第1章緒論1.1研究背景《走西口》是一首以“走西口”題材衍生出的西部民歌的總稱，這里面包含山西河曲地區(qū)的“山曲”、陜北的“信天游”以及內(nèi)蒙古地區(qū)的“爬山調(diào)”等樣式，其主題聚焦于生活環(huán)境的改變以及思鄉(xiāng)之情，體現(xiàn)了北方老百姓積極向上、不屈不撓的精神品格。這首民歌更深入地知曉西北文化、黃土文化等方面的知識與內(nèi)涵，在咱們國家傳統(tǒng)音樂里面，阮作為一類古老的民族樂器，靠它豐富的音色與多樣化的演奏技巧而出名，《走西口》是一首流傳很廣的民歌，得到廣大聽眾喜愛，但由于它獨樹一幟的曲調(diào)和演唱樣式，造成對它進行現(xiàn)代演繹充滿挑戰(zhàn)性，伴隨音樂創(chuàng)作跟表演形式的持續(xù)創(chuàng)新，把阮樂器融合進里面，為這首經(jīng)典民歌的重新闡釋提供了新的視角。1.2研究意義《走西口》是一首帶有濃郁晉北民歌韻味的作品，經(jīng)胡永紅先生改編成管弦樂重奏，采用了五聲的音階，旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)緊湊、韻味綿長，就演奏形式這方面而言，采用了對樂器進行改編、創(chuàng)作的途徑，擁有更為豐富的音樂色彩與藝術(shù)感染力，在傳承及弘揚的進程中存在的問題是，大眾對《走西口》這首民歌的了解和認識尚顯不足，要增加宣傳力度并強化創(chuàng)作與創(chuàng)新。阮重奏乃是一種新穎的演奏形式，把傳統(tǒng)民族樂器和現(xiàn)代演奏形式融合起來，為傳統(tǒng)民歌《走西口》的演繹帶來了新的可能性，這種創(chuàng)新體現(xiàn)出了民族音樂豐富多元的表現(xiàn)力，同樣為民族音樂的全球化傳播提供了值得借鑒的參考。阮重奏《走西口》屬于中國傳統(tǒng)民間音樂作品，經(jīng)過對其音樂特征以及演奏形式的分析，能為民族音樂學(xué)、音樂表演學(xué)等領(lǐng)域的研究提供全新的視角與思路，提升對民族音樂的認識與理解水平，拉動相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域知識體系的完備與成長。1.3研究內(nèi)容和方法本文通過文獻研究法、作品分析法、演奏實踐法對阮重奏《走西口》演奏形式進行探究。梳理與研究課題相關(guān)的文獻，獲得已有研究的經(jīng)典方式與思路，作為研究課題的基礎(chǔ)?？偨Y(jié)曲子的藝術(shù)特征和演奏技巧。第四章對《走西口》演奏形式的探究，從阮重奏的發(fā)展歷程以及聲部編制進行分析。第五章對《走西口》的演奏技巧進行分析，從音準與節(jié)奏、輪速與指法等進行分析。最后第六章對全文進行總結(jié)并提出建議。

阮重奏的探究?2.1探究背景室內(nèi)樂等重奏形式在世界范圍內(nèi)的廣泛發(fā)展，為阮重奏的探究提供了借鑒和啟示。借鑒西方室內(nèi)樂的創(chuàng)作理念、演奏形式和排練方法等，將其與中國傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合，有助于推動阮重奏這一形式的發(fā)展和成熟。在當今多元化的音樂環(huán)境下，各種音樂形式相互融合、創(chuàng)新。阮重奏作為一種新興的音樂表演形式，是對傳統(tǒng)阮演奏形式的拓展和創(chuàng)新。它突破了傳統(tǒng)阮獨奏或簡單伴奏的局限，通過多聲部的配合和協(xié)作，豐富了音樂的表現(xiàn)力和層次感，為聽眾帶來全新的聽覺體驗。我國的民族器樂經(jīng)過幾代人的傳承發(fā)展與創(chuàng)新，也進行了在這一演奏形式上的初探，如笙重奏、揚琴重奏、琵琶重奏等，并且有發(fā)展較為成熟的重奏樂團。