主，那也應(yīng)該能特意任命圣明的君主，選擇像堯、舜那樣有才能的人，把帝王之命授予他們，把治理天下的事務(wù)托付給他們。可現(xiàn)在卻不是這樣，上天生下平庸無能的君主，之后又跟著譴責(zé)告誡他們，上天為什么就不怕麻煩呢？”材料三：如今的儒生說：“周公登上天子之位，稱王并使諸侯朝拜（自己）。”這種說法難道不應(yīng)該停止嗎？《尚書》中說：“周公擔(dān)任冢宰