音樂考研專業(yè)課復(fù)習(xí)題（含答案）

目錄

1、音樂綜合名詞解釋題

2、音樂綜合選擇題

3、音樂綜合簡答題

4、音樂綜合論述題

音樂綜合名詞解釋題

1.音樂的名詞解釋：或者音樂藝術(shù)的名詞解釋：

答：音樂是一種聲音的藝術(shù)，是通過有組織的樂音所塑

造的音樂形象來表達(dá)人們的思想感情，反映社會生活的藝術(shù)。

音樂藝術(shù)是聽覺的藝術(shù)，是時間的藝術(shù)，是訴諸情感的表演

藝術(shù)。

2.號子的名詞解釋：

答：號子是直接伴隨體力勞動時演唱的。節(jié)奏和勞動緊

密結(jié)合，曲調(diào)堅(jiān)實(shí)有力，簡樸熱烈，粗獷豪邁，反映了勞動

者的斗爭力量及生活情趣。多為一人領(lǐng)唱眾人和的形式，曲

調(diào)比較簡單，多為即興編唱。號子有以下作用：1.組織，指

揮勞動者齊心協(xié)力，共同完成勞動。2.調(diào)節(jié)體力，解除疲勞

3.鼓舞勞動斗志與自然作斗爭。

3.山歌的名詞解釋：

答：山歌是泛指勞動號子以外人們在山野田間從事農(nóng)業(yè),

牧業(yè)勞動，上山采藥，砍柴，挑擔(dān)，放牧等時候唱的歌曲。

山歌的特點(diǎn)是節(jié)奏自由，高亢瞭亮，爽快真誠，即興編唱。

唱的內(nèi)容很廣泛，形式上多為獨(dú)唱，對唱。樂曲結(jié)構(gòu)比較簡

練，廣為運(yùn)用觸景生情，借景抒情的方法。

4.《小河淌水》名詞解釋：

答：《小河淌水》是我國云南民歌，歌曲結(jié)構(gòu)短小，形式

精煉，生動的描繪了富有詩意的畫面，寧靜的夜晚，皎潔的

明月，波光粼粼的小河淌水，聰慧美麗的阿妹站在河邊，觸

景生情、望月抒懷、唱出對阿哥的一片深情。歌曲中連續(xù)的

切分節(jié)奏及襯詞中的一聲又一聲“哥啊”的呼喚，更增添了

歌唱者的思念之情。

5,小調(diào)的名詞解釋：（一定考）

答：小調(diào)泛指流行于城鎮(zhèn)集市的民間小曲。一般出現(xiàn)于

兩種場合：一是人們休息或從事家務(wù)勞動詠嘆自己的心思：

二是街頭巷尾，酒樓茶館或逢年過節(jié)、婚喪嫁娶時，用以消

遣助興。小調(diào)流傳于城鄉(xiāng)不同的社會階層之中，其思想內(nèi)容

與藝術(shù)傾向比勞動號子、山歌更為復(fù)雜。藝術(shù)加工較多，節(jié)

拍規(guī)整，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩抒情，結(jié)構(gòu)形式多樣，表達(dá)途

徑委婉，表現(xiàn)手法含蓄。

6,蒙古族民歌名詞解釋：

答：蒙古族民歌主要是放牧?xí)r唱的，具有遼闊的草原氣

息，節(jié)奏自由，音調(diào)開闊，音域較寬，曲調(diào)與語言結(jié)合緊密，

有很多裝飾音，滑音，顫音有的還用馬頭琴伴奏，與舞蹈相

結(jié)合，蒙古族最具代表的民歌是《牧歌》。

7.蒙古族牧歌名詞解釋：

答：蒙古族民歌有短調(diào)和長調(diào)之分，短調(diào)民歌具有節(jié)奏

規(guī)整，結(jié)構(gòu)勻稱，樂句緊湊的特點(diǎn)；長調(diào)民歌曲調(diào)悠長，連

綿起伏，節(jié)奏比較自由。《牧歌》屬于長調(diào)民歌。歌曲為上下

兩個樂句構(gòu)成，悠長而寬廣的旋律富于詩情畫意的歌詞，為

人們展示了一幅大草原的美麗畫卷。

8.《道拉基》的名詞解釋：

答：《道拉基》是朝鮮族民歌?！暗览笔浅r族人民

喜歡吃的一種野菜，叫“桔梗二也稱《桔梗謠》，歌曲為三

拍子，旋律流暢明快、優(yōu)美舒展，節(jié)奏生動活潑，具有朝鮮

族民歌特有的舞蹈性特點(diǎn)。生動的描繪了勤勞的朝鮮族姑娘,

在山間田野瓦挖桔梗時的活潑形象。

9.《跳月歌》名詞解釋：

答：《跳月歌》是彝族有代表性的一首民歌。流行于云南

彌勒西山彝族阿細(xì)人之中，又稱《阿細(xì)跳月》，是比較大型的

群眾性歌舞活動。傍晚，男女青年們在村莊附近的空曠草坪

上燒起篝火，小伙子手持大三弦，小三弦，月琴，笛子等樂

長短不等，不規(guī)整的散文歌詞譜寫成有六個長短不等的樂句

組成的自由體樂段，并一打三和弦分解式的號角性音調(diào)，作

為全曲發(fā)展的基礎(chǔ)。歌曲完美統(tǒng)一，一氣呵成，具有強(qiáng)烈而

高昂的戰(zhàn)斗性，表現(xiàn)了中國人民百折不撓，勇往直前的革命

精神。新中國成立后《義勇軍進(jìn)行曲》被定為中華人民共和

國國歌。

13.《我愛你中國》名詞解釋：

答：《我愛你中國》瞿琮詞鄭秋楓曲，歌曲創(chuàng)作于1980

年，原為電影《海外赤子》的插曲。歌詞采用多種修辭方法，

從不同的側(cè)面形象的描繪了祖國的大好河山，音樂氣息寬廣,

跌宕起優(yōu)，以飽滿的激情，表達(dá)了海外兒女對祖國真摯的情

感。歌曲分為三部分：引子段落，自由遼闊，像百靈鳥引吭

高歌。中段節(jié)奏平穩(wěn)舒展，旋律深沉委婉，展現(xiàn)了一幅祖國

河山的壯麗畫卷。第三部分富于激情，通過襯詞“啊”將歌

曲推向高潮，淋漓盡致的抒發(fā)了海外兒女對祖國母親的赤子

之情。

14.《青藏高原》名詞解釋：

答：《青藏高原》詞曲作者張千一，創(chuàng)作于20世紀(jì)90年

代，流傳甚廣，反響較大，熱情贊頌了奮戰(zhàn)在青藏高原的解

放軍官兵。引子由高亢，山歌風(fēng)味的慢板構(gòu)成，極具地域特

色，再現(xiàn)了青藏高原空曠，幽遠(yuǎn)的意境。第一部分出現(xiàn)結(jié)構(gòu)

方整的四個樂句，婉轉(zhuǎn)流暢，具有深沉的震撼人心的內(nèi)涵。

第二部分旋律起伏較大，由衷的表達(dá)了對駐守青藏高原的解

放軍官兵，像青藏高原一樣，屹立在祖國邊陲，保衛(wèi)著祖國

領(lǐng)土完整，保衛(wèi)著青藏高原人民的幸福生活。

15.笛子名詞解釋：

答：笛子是我國傳統(tǒng)的民族樂器，體積小，攜帶方便，

音色清脆明亮，表現(xiàn)力豐富，深受人們喜愛，在我國民間音

樂中，占有重要地位。笛子分為梆笛和曲笛兩種。梆笛流傳

在北方地區(qū)，以伴奏梆子腔得名。外形比曲笛短細(xì)，音色高

亢明亮，節(jié)奏活潑跳動。曲笛流傳于南方地區(qū)，用于昆曲伴

奏或合奏，音色淳厚圓潤，風(fēng)格抒情委婉，具有濃厚的江南

韻味。

16.《百鳥朝鳳》名詞解釋或簡答題：

答：《百鳥朝鳳》原是一首山東民間樂曲，流傳于我國北

方地區(qū)，以噴吶模擬百鳥的叫聲為其顯著特征，具有濃郁的

生活氣息和鮮明的地方特色。樂曲包括兩大部分，即旋律部

分和模擬部分，通過鳥鳴聲與情緒歡快的幾個樂段穿插循環(huán),

形成了富有民族特色的循環(huán)體結(jié)構(gòu)。樂曲開始是明亮舒展的

引子，帶有濃郁的山東河南地方風(fēng)味，具有北方民間音樂粗

獷豪爽的性格，給人以樂觀向上的感受。第二大段是在固定

曲調(diào)伴奏下的各種鳥鳴聲。

噴吶運(yùn)用滑音，花舌音，吐音，顫音等技巧，把不同的鳥鳴

模擬的十分逼真，非常風(fēng)趣而富有生活氣息。在群鳥的鳴叫

聲中，分別插入了兩個歡快活潑的樂段。作品運(yùn)用大量的休

止符和裝飾音以及活潑多變的切分節(jié)奏，最后，噴吶以快速

的雙吐音，奏出華彩段，在樂曲的高潮處，運(yùn)用循環(huán)換氣技

巧奏出長達(dá)十多秒的長音，使歡騰的情緒達(dá)到頂點(diǎn)，樂句在

歡快熱烈的氣氛中戛然而止。

17,二胡名詞解釋：

答：二胡是拉弦樂器中流傳最廣，最富表現(xiàn)力的一種,

常用五度定弦，低音區(qū)發(fā)音柔美，飽滿，高音區(qū)明亮清麗,

演奏技巧細(xì)膩，強(qiáng)弱變化自然，風(fēng)格性強(qiáng)，適于演奏柔美細(xì)