2.2阮重奏的發(fā)展歷程阮發(fā)源于秦漢時期，經(jīng)過魏晉、唐宋時期的繁榮，到明清時期慢慢走向衰落，傳說阮起源于漢代時期，古代就出現(xiàn)了多人一起演奏阮的形式，但還沒形成現(xiàn)代意義里的阮重奏，就如在唐代的宮廷燕樂以及民間音樂活動里面，阮有概率與其他樂器一起進行演奏配合，為音樂增添多樣的層次。文人士大夫的雅集等活動里，阮是比較常見的，即便沒找到明確的重奏記錄，但多人一同演奏阮說不定有簡單的配合，20世紀80年那會，伴隨民族器樂的發(fā)展進程，阮的改良有了進展，出現(xiàn)了高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮等一套樂器，為阮重奏的產(chǎn)生奠定了聲部條件。1987這一年，阮族樂隊獨特演奏形式就此誕生，1988年那時候，在全國“龍年龍樂音樂周”之上，以陜西代表隊身份出現(xiàn)的阮族樂隊在北京音樂廳演奏了《拍鼓翔龍》這首阮族合奏，象征著阮族藝術(shù)形式初次于舞臺亮相，2005年，“中央阮族青年演奏家樂團”組建起來，是由當代青年指揮家夏小湯與優(yōu)秀阮專業(yè)學(xué)生組建而成，慢慢形成了“典雅、清新、細膩、奔放”這樣的獨特風(fēng)格。2006年出版了我國首張阮專輯《阮族》，體現(xiàn)了阮重奏的發(fā)展成果。2013年，四川音協(xié)阮學(xué)會的“非常阮族樂團”與德國杜塞爾多夫音樂學(xué)院的師生舉行交流音樂會，將阮樂帶到歐洲，也推動了阮重奏技藝的提升。阮重奏在現(xiàn)代音樂中占據(jù)重要地位，成為民族器樂表演藝術(shù)中的一支重要力量。越來越多的高等音樂院校和音樂師范院校開設(shè)了阮專業(yè)，并積極開展阮重奏教學(xué)與演出活動?。2.3阮重奏的聲部編制參照西方較為成熟的弦樂四或五重奏的編制，從高音到低音依次分為：高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮五個聲部。高音阮明亮清脆，以及靈動的表現(xiàn)力，作點狀裝飾的作用，其音區(qū)從四弦至一弦依次為小字組g、小字一組d、小字一組g、小字二組d。中阮圓潤飽滿，作線性延展的作用，其音區(qū)從四弦至一弦依次為大字組G、小字組d、小字組g、小字一組d。低音阮深沉渾厚，音區(qū)從四弦至一弦依次為大字組D、大字組A、小字組d、小字組a。共同演繹出《走西口》這首樂曲的深刻內(nèi)涵與獨特韻味?。負責(zé)中音區(qū)的中阮聲部就細分為中阮I(lǐng)聲部和中阮I(lǐng)I聲部，使中音聲部的和聲更加豐滿厚實，通過不同聲部的相互配合與對話，阮重奏《走西口》呈現(xiàn)出了豐富多變的音樂效果，為聽眾帶來了全新的聽覺體驗。

作曲家簡介及《走西口》創(chuàng)作背景3.1作曲家及其作品簡介鮑元愷1944年于北京出生，是中國著名的作曲家及音樂教育家，他于中央音樂學(xué)院作曲系的課程畢業(yè)，也在天津音樂學(xué)院與廈門大學(xué)任教過，現(xiàn)今擔(dān)任廈門大學(xué)藝術(shù)研究所所長等職任，鮑元愷的作品在海內(nèi)外演出的頻率極高，被納入國內(nèi)九年制義務(wù)教育音樂課本當作欣賞教材。作曲家鮑元愷的創(chuàng)作體裁以管弦樂曲、室內(nèi)樂集、交響曲、童聲合唱等為主，《炎黃風(fēng)情——中國民歌主題24首管弦樂曲》屬于鮑元愷的代表作之一，借助西方交響音樂形式凸顯中國漢族民歌的神韻，《走西口》便源自此作品集，再有室內(nèi)樂集《華夏弦韻》、交響曲《紀念》《臺灣音畫》等作品。鮑元愷獲得了包括國務(wù)院頒發(fā)的首批政府特殊津貼、中國首屆音樂作品金鐘獎、文化部頒發(fā)的第七屆區(qū)永熙優(yōu)秀音樂教育獎、廈門大學(xué)“南強杰出貢獻獎”等在內(nèi)的多項榮譽。