雕塑發(fā)展困難及策略

諸葛亮廣場的另外一端一組以體育為創(chuàng)作題材的雕塑作品也非

常搶眼，見圖2-3。作品十分具有張力，人物無論從表情還是肢體語

言上都采用了夸張的表現(xiàn)手法，將整組作品的熱鬧動態(tài)氛圍渲染十分

到位。諸葛亮廣場雕塑作品的古今對比在視覺上產(chǎn)生了強大的沖擊力,

很容易讓過往觀眾印象深刻。同時，這兩組作品也是為數(shù)不多的襄陽

城市雕塑中可圈可點的優(yōu)秀代表作之一。樊城沿江大道上的一組浮雕

作品，見圖4,也對襄陽的城市形象建設(shè)作出了不少貢獻。作品故事

情節(jié)式的敘述、層次高低起伏的變化為沿江公路增添了一道靚麗的風

景線。與樊城雕塑作品的現(xiàn)代性相比，襄城的城市雕塑顯得古色古香，

格外低調(diào)。位于小北門的夫人城，相比而言它更能夠代表襄陽的歷史

文化，她象征著巍巍古城墻抵御了多少外來侵略者的入侵卻依然屹立

不倒，在風吹雨打中巍然聳立守護著這座古城。同夫人城遙相呼應(yīng)的

古隆中是襄陽的旅游勝地，內(nèi)有多處設(shè)有大小炯異形態(tài)不一的城市雕

塑供游客賞閱。所以說，襄陽城從不缺乏城市雕塑，甚至可以說在很

久以前就已經(jīng)有了城市雕塑，但是這些是遠遠不夠的，看過這些作品

總讓人們覺得還缺些什么。

襄陽城市雕塑發(fā)展存在的問題

近些年來，襄陽市在城市建設(shè)方面有較大的投入，城市的整體面

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貌也有了一些顯著的變化，但提升城市形象的雕塑建設(shè)卻基本處于停

滯狀態(tài)，并沒有與整個城市建筑和其他景觀建設(shè)同步。襄陽市城雕的

發(fā)展主要存在以下幾方面問題。

（一）從整體上看，城市雕塑數(shù)量少，精品更少襄陽作為一個正

在飛速發(fā)展中的〃魅力中國〃城市，在城市雕塑建設(shè)上卻始終不盡人意。

襄陽市現(xiàn)轄襄州、襄城、樊城3個城區(qū)，國家級高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)

和國家級經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)、省級魚梁洲經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)三個開發(fā)區(qū)及

棗陽市、老河口市、宜城市、南漳縣、?？悼h、谷城縣。作為一個占

地總面積達到1.97萬平方公里的城市來說，襄陽市的城雕數(shù)量屈指

可數(shù)，讓人記憶猶新的作品更是寥寥無幾。甚至在這些屈指可數(shù)的城

雕作品中還有很多濫造粗制的〃豆腐渣工程〃出現(xiàn)在市區(qū)以及所轄各

縣市中。城雕作品大多集中在襄城、樊城兩個城區(qū)，襄州以及三大開

發(fā)區(qū)偌大的地理空間竟然沒有一座大型城雕作品，極大地降低了這幾

個區(qū)域的形象和知名度，這對宣傳其區(qū)域的理念文化和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)都是

不利的。而在南漳、?？?、谷城這些縣城當中由于城市發(fā)展較為緩慢，

城市建設(shè)以及市民綜合素質(zhì)都還沒有達到一定的程度，城市雕塑對城

市的發(fā)展作用還沒有體現(xiàn)出來。

（二）管理制度未完善，缺乏對已有城雕作品的維護管理近年來

市區(qū)新增的大規(guī)模城市雕塑較少，原有的一些作品經(jīng)過長期風吹日曬

的侵蝕后，已經(jīng)顯得陳舊，有些甚至已經(jīng)嚴重破損。例如被襄陽市民

稱為〃城市客廳〃的襄陽人民廣場，寬闊的空間成為市民們休閑娛樂的

絕佳場所，但在這空曠的廣場上卻只有一個吹笛少女的石雕，且坐落

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在并不太顯眼的區(qū)域，少女的石笛也早已被破壞，影響了整個廣場的