致的抒情作品，能表現(xiàn)雄壯歡快深沉等情緒，采用特殊技巧,

還可以模擬鳥鳴鑼鼓馬嘶等效果。

18.《二泉映月》名詞解釋：

答：《二泉映月》華彥鈞曲，民間音樂家“阿炳”，不是

一般寫景的樂曲，是一首借景抒情，具有深刻社會意義的作

品，在作曲抒情甜美的意境中，流露出作者對黑暗社會的憤

懣不平，表達(dá)了作者對無情現(xiàn)實(shí)生活中的沉思，寄托了做和

對美好生活的熱愛和憧憬，全曲分六段，是單一形象的變奏

曲式。

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簡短下行的音調(diào)，哀愁凄涼，猶如內(nèi)心無限感慨和嘆息，

痛苦也奔瀉而出，下樂句突然以強(qiáng)的力度，高八奏走出明亮

有力，奮發(fā)向上的短句。每一次主題變奏，幾乎保持原型不

進(jìn)行大的變化，第四次變奏中，第三樂句做了較大的變化，

反復(fù)強(qiáng)調(diào)了全曲最高音，以簡練的手法把樂曲推向高潮。音

調(diào)高亢有力，表露阿炳內(nèi)心深處無法抑制的激情，也是對黑

暗勢力不妥協(xié)的斗爭和反抗。

19.古曲《流水》名詞解釋或者簡答題：

答：流水是古老的琴曲，通過情景交融的藝術(shù)手法，形

象描繪了生動的山泉小溪，刻畫了流水奔騰入海的壯觀景象,

通過對流水的描寫，展示了作者的博大胸懷，抒發(fā)了作者對

祖國大好河山的由衷熱愛之情。全曲分九段，第一段引子性

質(zhì)，速度緩慢，第二三段曲調(diào)活潑明朗，運(yùn)用了泛音奏法。

第四五兩段用按音奏法，音樂更加歡快跳躍，第六段是高潮，

樂曲發(fā)揮了古琴滾，注等技巧，形象描繪流水奔騰入海的景

象。第七段由一連串泛音組成，情緒緩和，第八九段尾聲節(jié)

奏寬廣而舒展。

20.《十面埋伏》名詞解釋：

答：《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶套曲。樂曲以秦

末楚漢相爭為歷史背景，運(yùn)用琵琶特有的表現(xiàn)手法，生動的

描繪了公元202年劉邦和項(xiàng)羽垓下決戰(zhàn)這一壯麗輝煌的場面,

具有強(qiáng)烈的戲劇性效果，全曲分為三個部分，有十三個段落。

第一部包括“列營”“吹打”“點(diǎn)陣”“排陣”“走隊(duì)”五個段

落，第二部分包括“埋伏”“雞鳴山小戰(zhàn)”“九里山大戰(zhàn)”三

個段，“九里山大戰(zhàn)”是樂曲的高潮，形象描繪出萬馬奔騰，

刀光劍影的場面，在強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗音響中，響起一段凄涼的“簫

聲”。四小節(jié)起到點(diǎn)題的作用，象征楚歌聲，瓦解楚軍斗志。

第三部分包括“項(xiàng)王敗陣''"烏江自刎”等五個段落，現(xiàn)

在演奏，突出主題避免冗長。

21.《漁舟唱晚》名詞解釋：

答：《漁舟唱晚》樂曲分兩段，第一段是柔美的慢板，抒

情典雅，有歌唱性旋律，第一段結(jié)尾處，音樂出現(xiàn)新的變化，

節(jié)奏較活潑，給人耳目一新的感受，第二段是情緒熱烈的快

板，樂曲用一連串的模進(jìn)音型，描繪出浪花聲和歡歌聲，表

現(xiàn)了滿載而歸的漁民的喜悅心情。短小的結(jié)尾，速度突然放

慢，寧靜取代了喧囂，給人留下溫情與聯(lián)想。

22?江南絲竹名詞解釋：

答：江南絲竹是一種以絲弦樂器和竹管樂器相結(jié)合的民

間器樂演奏形式，流行于江蘇南部，浙江西部和上海地區(qū)，

演奏樂器一般有琵琶二胡楊琴三弦，笛笙簫鼓板木魚等。樂

隊(duì)編制靈活，從一竹一絲到較大的樂隊(duì)都可以演奏，樂曲多

數(shù)源于民間與婚喪喜慶及廟會等活動，稱為“細(xì)吹細(xì)打二江

南絲竹音樂風(fēng)格清新典雅，流暢柔婉，旋律精美。

23.《春江花月夜》名詞解釋：

答：《春江花月夜》是抒情的文曲，也是富有東方情調(diào)的

夜曲，他在藝術(shù)思維方式，主題內(nèi)容，旋律和曲式結(jié)構(gòu)方面，

具有濃厚的民族特征。樂曲通過優(yōu)美流暢的旋律，變化的節(jié)

奏，循環(huán)的變奏，豐富多彩的民族樂器的配置，形象的將江

南秀麗的景色呈現(xiàn)在人們面前，抒發(fā)了對祖國大好河山的熱

愛和贊美。全曲有九段加尾聲組成，各段分別富有形象鮮明,

富于詩意的小標(biāo)題。例如第一段：江樓鐘鼓。

23.《瑤族舞曲》名詞解釋

答：《瑤族舞曲》彭修文曲，樂曲生動表現(xiàn)了瑤族人民節(jié)

日時的生動場面，復(fù)三部曲式構(gòu)成。開始八小節(jié)的引子，表

現(xiàn)了夕陽西下夜幕降臨，人們盛裝輕輕敲擊長鼓，從四面八

方匯集在月光下。第一段由慢快兩個段落構(gòu)成，a段主題徐

緩委婉，旋律抒情，b段為快板，節(jié)奏鮮明熱烈歡快，第二

段音樂經(jīng)過過渡，進(jìn)入幽靜舒展的第二段，四三拍，像戀人

傾吐內(nèi)心的愛戀之情，對未來美好的憧憬。第三段再現(xiàn)了第

一段的主題，加入打擊樂器，速度越來越快，感情越來越奔

放，在強(qiáng)烈的全奏中，結(jié)束全曲。

24.馬思聰名詞解釋：

答：馬思聰，我國著名作曲家，小提琴家，第一次留法，

就學(xué)于朗西音樂學(xué)院和巴黎音樂學(xué)院，回國后，成為我國第

一代小提琴家，第二次出國，專攻作曲理論，創(chuàng)作了許多小

提琴和合唱作品，并以演奏家身份多次舉辦音樂會，新中國

成立后，歷任中央音樂學(xué)院院長和中國音協(xié)副主席等職。最

具代表性的作品之一是《思鄉(xiāng)曲》?！端监l(xiāng)曲》以內(nèi)蒙民歌《城

墻上跑馬》為主題，用慢板，悲哀的旋律，表達(dá)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)

的人們對故鄉(xiāng)的思念之情。

25.《思鄉(xiāng)曲》名詞解釋：

答：《思鄉(xiāng)曲》馬思聰曲，是我國著名作曲家小提琴家，

《思鄉(xiāng)曲》是1937年創(chuàng)作的《綏遠(yuǎn)組曲》的第二首，是當(dāng)時

最具代表性的小提琴作品，以內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》為主

題，用慢板，悲哀的旋律，表達(dá)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)的

思念之情。樂曲的主題直接采用《城墻上跑馬》的完整旋律，

商調(diào)式的柔和色彩，增添了旋律憂傷懷念的情緒，主題經(jīng)過

三次變奏，前兩次變奏，提示了主題以外的新的因素，第三

變奏是樂曲的高潮，商調(diào)式轉(zhuǎn)為宮調(diào)式，在調(diào)性速度方面進(jìn)

行了較大的變化，樂曲的再現(xiàn)部，小提琴在高聲部用明亮的

音色把主題進(jìn)行了演奏，最后落到羽調(diào)式的屬和弦上。使思

念故鄉(xiāng)情感久久回蕩。

26.賀綠汀名詞解釋：

答：賀綠汀1903年出生，湖南人，當(dāng)代杰出作曲家，音

樂教育家，和聶耳冼星海并稱人民音樂家，他創(chuàng)作的《牧童

短笛》《搖籃曲》曾獲齊爾品舉辦的《征集中國風(fēng)為鋼琴曲比

賽》一等獎，他創(chuàng)作的《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》至今廣為傳

唱。曾任上海音樂學(xué)院第一任院長，培養(yǎng)出無數(shù)高質(zhì)量音樂

人才，半個世紀(jì)以來創(chuàng)作了三部大合唱，二十四首合唱，近

千首歌曲，鋼琴曲，管弦樂曲等，以及十多部電影音樂作品。

著有《賀綠汀音樂論文集》?！赌镣痰选肥琴R綠汀最具代表

性的作品，是一首完全成熟真正意義上的中國鋼琴曲。

27.《牧童短笛》名詞解釋：

答：《牧童短笛》賀綠汀曲，湖南人，當(dāng)代杰出作曲家，

音樂教育家，和聶耳冼星海并稱人民音樂家，《牧童短笛》創(chuàng)

