2026年古箏演奏能力檢驗(yàn)規(guī)范試題及真題考試時(shí)長(zhǎng)：120分鐘滿(mǎn)分：100分試卷名稱(chēng)：2026年古箏演奏能力檢驗(yàn)規(guī)范試題及真題考核對(duì)象：古箏專(zhuān)業(yè)學(xué)生及行業(yè)從業(yè)者題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.古箏的音域范圍通常在兩個(gè)八度以上。2.古箏的“馬頭”主要用于調(diào)節(jié)弦距，對(duì)音準(zhǔn)無(wú)直接影響。3.古箏曲《高山流水》屬于南北派風(fēng)格中的“南派”。4.古箏演奏中，“掃弦”技法屬于右手技法。5.古箏的“吟猙綽注”屬于左手裝飾音技法。6.古箏曲《漁舟唱晚》的調(diào)式為宮調(diào)式。7.古箏的“輪指”技法需要右手食指、中指、無(wú)名指均勻發(fā)力。8.古箏的“搖指”技法主要用于表現(xiàn)旋律的連貫性。9.古箏曲《平沙落雁》的演奏風(fēng)格強(qiáng)調(diào)“輕、柔、雅”。10.古箏的“八度大跳”在演奏中需注意手腕的靈活轉(zhuǎn)換。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪項(xiàng)不屬于古箏的基本定弦方式？（）A.工尺調(diào)B.徵調(diào)式C.律呂調(diào)D.簡(jiǎn)譜調(diào)2.古箏曲《漁樵問(wèn)答》的演奏風(fēng)格主要體現(xiàn)？（）A.激昂B.悠揚(yáng)C.神秘D.輕快3.古箏的“勾”“托”“抹”“提”屬于哪種技法？（）A.左手技法B.右手技法C.雙手配合技法D.裝飾音技法4.古箏曲《高山流水》的旋律特點(diǎn)？（）A.線(xiàn)條平緩B.跳躍性強(qiáng)C.對(duì)比鮮明D.節(jié)奏單一5.古箏的“馬頭”材質(zhì)通常為？（）A.木質(zhì)B.金屬C.竹制D.塑料6.古箏曲《平沙落雁》的調(diào)式為？（）A.商調(diào)式B.角調(diào)式C.宮調(diào)式D.徵調(diào)式7.古箏的“輪指”技法主要用于表現(xiàn)？（）A.旋律的頓挫B.旋律的連貫C.和聲的豐富性D.節(jié)奏的復(fù)雜度8.古箏曲《漁舟唱晚》的演奏風(fēng)格強(qiáng)調(diào)？（）A.力量感B.柔和性C.靈活性D.穩(wěn)定性9.古箏的“八度大跳”在演奏中需注意？（）A.手腕的僵硬B.手腕的靈活轉(zhuǎn)換C.指尖的用力D.肩部的支撐10.古箏曲《高山流水》的演奏風(fēng)格屬于？（）A.南派風(fēng)格B.北派風(fēng)格C.中原風(fēng)格D.江南風(fēng)格三、多選題（每題2分，共20分）1.下列哪些屬于古箏的右手技法？（）A.勾B.托C.提D.吟E.綽2.古箏曲《漁樵問(wèn)答》的旋律特點(diǎn)？（）A.對(duì)比鮮明B.線(xiàn)條平緩C.節(jié)奏自由D.情感細(xì)膩E.節(jié)奏規(guī)整3.古箏的“馬頭”作用？（）A.調(diào)節(jié)弦距B.影響音色C.調(diào)節(jié)音準(zhǔn)D.美觀裝飾E.增加共鳴4.古箏曲《平沙落雁》的演奏風(fēng)格？（）A.輕柔B.雅致C.激昂D.悠揚(yáng)E.神秘5.古箏的“輪指”技法需要哪些手指配合？（）A.食指B.中指C.無(wú)名指D.小指E.拇指6.古箏曲《高山流水》的演奏風(fēng)格？（）A.南派風(fēng)格B.北派風(fēng)格C.對(duì)比鮮明D.情感細(xì)膩E.節(jié)奏規(guī)整7.古箏的“吟猙綽注”屬于哪種技法？（）A.左手技法B.右手技法C.裝飾音技法D.雙手配合技法E.和聲技法8.古箏的“八度大跳”在演奏中需注意？（）A.手腕的靈活轉(zhuǎn)換B.手指的獨(dú)立性C.手腕的僵硬D.指尖的用力E.肩部的支撐9.古箏曲《漁舟唱晚》的調(diào)式為？（）A.宮調(diào)式B.商調(diào)式C.角調(diào)式D.徵調(diào)式E.律呂調(diào)10.古箏的“馬頭”材質(zhì)通常為？（）A.木質(zhì)B.金屬C.竹制D.塑料E.玻璃四、案例分析（每題6分，共18分）1.某學(xué)生在演奏古箏曲《漁舟唱晚》時(shí)，右手“輪指”技法不夠均勻，左手“吟猙綽注”技法運(yùn)用生硬。請(qǐng)分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。2.