I引言在戲劇這一廣袤的舞臺上，真實感和信念感是衡量表演優(yōu)劣、溝通人與人之間感情的重要紐帶。真實感讓人有一種身臨其境的感覺，就像是進(jìn)入了一個由劇本構(gòu)造出的世界，和人物一起體驗快樂、悲傷；信念感給了演員很強的創(chuàng)造動機，讓他們將全部精力投入到人物的塑造中。在當(dāng)今社會，人們對表演品質(zhì)的要求越來越高，越來越多的人期待著更具真實感、更生動、更有感染力的表演?；诖?，對真實感和信念感對戲劇表演的影響及其培養(yǎng)途徑進(jìn)行了深入的研究，以自身的表演經(jīng)驗為基礎(chǔ)，對真實感與信念感的定義、關(guān)系以及在現(xiàn)實中的運用進(jìn)行了深入的探索，以及對真實感與信念感的理解與運用起到一定的借鑒作用。一、真實感與信念感的概述（一）真實感與信念感的含義1.真實感的含義及表現(xiàn)特征真實感是指人在一定情況下，對某事物產(chǎn)生的一種感受。它與知覺、情感、記憶、想象有關(guān)，是人們認(rèn)識世界的主要途徑之一[[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.]。真實感是指人在遭遇特定的事情或情況后，產(chǎn)生一種身臨其境[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.2.信念感的含義及表現(xiàn)特征信念感是指深刻的內(nèi)在體驗。信念感主要來源于一個人對自己的目標(biāo)、價值等方面的認(rèn)識和經(jīng)驗，讓人有信念和勇氣去完成自己的目標(biāo)，戰(zhàn)勝困難，可以說是個體在逆境中獲得幸福、滿足和力量的重要能力。信念感主要來自于個體對劇本的解讀、對角色的分析以及對社會人性的觀察。在表演過程中，演員們展現(xiàn)出高度的專注與信念感，并堅信自己能在臺上詮釋出角色的內(nèi)涵，激發(fā)出自己的潛能，對于表演的品質(zhì)和呈現(xiàn)效果來說是非常重要的。演員完全沉浸在角色中，認(rèn)為自己就是該角色，通過表演傳達(dá)給觀眾，是演員外化角色情感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。唯有演員對自己所飾演的角色充滿信念感，才能向觀眾傳達(dá)角色情感，為角色注入活力，為觀眾創(chuàng)造“真實”的藝術(shù)感受。（二）真實感與信念感的關(guān)系1.信念感是真實感的基礎(chǔ)在戲劇表演中，信念感是構(gòu)筑真實感的基礎(chǔ)。演員首先要在自己心中樹立一個堅定且穩(wěn)固的信念感，然后才能用自己的演技為觀眾營造出極具真實感的觀演體驗。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，要把自己的感情傳遞給觀眾就一定要相信臺上的每一件事，這種對舞臺事物的相信就是信念感。信念感是指演員對塑造人物、所處場景的內(nèi)在認(rèn)知，這種認(rèn)知是真實感的先決條件。如果一個演員沒有信念，那么演員的表演將是虛假的。斯坦尼斯拉夫斯基主張在“規(guī)定情境”、“假使”的幻想中，要把虛擬的世界轉(zhuǎn)化為舞臺上的現(xiàn)實，可以說成一種對現(xiàn)實的反思[[][][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.2.真實感是信念感的保障真實感是信念感的外部表現(xiàn)和保障，要想創(chuàng)造出具有真實感的效果，演員必須對角色有深刻的認(rèn)識，準(zhǔn)確地掌握每一個動作的真實感，才能讓觀眾看清人物的外表，更能體會到人物的內(nèi)心。真實感可以增加觀眾對演員表現(xiàn)的認(rèn)同感，進(jìn)而強化演員自身的信念感，在表演中構(gòu)成一個正向的循環(huán)，把真實感和信念感完美地融合在一起，讓觀眾在觀看表演的時候可以產(chǎn)生較強的共鳴。所以真實感是維護(hù)和加強信念感的重要保障。以畢業(yè)大戲《故去的親人》中筆者飾演的司雷特夫人為例，通過真實細(xì)膩的表演深刻體會到了真實感對信念感的支撐作用。