通過多部作品的創(chuàng)作體現(xiàn)了鮑元愷在創(chuàng)作領(lǐng)域的卓越成就。本人在本科生期間跟著樂團演奏了本文所探究的樂曲《走西口》，發(fā)現(xiàn)作曲家在創(chuàng)作中采用大量的西北民間音樂元素，作品不僅保留了民族音樂的精髓，還巧妙地融入了一些現(xiàn)代音樂的技巧和手法，這是一首將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與西方完美融合的音樂作品，展現(xiàn)了鮑元愷高超的創(chuàng)作技藝和深厚的音樂素養(yǎng)。3.2《走西口》的創(chuàng)作背景阮重奏《走西口》跟民歌《走西口》的歷史背景緊密相聯(lián)，咸豐五年（公元1855年）為民歌《走西口》的創(chuàng)作年份，這一階段山西地區(qū)碰到了嚴重的旱災(zāi)，造成田地變得荒蕪，大量農(nóng)民為了糊口不得不離開故鄉(xiāng)，去內(nèi)蒙古河套一帶謀生活，催生了“走西口”這一潮流。歌曲記錄了新婚配偶太春和玉蓮因生計逼迫而忍痛離散的經(jīng)過，凸顯了人們在逆境當中的離愁別緒與不舍，阮重奏《走西口》的創(chuàng)作是對這首經(jīng)典民歌的繼承與拓展，目的是借助現(xiàn)代音樂形式呈現(xiàn)這一歷史階段的社會景象與民眾情感，在實施創(chuàng)作的過程期間，音樂家們大概對原民歌進行了改編及加工，讓其更符合阮重奏這種演奏形式，同時留存了原曲的情感內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。阮重奏《走西口》采用細膩又層次井然的復(fù)調(diào)聲部，勾勒出黃土高原百姓為謀生計西渡黃河口外出討生活的故事，彰顯了人們在逆境里的堅韌與不屈。阮重奏《走西口》依靠多聲部的交織與呼應(yīng)，呈現(xiàn)了多樣的音樂層次與細膩的情感展現(xiàn)，增進了作品的藝術(shù)感染力，運用阮重奏這種新穎的表現(xiàn)形式，為中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵增添色彩，為傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展提供了值得借鑒的探索。

阮重奏《走西口》的音樂特征分析民樂重奏一般是由不同種類的民族樂器組合而成，彰顯出樂器各自的音色亮點，而針對阮重奏的研究，涉及的阮類樂器只有中阮、大阮、小阮、高音阮，阮重奏《走西口》是依據(jù)中國民歌《走西口》改編而成的音樂作品，《走西口》原來就是一首在山西、陜西、內(nèi)蒙古等地流傳的民歌，講述了人們迫于生活壓力離開家鄉(xiāng)的故事，富有濃郁的民族特色及地域情韻。阮重奏版本在保留原民歌核心特色的基礎(chǔ)上，實施了恰當?shù)母木巹?chuàng)新，為適配阮樂器演奏特點與現(xiàn)代審美要求，采用阮樂器特有的音色與演奏技藝，把《走西口》的旋律及情感展現(xiàn)得更為酣暢明白。4.1曲式結(jié)構(gòu)分析原民歌為二段體，為了突出音樂呈示、對比、再現(xiàn)的三部性原則，阮重奏《走西口》采用帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，包括引子、呈示段、展開段、再現(xiàn)段和尾聲。全曲在E徴調(diào)上進行呈述。（見表1-1所示）再現(xiàn)單三部曲式引子AB樂段aba1b1cdc1d1小節(jié)數(shù)1-34-78-1213-1617-2122-2627-3233-3738-43再現(xiàn)單三部曲式連接A1Coda樂段a2b2小節(jié)數(shù)44-4748-5152-5657-61表1-1根據(jù)以上曲式分析圖來看，阮重奏《走西口》是一部再現(xiàn)單三部曲式的作品。