視覺美感。此外，政府在樊城區(qū)的沿江大道上集中設(shè)置了幾個比較有

特色的小型雕塑作品已成一處觀點。但這些雕塑近年來卻都因為管理

不善受到了不同程度的破壞，一些雕塑作品上到處都是行人亂涂亂畫

的痕跡，少數(shù)市民素質(zhì)的低下和執(zhí)行部門的監(jiān)管不力造成了這一有損

城市形象的現(xiàn)象十分嚴重。

（三）雕塑作品的內(nèi)容與所處環(huán)境主題內(nèi)容不符，違背藝術(shù)創(chuàng)作

規(guī)律坐落在樊城區(qū)的一個主題為〃帆〃的白色石雕，該作品建于1993

年，經(jīng)過了20年的風風雨雨，這座作品曾經(jīng)的風貌己然全無。由于

城市房地產(chǎn)業(yè)的開發(fā)等方面原因，這座雕塑與后建的建筑物幾乎沒有

任何的關(guān)聯(lián)，與周圍的大環(huán)境也十分不協(xié)調(diào)，在高樓的簇擁下顯得更

加的陳舊落魄毫無藝術(shù)美感。近來新建的城雕作品〃馬躍檀溪〃己在襄

陽落成，該作品無論在人物神態(tài)還是動物的動態(tài)上都刻畫得十分細致,

是一件極能代表襄陽歷史文化的藝術(shù)作品。但制作者卻違背藝術(shù)創(chuàng)作

需來源于生活還原歷史這一規(guī)律，將馬頭跳躍的方向放反了，引起了

一些市民的強烈質(zhì)疑。而且該作品放置的地點周圍環(huán)境雖然還算寧靜

清幽，但卻與此典故毫無關(guān)聯(lián)，不能讓人產(chǎn)生藝術(shù)的遐想。

（四）雕塑公司創(chuàng)意不足，抄襲模仿嚴重走進樊城區(qū)和三大開發(fā)

區(qū)可以看見數(shù)件造型頗具現(xiàn)代感的雕塑作品，而這些作品則是諸如公

式化、概念化的“一根飄帶，加上一個圓球"的所謂"抽象雕塑”的代表。

這類作品在中國廣大中小型城市被廣泛應(yīng)用，數(shù)量頗多。這一現(xiàn)象的

產(chǎn)生反映了雕塑公司只以經(jīng)濟利益為重，并不考慮城市雕塑對城市建

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設(shè)發(fā)展的長遠意義。而且這些作品大多不太符合大眾的審美觀，再加

上沒有作品介紹,有很多市民都表示〃看不懂要表現(xiàn)什么〃。這也就失

去了原本建造城市雕塑的意義。

（五）城雕作品的城市規(guī)劃不合理，較松散，沒有形成一定的規(guī)