在表演過程中，司雷特夫人與家人交談時的語調(diào)、神情以及日常行為的細(xì)節(jié)，均被真實地呈現(xiàn)出來。其中有一幕司雷特夫人在和她的家庭成員交談時，語調(diào)的細(xì)微變化，不經(jīng)意間流露出的表情等都來源自于演員對這個人物的深刻理解。在《故去的親人》第三幕遺產(chǎn)分配戲中，當(dāng)妹妹覺登太太譏諷“這鐘表分明是父親的”時，司雷特夫人頓時怒目圓睜，快速踱步?jīng)_向妹夫，抬手狠狠打去。這一舉動引發(fā)父親大聲呵斥，剎那間，空氣仿佛凝固，整個場景陷入死寂。這一超出劇本設(shè)計的激烈沖突，因真實感營造出的“情境重力”而具有合理性。當(dāng)對手演員眼中真實的驚愕與現(xiàn)場令人窒息的緊張氛圍相互交織，司雷特太太“為守護(hù)財產(chǎn)不惜破壞美好”的性格內(nèi)核獲得雙重確證，演員的信念感因此被推向新的維度。由此可見，真實感不僅是信念感的基礎(chǔ)，也是演員與角色之間建立深度共鳴的關(guān)鍵，二者相輔相成，共同推動戲劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。由真實感引發(fā)的表演質(zhì)變，在后續(xù)演出中固化為標(biāo)志性舞臺瞬間，印證了真實感對信念感的反哺力量。二、真實感與信念感在戲劇表演中的作用（一）真實感塑造角色的內(nèi)在靈魂1.真實感使角色情感豐富且細(xì)膩在戲劇表演中，要想表現(xiàn)出人物角色的豐富與細(xì)膩，就必須要有真實感。演員們深刻的體會人物內(nèi)心世界之后，會以一種真實、自然的方式展現(xiàn)出角色情感。所以說真實感不僅僅是在角色的喜怒哀樂上，也是在情感的細(xì)微變化中讓觀眾深刻地體會到角色情感的深刻與復(fù)雜，從而引起觀眾情感上的共鳴。以筆者在畢業(yè)大戲《故去的親人》中飾演的司雷特夫人為例，有一幕需要表現(xiàn)司雷特夫人第一次見到已故親戚遺物時的復(fù)雜情感。為更好地表達(dá)這一情感，筆者在演出之前，回想了一下自己曾站在一位重要先輩的遺物面前時的真切感觸，將這些微妙的情感體驗融于表演之中。在舞臺上，演員拿起一雙嶄新的拖鞋，眼中流露出對逝者的深切緬懷、同時也夾雜著對這件物品的渴望——嘴唇的輕微顫動并非刻意為之，而是源于對司雷特夫人此刻復(fù)雜心情的深刻理解。所以說，真實感可以為角色描繪出豐富而精致的情感畫面，使角色從舞臺上真正的“活”了起來，讓角色的情感層次更加豐富，避免角色淪為單一維度的扁平形象，讓角色的情感更加細(xì)膩、真實，真正做到賦予角色更深刻的生命力。2.真實感賦予角色行為邏輯的合理性戲劇表演中的真實感既表現(xiàn)在情感方面，也表現(xiàn)在角色行為的邏輯上。為了使人物的行為符合現(xiàn)實，演員必須要有理性的動機與邏輯。如果受眾認(rèn)為人物的行為建立在現(xiàn)實的情感和情景基礎(chǔ)上，那么人物形象就會變得可信[[]彭宇欣.演員的表演藝術(shù)[M].廣州:暨南大學(xué)出版社,2022:153-162.]。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，要想塑造人物的行為，就必須要有真實感、信念感，這樣才能讓人物的一舉一動看起來更自然、更理性[[]彭宇欣.演員的表演藝術(shù)[M].廣州:暨南大學(xué)出版社,2022:153-162.[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.（二）真實感與信念感是演員與角色的融合橋梁1.協(xié)同構(gòu)建角色的立體形象真實感和信念感是支撐演員塑造人物形象的主要支柱，可以協(xié)同構(gòu)建角色的立體形象。真實感使表演中人物的情感、動作看起來更真實，而信念感會讓演員在心中對人物產(chǎn)生強烈認(rèn)同感。二者相輔相成，才能構(gòu)筑出立體生動的人物形象。“演員憑借信念感深入人物內(nèi)心，通過真實感表現(xiàn)人物情感與行為。借助假使、規(guī)定情境等方式構(gòu)建信念感，進(jìn)而以真實的表演展現(xiàn)人物。這種融合讓人物在舞臺上顯得真實生動，使觀眾能感受到其內(nèi)在立體的心靈形象”。