作品運用了大量的離調(diào)和弦，增加歌曲的色彩和層次感。引子部分（1-3小節(jié)）在E徴音上連續(xù)的平行和弦進行，營造出不安的情緒氛圍。在引子之后，進入呈示段A（4—21小節(jié)）其中包括四個樂段，主題樂段為4+5不規(guī)整的雙句體結(jié)構(gòu)樂段。旋律將主音E作為中心音，并以三、四度上下跳進呈現(xiàn)出波浪形態(tài)的旋律線，樂段起始音與結(jié)束音相隔八度，音區(qū)落差帶來的悲傷且不舍的感情色彩讓音樂的形象表現(xiàn)得十分明顯。第二樂段的最后一小節(jié)為完善樂思的一小節(jié)，作為補充性質(zhì)。在主題初次呈示之后又將主題重復(fù)了一遍，需注意的是重復(fù)的第一樂段（13—16小節(jié)）將E徵調(diào)的旋律轉(zhuǎn)為了A徵調(diào)，在色彩上出現(xiàn)了些許對比之后，又在第二樂句轉(zhuǎn)為E徵調(diào)，進一步完善了主題樂思及加深主題所刻畫的音樂形象。第10小節(jié)處，運用了離調(diào)和弦，通過降低導(dǎo)七和弦的根音讓其變?yōu)镈宮調(diào)的下屬和弦，再意外進行至D大調(diào)的VI級和弦后進入主調(diào)E徵調(diào)的主和弦。孫波.鮑元愷弦樂四重奏《走西口》的創(chuàng)作分析[J].歌海,2020,(02):64-66.譜例1《走西口》第8—10小節(jié)其中呈示樂段的兩次結(jié)束處（12、21小節(jié)）短暫的停留在E徴主和弦上便快速的游離至A宮調(diào)上，為同宮系統(tǒng)的相互融合。譜例2《走西口》第11—14小節(jié)展開部（22-43小節(jié)）分為四個樂段，同樣為樂段重復(fù)關(guān)系，5+6不方整的樂句結(jié)構(gòu)繼續(xù)保持了作品不穩(wěn)定的狀態(tài)。c樂句（22—26小節(jié)）可劃為2+2+1的小分句，中間的兩小節(jié)是前兩小節(jié)的變化移位，最后一小節(jié)為擴充性質(zhì)。22小節(jié)處高音阮Ⅱ和中阮Ⅱ相隔兩拍作八度的卡農(nóng)式進行，33小節(jié)處將大阮Ⅱ和高音阮Ⅱ隔開兩個八度的復(fù)對位手法，效果與22小節(jié)處大同小異。譜例3《走西口》第22—25小節(jié)d樂句（27—32小節(jié)）為連續(xù)向下的旋律線條，不舍的情緒躍然紙上。但短短的兩個樂句是遠遠不能夠表達作品的內(nèi)容的，所以緊隨其后，作曲家又以不同的音色配置手法重復(fù)了該樂段。其中32小節(jié)作曲家為保持五聲的和弦結(jié)構(gòu)將變宮#G替換為宮音A。譜例4《走西口》第32—34小節(jié)連接（44—47小節(jié)）平行的和弦進行材料來自引子，不同的是將原有的3小節(jié)擴充為4小節(jié)，這擴充的一小節(jié)是第3小節(jié)的延續(xù)，是弦樂由強轉(zhuǎn)弱的時間需要。短短4小節(jié)的連接將音樂形象從對比主題帶回呈示主題，同時也是力度的變化，也可看做是展開段的又一次情感宣泄。再現(xiàn)段A1（48—56小節(jié)）在主題樂段在配器上進行了深化，并沒有沿用復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)模式。Coda（57—61小節(jié)）是由主題樂段第二樂句變化而來，快速急迫地加劇了音樂的結(jié)束，千般的不舍終究敵不過現(xiàn)實的因素，灑脫豪邁中卻是更加深重悲情難言，讓人不禁墜入其中，回味無窮。4.2音樂表現(xiàn)特征阮重奏《走西口》于音樂表現(xiàn)上充分展示出濃厚的民族風(fēng)情，作品圍繞西北民間音樂這一主題展開，依靠阮這個傳統(tǒng)樂器別樣的音色及演奏技巧，把西北地區(qū)的音樂特色表現(xiàn)得十分充分，這種民族風(fēng)情的流露，不僅體現(xiàn)在旋律動聽與節(jié)奏明快之上，更體現(xiàn)在對西北地區(qū)人民生活點滴和情感的如實描繪上。