模許多歷史性題材的雕塑作品之間放置距離較遠，比較分散，且都較

為隱蔽，例如夫人城上的〃韓夫人〃像獨立于城上，〃孟浩然〃的半身像

放置在薈園的石座上。這些歷史人物的雕像如果能夠集中起來，那對

展示我們襄陽的城市面貌將是一個極大的幫助和推動。由襄樊學(xué)院美

術(shù)學(xué)院師生共同創(chuàng)作的襄陽十大歷史名人雕塑，2010年在襄樊學(xué)院

的致遠大道落成。這組大型的名人群雕作品既突出了襄陽的歷史文化,

又具備了一定的規(guī)模讓人有視覺上的享受，有度賞的價值。同時它的

制作單位襄樊學(xué)院在宣傳襄陽市的同時也達到了宣傳學(xué)院本身的目

的，可謂一舉兩得。

（六）雕塑家的作用被否定［2］中國作為一個歷史悠久的大國，

很多地方還是受到一些傳統(tǒng)的思想束縛，如人情思想和地方保護主義

思想。這些思想的產(chǎn)生嚴重影響著城雕建設(shè)的發(fā)展，使得雕塑家們許

多具有創(chuàng)意的優(yōu)秀作品不能夠正常實施。他們必須接受來自官方和開

發(fā)商的意見，將自己的設(shè)計構(gòu)思進行加工修改從而迎合官方和開發(fā)商

的喜好。甚至很多雕塑家為了攬到更多的雕塑業(yè)務(wù)，只能放棄創(chuàng)作時

間而忙于請客送禮。這些艙塑家已失去了原有的藝術(shù)思想，但為了生

活卻又不得不為之。所以從這一層面上來看雕塑家的作用被否定了，

沒有了創(chuàng)作的激情，這對城市雕塑的發(fā)展來說是一大損失。

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襄陽城市雕塑發(fā)展策略

（一）加強城市規(guī)劃法制建設(shè)，使城市雕塑建設(shè)有法可依城市雕

塑建設(shè)必須有計劃地進行，制定相關(guān)的城雕規(guī)劃任務(wù)書對市內(nèi)城雕作

品的數(shù)量、種類、位置和形式等方面做一定的統(tǒng)籌規(guī)劃。同時在緊抓

城雕設(shè)計環(huán)節(jié)的過程中，也要保證襄陽城雕管理制度的不斷完善，制

定相關(guān)的城雕規(guī)劃細則，讓襄陽市的城雕發(fā)展有法可依，不盲目進行。

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（二）成立城市雕塑管理委員會襄陽的城雕作品因為缺乏專業(yè)團

隊的管理導(dǎo)致很多作品受損嚴重，大多數(shù)城雕作品的放置也與自然環(huán)

境脫節(jié)不和諧，還有些作品質(zhì)量不高。因此，成立城雕管委會在當前

十分必要。襄陽市的城雕行業(yè)可在管委會的指導(dǎo)下將雕塑創(chuàng)作與城市

建設(shè)進行統(tǒng)一規(guī)劃，還要對一些意義不大、質(zhì)量低下的城雕作品進行

拆除，對原有和新設(shè)置的城雕作品要加強維護和管理，避免出現(xiàn)有損

作品外觀的不良行為，使城市雕塑有計劃有目的地健康發(fā)展。例如,

組織團隊定期對市內(nèi)各大中型城雕作品進行清洗，組織城管工作者隨

時進行突擊檢查，制止市民在城雕上帖廣告、尋人啟示等〃牛皮癬〃

現(xiàn)象。

（三）重視雕塑家的作用，將新型材料運用到城雕創(chuàng)作中，大膽

創(chuàng)新，標新立異［3］目前城雕行業(yè)的發(fā)展十分迅速，為了緊跟時代步

伐，襄陽市的麟.塑家應(yīng)該對此行業(yè)進行深入調(diào)查研究，虛心向國內(nèi)外

城雕規(guī)劃建設(shè)發(fā)展迅速的城市學(xué)習，不斷創(chuàng)新。管理者應(yīng)該鼓勵本市

的雕塑家進行大膽創(chuàng)作，同時還應(yīng)給予相應(yīng)的物質(zhì)和精神待遇。只有

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這樣，雕塑家才能靜下心進行深入創(chuàng)作。此外在作品自身材質(zhì)的選取

上我們也可進行多元化的設(shè)計，將新型材料運用到城雕創(chuàng)作中，從而

體現(xiàn)襄陽城市發(fā)展的與時俱進。例如采用一些高分子合成的有機材料,

這些材料質(zhì)地更光澤輕便，容易拆卸清洗，同時新材料的使用有利于

雕塑家更好地發(fā)揮創(chuàng)作才能，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的城雕作品。