在《故去的親人》的遺產(chǎn)分配戲中，演員采用“升調(diào)疑問句+降調(diào)肯定句”的語言模式“這鐘表當(dāng)然是我們的，不是嗎？”，肢體語言呈現(xiàn)“上半身貴族式挺拔+下半身市儈式抖腿”的形態(tài)組合，微表情管理則保持“左眼濕潤泛紅+右眼干燥微瞇”的分裂狀態(tài)。在信念感上，飾演者堅定地相信自己是司雷特夫人，深深地理解了維多利亞時期的中產(chǎn)階級的虛偽、貪婪和內(nèi)心的斗爭。在表演的時候，正是因為這樣的信念感，司雷特夫人才能用一種高高在上的口吻和角色家人進(jìn)行溝通，因為司雷特夫人在家里就是要維持這樣一副高高在上的姿態(tài)。所以真實感和信念感就像是塑造一個人物立體形象的基石，它們?nèi)币徊豢?，協(xié)同構(gòu)建出了角色的立體形象。2.促進(jìn)表演技巧與角色靈魂的完美結(jié)合只有將真實感和信念感相統(tǒng)一，才能使演員的表演技巧與角色靈魂得到完美的結(jié)合。演員是靠著信念感來獲得自己對角色的內(nèi)在認(rèn)可，并用真實感將這個角色身份轉(zhuǎn)化為能被觀眾感知的舞臺呈現(xiàn)，這既要求演員有扎實的演技，也要求演員可以更好地進(jìn)入到角色的內(nèi)心，用真實感、信念感去調(diào)動自己的演技，讓這個角色在舞臺上“活”起來。以筆者在畢業(yè)大戲《故去的親人》中飾演的司雷特夫人為例，司雷特夫人在等待妹妹一家時，尖銳嗓音、嫌棄神情與急切動作去嚴(yán)厲斥責(zé)對在外玩耍的女兒維多利亞，凸顯其在家族利益面前的緊張以及對他人看法的在意。而當(dāng)司雷特夫人得知妹妹一家要來爭奪父親的遺產(chǎn)時，演員基于對司雷特夫人性格和情感的深刻理解憑借堅定的信念感，表現(xiàn)出呼吸急促、踱步徘徊、身體微微顫抖等動作，真實地展現(xiàn)了角色內(nèi)心的焦慮與不安。筆者將自己在生活中面對極端壓力時的真實體驗融入表演中，相信司雷特夫人在這種情境下必然會做出類似的反應(yīng)，讓角色的情感表現(xiàn)更加自然且富有說服力。因此，將真實感和信念感相結(jié)合，可以將演技和角色的心靈進(jìn)行深度融合，讓演員對角色的掌控更加得心應(yīng)手，給角色注入活力，讓角色“走出來”，成為觀眾眼中真實可信的存在。三、演員如何建立真實感與信念感（一）演員建立真實感的技巧1.深入生活觀察與模仿要想營造出真實的感覺，演員就必須深入到生活中去，去觀察、去感受、去模仿不同的角色；或者在醫(yī)院、公園等不同的社會場所中捕捉不同角色在不同情境下的行為、語言和情感表達(dá)。生活是藝術(shù)之源，演員通過對生活中細(xì)微之處的觀察與體驗，把這些細(xì)微之處融入到人物的刻畫之中，使角色更加真實可信。斯坦尼斯拉夫斯基強調(diào)，演員一定要深入生活，愛生活，從生活中收集素材，通過對不同人物的動作、語言和情感的反映進(jìn)行觀察，從而獲得大量的材料，并且將這些觀察到的真實感很好的應(yīng)用到表演中，讓人物變得更加具有真實感[[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.][][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.2.情感記憶的挖掘與運用情感記憶的挖掘與運用是演員營造真實感的一種主要方式。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，演員要把自己所經(jīng)歷過的類似情感，通過情感的回憶來喚起，才能給人物以真正的情感感受[[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.]。在相似的情況下，演員能夠把這種情感與人物的表現(xiàn)結(jié)合起來，從而讓人物的情感變得更加細(xì)膩、真實。在表演過程中，演員可以把自己的喜怒哀樂，自然而然地傳遞給觀眾，引起觀眾的共鳴。以畢業(yè)大戲《故去的親人》為例，司雷特夫人知道她的財產(chǎn)被妹妹一家瓜分后，精神崩潰的一幕。演員為了精準(zhǔn)地表現(xiàn)角色的情感，從自身的生活經(jīng)歷中挖掘出與角色相似的情感體驗。