主題旋律既深情又哀婉動人，很好地呈現(xiàn)了歌曲里新婚夫婦離別之際的難舍難分與內(nèi)心的悲戚，此旋律特征利用阮的獨特音色及演奏技巧達成完美展現(xiàn)，讓聽眾能夠深刻體悟到歌曲里的情感起伏，主題旋律于演奏期間，采用音高、節(jié)奏和力度的變化，構(gòu)成了多樣的旋律線條。這些變化與起伏不光強化了音樂的層次感，也讓歌曲情感表達變得更加細膩靈動，第4小節(jié)起，高音阮二聲部融入樂曲《走西口》的主題旋律演奏，而中阮一二聲部采用的演奏技法和一聲部不一致，采用輪音演奏帶有變化的旋律線條，給主題旋律做和聲伴奏鋪墊（如譜5），當A部演奏結(jié)束后，音樂主題于樂曲B部和A1再現(xiàn)部均有展現(xiàn)，利用不同節(jié)奏、速度及演奏技法等加花形式豐富樂曲。該作品主要運用各阮聲部對話交替進行旋律流動，展現(xiàn)高音阮的音色特點創(chuàng)造出清晰的音樂紋理，使該作品旋律具有鮮明的對比和飽滿的聽覺感受。譜例5《走西口》第3—5小節(jié)作品第13小節(jié)將主旋律交給大阮，與第4小節(jié)高音阮音色上形成對比，這種音域的變化使旋律線條更為突出，同時在情感表達上伴隨著一種向上提升和加強的效果。高音區(qū)的旋律容易觸動人心，能夠更直接地傳達樂曲的情感強度，低音區(qū)的旋律更加深沉，通過滑弦的左手技法以及精準的右手彈奏，在演奏上呈現(xiàn)出一種和諧而富有變化的美感。譜例6《走西口》第12—15小節(jié)作為一首源自西北的民間歌曲，《走西口》主題旋律的地區(qū)特色十分鮮明，這種特色在旋律的音調(diào)、節(jié)奏以及旋律線條中體現(xiàn)，令歌曲帶有獨特的韻味及風(fēng)格，阮重奏于演奏期間，切實保留了這種地區(qū)特色，讓歌曲更具地域特色與文化內(nèi)涵。4.3音樂意境的交融高音阮的音色明亮、清脆，具有很強的穿透力，可以通過不同的演奏技法表現(xiàn)出豐富的音效，展現(xiàn)溫柔細膩的音色。中阮的音色較高音阮和小阮更為深沉，音色飽滿圓潤，能夠在樂曲中展示出堅實的聲音，具有飽滿的和聲效果，而大阮和低音阮相較于中阮更深沉，三者在融合中能夠相得益彰，完美地融合，形成豐富的音色層次和不同于獨奏的寬廣的音樂效果。阮重奏作品《走西口》中，當高音阮和中大阮同時演奏時，三種樂器的音色特點相互補充，形成鮮明的對比，增強了音樂的表現(xiàn)力和層次感，創(chuàng)造出既有力度又有深度的音樂效果。中阮在演奏和聲的同時，小阮也疊加一層和聲，為高音阮的旋律線條加入了多層次的和聲背景，使音樂作品的結(jié)構(gòu)更為豐富，增加音樂的縱深感。譜例7《走西口》第48—50小節(jié)阮的和聲不局限于簡單的伴奏，可根據(jù)高音阮和小阮旋律的發(fā)展，變換和聲的密度、強度和色彩，從而反映和增強旋律所表達的情感。這種動態(tài)的和聲支持可以使整個音樂作品的情感表達更加細膩多變。中阮運用琶音技巧來為高音阮的旋律提供和聲支持，創(chuàng)造出一種流暢且富有表現(xiàn)力的背景聲音，加強了主題動機的情感深度，為旋律提供一種穩(wěn)定而豐富的音響環(huán)境。同時，高音阮的旋律在這樣的伴奏下，可以更加突出其明亮的音色和生動的情感表達，使整個作品的主題表達更加完美動人（如譜7）。文嘉.重奏《那山歌》的音樂特征與演奏分析[D].北方民族大學(xué),2024.DOI:10.27754/ki.gbfmz.2024.000397.文嘉.重奏《那山歌》的音樂特征與演奏分析[D].北方民族大學(xué),2024.DOI:10.27754/ki.gbfmz.2024.000397.