作于1934年，是一首完全成熟真正意義上的中國鋼琴曲c他

第一次使用歐洲音樂理論中的復(fù)調(diào)，和聲曲式表現(xiàn)出完全中

國化的音樂，鋼琴技術(shù)的運(yùn)用是純粹中國式的音樂語言，形

式完美無瑕，至今任被認(rèn)為是中國最優(yōu)秀的鋼琴曲之一。全

曲分為三段，第一段C徵調(diào)式4、4拍，旋律流暢，速度徐

緩，復(fù)調(diào)手法寫成，如一副“牧牛圖”水墨畫。第二樂段采

用主調(diào)寫法，是傳統(tǒng)的民間舞蹈，熱鬧歡快，與第一段形成

鮮明對比。第三樂段是第一的樂段的加花再現(xiàn)，音樂顯得更

流暢，全曲結(jié)束在明亮的高音區(qū)，速度減慢，力度減弱，給

人意猶未盡之感。

28.《梁山伯與祝英臺》名詞解釋：

答：《梁山伯與祝英臺》是何占豪陳鋼合寫的作品，作品

在題材音樂語言表現(xiàn)手法上面都有民族特色，以及優(yōu)美動聽

的東方式旋律，在國內(nèi)被譽(yù)為“民族的交響音樂”國外稱“蝴

蝶的愛情”作品成功吸取了京劇和越劇中的演奏手法，作品

旋律優(yōu)美，通俗易懂，藝術(shù)性強(qiáng)，是具有獨(dú)創(chuàng)性的世界水平

作品。全曲擇取三個具有代表性的情節(jié)，相愛，抗婚，化蝶

為主要內(nèi)容，奏鳴曲式寫成。1.呈示部單三部曲式，引子,

描繪出風(fēng)和日麗春光明媚的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，小提琴奏出愛情

主題，2.展開部音樂轉(zhuǎn)為低沉陰暗，節(jié)奏嚴(yán)峻，奏出封建勢

力的兇殘。3.再現(xiàn)部化蝶，長笛的華彩樂段，豎琴的滑走,

第一小提琴與獨(dú)奏小提琴先后走出難忘的愛情主題，全曲結(jié)

束。

29.《春節(jié)序曲》名詞解釋，簡單題

答：1.《春芍序曲》曲作者是李煥之，1919年出生在香

港，先后進(jìn)入上海國力音專和延安魯藝學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任

教，主編民族音樂和歌曲月干U,新中國成立以后，曾在中央

音樂學(xué)院，中央歌舞團(tuán)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)和創(chuàng)作工作，曾任中國音樂

家協(xié)會主席，創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，并寫有音樂評論及《歌曲創(chuàng)作

講座》等。2.作品是“春節(jié)組曲”中的第一樂章，曲式結(jié)構(gòu)

為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，用陜北大秧歌熱烈粗獷的旋律和鮮

明的節(jié)奏，體現(xiàn)了春節(jié)熱鬧歡騰、喜氣洋洋、敲鑼打鼓、載

歌載舞的場景，是一副具有強(qiáng)烈民族色彩的節(jié)日圖畫。第一

段第一主題，采用民間音樂中的“對答”式說話，各聲部交

織穿插，音樂歡騰熱烈。第二主題是姑娘們抒情的舞蹈，節(jié)

奏舒展，情調(diào)爽朗，與第一主題形成鮮明對比。第二樂段的

主題采用陜北秧歌格調(diào)《二月里來打過春》抒情質(zhì)樸，富有

歌唱性。下一樂段是第一樂段的縮減再現(xiàn)，樂隊(duì)弦樂合奏鑼

鼓齊鳴，在熱鬧歡騰的氣氛中結(jié)束全曲。

30.《嘎達(dá)梅林交響詩》名詞解釋，簡答題

答：L《嘎達(dá)梅林交響詩》曲作者辛滬光，出生于上海，

1951年入中央音樂學(xué)院作曲系，1956年畢業(yè)后先后在內(nèi)蒙

古歌舞團(tuán)和內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校從事音樂創(chuàng)作與教學(xué)，后來調(diào)入

北京歌舞團(tuán)從事專職作曲，《嘎達(dá)梅林》是她1956年的畢業(yè)

作品，除此之外還有《草原組曲》，《草原音詩》等代表作。

她長期立足草原，作品具有鮮明的民族風(fēng)格和草原氣息。2.

作品取材于內(nèi)蒙民族英雄嘎達(dá)帶領(lǐng)人民起義最后英勇犧牲

的故事，人民編寫了長達(dá)五百段的民歌來歌頌他，單樂章交

響詩題體裁，奏鳴曲式，引子在平穩(wěn)的弦樂背景上，第一小

提琴走出幽怨的旋律，呈示部主部主題舒適開闊，副部主題

音樂充滿堅(jiān)定斗爭的英勇氣質(zhì)。展開部是從馬匹奔跑的節(jié)奏

開始，這種節(jié)奏型和旋律在不同音區(qū)反復(fù)出現(xiàn)，象征在嘎達(dá)

的領(lǐng)導(dǎo)下，牧民起義部隊(duì)越來越多，力量越來越大。再現(xiàn)部

再現(xiàn)主題時，弦樂齊奏，表現(xiàn)了人們對家鄉(xiāng)和草原的無限深

情。龐大的尾聲以弦樂為背景，中提琴奏出《嘎達(dá)梅林》表

達(dá)對英雄的追念，崇敬，最后樂隊(duì)全奏副部反抗主題音調(diào)結(jié)

束全曲，給人曲已盡意無窮之感。

31.巴洛克音樂名詞解釋

答：西方文化史中，17世紀(jì)稱為巴洛克時期，音樂歷史

中，巴洛克時期在1600年開始，在1750年巴赫逝世結(jié)束，

巴洛克原指形狀不規(guī)則怪異的珍珠，后來借用表示17世紀(jì)

歐洲藝術(shù)的風(fēng)格特征，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是夸張奇異的裝飾性,

甚至離開表現(xiàn)內(nèi)容的需要，單純追求形式上過多變化過于細(xì)