比如回憶自己在與朋友交往時付出巨大努力卻未能獲得應(yīng)有回報時的失望、憤怒與不甘，將這些情感記憶融入表演中。曾有一部講述家庭財產(chǎn)糾紛的電視劇，其中有一幕姑姑涂著猩紅甲油，手指用力掐進(jìn)檀木桌面紋理的畫面，令人印象深刻。在演繹司雷特夫人時，演員借鑒了電視劇中的劇情畫面，將那種物質(zhì)的極度渴望，轉(zhuǎn)化為司雷特太太“用戒指在桌面劃出隱形財產(chǎn)分割線”的偏執(zhí)動作。在劇目《一身軍裝》中，筆者飾演的小茹[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.3.對角色真實感的精心設(shè)計演員要精心構(gòu)思人物每一個體現(xiàn)真實感的細(xì)節(jié)——舉止，語言，習(xí)慣，甚至是一個細(xì)微的動作。演員要對人物不斷地精心構(gòu)思，讓人物更具立體感和真實感。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，演員在舞臺上真正地去感覺、去做，就像在現(xiàn)實生活中那樣，演員的每個舉動、每個決定，都符合角色的個性、適應(yīng)角色所處的環(huán)境。對人物真實感的細(xì)致刻畫，能夠更好地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的邏輯與情感的變化，提高人物的真實感[[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.]。在畢業(yè)大戲《故去的親人》中，筆者對司雷特夫人這個人物進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，使之變得更為真實。司雷特夫人有一種習(xí)慣，當(dāng)她想事情或感覺不安的時候，她就會無意識地低下頭，咬嘴唇，旋轉(zhuǎn)她手上的指環(huán)。這一點，是基于筆者對人物的了解，她很重視物質(zhì)，一直戴著一枚從不離開手腕的指環(huán)，而指環(huán)的轉(zhuǎn)動也透露了她內(nèi)心的不平靜。筆者在劇本里的許多鏡頭[][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養(yǎng)[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013:180-300.（二）演員建立信念感的方法1.深入研究劇本與角色背景要想在戲劇表演中樹立起信念感，就需要對劇本、人物的背景做充分的研究。演員需要了解劇情和角色的動機、人物的歷史背景、生活環(huán)境以及心理特點的研究去確立自己對角色的內(nèi)在認(rèn)知。筆者在畢業(yè)大戲《故去的親人》中飾演司雷特夫人時，花費了大量時間結(jié)合維多利亞時期中產(chǎn)階級的社會特征、家庭結(jié)構(gòu)以及價值觀念，全面把握角色的歷史背景與心理特征，對角色進(jìn)行詳細(xì)分析、深入研讀劇本去理解角色的潛在動機與情感邏輯。故事以維多利亞時代為背景，英國正處在一個高速變化的時代，伴隨著工業(yè)革命的興起，中產(chǎn)階級的興起，財富與身份的關(guān)系越來越密切，對家業(yè)的繼承也越來越重視。家庭結(jié)構(gòu)也以男子為主比較傳統(tǒng)，但在財產(chǎn)分割方面，婦女亦有一定的要求。司雷特太太所處的環(huán)境，財富是她中產(chǎn)階級過上好日子的唯一保證，一旦失去了財富，她的生活就會變得很差，甚至?xí)徽麄€社會所排斥，同時，這也是她想要證明自己，獲得地位和尊敬的一種途徑，因此，她非?？释^承自己的產(chǎn)業(yè)。而且維多利亞時代所提倡的倫理思想，強調(diào)家庭，責(zé)任，禮儀，然而，在中產(chǎn)階級的內(nèi)心，卻充斥著虛假與功利。司雷特夫人在這樣的環(huán)境下，雖然外表看起來很端莊，但一旦涉及到自己的核心利益就會露出真面目。筆者在對當(dāng)時社會環(huán)境的深刻理解后了解了司雷特夫人對繼承家業(yè)的執(zhí)著以及她性格中兼具虛偽與軟弱的復(fù)雜性，在對劇本與角色背景的深入研究中逐漸對司雷特夫人產(chǎn)生了強烈的認(rèn)同感——堅信自己就是這一角色。