阮重奏的演奏形式分析5.1演奏技巧與協(xié)作能力重奏看重的是整體音響的勻稱、平衡、和諧與一體性，阮的指法里面有勾、挑、彈、掃、揉、輪等技巧，彈奏快速琶音，也許會用到勾、挑快速交替，以營造出流暢華美的音響體驗；當去表現(xiàn)抒情的長音旋律的時刻，運用輪等指法能讓音色變得更為圓潤、飽滿，給旋律賦予細膩情感?；舾嘞疫€可細分成上滑音與下滑音，可為音樂賦予獨特的韻味，效仿民間音樂里裝飾音的效果，讓旋律更具民族神韻；揉弦憑借手指在弦上的細微顫動，讓發(fā)出的音出現(xiàn)規(guī)則性的音高起伏，強化音樂的表現(xiàn)力及感染力，處于演奏慢板抒情段落時，合理的揉弦能營造出如怨如泣的情感氛圍，說到撥片的運用，撥片觸弦的角度、力度、速度直接左右著音色，較薄撥片發(fā)出的音相對清脆明亮，適宜演奏快速音符與活潑旋律；較厚的撥片其發(fā)音厚實飽滿，在演奏低音部分或需要突出力度的段落時優(yōu)勢更明顯。所有演奏者都要嚴格遵照節(jié)拍，進行復(fù)雜節(jié)奏樣式的演奏時，好比切分節(jié)奏、附點音符多的小節(jié)段落，更要求每個成員高度聚焦，保障節(jié)奏精準無差錯且統(tǒng)一，不然的話容易出現(xiàn)節(jié)奏失調(diào)，損害整體音樂的實際效果，聲部平衡：阮重奏一般囊括高音阮、小阮、中阮、大阮等不同聲部，各個聲部要按照作品的需求，恰當?shù)卣{(diào)整音量。在演奏一首旋律主要歸屬于高音阮聲部的作品時，其他聲部要恰當?shù)匕芽匾袅扛叩停瑸楦咭羧钚傻耐怀龃蛟炝己玫匿亯|襯托，音樂呈現(xiàn)效果的一致：演奏者應(yīng)就作品的情感基調(diào)達成相同的認知，演奏歡快類型的曲目期間，大家都得借演奏表現(xiàn)出愉悅、活潑的感覺；進行悲傷作品演奏時，就要一同營造出消沉、哀傷的氛圍。在譜8中，這段旋律高音阮聲部和中阮Ⅱ聲部的旋律是一樣的，雖然它們之間的音域相差一個八度，但左手的把位是相同的，統(tǒng)一好指法可以提高演奏的準確性和不同音色的融合性。譜例8《走西口》第22—25小節(jié)在重奏排練演出時，聲部間的呼吸應(yīng)保持一致。恰到好處的氣口能夠幫助演奏者們順利地協(xié)同合作，使音樂作品表現(xiàn)更加和諧。在譜9中第1-3小節(jié)，是自由的引子部分，營造一種不安的氛圍。在引子結(jié)束進入第4小節(jié)主旋律部分，所有人的氣口要保持一致，第44-47小節(jié)也是如出一轍。肢體語言是重奏中重要的交流方式。《走西口》的演奏多次運用肢體語言，演奏者通過肢體的提示使音樂的節(jié)奏、速度、情緒達到音樂演奏的統(tǒng)一。譜例9《走西口》第1—3小節(jié)5.2音樂各要素分析旋律的民族屬性常從各地民歌和民間音樂旋律里選取素材，恰似《絲路駝鈴》以西域音樂旋律為基本藍本，摻入阮重奏以后，把五聲音階當作基礎(chǔ)，彰顯出獨有的民族風(fēng)采，多樣性旋律的形態(tài)十分豐富，包含級進：從主音起步，依次向上或向下移動一次，到達最高音的時刻，跟著再往上邊或下邊一次，等到達了最高音以后，然后再向上或向下挪動一次，依次反復(fù)地上行下行。跳進：從主音起始，先連續(xù)上行或下行兩次抵達最高音，接著再向上或向下一次，達到最高音這個點后，繼而再向上方或下方移動一次?！对颇匣貞洝房芍^一首抒情的級進旋律，抒發(fā)了細膩的情愫，增強了音樂的戲劇性與表現(xiàn)力，運用有韻律的節(jié)拍，2/4節(jié)拍賦予音樂明亮的感覺，3/4節(jié)拍生出起伏的節(jié)奏韻律，4/4節(jié)拍讓音樂呈現(xiàn)出雄偉的氛圍。