膩的曲線以及整體的宏偉壯觀，因?yàn)閷徝涝瓌t上的相同，這

時期的音樂被稱為巴洛克音樂。

32.古典主義音樂名詞解釋

答：“古典”一詞，在歐洲歌曲民族語言中，有經(jīng)典高雅

的意思，在音樂史上，不同范圍的使用“古典主義”一詞，

有時指整個18世紀(jì)音樂家的創(chuàng)作，有時指17世紀(jì)，18世

紀(jì)，19世紀(jì)古典浪漫民族各樂派大師們的典范作品。但通常

是指18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初，以海頓莫扎特貝多芬代表

的“維也納古典樂派”。

33.浪漫主義音樂名詞解釋

答：浪漫原意是羅曼語文學(xué)中的詩或傳奇，最主要特征

是冒險和放縱的想象，浪漫主義最初是指作品的取材構(gòu)思和

風(fēng)格上的冒險性質(zhì)，19世紀(jì)，浪漫主義者被用來指藝術(shù)和思

想的一種潮流，浪漫主義音樂是指19世紀(jì)初葉至中期半個

世紀(jì)，發(fā)生在歐洲的一種敏的音樂潮流和創(chuàng)作風(fēng)格，影響延

續(xù)到19世紀(jì)后半葉。

34.《革命》練習(xí)曲名詞解釋，簡答題

答：L曲作者是波蘭的肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家，鋼琴

家，肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一,

生平多次登臺演出，后來定居巴黎從事教學(xué)創(chuàng)作，是波蘭音

樂史上最重要的代表人物，19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物,

作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，深受巴赫音樂的影響。代表作

有《敘事曲》《夜曲》。2.《革命練習(xí)曲》又名《華沙的陷落》，

創(chuàng)作月1831年，肖邦離開波蘭去巴黎的途中，突聞祖國爭取

民族獨(dú)立的起義失敗，華沙重新淪陷于帝俄統(tǒng)治下的消息，

悲憤難抑，創(chuàng)作此曲，作品不同于一般的技術(shù)性練習(xí)曲，具

有高難度技巧深刻的思想內(nèi)容和激情的藝術(shù)魅力，是復(fù)三部

曲式。3.引子，從屬九和弦開始，快速自上而下奔瀉出來的

旋律，表現(xiàn)了作者不可遏止的憤怒和痛苦。接著，在左手的

襯托下，右手奏出剛毅悲壯的主題，表現(xiàn)作者反抗精神。樂

曲中段，附點(diǎn)節(jié)奏一再出現(xiàn)，樂曲情緒激昂，接著再現(xiàn)主題，

苦痛抗?fàn)幐鞣N情緒交替出現(xiàn)，表達(dá)肖邦當(dāng)時起伏的心情，樂

曲尾聲出現(xiàn)哀痛的曲調(diào)，最后仍然回到剛毅的形象，表運(yùn)作

者對民族解放的堅(jiān)定信念。

35.《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》名詞解釋簡答題

答：L《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》作者約翰施特勞斯，奧地

利作曲家，指揮家，小提琴家，與同樣為音樂家的父親同名，

被稱為“圓舞曲之王”寫了五百多首音樂作品，其中150首

華爾茲，《藍(lán)色多瑙河》等作品確立了他“華爾茲王”的地位。

2.這部作品被譽(yù)為奧地利第二國歌，樂曲創(chuàng)作在1867年，起

初是男生合唱曲，以歌頌多瑙河，歌頌春天為主題的圓舞曲,

樂曲有序奏，五首小圓舞曲和結(jié)束部組成，序奏分為兩個部

分，圓號奏出主導(dǎo)動機(jī)，序奏的第二部分，速度漸快情緒活

躍，出現(xiàn)了清楚的圓舞曲節(jié)奏，五首小圓舞曲中，1345是單

二部曲式，第二圓舞曲是單三部曲式，結(jié)束部有兩種形式,

以合唱形式演出的較短，用管弦樂演出時規(guī)模較大，都是在

歡騰熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。

36.《卡門序曲》名詞解釋簡答題

答：作曲家是比才，出生于法國巴黎，從小就在巴黎音

樂學(xué)院學(xué)習(xí)，代表作有《采珍珠者》《卡門》，他的音樂富有

鮮明的民族色彩，具有豐富的表現(xiàn)力描繪生活的發(fā)展，創(chuàng)造

了法國19世紀(jì)的最高歌劇成就。2.歌劇《卡門》取材于梅里

美的同名小說，塑造了卡門熱情潑辣追求個性解放的吉普賽

女性形象，刻畫了下級軍官堂.何塞身處逆境之中的矛盾心

情和愛情上的自私心理，劇中每個人的音樂都格局性格，旋

律美妙動人，具有強(qiáng)烈的戲劇性和濃郁的西班牙風(fēng)格，是近

百年來世界歌劇舞臺上演出最多的作品之一。3.《卡門序曲》

采用回旋曲式，反復(fù)出現(xiàn)的第一主題是第四幕斗牛士上場的

音樂，情緒熱烈歡快明朗，有著狂熱的節(jié)日氣氛。第一指部

活潑明朗，來自劇中斗牛士上場前兒童合唱的曲調(diào)。第二插

部是劇中斗牛士之歌的旋律，刻畫了斗牛士威風(fēng)凜凜的形態(tài),

第二插部結(jié)束后再現(xiàn)了第一主題，《卡門序曲》作為獨(dú)立的音

樂會曲目常在此結(jié)束。

37.民族主義音樂名詞解釋

答：19世紀(jì)中葉，隨著歐洲各個國家的民族民主的覺醒，

擺脫帝國統(tǒng)治的民族獨(dú)立運(yùn)動在整個歐洲興起，進(jìn)步的藝術(shù)

家產(chǎn)生建立本民族現(xiàn)代文化的強(qiáng)烈要求，收到秀浪漫主義和

批判現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響，發(fā)起復(fù)興民族文化的運(yùn)動，反映

在音樂上，強(qiáng)調(diào)音樂的民族化，產(chǎn)生了民族主義音樂。特征

是強(qiáng)烈的強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素及源泉，作曲家們通過具有民

族特點(diǎn)的音樂語言，采用民間舞去和名額，以廣泛流傳時間

的神話，傳說歷史故事為題材創(chuàng)作。

38.《一八一二序曲》名詞解釋簡答題

答：2.《一八一二序曲》柴可夫斯基曲，俄國浪漫派作

家，代表作有《天鵝湖》，《胡桃夾子》，柴科夫斯基的創(chuàng)作幾

乎涉及了所有音樂體裁和形式，交響樂創(chuàng)作處于重要地位，

創(chuàng)作具有俄國民族音樂的技巧并結(jié)合了高度專業(yè)技巧，在俄

國浪漫派作曲家中有重要地位。1.樂曲創(chuàng)作于1880年，是應(yīng)

魯賓斯坦之約，為“救世主大教堂”創(chuàng)作的，救世主大教堂

曾在1812年拿破侖侵俄戰(zhàn)爭中毀于戰(zhàn)火，作品以形象化的

主體發(fā)展，色彩絢麗的管弦樂音響以及英雄性的愛國主義題

材，獲得巨大成功，高爾基評價這是“深刻的人民性的音樂”。

3.樂曲為奏鳴曲式，序奏部分有兩個主題，第一主日速度徐

緩深沉，莊嚴(yán)肅穆，第二主題是充滿戰(zhàn)斗氣息的騎兵進(jìn)行曲

主題，節(jié)奏強(qiáng)烈，表現(xiàn)奔赴戰(zhàn)場的英雄形象，呈示部充滿戲

劇性，描繪緊張的戰(zhàn)斗場面，在戰(zhàn)斗主題發(fā)展中出現(xiàn)《馬賽

曲》片段，展開部將已出現(xiàn)的主題相繼展開，與《馬賽曲》

交替出現(xiàn)，再現(xiàn)部重現(xiàn)呈示部的主題，壓倒《馬賽曲》主題

象征俄國軍民取得最后勝利，尾聲，鐘聲齊鳴，樂隊(duì)以宏大

的音響走出熱烈輝煌的凱旋曲。

39.《第九自新大陸交響曲》

答：曲作者捷克的德沃夏克，《第九自新大陸交響曲》又

稱《新世界交響曲》創(chuàng)作于1893年，是德沃夏克最著名的一

首交響曲，作者以真摯的感情描繪了他初到美國的新感受,

表達(dá)了作者在異國他鄉(xiāng)對祖國的思念以及對美國有色人種

苦難生活的同情，全曲四個樂章，第二樂章最出名。

40.《藍(lán)色狂想曲》名詞解釋

答：《藍(lán)色狂想曲》是格什文應(yīng)著名爵士樂指揮懷特慢之

約而創(chuàng)作的爵士樂鋼琴協(xié)奏曲，樂曲結(jié)構(gòu)自由，富有即興性

的特點(diǎn)，全區(qū)有五個富有特色的主題連接而成，構(gòu)成自由曲

式的單樂曲。引子，單簧管從低音顫音開始，由弱漸強(qiáng)，奏

出快速上行的十七連音，強(qiáng)烈的切分節(jié)奏和滑音效果，展現(xiàn)

濃厚的爵士樂風(fēng)格和色彩。第一主題，運(yùn)用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏

和典型的布魯斯音調(diào)，活潑灑脫，第二三四五主題，以第一

主題為主，穿插出現(xiàn)不斷變相展開轉(zhuǎn)調(diào)，或插入對位聲部,

最后走出第一主題音調(diào)，結(jié)束全曲。

音樂綜合選擇題

L“樂者，音之所由生也。其本在人心這感于笏也“出

自于哪一本書《樂記》。

2.《太陽出來喜洋洋》是四川的。

3.《小河淌水》是云南的。

4.《沂蒙山小調(diào)》屬于山東地區(qū)。

5.《繡荷包》屬于云南地區(qū)。

6.《小白菜》屬于河北地區(qū)。

7.《茉莉花》是江蘇地區(qū)的最為感人。

8.蒙古族民歌有短調(diào)和長調(diào)。

9.《牧歌》屬于長調(diào)民歌。

10.《瑪依拉》是哈薩克族民歌。

11.《道拉基》是朝鮮族民歌。

12.《阿瑪勒俄》是藏族民歌。

13.《山歌好比春江水》是壯族民歌，是著名壯族歌舞劇

《劉三姐》中的一首。

14.《跳月歌》也叫《阿細(xì)跳月》，是彝族民歌。

15.《阿里郎》是朝鮮國家的民歌。

16.《櫻花》是日本民間“都節(jié)調(diào)式”的基架上構(gòu)成的，

(346713)o

17.《星星索》是印度尼西亞的船歌。

18.《桑塔?露齊亞》是意大利民歌。

19.《三套車》是小調(diào)式構(gòu)成的“變化分節(jié)歌”。

20.《紅河谷》是加拿大民歌。

21.《友誼地久天長》是蘇格蘭民歌。

22.《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作于1935年。

23.《游擊隊(duì)歌》賀綠汀作詞作由。

24.《我的祖國》是電影《上甘嶺》插曲，喬羽詞，劉熾

曲。

25.《我愛你中國》瞿琮詞鄭秋楓曲。

26.《洪湖水浪打浪》選自歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。

27.《珊瑚頌》選自歌劇《紅珊瑚》。

28.《紅梅贊》選自歌劇《江姐》。

29.《青藏高原》張千一詞曲。

30.編鐘音域可分為五個八度。

31.笛子分為梆笛和曲笛。

32.《江河水》最早是雙管獨(dú)奏曲。

33.《鳳凰展翅》是我國第一首笙獨(dú)奏曲。

34.笛子曲《姑蘇行》的曲作者江先謂。

35.3《空上鳥語》作者是劉天華

36.我國古老的彈弦樂器七弦琴

37.《彝族舞曲》《春到沂河》王惠然曲

38.《春到沂河》主題出自《沂蒙山小調(diào)》。

39.樂器家族中最古老的一組是：打擊樂器。

40.廣東音樂代表作是：《雨打芭蕉》《旱天雷》《步步高》

《平湖秋月》《鳥投林》。

41.《步步高》是廣東地區(qū)代表作。

42.《瑤族舞曲》彭修文曲

43.《翻身的日子》朱踐耳編曲

44.樂器皇后是小提琴。

45.《苗嶺的早晨》陳鋼曲，口笛曲改編

46.音樂王冠上的明珠是鋼琴。

47.中國最早的進(jìn)行曲是《和平進(jìn)行曲》趙元任。

48.最有影響的中國鋼琴曲是賀綠汀的《牧童短笛》。

49.周廣仁的《陜北民歌主題變奏曲》根據(jù)《三十里鋪》

改編的鋼琴曲。

50.《在祖匡大地上》吳祖強(qiáng)曲。

51.《草原英雄小姐妹》吳祖強(qiáng)，王燕樵，劉德海曲。

音樂綜合簡答題

L音樂欣賞分為哪幾個層次？

答：音樂欣賞，可分為由淺入深的三個層次，即官能的欣

賞，感情的欣賞和理智的欣賞。

官能的欣賞主要滿足于悅耳，是比較膚淺的欣賞。要

對音樂作品進(jìn)行全面的領(lǐng)略，來獲得完美的藝術(shù)享受，要從

官能，感情和理智三個方面全面的欣賞音樂作品，要具備以

下三個反面的素質(zhì)：

L要不斷豐富自己的音樂知識，了解音樂的構(gòu)成要素及

表現(xiàn)功能：

2.要熟悉作曲家的創(chuàng)作個性，作品的時代背景及其風(fēng)格

特征：

3.要不斷加強(qiáng)歷史，文學(xué)和其他諸方面的文化素養(yǎng)，因

為音樂作品的靈感常常來自人類文明發(fā)展的最深底蘊(yùn)之中。

除此之外，豐富的想象力也是提高音樂欣賞水平所不可

缺少的。作曲家用想象創(chuàng)作音樂，欣賞著靠想象欣賞音樂。

作曲家以不同的樂音組合向聽者暗示，欣賞著用自己的聯(lián)想

還原補(bǔ)充，去發(fā)展、豐富作曲家的句造，這就是三度創(chuàng)作。

2.簡述中國民歌概況或中國民歌歷史發(fā)展概況

答：我國是一個擁有民歌最多的國家之一

1.民歌是從勞動中產(chǎn)生的，它伴隨著我國勞動人民進(jìn)

行各種生產(chǎn)勞動，社會實(shí)踐，一代代的流傳，經(jīng)過無數(shù)人的

口傳心授，修改，提煉，藝術(shù)形象鮮明，結(jié)構(gòu)短小，簡明樸

實(shí)，品種繁多，風(fēng)格獨(dú)特，它真實(shí)反映了各個歷史時期的人

民生活，生產(chǎn)斗爭，思想感情，勞動特點(diǎn)，歷史環(huán)境和各民

族各地區(qū)的地埋環(huán)境等特征。

2.一般說，平原地區(qū)的民歌婉轉(zhuǎn)流利，節(jié)奏整齊，規(guī)

整，山區(qū)的民歌高昂開朗，裝飾音較多，高原草原的民歌則

悠揚(yáng)寬廣，自由舒展。

3.從調(diào)式上看多為五聲音階，也有七聲音階，有的還

有變化音和臨時轉(zhuǎn)調(diào)。在調(diào)式上運(yùn)用宮商角徵羽各種調(diào)式俱

全，由于我國民歌歷史悠久，曲目品種繁多，風(fēng)格獨(dú)特，是

亞洲民歌音樂的主要部分。

4.民歌按體裁可以分為：勞動號子，山歌，小調(diào)。

3.簡述號子的特征，特點(diǎn)

答：號子是直接伴隨體力勞動時演唱的。節(jié)奏和勞動緊

密結(jié)合，曲調(diào)堅(jiān)實(shí)有力，簡樸熱烈，粗獷豪邁，反映了勞動

者的斗爭力量及生活情趣。多為一人領(lǐng)唱眾人和的形式，曲

調(diào)比較簡單，多為即興編唱。號子有以下作用：1.組織，指

揮勞動者齊心協(xié)力，共同完成勞動。2.調(diào)節(jié)體力，解除疲勞

3.鼓舞勞動斗志與自然作斗爭。

在內(nèi)容上，以自身的勞動為主，有時也觸景生情唱些其

他內(nèi)容。

在節(jié)奏上，有快有慢，有情緒的變化，都是根據(jù)勞動節(jié)

奏加以變化。

例如：船工號子是在船舶運(yùn)送貨物航行時唱的，這種曲

調(diào)比較固定，領(lǐng)唱者通過號子來指揮船工，保證行動統(tǒng)一。

搬運(yùn)號子是搬運(yùn)裝卸貨物、拉車等，哼唱的號子有一人領(lǐng)唱

眾人和，也有甲乙對答的號子。有時還會出現(xiàn)兩個不同的聲

部旋律。

4.概述《義勇軍進(jìn)行曲》：

答：聶耳，云南玉溪人，中國音樂家，中華人民共和國

國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者，1930年到上海，參加反帝

大同盟。1933年初，聶耳由田漢介紹加入中國共產(chǎn)黨。聶耳

創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國音樂幾十

年。他的音樂作品慷慨激昂，大大鼓舞了中國人民，激發(fā)了

人們抗?fàn)幍降椎挠⑿蹥飧?。他的音樂?chuàng)作具有鮮明的時代感、

嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造性，為中

國無產(chǎn)階級革命音樂的發(fā)展指出了方向，樹立了中國音樂創(chuàng)

作的榜樣。

《義勇軍進(jìn)行曲》田漢詞，聶耳曲，歌曲創(chuàng)作于1935年，

原是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲，田漢在獄中寫下這首充滿

愛國激情的動人詩篇，聶耳看到后投入創(chuàng)作。聶耳創(chuàng)作歌曲

時，借鑒西洋創(chuàng)作技巧，并融民族特色為一體。把原來長短

不等，不規(guī)整的散文歌詞譜寫成有六個長短不等的樂句組成

的自由體樂段，并一打三和弦分解式的號角性音調(diào)，作為全

曲發(fā)展的基礎(chǔ)。歌曲完美統(tǒng)一，一氣呵成，具有強(qiáng)烈而高昂

的戰(zhàn)斗性，表現(xiàn)了中國人民百折不撓，勇往直前的革命精神。

新中國成立后《義勇軍進(jìn)行曲》被定為中華人民共和國國歌。

5.簡述中國民族樂器發(fā)展（歷史）概況：

答：我國的民族樂器品種豐富，歷史悠久，獨(dú)具特色。

L原始社會（公元前21世紀(jì)），人們利用勞動工具作為

敲擊節(jié)奏的樂器，創(chuàng)造了多種演奏樂器，伴歌伴舞慶祝豐收,

打擊樂器有鼓，鐘，吹管樂器有垠。

2.奴隸社會，生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步促進(jìn)民族樂器的發(fā)展，周代

民族樂器七十多種，固定音高打擊樂器有編鐘，吹管樂器有

蕭，笙等，彈撥樂器有琴，瑟等。根據(jù)制作材料不同，樂器

分為“八音”即金石土革絲木匏竹。自周經(jīng)春秋戰(zhàn)國到秦,

樂器進(jìn)一步發(fā)展，1978年湖北隋縣出土了編鐘，是戰(zhàn)國初期

的曾侯乙大墓，音域可跨五個八度，十二律齊備，可自由轉(zhuǎn)

調(diào)。

樂器的產(chǎn)生和一定的勞動生產(chǎn)方式相適應(yīng)，經(jīng)歷了由不

定型到定型，由不定音到固定音高，由單樂器到旋律樂器，

由品種少到種類多樣，有打擊樂器到吹管樂器到絲弦樂器的

長期發(fā)展過程。

3.封建社會隨著社會的變遷，時代的進(jìn)展，民族樂器經(jīng)

過人們不斷創(chuàng)造，改革，有的淘汰了，有的發(fā)展了，變化很

大。

4.半殖民地半封建社會，我國的民族樂器受到時代的束

縛日趨于消沉。

5.新中國成立以來，中國民族樂器受到重視，得到空前

發(fā)展，樂器進(jìn)行一系列改革，新型改良樂器不斷涌現(xiàn)，如半

音笛，轉(zhuǎn)調(diào)箏，帶鍵噴吶，樂器的制作質(zhì)量不斷提高，表現(xiàn)