（四）擴大城市般塑的設(shè)計題材，讓城市雕塑的內(nèi)容和形式更加

豐富多彩襄陽的城雕題材有很多，有表現(xiàn)人文歷史文化的；有表現(xiàn)當

代都市生活的……為了更能夠突出〃新襄陽〃這一概念，可將城市雕塑

的設(shè)計題材進行拓寬。例如設(shè)計一些更加貼近市民生活的內(nèi)容，只有

這樣城市雕塑才能真正地走進百姓的生活，才能與人們產(chǎn)生交流和互

動。城市雕塑也不再是少數(shù)設(shè)計者和旅行者關(guān)注的焦點，而是成為大

眾隨時可以看到、觸摸到的真實物體，這才是設(shè)立城市雕塑最初希望

達到的效果。因此，我們不能一直抱著原有的設(shè)計題材不放，要學(xué)會

設(shè)計、學(xué)會創(chuàng)新，要大膽地將具象形體、抽象主義、構(gòu)成主義和裝飾

藝術(shù)進行結(jié)合使用，形成新的藝術(shù)創(chuàng)作理念。讓城市雕塑納入市民的

公眾生活中，成為襄陽市的閃光點和城市的重要組成部分。

（五）建立具有襄陽本地特色的城市雕塑系統(tǒng)襄陽城市化進程的

加速，不僅體現(xiàn)在城市面積的不斷擴大和城市基礎(chǔ)設(shè)施的增加上，更

為重要的是市民生活環(huán)境的改善和城市整體形象品位的提升。建設(shè)具

有個性化的城市雕塑系統(tǒng)是現(xiàn)代化城市建設(shè)發(fā)展的有效手段。因此，

襄陽市城市雕塑發(fā)展可以將目標定位為以下圖式。例如，可依據(jù)襄陽

市目前的建筑和人文風格將城市雕塑設(shè)計區(qū)域化。襄城依山傍水，古

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城韻味濃厚，名勝古跡較多，雕塑作品的主題應(yīng)主要表現(xiàn)歷史性的人

物或事件，造型也可古樸些。而樊城區(qū)目前是襄陽的商業(yè)區(qū)域，現(xiàn)代

氣息較濃，高樓林立，因此，在設(shè)計這一區(qū)域的城市雕塑時應(yīng)具有現(xiàn)

代感、時尚感和動態(tài)感，讓觀者能夠通過這些作品感受到這一區(qū)域的

商業(yè)時代氣息，感受到襄陽市突出猛進的發(fā)展速度。隔江望去，在城

市雕塑的映襯下，襄陽城〃一文一武，一古一今〃的對比會更加具有觀

賞性。而襄州區(qū)以及三個開發(fā)區(qū)則可依據(jù)其開闊的地理空間位置和自

身的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)特點將城市雕塑做得大氣大方、蒸蒸日上，這也符合市

政府對這些區(qū)域的城市建設(shè)方針。棗陽、老河口、宜城、南漳、?？?、

谷城幾個縣市也可根據(jù)當?shù)厝宋拿袼缀惋L景資源建設(shè)一系列中小型

城市雕塑作品，在發(fā)展旅游等產(chǎn)業(yè)的同時提升城市知名度和綜合素質(zhì)。

（六）依據(jù)可持續(xù)發(fā)展的原則發(fā)展襄陽城市雕塑事業(yè)襄陽市的土

地資源是有限的，因此我們應(yīng)該持可持續(xù)發(fā)展的觀點將城市空間合理

規(guī)劃利用。對城雕建設(shè)的要求也應(yīng)該更加嚴格，確?？茖W(xué)的、高質(zhì)量

的、有藝術(shù)性、有內(nèi)涵的作品問世，不能盲目地追求作品的數(shù)量。我

們需要給子孫后代留一些發(fā)展的空間，讓他們也能夠有展示才華和思

想的平臺。

結(jié)束語

隨著人們生活水平和審美水平的不斷提高，城市雕塑在城市建設(shè)

中所發(fā)揮的重要作用已被越來越多的人認可。加大城巾解.塑的資金投

入，提高城市雕塑的整體設(shè)計水平目前已經(jīng)成為眾多市民的強烈愿望。

當然這種投入是建立在合理的規(guī)劃布局設(shè)計上的，