表演者依照作品要求精準把控節(jié)奏，節(jié)奏的變化借助豐富的節(jié)奏架構(gòu)賦予音樂活力，像打破傳統(tǒng)的強調(diào)模式那樣、塑造獨特節(jié)奏、增加音符的時長、增添節(jié)奏組合，和聲構(gòu)筑階段，構(gòu)建起多樣的和聲層次，高音阮一般擔(dān)當旋律聲部，中阮跟小阮填充中間聲部，大阮和低音阮夯實和聲根基，各聲部彼此搭手配合，讓和聲更顯充實，和聲色彩的運用采用傳統(tǒng)和聲與民族和聲，傳統(tǒng)和聲給出穩(wěn)定的框架支撐，民族和聲添上獨特色彩，諸如運用五聲性和弦，體現(xiàn)民族風(fēng)采。樂器的特點不同于音色和形狀，高音阮明亮清晰、小阮明亮活潑、中阮圓潤柔和、大阮低沉渾厚、低音阮深沉穩(wěn)重。它們組合并產(chǎn)生了各種聲音效果。演奏技巧影響從演奏者通過不同演奏技巧，如撥弦、滑音、揉弦等，改變音色，使音樂更具表現(xiàn)力。當重奏的成員已經(jīng)熟知《走西口》中的多個主題旋律時，就要充分將自己聲部中的主題旋律部分按樂譜要求表現(xiàn)出來，使主題的形象在各聲部間形成有層次、有對比的交替。速度的起始往往決定著整部作品的形象基調(diào)，而不同段落的情感表現(xiàn)也有不同的速度，這在演奏方面包含了起奏速度、樂句氣息等因素。音樂表現(xiàn)是重奏成員對作品的理解，雖然所彈奏的節(jié)奏不相同，但是所表達的情感要相同。

第6章結(jié)語從《走西口》這首歌里面，我們可看到阮族樂器特有的魅力，它在演奏之際呈現(xiàn)出了不同的音色及表現(xiàn)力，同時還體現(xiàn)出音樂的戲劇性與立體效果，此歌曲的創(chuàng)作背景源自中國北方民歌《走西口》，這首歌曲是極為經(jīng)典的民間曲子，依靠對它的改編，阮重奏把它重新演繹成一首富有戲劇性與立體感的作品。就音樂特征這一方面，阮重奏采用調(diào)式更替、復(fù)調(diào)操作以及節(jié)奏伸縮等途徑，增添了原曲的敘事結(jié)構(gòu)效果，作品也借助豐富的旋律線條、多樣的和聲以及明快的節(jié)奏，生動地呈現(xiàn)出西北地區(qū)的歷史文化跟民眾情懷，阮特有的音色在演奏當中得到了充分施展，讓整部作品飽含生動的描繪力度和強烈的表現(xiàn)力度。從演奏形式的維度說，阮重奏采用多個不同形制的阮彼此配合、凸顯各自音色特點、于演奏里營造出豐富音響效果的手段，凸顯了阮族樂器在重奏中的別樣魅力，這種演奏形式不只是考驗了演奏者的個人本領(lǐng)，更體現(xiàn)出團隊合作的關(guān)鍵意義。從這些方面不難看出，阮重奏針對《走西口》這首民間歌曲進行改編創(chuàng)作，展示出民族器樂多元化發(fā)展的鮮活例證，同時還為阮樂器的演奏跟創(chuàng)作提供了新的思路與走向，民族音樂需在尊重文化基因這個基礎(chǔ)上，借助對樂器性能的深度挖掘、演奏形式的跨界整合，搭建傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代闡釋架構(gòu)，在未來開展創(chuàng)作實踐的時候，怎樣在后續(xù)進一步拓展阮族樂器的音色表現(xiàn)力，對民間音樂元素及其抽象化運用等方面進行深化，都是值得思考與探索的方向，這些方面都將成為民族器樂當代傳承及創(chuàng)新的重要方向。總之，阮重奏《走西口》這首歌曲對民間音樂進行了改編和創(chuàng)作，展現(xiàn)了民族器樂多元化發(fā)展和藝術(shù)表現(xiàn)力。通過對這首歌曲中阮族樂器特色和演奏形式的分析，我們可以看到阮這一古老樂器在音樂創(chuàng)作和藝術(shù)表演中發(fā)揮著重要作用。未來，我們需要進一步拓展阮族樂器在室內(nèi)樂中及