性能不斷完善，品種增加，使民族樂器進(jìn)入到一個新的階段。

我國的民族樂器約有200多種，演奏方式和音響效果可以分

為“吹拉彈打”四大類。

6.概述《二泉映月》：

答：華彥鈞，出生于無錫市，民間音樂家，正一派道士，

因患眼疾而雙目失明。阿炳刻苦鉆研道教音樂，精益求精,

并廣泛吸取民間音樂的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首

民間樂曲。是中國近代杰出的民間音樂家。

《二泉映月》華彥鈞曲，民間音樂家“阿炳”，不是一般

寫景的樂曲，是一首借景抒情，具有深刻社會意義的作品，

在作曲抒情甜美的意境中，流露出作者對黑暗社會的憤懣不

平，表達(dá)了作者對無情現(xiàn)實(shí)生活中的沉思，寄托了做和對美

好生活的熱愛和憧憬，全曲分六段，是單一形象的變奏曲式。

簡短下行的音調(diào)，哀愁凄涼，猶如內(nèi)心無限感慨和嘆息,

痛苦也奔瀉而出，下樂句突然以強(qiáng)的力度，高八奏走出明亮

有力，奮發(fā)向上的短句。每一次主題變奏，幾乎保持原型不

進(jìn)行大的變化，第四次變奏中，第三樂句做了較大的變化,

反復(fù)強(qiáng)調(diào)了全曲最高音，以簡練的手法把樂曲推向高潮。音

調(diào)高亢有力，表露阿炳內(nèi)心深處無法抑制的激情，也是對黑

暗勢力不妥協(xié)的斗爭和反抗。

7.概述簡述古曲《十面埋伏》：

答：《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶套曲。樂曲以秦

末楚漢相爭為歷史背景，運(yùn)用琵琶特有的表現(xiàn)手法，生動的

描繪了公元202年劉邦和項(xiàng)羽垓下決戰(zhàn)這一壯麗輝煌的場面,

具有強(qiáng)烈的戲劇性效果，全曲分為三個部分，有十三個段落。

第一部包括“列營”“吹打”“點(diǎn)陣”“排陣”“走隊(duì)”五

個段落，“列營”引子性質(zhì)，節(jié)奏自有變化多，渲染了大戰(zhàn)前

的緊張氣氛。“吹打”曲調(diào)寬廣悠揚(yáng)，旋律性強(qiáng)，猶如元帥升

帳，場面威嚴(yán)。府三段在實(shí)際演奏中有取舍。

第二部分包括“埋伏”“雞鳴山小戰(zhàn)”“九里山大戰(zhàn)”三

個段，“埋伏”把種子材料加以變化，形象的表現(xiàn)伏兵四起，

楚軍被圍的情景?！半u鳴山小戰(zhàn)”是小股部隊(duì)的初步交鋒，運(yùn)

用“煞弦”技巧，表現(xiàn)出兩軍短兵相接的情景。“九里山大戰(zhàn)”

是樂曲的高潮，形象描繪出萬馬奔騰，刀光劍影的場面，在

強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗音響中，響起一段凄涼的“簫聲二四小節(jié)起到點(diǎn)

題的作用，象征楚歌聲，瓦解楚軍斗志。

第三部分包括“項(xiàng)王敗陣”“烏江自刎”等五個段落，現(xiàn)

在演奏，突出主題避免冗長。

8.概述《春江花月夜》

答：《春江花月夜》是抒情的文曲，也是富有東方情調(diào)的

夜曲，他在藝術(shù)思維方式，主題內(nèi)容，旋律和曲式結(jié)構(gòu)方面，

具有濃厚的民族特征。樂曲通過優(yōu)美流暢的旋律，變化的節(jié)

奏，循環(huán)的變奏，豐富多彩的民族樂器的配置，形象的將江

南秀麗的景色呈現(xiàn)在人們面前，抒發(fā)了對祖國大好河山的熱

愛和贊美。全曲有九段加尾聲組成，各段分別富有形象鮮明,

富于詩意的小標(biāo)題。例如第一段：江樓鐘鼓。具有引子性質(zhì)，

是全曲主題的星示部分。第二段月上東山，第三段風(fēng)回曲

水，第六段，漁歌唱晚。

9.概述馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》

答：馬思聰，我國著名作曲家，小提琴家，第一次留法，

就學(xué)于朗西音樂學(xué)院和巴黎音樂學(xué)院，回國后，成為我國第

一代小提琴家，第二次出國，專攻作曲理論，創(chuàng)作了許多小

提琴和合唱作品，并以演奏家身份多次舉辦音樂會。

新中國成立后，歷任中央音樂學(xué)院院長和中國音協(xié)副主

席等職。最具代表性的作品之一是《思鄉(xiāng)曲》?！端监l(xiāng)曲》以

內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》為主題，用慢板，悲哀的旋律，表

達(dá)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)的思念之情。

《思鄉(xiāng)曲》馬思聰曲，是我國著名作曲家小提琴家，《思

鄉(xiāng)曲》是1937年創(chuàng)作的《綏遠(yuǎn)組曲》的第二首，是當(dāng)時最具

代表性的小提琴作品，以內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》為主題,

用慢板，悲哀的旋律，表達(dá)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)的思念

之情。

樂曲的主題直接采用《城墻上跑馬》的完整旋律，商調(diào)