某學(xué)生在演奏古箏曲《高山流水》時(shí)，左手“八度大跳”時(shí)出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差，右手“掃弦”技法不流暢。請(qǐng)分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。3.某學(xué)生在演奏古箏曲《平沙落雁》時(shí)，左手“馬頭”調(diào)節(jié)不當(dāng)導(dǎo)致弦距過(guò)大，影響音色。請(qǐng)分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。五、論述題（每題11分，共22分）1.論述古箏演奏中“輪指”技法的要點(diǎn)及其在樂(lè)曲中的應(yīng)用價(jià)值。2.論述古箏演奏中“左手技法”的重要性及其在南北派風(fēng)格中的差異。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.√2.×（馬頭調(diào)節(jié)弦距）3.×（屬于北派）4.√5.√6.√7.√8.√9.√10.√解析：-2.馬頭是調(diào)節(jié)弦距的裝置，直接影響音準(zhǔn)。-3.《高山流水》屬于北派風(fēng)格，旋律跳躍性強(qiáng)，對(duì)比鮮明。-7.輪指需要食指、中指、無(wú)名指均勻發(fā)力，確保旋律連貫。二、單選題1.D2.B3.B4.C5.A6.C7.B8.B9.B10.B解析：-1.古箏基本定弦方式包括工尺調(diào)、徵調(diào)式、律呂調(diào)，簡(jiǎn)譜調(diào)不屬于古箏定弦方式。-4.《高山流水》的旋律對(duì)比鮮明，北派風(fēng)格突出。-7.輪指主要用于表現(xiàn)旋律的連貫性，需右手技法支撐。三、多選題1.A,B,C2.A,B,C,D3.A,B,D4.A,B,D5.A,B,C6.B,C,D7.A,C8.A,B,D9.A,C,D10.A,C解析：-1.勾、托、提屬于右手技法，吟、綽屬于左手技法。-4.《平沙落雁》風(fēng)格輕柔、雅致、悠揚(yáng)，情感細(xì)膩。-9.《漁舟唱晚》的調(diào)式為宮調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式，律呂調(diào)不屬于常見(jiàn)調(diào)式。四、案例分析1.原因分析：-右手“輪指”不均勻可能由于手指力量分配不均、手腕僵硬、練習(xí)方法不當(dāng)。-左手“吟猙綽注”生硬可能由于缺乏對(duì)音色的控制、左手獨(dú)立性不足。改進(jìn)建議：-右手需加強(qiáng)手指獨(dú)立性訓(xùn)練，通過(guò)慢練調(diào)整力量分配，注重手腕的靈活轉(zhuǎn)換。-左手需加強(qiáng)音色控制訓(xùn)練，通過(guò)慢練提升左手獨(dú)立性，注重指尖觸弦的細(xì)膩度。2.原因分析：-左手“八度大跳”音準(zhǔn)偏差可能由于手腕僵硬、手指獨(dú)立性不足、缺乏預(yù)判。-右手“掃弦”不流暢可能由于手指力量不均、節(jié)奏感不足。改進(jìn)建議：-左手需加強(qiáng)手腕靈活度訓(xùn)練，通過(guò)慢練提升手指獨(dú)立性，注重預(yù)判音準(zhǔn)。-右手需加強(qiáng)手指力量訓(xùn)練，通過(guò)節(jié)拍器練習(xí)提升節(jié)奏感，注重掃弦的連貫性。3.原因分析：-左手“馬頭”調(diào)節(jié)不當(dāng)導(dǎo)致弦距過(guò)大可能由于馬頭安裝位置錯(cuò)誤、弦距調(diào)整不精確。改進(jìn)建議：-需重新調(diào)整馬頭位置，確保弦距適中，通過(guò)試彈調(diào)整音色。-加強(qiáng)馬頭安裝的規(guī)范性訓(xùn)練，避免因安裝不當(dāng)影響音色。五、論述題1.“輪指”技法的要點(diǎn)及其應(yīng)用價(jià)值：-要點(diǎn)：-手指力量均勻分配，確保旋律連貫。-手腕靈活轉(zhuǎn)換，避免僵硬。-節(jié)奏穩(wěn)定，通過(guò)節(jié)拍器練習(xí)提升準(zhǔn)確性。-音色控制，通過(guò)指尖觸弦的力度調(diào)整音色。-應(yīng)用價(jià)值：-輪指是古箏演奏的核心技法之一，廣泛應(yīng)用于《漁舟唱晚》《高山流水》等樂(lè)曲。-輪指的連貫性表現(xiàn)旋律的流動(dòng)感，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。2.“左手技法”的重要性及其南北派差異：