因此，對劇本與角色背景的細(xì)致研究，是演員建立信念感的關(guān)鍵步驟。2.豐富生活體驗與情感積累對于一個演員來說，自身的人生的經(jīng)歷、感情的積淀以及豐富的生活體驗和情感積累，是樹立信念感的根本。演員要在日常生活中不斷地積累感情與經(jīng)驗，并在不同的環(huán)境中，通過細(xì)致觀察生活、深度感悟生活、充實自身情感儲備。以筆者在畢業(yè)大戲《故去的親人》中飾演的司雷特夫人為例——積極參與各類社會活動去觀察在復(fù)雜人際關(guān)系中人們的情感變化與行為模式，逐步積累出對角色情感的理解。比如筆者會思考在觀察涉及利益沖突的場景中自己的感受和應(yīng)對方式，讓經(jīng)驗融入到角色的塑造中——在表演司雷特夫人與家庭成員爭搶財產(chǎn)的片段時基于對角色動機的深刻理解，在妹妹說出“不靠譜”的財產(chǎn)分割計劃后，筆者想起了在家族宴會上大家都是見錢眼開的嘴臉，表現(xiàn)出了司雷特太太猛地睜大了眼睛，眼中閃過一絲憤恨，聲音也提高了幾分，高聲反對妹妹的建議。所以筆者將現(xiàn)實的家族宴會上得到的情感體驗與司雷特夫人在劇目中的角色情感結(jié)合，展現(xiàn)司雷特夫人不惜一切代價爭奪繼承權(quán)的心理狀態(tài)。因此，豐富的生活體驗與情感積累可以有效幫助演員塑造角色，能夠在表演中賦予角色更深刻的情感內(nèi)涵，提升表演的真實感與感染力。3.強化身體感知與動作訓(xùn)練在戲劇表演中，強化身體感知與動作訓(xùn)練是演員建立信念感的重要方法。演員通過反復(fù)的身體訓(xùn)練與動作實踐，準(zhǔn)確把握角色的行為邏輯與肢體語言，以此增強角色的信念感。在畢業(yè)大戲《故去的親人》中飾演的司雷特夫人時，反復(fù)練習(xí)司雷特夫人走路的姿態(tài)、坐姿以及打掃房間等標(biāo)志性動作，強化身體感知與動作訓(xùn)練，使這些動作成為角色的本能反應(yīng)，塑造了角色的信念感。為刻畫司雷特太太虛偽潑辣的形象，在諸多細(xì)節(jié)動作上下足功夫。疾走、搬東西、轉(zhuǎn)身時，盡顯角色的干脆利落。而在與家人沖突的情節(jié)中，更是張力十足。當(dāng)面對女兒，她會立刻轉(zhuǎn)變?yōu)閲?yán)厲的神情，大聲訓(xùn)斥，言辭尖銳激烈，每一個字都仿佛帶著怒火。訓(xùn)斥間，猛地抄起一旁的雞毛撣子，用力揮動著打向女兒，動作毫不遲疑，將角色的潑辣蠻橫展現(xiàn)得入木三分。在這個過程中，全身心融入角色，使角色的行為自然且極具說服力。在表演過程中演員逐漸將自己與司雷特夫人融為一體，仿佛自己就是這一角色，讓角色的行為更加自然且富有說服力。因此，強化身體感知與動作訓(xùn)練是演員建立信念感的重要途徑，緊緊圍繞演員樹立信念感這一主題，通過身體與角色的深度連接，為角色塑造提供了堅實的實踐基礎(chǔ)，使演員能夠更真實地詮釋角色的內(nèi)在世界，以便于提升表演的藝術(shù)感染力。結(jié)論研究表明，真實感與信念感是演員與角色之間的橋梁，是戲劇表演的基石。真實感與信念感二者相輔相成，共同推動演員在表演中實現(xiàn)技巧與角色靈魂的完美結(jié)合。深入生活觀察、挖掘情感記憶、精心設(shè)計角色細(xì)節(jié)能夠更好地構(gòu)建角色的真實感；演員深入研究劇本與角色背景、豐富生活體驗與情感積累能夠建立起對角色的信念感。真實感是指通過細(xì)致的情感表達(dá)和理性的行為邏輯，給角色以鮮活的生命。演員們可以通過對生活的深入觀察、對情感記憶的挖掘、對角色的細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致的設(shè)計等，來有效地將角色的真實感建立起來。信念感來自于演員對劇本、人物的深刻理解，對生活的豐富經(jīng)驗，堅實的身體知覺和運動鍛煉，激勵著演員將自己的全部精力都投入到了角色的塑造之中，相信自己就是所扮演的角色，讓角色的內(nèi)涵變得更加自然和真實，使人物具有深厚的感情底蘊、讓人物的動作變得更自然、更有說服力。在戲劇演出中，真實感和信念感是相