式的柔和色彩，增添了旋律憂傷懷念的情緒，主題經(jīng)過三次

變奏，前兩次變奏，提示了主題以外的新的因素，第三變奏

是樂曲的高潮，商調(diào)式轉(zhuǎn)為宮調(diào)式，在調(diào)性速度方面進(jìn)行了

較大的變化，樂曲的再現(xiàn)部，小提琴在高聲部用明亮的音色

把主題進(jìn)行了演奏，最后落到羽調(diào)式的屬和弦上。使思念故

鄉(xiāng)情感久久回蕩。

10.概述賀綠汀《牧童短笛》

答：賀綠汀1903年出生，湖南人，當(dāng)代杰出作曲家，音

樂教育家，和聶耳冼星海并稱人民音樂家，他創(chuàng)作的《牧童

短笛》《搖籃曲》曾獲齊爾品舉辦的《征集中國風(fēng)為鋼琴曲比

賽》一等獎，他創(chuàng)作的《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》至今廣為傳

唱。

曾任上海音樂學(xué)院第一任院長，培養(yǎng)出無數(shù)高質(zhì)量音樂

人才，半個世紀(jì)以來創(chuàng)作了三部大合唱，二十四首合唱，近

千首歌曲，鋼琴曲，管弦樂曲等，以及十多部電影音樂作品。

著有《賀綠汀音樂論文集》?！赌镣痰选肥琴R綠汀最具代表

性的作品，是一首完全成熟真正意義上的中國鋼琴曲。

《牧童短笛》賀綠汀曲，湖南人，當(dāng)代杰出作曲家，音

樂教育家，和聶耳冼星海并稱人民音樂家，《牧童短笛》創(chuàng)作

于1934年，是一首完全成熟真正意義上的中國鋼琴曲。他第

一次使用歐洲音樂理論中的復(fù)調(diào)，和聲曲式表現(xiàn)出完全中國

化的音樂，鋼琴技術(shù)的運(yùn)用是純粹中國式的音樂語言，形式

完美無瑕，至今任被認(rèn)為是中國最優(yōu)秀的鋼琴曲之一。全曲

分為三段，第一段C徵調(diào)式4、4拍，旋律流暢，速度徐緩，

復(fù)調(diào)手法寫成，如一副“牧牛圖”水墨畫。

第二樂段采用主調(diào)寫法，是傳統(tǒng)的民間舞蹈，熱鬧歡快,

與第一段形成鮮明對比。

第三樂段是第一的樂段的加花再現(xiàn)，音樂顯得更流暢,

全曲結(jié)束在明亮的高音區(qū)，速度減慢，力度減弱，給人意猶

未盡之感。

1L概述小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》

答：這部作品的曲作者是何占豪陳鋼，何占豪，作曲家,

曾在浙江省越劇團(tuán)工作，后入上海音樂學(xué)院進(jìn)修班學(xué)習(xí)，期

間與作曲系的陳鋼合作寫出這部作品。

一.作品在題材音樂語言表現(xiàn)手法上面都有民族特

色，以及優(yōu)美動聽的東方式旋律，在國內(nèi)被譽(yù)為“民族的交

響音樂”國外稱“蝴蝶的愛情”作品成功吸取了京劇和越劇

中的演奏手法，作品旋律優(yōu)美，通俗易懂，藝術(shù)性強(qiáng)，是一

部具有獨(dú)創(chuàng)性的世界水平作品。

二.全曲擇取三個具有代表性的情節(jié)，相愛，抗婚，

化蝶為主要內(nèi)容，奏鳴曲式寫成。1.呈示部單三部曲式，引

子，描繪出風(fēng)和日麗春光明媚的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，小提琴奏出

愛情主題，第一插部是副部主題動機(jī)變化發(fā)展，第二插以輕

快的節(jié)奏，跳動的旋律，從不同的側(cè)面反映了梁祝的友情與

學(xué)習(xí)生活。結(jié)束部由愛情主題發(fā)展而來，抒情徐緩。

2.展開部音樂轉(zhuǎn)為低沉陰暗，節(jié)奏嚴(yán)峻，奏出封建勢力

的兇殘。3?再現(xiàn)部化蝶，長笛的華彩樂段，豎琴的滑奏，第

一小提琴與獨(dú)奏小提琴先后走出難忘的愛情主題，全曲結(jié)束。

12.簡述中國管弦樂器的發(fā)展概況

答：1.我國管弦樂作品及演奏起步于20世紀(jì)20年代,

大多數(shù)作品出自肖友梅，黃自，冼星海，馬思聰之手，但由

于當(dāng)時條件的限制，在人民音樂生活中幾乎沒有影響。

2.新中國建立后，1949年-1957年，是我國管弦樂發(fā)展

創(chuàng)作的新階段，以馬思聰?shù)墓芟覙贰渡搅种琛防顭ㄖ摹洞?/p>

節(jié)》

3.20世紀(jì)50年代中期，羅忠榮的《第一交響樂》，鐘信

明的《長江畫面》都產(chǎn)生了較大的影響。1958年及1969年

創(chuàng)作的《穆桂英掛帥》《沙家浜》用京劇語言和形式對交響音

樂創(chuàng)作進(jìn)行了有益的探索。

4.20世紀(jì)70年代末，隨著改革開放中外文化的交流，

管弦樂曲創(chuàng)作有了長足的發(fā)展，無論題材和風(fēng)格，作曲技法

都想著廣泛多樣個性化的方向發(fā)展。杜鳴心的《祖國的南?！?/p>

《青年交響樂》都是比較突出的有個性的，有民族精神和時

代氣息的管弦樂作品。

13.簡述西方文藝復(fù)興時期西洋樂器的發(fā)展概況

答：1.“文藝復(fù)興”初期隨著世俗音樂文化的發(fā)展，樂

器在生活中逐漸取得重要地位，從繪畫和文學(xué)作品中可看至U,

當(dāng)時演奏的樂器有“維沃爾”“琉特”和輕便的風(fēng)琴，用來伴

唱或伴舞，當(dāng)時還沒有專門為樂器寫的樂曲，樂器演奏的都

是歌曲或舞曲，最常見的是“愛斯坦皮”舞曲。

2.文藝復(fù)興繁盛時期16世紀(jì)口，隨著音樂文化的迅速

發(fā)展，樂器的改革制作也得到了迅速發(fā)展，例如17世紀(jì)意大

利的提琴制造藝術(shù)空前發(fā)達(dá)，阿瑪?shù)俚让麕熕谱鞯拿F的

樂器，對小提琴藝術(shù)發(fā)展起了深遠(yuǎn)的影響。

3.16世紀(jì)中期,現(xiàn)代管弦樂隊(duì)開始萌芽，經(jīng)過17.18.19

三個世紀(jì)的復(fù)雜發(fā)展過程，現(xiàn)代管弦樂隊(duì)定型，樂器的設(shè)計(jì)

制作也基本完美和定型。西洋樂器按發(fā)音原理制作材料和使

用方法可以分成六類：弓弦樂器，木管樂器，銅管樂器，打

擊樂器，鍵盤樂器，色彩樂器。

14.簡述西方現(xiàn)代音樂的特征

答：1.19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，歐洲音樂在更深廣的范

圍得到充分發(fā)展，各種變幻不定的新思潮，眾多不拘一格又

個性突出的作曲家，反傳統(tǒng)的審美模式和新奇的創(chuàng)作手段,

構(gòu)成了這一時期五光十色，發(fā)雜而豐富的音樂文化。

2.第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，世界

樂壇出現(xiàn)了復(fù)雜多樣的音樂形態(tài)，例如序列音樂，具體音樂,

電子音樂，偶然音樂等，利用飛快發(fā)展的科學(xué)技術(shù)，從反傳

統(tǒng)的立場出發(fā)，在創(chuàng)作技法上標(biāo)新立異。

3.現(xiàn)代音樂形態(tài)多種多樣，有時互相排斥，有時互相滲

透，有的流傳甚廣，有的曇花一現(xiàn)，在當(dāng)今復(fù)雜的音樂舞臺

上，傳統(tǒng)音樂仍占著重要地位，與通俗音樂流行音樂并存，

是西方現(xiàn)代生活中不可缺少的重要組成部分，現(xiàn)代音樂隨時

間的流逝由歷史做評定。

音樂綜合論述題

1.結(jié)合你所熟悉的音樂作品談?wù)勀銓σ魳沸蕾p的理解

答：音樂欣賞，可分為由淺入深的三個層次，即官能的

欣賞，感情的欣賞和理智的欣賞。

官能的欣賞主要滿足于悅耳，是比較膚淺的欣賞。要

對音樂作品進(jìn)行全面的領(lǐng)略，來獲得完美的藝術(shù)享受，要從

官能，感情和理智三個方面全面的欣賞音樂作品，要具備以

下三個反面的素質(zhì)：

L要不斷豐富自己的音樂知識，了解音樂的構(gòu)成要素及

表現(xiàn)功能：

2.要熟悉作曲家的創(chuàng)作個性，作品的時代背景及其風(fēng)格

特征：

3.要不斷加強(qiáng)歷史，文學(xué)和其他諸方面的文化素養(yǎng)，因

為音樂作品的靈感常常來自人類文明發(fā)展的最深底蘊(yùn)之中。

除此之外，豐富的想象力也是提高音樂欣賞水平所不

可缺少的。作曲家用想象創(chuàng)作音樂，欣賞著靠想象欣賞音樂。

作曲家以不同的樂音組合向聽者暗示，欣賞著用自己的聯(lián)想

還原補(bǔ)充，去發(fā)展、豐富作曲家的句造，這就是三度創(chuàng)作。

例如：貝多芬的作品《命運(yùn)交響曲》，貝多芬維也納古典

樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家，他數(shù)量眾多

的音樂作品通過強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力將古典主義音樂推向高

峰，并預(yù)示了19世紀(jì)浪漫主義音樂的到來。貝多芬一生創(chuàng)作

題材廣泛，重要作品包括交響曲、歌劇、鋼琴奏鳴曲、及小

提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻(xiàn)，而被

后世尊稱為“樂圣”、"交響樂之王”。

在德國時的一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)

強(qiáng)的音樂巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對他的捉

弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照

樣可以進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。

通過斗爭戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想?！睹\(yùn)

交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強(qiáng)大的感染力。

第一樂章明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了

命運(yùn)敲門式的動機(jī)。這一動機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，

它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。

第二樂章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒

情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。表現(xiàn)出英雄的

樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)步斗爭的信心和力量。

第三樂章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。

命運(yùn)主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的階段仍由命運(yùn)取勝。但是，

黑暗必過去，曙光就在眼前，它象征著人民群眾在黑暗勢力

下的斗爭信心和樂觀情緒。

第四樂章，快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)

行曲，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂

歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘

喘，再也阻擋不了歷史前進(jìn)的潮流了。

總結(jié)：《命運(yùn)交響曲》進(jìn)一步確立了貝多芬的“樂圣”地

位。整部作品表達(dá)了人類積極進(jìn)取不被現(xiàn)實(shí)壓迫的奮斗精神,

他的做平有著非常深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的想象力。我們作

為欣賞者也能用軼想去想象當(dāng)時貝多芬的創(chuàng)造環(huán)境和心情，

就像三度創(chuàng)作一樣。

2.舉例說明音樂是什么或請結(jié)合你喜歡的音樂作品談

談音樂是什么或?qū)ζ淞⒗斫?/p>

答：我從以下幾方面理解音樂

L音樂是一種聲音的藝術(shù)，是通過有組織的樂音所塑造

的音樂形象來表達(dá)人們的思想感情，反映社會生活的藝術(shù)。

音樂藝術(shù)是聽覺的藝術(shù)，是時間的藝術(shù)，是訴諸情感的表演

藝術(shù)。

2.音樂的教育作用具有自身的特點(diǎn)，即“寓教于樂”和

“感之以情工作品中所表達(dá)的情緒或直接激發(fā)人們思想感

情，或逐漸滲透到人們的意識中。人們在欣賞音樂的同時也

潛移默化的接受了音樂作品中思想情緒的熏陶。

3?音樂起源于勞動，來源于生活，自產(chǎn)生之時，就與人

類生活息息相關(guān)，隨著社會歷史的發(fā)展，音樂反映了各個歷

史時期不同民族，國家的社會生活及人們的思想感情，且以

富有感染力的音樂喚起聽眾的共鳴，激發(fā)聽眾的情緒，因此

具有廣泛的社會作用和影響。

4.音樂欣賞，可分為由淺入深的三個層次，即官能的欣

賞，感情的欣賞和理智的欣賞。

官能的欣賞主要滿足于悅耳，是比較膚淺的欣賞。要

對音樂作品進(jìn)行全面的領(lǐng)略，來獲得完美的藝術(shù)享受，要從

官能，感情和理智三個方面全面的欣賞音樂作品，要具備以

下三個反面的素質(zhì)：

1.要不斷豐富自己的音樂知識，了解音樂的構(gòu)成要素及

表現(xiàn)功能：

2.要熟悉作曲家的創(chuàng)作個性，作品的時代背景及其風(fēng)格

特征：

3.要不斷加強(qiáng)歷史，文學(xué)和其他諸方面的文化素養(yǎng)，因

為音樂作品的靈感常常來自人類文明發(fā)展的最深底蘊(yùn)之中。

除此之外，豐富的想象力也是提高音樂欣賞水平所不

可缺少的。作曲家用想象創(chuàng)作音樂，欣賞著靠想象欣賞音樂。

作曲家以不同的樂音組合向聽者暗示，欣賞著用自己的聯(lián)想

還原補(bǔ)充，去發(fā)展、豐富作曲家的何造，這就是三度創(chuàng)作。

1.音樂的表現(xiàn)手段很多，基本要素有：旋律，節(jié)奏，

調(diào)式，調(diào)性，和聲，曲式，音色，音區(qū)，復(fù)調(diào)等。音樂總的

可以分為聲樂和器樂兩大類，人聲的類別可以分為男聲女聲

和童聲。聲樂的演唱方法有美聲唱法民族唱法，演唱形式有

獨(dú)唱，合唱，齊唱，對唱等聲樂作品的體裁有：進(jìn)行曲，表

演歌曲，舞蹈歌曲等。器樂的演奏形式可分為獨(dú)奏，重奏，

齊奏，合奏等。器樂作品的體裁有：小夜曲，搖籃曲，交響

曲，奏鳴曲等。

舉例：

貝多芬的作品《命運(yùn)交響曲》，貝多芬維也納古典樂派代

表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家，他數(shù)量眾多的音樂

作品通過強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力將古典主義音樂推向高峰，尹預(yù)

示了19世紀(jì)浪漫主義音樂的到來。貝多芬一生創(chuàng)作題材廣

泛，重要作品包括交響曲、歌劇、鋼琴奏鳴曲、及小提琴、

大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻(xiàn)，而被后世尊

稱為“樂圣”、"交響樂之王”。

在德國時的一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)

強(qiáng)的音樂巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對他的捉

弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照

樣可以進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。

通過斗爭戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。《命運(yùn)

交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強(qiáng)大的感染力。

第一樂章明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了

命運(yùn)敲門式的動機(jī)。這一動機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，

它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。

第二樂章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒

情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。表現(xiàn)出英雄的

樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)步斗爭的信心和力量。

第三樂章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。

命運(yùn)主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的階段仍由命運(yùn)取勝。但是,

黑暗必過去，曙光就在眼前，它象征著人民群眾在黑暗勢力

下的斗爭信心和樂觀情緒。

第四樂章，快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)

行曲，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂

歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘

喘，再也阻擋不了歷史前進(jìn)的潮流了。

《命運(yùn)交響曲》里有旋律，節(jié)奏節(jié)拍和聲曲式，是器樂

演奏中合奏交響曲的一種。

《命運(yùn)交響曲》進(jìn)一步確立了貝多芬的“樂圣”地位。

整部作品表達(dá)了人類積極進(jìn)取不被現(xiàn)實(shí)壓迫的奮斗精神，他

的做平有著非常深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的想象力。我們作為

欣賞者也能用聯(lián)想去想象當(dāng)時貝多芬的創(chuàng)造環(huán)境和心情，就

像三度創(chuàng)作一樣。

古典》浪漫》巴洛克

3.簡要論述西方各音樂歷史時期的成就

答：一共有八大時期，第一時期是古希臘羅馬時期，第

二是中世紀(jì)時期，第三是文藝復(fù)興時期，第四是巴洛克時期,

第五是古典主義音樂，第六是浪漫主義音樂，第七是民族主

義音樂，第八個現(xiàn)代音樂。

1.古希臘羅馬時期的音樂特征：古希臘和古羅馬時代

奠定了西方音樂發(fā)展的基礎(chǔ)，在歐洲音樂發(fā)展史上占有極為

重要的地位，對西方音樂乃至世界音樂的發(fā)展均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)

的影響。古羅馬音樂理論家博埃帝烏斯寫成了《音樂藝術(shù)》，

對整個世界音樂文化的發(fā)展影響至深。

2.中世紀(jì)時期音樂特征：宗教音樂教會音樂占主要部

分，隨著城市和商業(yè)的發(fā)展，隨著各種行業(yè)的行會組織的出

現(xiàn)，世俗音樂也得到了發(fā)展，也成為中世紀(jì)音樂的重要組成

部分，并在與宗教音樂相互滲透和相互影響下，推動了中世

紀(jì)音樂的發(fā)展。代表音樂作品格里高利圣詠。

3.文藝復(fù)興時期音樂特征：文藝復(fù)興是指發(fā)生在歐洲

各國的一場資產(chǎn)階級文化運(yùn)動。這個時期以個性和科學(xué)的發(fā)

達(dá)為口號，是歐洲文化發(fā)展史中的一個重要時期，音樂藝術(shù)

在這一時期深受人文主義思潮影響的音樂家的推動下也發(fā)

生了深刻變革。代表作曲家有捷克的拉斐爾。

4.巴洛克時期音樂特征：西方文化史中，17世紀(jì)稱為

巴洛克時期，音樂歷史中，巴洛克時期在1600年開始，在

1750年巴赫逝世結(jié)束，巴洛克原指形狀不規(guī)則怪異的珍珠,

后來借用表示17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的風(fēng)格特征，巴洛克藝術(shù)風(fēng)

格是夸張奇異的裝飾性，甚至離開表現(xiàn)內(nèi)容的需要，單純追

求形式上過多變化過于細(xì)膩的曲線以及整體的宏偉壯觀，因

為審美原則上的相同，這時期的音樂被稱為巴洛克音樂。代

表作曲家巴赫，代表作《平均律鋼琴曲集》，亨德爾，代表作

《彌賽亞》，巴赫帶領(lǐng)復(fù)調(diào)音樂在巴洛克時期發(fā)展到了巔峰。

5,古典主義時期音樂特征："古典”一詞，在歐洲歌曲民

族語言中，有經(jīng)典高雅的意思，在音樂史上，不同范圍的使

用“古典主義”一詞，有時指整個18世紀(jì)音樂家的創(chuàng)作，有

時指17世紀(jì)，18世紀(jì)，19世紀(jì)古典浪漫民族各樂派大師們

的典范作品。但通常是指18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初，音樂

風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，以海頓莫扎特貝多芬代表的“維也納古典樂派

海頓代表作《告別交響樂》，莫扎特代表作《魔笛》《唐璜》，

貝多芬代表作《命運(yùn)交響曲》至今都廣為流傳，產(chǎn)生重大影

響。

6.浪漫主義時期音樂特征：浪漫原意是羅曼語文學(xué)中的

詩或傳奇，最主要特征是冒險和放縱的想象，浪漫主義最初

是指作品的取材構(gòu)思和風(fēng)格上的冒險性質(zhì)，浪漫主義者被用

來指藝術(shù)和思想的一種潮流，影響延續(xù)到19世紀(jì)后半葉c代

表作曲家肖邦，李斯特，代表作品有肖邦的《夜曲》《革命練

習(xí)曲》，浪漫主義時期是歐洲音樂是發(fā)展成果最豐富的音樂

時期。

7.民族主義時期音樂特征：19世紀(jì)中葉，隨著歐洲各個

國家的民族民主的覺醒，擺脫帝國統(tǒng)治的民族獨(dú)立運(yùn)動在整

個歐洲興起，進(jìn)步的藝術(shù)家產(chǎn)生建立本民族現(xiàn)代文化的強(qiáng)烈

要求，收到秀浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響，發(fā)起復(fù)

興民族文化的運(yùn)動，反映在音樂上，強(qiáng)調(diào)音樂的民族化，產(chǎn)

生了民族主義音樂。特征是強(qiáng)烈的強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素及源

泉，作曲家們通過具有民族特點(diǎn)的音樂語言創(chuàng)作了各種具有

強(qiáng)烈民族性的音樂，代表作曲家俄國的格林卡，代表作有《威

尼斯之夜》《勝利者》等。

8.現(xiàn)代音樂時期音樂特征：現(xiàn)代樂派指19世紀(jì)末、20

世紀(jì)初印象主義樂派之直至今天的西方音樂創(chuàng)作?，F(xiàn)代音樂

的特點(diǎn)是追求探索性、開拓性和不和諧的和聲語言、繁雜的

多調(diào)性及無調(diào)性的音響效果，因而往往帶有很大的刺激性,

更有一些作曲家主張將古典主義音樂和本民族風(fēng)格、現(xiàn)代作

曲技巧完美結(jié)合，創(chuàng)造出更優(yōu)秀的音樂作品。代表音樂家斯

特拉文斯基，代表作有《火鳥》。

4,舉例音樂作品，概述古典主義時期的音樂成就：

答：“古典”一詞，在歐洲歌曲民族語言中，有經(jīng)典高雅

的意思，在音樂史上，不同范圍的使用“古典主義”一詞，

有時指整個18世紀(jì)音樂家的創(chuàng)作，有時指17世紀(jì)，18世

紀(jì)，19世紀(jì)古典浪漫民族各樂派大師們的典范作品。但通常

是指18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初，以海頓莫扎特貝多芬代表

的“維也納古典樂派”。

1.在音樂內(nèi)容上，音樂作品受到當(dāng)時啟蒙運(yùn)動思潮的影

響